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文檔簡介

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上考研中國文學(xué)史知識點概述先秦:1, 中國文學(xué)源頭概況及其特點2, 先秦文學(xué)形態(tài)特點3, 先秦文學(xué)作者的流變4, 先秦文學(xué)文化背景的三個階段及其特征5, 神話的概念、產(chǎn)生和功能6, 山海經(jīng)成書年代,分類,資料價值7, 山海經(jīng)對后世文學(xué)的影響8, 上古神話的分類并舉例說明9, 中國神話中蘊(yùn)涵的民族精神10, 上古神話的思維特征11, 如何理解上古神話的隱喻性和象征性的思維特征12, 利用原型批評理論分析中國神話的特征13, 上古神話是如何在歷史發(fā)展過程中散失和演化的14, 談?wù)剬ι裨挌v史化的理解15, 上古神話的文學(xué)藝術(shù)特色16, 上古神話對于后世文學(xué)的影響及意義17,

2、中西上古神話文本、內(nèi)涵、敘述方式、思維特征的異同18, 詩經(jīng)的成書年代、編定方式19, 詩經(jīng)的體制分類及其依據(jù)20, 詩經(jīng)中詩歌的產(chǎn)生年代21, 詩經(jīng)中哪幾篇笙詩,什么是笙詩22, 詩經(jīng)分類的歷史論爭23, 詩經(jīng)的功用24, 詩經(jīng)的傳授25, 舉例分析詩經(jīng)中祭祖頌歌和民族史詩的文學(xué)成就26, 詩經(jīng)中那幾篇一般被認(rèn)為是周朝史詩27, 周頌 生民賞析28, 舉例分析詩經(jīng)中農(nóng)事詩的藝術(shù)特色29, 豳風(fēng) 七月賞析30, 舉例分析詩經(jīng)中燕饗詩歌的文學(xué)特色31, 小雅 鹿鳴賞析32, 舉例分析詩經(jīng)中怨刺詩歌的文學(xué)特色33, 什么是變風(fēng)、變雅34, 舉例分析詩經(jīng)中戰(zhàn)爭詩歌的藝術(shù)特色和思想價值35, 小雅 采

3、薇賞析36, 豳風(fēng) 東山賞析37, 詩經(jīng)與西方古代戰(zhàn)爭詩描寫特征的比較38, 舉例分析詩經(jīng)中徭役詩的藝術(shù)特色39, 唐風(fēng) 鴇羽賞析40, 衛(wèi)風(fēng) 伯兮賞析41, 舉例分析詩經(jīng)中愛情婚姻詩的藝術(shù)特色42, 邶風(fēng) 靜女賞析43, 舉例分析詩經(jīng)中怨婦詩的藝術(shù)特點44, 衛(wèi)風(fēng) 氓和邶風(fēng) 谷風(fēng)賞析45, 談?wù)剬υ娊?jīng)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法46, 舉例分析賦比興的藝術(shù)表現(xiàn)手法各自特點47, 談?wù)剣L(fēng)的藝術(shù)成就48, 秦風(fēng) 蒹葭賞析49, 國風(fēng)的思想內(nèi)容50, 詩經(jīng)的語言特色句式、章法51, 周南 芣苢賞析52, 雅頌與國風(fēng)在語言形式上的異同53, 詩經(jīng)的歷史地位及影響54, 詩經(jīng)歷代比較重要的注釋版本55, 我國

4、敘事散文的萌芽56, 尚書版本的流變57, 尚書的藝術(shù)特色及其影響58, 春秋的藝術(shù)特色及其影響59, 左傳的成書和內(nèi)容60, 左傳的敘事特征61, 左傳是如何描寫戰(zhàn)爭的62, 左傳的人物語言描寫特點63, 左傳的思想傾向64, 左傳的文學(xué)成就65, 左傳對后世文學(xué)的影響66, 國語的成書及其體制67, 國語的文學(xué)成就及其歷史影響68, 戰(zhàn)國策的成書及其體制69, 戰(zhàn)國策中的縱橫家思想70, 戰(zhàn)國策的文學(xué)成就71, 戰(zhàn)國策的散文藝術(shù)72, 戰(zhàn)國策與左傳文學(xué)特征的比較73, 先秦敘事散文對后世的影響74, 論語的藝術(shù)特色、語言風(fēng)格、體制75, 墨子的文學(xué)特征76, 孟子的成書77, 孟子散文的風(fēng)

