李憑箜篌引(正用)

1、李賀李賀 李憑李憑：唐朝著名宮廷樂師唐朝著名宮廷樂師，因善彈箜篌，名噪一時(shí)。因善彈箜篌，名噪一時(shí)?！疤熳犹熳右蝗找换匾姡鹾顚⑾嗔ⅠR迎一日一回見，王侯將相立馬迎”，身價(jià)超過了盛唐著名歌手李龜年。身價(jià)超過了盛唐著名歌手李龜年。 引引：一種古代詩歌體裁一種古代詩歌體裁，篇幅較長(zhǎng)。音節(jié)、格律一般篇幅較長(zhǎng)。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七比較自由，形式有五言、七言、雜言。言、雜言。 箜篌箜篌：又名又名 “坎坎侯侯”、“空空 侯侯”，是我，是我國(guó)古代的彈國(guó)古代的彈撥樂器。撥樂器。箜箜篌酷似一只篌酷似一只顧盼生姿的顧盼生姿的大鳳凰大鳳凰。 彈箜篌圖彈箜篌圖 李賀李賀( (790-816)790-81

2、6)：字長(zhǎng)吉，唐代詩人。字長(zhǎng)吉，唐代詩人。他繼承前代積極浪他繼承前代積極浪漫主義傳統(tǒng)，馳騁漫主義傳統(tǒng)，馳騁想像，運(yùn)用傳說，想像，運(yùn)用傳說，熔鑄詞彩，形成熔鑄詞彩，形成新新奇瑰麗奇瑰麗的詩風(fēng)，的詩風(fēng)，2727歲病逝，人稱歲病逝，人稱“詩詩鬼鬼”名句：名句：“天若有情天亦老天若有情天亦老”、“黑云壓城城欲摧黑云壓城城欲摧”、“桃花亂落如紅雨桃花亂落如紅雨” 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。湘娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。湘娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。十二門前融冷光，二十

3、三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦鮫舞。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦鮫舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。 鑒賞詩歌鑒賞詩歌（一）誦讀全詩，劃分層次（一）誦讀全詩，劃分層次 1（14句）李憑出場(chǎng)句）李憑出場(chǎng) 2（5、6句）句）正面描寫正面描寫樂聲樂聲 3（714句）描寫音響效果，句）描寫音響效果，側(cè)面烘托側(cè)面烘托技藝高超技藝高超賞賞析析第第一一節(jié)節(jié) 空山凝云頹不流。空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。李憑中國(guó)彈箜篌。吳絲蜀桐張高秋吳絲蜀桐張高秋,賞賞析析第第一一節(jié)節(jié) “

4、吳絲蜀桐張高秋吳絲蜀桐張高秋”1、 開篇開篇“吳絲蜀桐吳絲蜀桐”寫出了寫出了箜篌構(gòu)造的精良，其意義僅箜篌構(gòu)造的精良，其意義僅在于此嗎？在于此嗎？ 明確：寫箜篌構(gòu)造精良，明確：寫箜篌構(gòu)造精良，借以借以襯托襯托演奏者技藝的高超，演奏者技藝的高超，寫物即寫人寫物即寫人，有，有一箭雙雕一箭雙雕之功之功2 2、 詩人是如何安排李憑出詩人是如何安排李憑出場(chǎng)的？這樣表達(dá)有何妙處？場(chǎng)的？這樣表達(dá)有何妙處？ 明確：先寫琴，寫聲，明確：先寫琴，寫聲，后寫人，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后寫人，時(shí)間和地點(diǎn)一前一后，穿插其中。后，穿插其中。突出突出了樂聲，了樂聲，有有先聲奪人先聲奪人的藝術(shù)力量。的藝術(shù)力量。3 3、 這兩句正面描

5、寫樂聲，分這兩句正面描寫樂聲，分別運(yùn)用什么方法？表現(xiàn)了樂聲別運(yùn)用什么方法？表現(xiàn)了樂聲的什么特色的什么特色? ? 明確：前句明確：前句以聲寫聲以聲寫聲，后句后句以形寫聲以形寫聲。有密有疏，有密有疏，有悲有歡有悲有歡。達(dá)到了。達(dá)到了形神兼?zhèn)湫紊窦鎮(zhèn)涞乃囆g(shù)效果。的藝術(shù)效果。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑十二門前融冷光，十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。露腳斜飛濕寒兔。賞析第三節(jié)賞析第

6、三節(jié)4、第四聯(lián)、第四聯(lián)“紫皇紫皇”一語雙關(guān)，兼指當(dāng)一語雙關(guān)，兼指當(dāng)時(shí)的皇帝和天帝。聯(lián)系下文，其意時(shí)的皇帝和天帝。聯(lián)系下文，其意義僅在于此嗎？義僅在于此嗎？十二門前融冷光，十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇。二十三絲動(dòng)紫皇。w明確：這是一種巧妙的明確：這是一種巧妙的過渡過渡手法。手法。 承上啟下。承上啟下。把詩歌的意境由人寰擴(kuò)大把詩歌的意境由人寰擴(kuò)大 到仙府。到仙府。5 5、第九、十句中哪一個(gè)字、第九、十句中哪一個(gè)字把音樂的強(qiáng)大魅力和奇瑰把音樂的強(qiáng)大魅力和奇瑰的景象緊緊聯(lián)系起來？的景象緊緊聯(lián)系起來？明確：明確：“逗逗”女媧煉石補(bǔ)天處女媧煉石補(bǔ)天處石破天驚逗秋雨石破天驚逗秋雨6 6、詩人用、詩人用“老

7、老”和和“瘦瘦” ” 兩個(gè)干枯的字眼修飾魚龍何妙處？?jī)蓚€(gè)干枯的字眼修飾魚龍何妙處？ 明確：詩人運(yùn)用明確：詩人運(yùn)用反襯反襯的手法，的手法，使音樂形象更使音樂形象更加豐滿加豐滿。老魚跳波瘦蛟舞老魚跳波瘦蛟舞 妙處妙處=釋義釋義+手法手法+作用作用 7 7、后八句描寫樂聲，是從哪個(gè)、后八句描寫樂聲，是從哪個(gè)角度描寫？用了那些表現(xiàn)手法？角度描寫？用了那些表現(xiàn)手法？v 明確：以音響效果，明確：以音響效果，側(cè)側(cè)面烘托面烘托彈奏者的技藝高超。彈奏者的技藝高超。同時(shí)同時(shí)想象豐富想象豐富，動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合，后八句后八句v 此詩最大特點(diǎn)是此詩最大特點(diǎn)是想象奇特，想象奇特，形象鮮明，充滿浪漫主義色