5、格特征78, 孟子對后世文學(xué)的影響79, 莊子的成書80, 莊子的文學(xué)風(fēng)格81, 莊子寓言的文學(xué)特征82, 莊子對后世文學(xué)的影響83, 莊子與宋玉辭賦84, 荀子的成就85, 成相和賦篇的文學(xué)特色及意義86, 荀子散文的風(fēng)格特征87, 韓非子的成書88, 韓非子散文的風(fēng)格特征89, 談?wù)剬Α懊衔南f文恣肆,荀文宏富,韓文峻峭”的理解90, 先秦說理散文的歷史影響91, 楚辭產(chǎn)生的文化社會背景92, 屈原的生平及作品93, 楚辭的由來94, 離騷解題95, 離騷的內(nèi)容和文學(xué)成就96, 離騷的主旨97, 離騷是如何塑造主人公的藝術(shù)形象的98, 談?wù)勲x騷中香草美人的意象以及對后世的影響99, 離

6、騷的形式與語言100, 九歌的內(nèi)容和藝術(shù)特色101, “千古言秋之祖”102, 九章的內(nèi)容,九章之名的由來,和九章的藝術(shù)特色103, 天問和招魂的藝術(shù)特征和體式結(jié)構(gòu)104, 屈原在文學(xué)史上的地位以及對后世的影響105, 九辯中對秋景的描寫以及對后世的影響106, 高唐賦、神女賦的藝術(shù)成就107, 宋玉在文學(xué)史上的地位秦漢部分:108, 兩漢文學(xué)的興衰過程及其原因109, 兩漢文學(xué)的多元化趨勢和總體特征110, 兩漢文學(xué)與經(jīng)學(xué)的關(guān)系111, 兩漢文學(xué)樣式的嬗變112, 兩漢文學(xué)的一般分期113, 呂氏春秋的成書及體例114, 呂氏春秋的文學(xué)特征 115, 李斯散文的文學(xué)成就116, 陸賈新語11

7、7, 賈誼政論散文的成就118, 晁錯政論文的成就119, 淮南子的成書、體列及藝術(shù)成就120, 董仲舒的賢良對策121, 劉向的目錄學(xué)作品122, 司馬相如難蜀父老、東方朔答客難、桓寬鹽鐵論、揚(yáng)雄解嘲、解難123, 西漢散文的特點124, 賈誼賦的藝術(shù)成就125, 粱園文學(xué)群體126, 枚乘七發(fā)的藝術(shù)成績及文學(xué)史上的地位127, 子虛上林的藝術(shù)特色及其在文學(xué)史上的地位128, 司馬相如的抒情小賦129, 王褒的賦及對后世的影響130, 司馬遷的生平131, 史記稱為“史家之絕唱,無韻之離騷”的理解132, 史記的思想意義133, 史記的藝術(shù)特色134, 對史記“實錄”精神的理解135, 史記

8、中物形象特征及對后世的影響136, 項羽本紀(jì)中對項羽形象的刻畫137, 史記相比較戰(zhàn)國策、左傳,有哪些繼承和發(fā)展138, 史記在文學(xué)史上的地位和對后世的影響139, 東漢文學(xué)的總體特征及政治社會對文學(xué)的影響140, 劉向的散文141, 揚(yáng)雄的賦及其對賦的文學(xué)觀點142, 漢書的文學(xué)成就143, 比較史記與漢書的異同144, 述行賦和述志賦145, 班固的賦和詠史詩146, 京都賦的作家147, 東漢抒情賦的興起148, 張衡的賦和四愁詩149, 蔡邕(yong)的賦150, 趙壹的賦151, 秦嘉、趙壹和蔡邕的詩152, 樂府與太樂及其興廢153, 樂府詩的分類154, 兩漢樂府的藝術(shù)成就15

9、5, 樂府詩的思想性156, 漢樂府的內(nèi)容157, 漢樂府的敘事特征158, 漢樂府體制的嬗變159, 漢樂府在文學(xué)史上的影響及其地位160, 吳越春秋的藝術(shù)特色161, 吳越春秋、越絕書及其與吳越文學(xué)的關(guān)系162, 吳越春秋對后世的影響163, 王充的唯物主義思想及文學(xué)批評主張164, 論衡疾虛妄的寫作宗旨165, 論衡的論辯方式166, 王符的潛夫論和仲長統(tǒng)的昌言167, 東漢碑文168, 馬第伯的封禪儀記169, 五言詩的興起和發(fā)展過程170, 古詩十九首的文學(xué)特色171, 古詩在文學(xué)史上的影響172, 孔雀東南飛的藝術(shù)成就六朝部分:173, 對六朝文學(xué)自覺的理解174, 結(jié)合時代背景分

10、析六朝文學(xué)的總體特征175, 六朝文學(xué)的發(fā)展歷程176, 六朝文學(xué)問題發(fā)展概況177, 曹操的文學(xué)成就及在文學(xué)史上的地位178, 曹丕的文學(xué)成就及在文學(xué)史上的地位179, 七子的文學(xué)成就及在文學(xué)史上的地位180, 曹植的文學(xué)成就及其影響181, 蔡琰及其五言悲憤詩182, 對“建安風(fēng)骨”的理解及其所表現(xiàn)的時代特征183, “建安風(fēng)骨”對后世的影響184, 阮籍的文學(xué)成就及影響185, 嵇康的文學(xué)成績及影響186, 應(yīng)璩的百一詩187, 正始文學(xué)的特征及其與建安文學(xué)的異同188, 太康詩風(fēng)的特征189, 陸機(jī)的文學(xué)風(fēng)格190, 潘岳的文學(xué)風(fēng)格191, 張協(xié)的文學(xué)風(fēng)格192, 左思的文學(xué)成就及影響

11、193, 劉琨的文學(xué)成就及影響194, 郭璞的游仙詩及其藝術(shù)成就195, 王羲之與蘭亭唱和196, 玄言詩概述197, 東晉的文學(xué)世家198, 陶淵明作品的思想內(nèi)容199, 陶淵明詩的藝術(shù)個性200, 陶詩的藝術(shù)淵源201, 陶淵明在文學(xué)史上的地位及影響202, 陶詩的內(nèi)容題材203, 陶淵明的文賦204, 南朝樂府民歌概述205, 北朝樂府民歌概述206, 木蘭詩的藝術(shù)成就207, 西洲曲的藝術(shù)特色208, 南北朝樂府民歌對后世的影響209, 謝靈運山水詩的藝術(shù)成就及影響210, 鮑照及其七言詩的成就211, 七言詩的產(chǎn)生和發(fā)展過程212, 謝脁山水詩的藝術(shù)成就213, 大小謝山水詩之比較2

12、14, 永明體的產(chǎn)生過程及文學(xué)史上的意義215, 何遜、陰鏗的文學(xué)成就216, 齊梁詩人集團(tuán)概述(竟陵八友、蕭衍、蕭繹等)217, 徐庾體218, 宮體詩的形成及其特點219, 北朝文學(xué)概況220, 庾信入北后的文學(xué)成就、地位及影響221, 對“庾信是南朝最后一位優(yōu)秀詩人”的理解222, 魏晉文章發(fā)展概況223, 南朝文章發(fā)展概況224, 齊梁文學(xué)新變的特征225, 南北朝的散文226, 水經(jīng)注的藝術(shù)價值227, 洛陽迦藍(lán)記的文學(xué)價值228, 六朝文人尺牘229, 小說在六朝時期的發(fā)展230, 志怪小說和志人小說的主要內(nèi)容231, 六朝小說對后世的影響232, 世說新語的文學(xué)成就233, 六朝

13、文學(xué)批評的發(fā)展234, 典論論文的主要文學(xué)觀點235, 文賦的主要文學(xué)觀點236, 詩品的主要文學(xué)觀點237, 文心雕龍的主要文學(xué)觀點238, 文選在文學(xué)史上的地位及其影響239, 隋朝文學(xué)概況唐代文學(xué):240, 唐詩風(fēng)貌形成的影響因素241, 貞觀詩風(fēng)242, 上官體243, 王績244, 初唐四杰的藝術(shù)成就及其影響245, 文章四友及沈宋的文學(xué)貢獻(xiàn)246, 陳子昂的文學(xué)成就、影響及其文學(xué)觀點247, 春江花月夜的藝術(shù)特征248, 分析春江花月夜體現(xiàn)出來的時間意識249, 劉希夷和代悲白頭翁250, 唐詩興象的創(chuàng)造251, 盛唐山水詩的總體特征252, 王維“詩中有畫”的理解253, 王維與

14、孟浩然詩風(fēng)的比較254, 王孟詩派及其成就255, 中國山水詩的起源、創(chuàng)作和藝術(shù)風(fēng)格256, 盛唐邊塞詩的總體特征257, 王昌齡七絕的藝術(shù)特征258, 高適邊塞詩的藝術(shù)特征259, 岑參邊塞詩的藝術(shù)特征260, 李頎邊塞詩的藝術(shù)成就261, 崔顥、祖詠、王之渙、王灣、張渭等盛唐詩人的詩歌創(chuàng)作262, 李白的生平及思想263, 李白樂府詩的藝術(shù)特色264, 李白歌行的藝術(shù)特色265, 李白絕句的藝術(shù)特色266, 李白詩歌的藝術(shù)個性267, 李白的地位及影響268, 杜詩被成為“詩史”的理解269, 杜詩的敘事技巧(杜甫敘事詩的藝術(shù)成就)270, 杜甫律詩的藝術(shù)成就271, 杜詩的藝術(shù)風(fēng)格272

15、, 對杜詩“備于眾體”的理解273, 杜詩的地位及影響274, 如何理解杜甫“詩圣”的地位275, 元結(jié)的創(chuàng)作特征、文學(xué)觀點和他編選的篋中集作者的風(fēng)格276, 顧況作品的成就和他的文學(xué)觀點277, 劉長卿的五律及其藝術(shù)風(fēng)格278, 韋應(yīng)物的作品風(fēng)格,與王孟的異同和繼承279, 大歷十才子共同的創(chuàng)作風(fēng)格和傾向280, 盧綸的氣概和李益的邊塞詩成就、淵源281, 大歷詩歌的意象類型282, 韓孟詩派的形成及其主張283, 韓愈詩歌的藝術(shù)風(fēng)格284, 對韓愈詩歌“以文入詩”的理解285, 孟郊詩歌的藝術(shù)風(fēng)格286, 李賀詩歌的藝術(shù)風(fēng)格287, 韓孟詩派其他人的創(chuàng)作288, 韓孟詩派對后世的影響289

16、, 劉禹錫詩歌的風(fēng)格特點290, 柳宗元詩歌的特征291, 張籍的詩歌特征292, 王建詩歌的文學(xué)成就293, 新樂府運動概況及其時代背景294, 元稹詩的風(fēng)格特征295, 白居易的詩歌主張296, 白居易的詩歌成就297, 長恨歌琵琶行的藝術(shù)魅力298, 元和體299, 白居易的閑適詩歌及對后世的影響300, 古文運動的社會歷史背景301, 古文運動的理論主張302, 韓愈散文的藝術(shù)成就303, 柳宗元散文的藝術(shù)成就304, 韓愈、柳宗元詩文風(fēng)格之比較305, 晚唐古文衰落和駢文復(fù)興的原因306, 唐傳奇的創(chuàng)作情況307, 唐傳奇的藝術(shù)成就308, 唐傳奇與六朝小說之比較309, 俗講與講經(jīng)

17、文、轉(zhuǎn)變與轉(zhuǎn)文的概念310, 杜牧懷古詠史詩歌的藝術(shù)成就311, 許渾詠史詩歌的藝術(shù)特色312, 賈島姚合苦吟詩派的風(fēng)格特色313, 對“郊寒島瘦”的理解314, 晚唐的閨閣詩、隱士詩及傷時刺事詩315, 李商隱的生平與詩歌創(chuàng)作的內(nèi)容316, 對李商隱詩歌多義性的理解317, 李商隱詩歌的藝術(shù)風(fēng)格318, 李商隱詩歌的藝術(shù)貢獻(xiàn)與影響319, 詞的起源320, 花間詞人的創(chuàng)作風(fēng)格321, 南唐詞人的藝術(shù)風(fēng)格與貢獻(xiàn)322, 花間集概況宋代文學(xué)323, 宋代文學(xué)的總體特征324, 宋初的散文和散文改革325, 宋初三體及其藝術(shù)風(fēng)格326, 宋詞對五代詞的繼承和創(chuàng)新327, 柳永詞的藝術(shù)特征328,

18、柳永對慢詞發(fā)展的貢獻(xiàn)329, 柳永對后世的影響330, 歐陽修的散文成就及其改革主張331, 歐陽修、梅圣俞、蘇舜欽對詩歌革新的貢獻(xiàn)和創(chuàng)作成就332, 王安石的散文風(fēng)格及詩歌風(fēng)格333, 蘇軾的人生觀和創(chuàng)作道路334, 蘇軾的古文成就335, 蘇軾的詩歌藝術(shù)成就336, 蘇軾詞的藝術(shù)風(fēng)格和對詞發(fā)展貢獻(xiàn)337, 對蘇軾“以詩為詞”的理解338, 蘇軾的意義和影響339, 黃庭堅的詩歌成就340, 陳師道的詩歌成就341, 江西詩派在兩宋的流變342, 江西詩派的詩歌主張343, 黃庭堅詞的藝術(shù)特征344, 晁補(bǔ)之詞的藝術(shù)風(fēng)格345, 晏幾道詞的藝術(shù)成就346, 秦觀詞的藝術(shù)風(fēng)格和貢獻(xiàn)347, 賀

19、鑄詞的藝術(shù)風(fēng)格348, 周邦彥詞的藝術(shù)成就及對詞發(fā)展的貢獻(xiàn)349, 李清照詞的藝術(shù)成就及主張350, 朱敦儒的詞351, 張元干、葉夢得等南渡詞人的整體風(fēng)格352, 南宋四名臣及愛國將領(lǐng)的詞353, 陸游的創(chuàng)作道路賀詩歌淵源354, 陸游詩歌的特點和成就355, 陸游對后世的影響356, 楊萬里及其“誠齋體”的特征357, 范成大使金詩和田園詩的成就358, 辛棄疾的創(chuàng)作道路和及其對詞境的開拓359, 辛棄疾詞的藝術(shù)成就360, 辛派詞人的創(chuàng)作361, 姜夔詞的藝術(shù)風(fēng)格和成就362, 姜派詞人的創(chuàng)作363, 吳文英詞的特征364, 南宋散文的成就365, 永嘉四靈的詩歌淵源及其成就366, 江

20、湖詩派的創(chuàng)作367, 南宋理學(xué)家的文學(xué)主張368, 宋末的愛國詩詞369, 遼詩概況370, 元好問的詩歌成就元代文學(xué)371, 元代文學(xué)概況372, 元雜劇的體制和南戲的體制區(qū)別373, 元散曲的整體風(fēng)格374, 元代文學(xué)的總體審美情趣375, 說話藝術(shù)和話本376, 西廂記諸宮調(diào)和諸宮調(diào)377, 關(guān)漢卿的創(chuàng)作思想和旨趣378, 單刀會、西蜀孟的思想藝術(shù)特征379, 關(guān)漢卿的喜劇創(chuàng)作特色及人物形象的塑造380, 竇娥冤的藝術(shù)形象和思想內(nèi)涵381, 關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色及對后世的影響382, 西廂記對鶯鶯故事的創(chuàng)新383, 西廂記的戲劇沖突特色384, 西廂記的人物塑造385, 西廂記的語言藝術(shù)

21、386, 西廂記對后世的影響387, 西廂記與牡丹亭女主角的比較388, 白樸梧桐雨的藝術(shù)特色389, 白樸墻頭馬上的藝術(shù)特色和思想意義390, 馬致遠(yuǎn)漢宮秋的藝術(shù)特色391, 馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇392, 大都作家群的創(chuàng)作393, 紀(jì)君祥趙氏孤兒的現(xiàn)實意義和創(chuàng)作特色394, 河北、山東、山西作家各自的文學(xué)中心及其創(chuàng)作395, 雜劇的南移與衰落的原因396, 鄭光祖倩女離魂等作品的藝術(shù)特色397, 喬吉、宮天挺南方雜劇作家作品的藝術(shù)特色398, 南戲的形成和發(fā)展399, 高明琵琶記的悲劇意蘊(yùn)和現(xiàn)實意義400, 琵琶記的藝術(shù)成就401, 四大南戲的藝術(shù)成就402, 元代散曲的興起、體制風(fēng)格及相對于詩詞的特點403, 元代前期、后期的散曲創(chuàng)作404, 元代詩文元四大家的創(chuàng)作405, 楊維楨及其鐵崖體的特征明代文學(xué)406, 明代文學(xué)的政治經(jīng)濟(jì)文化背景及各體文學(xué)的發(fā)展情況407, 三國志演義的版本及作者408, 三國志演義的思想內(nèi)涵409, 三國志演義“七分事實,三分虛構(gòu)”的含義410, 三國的敘事特色411, 三國的戰(zhàn)爭描寫特色412, 三國人物描寫特色413, 三國的語言特色414, 三國的影響415, 水滸傳的成書過程、版本和作者416, 水滸的思想內(nèi)涵417, 水

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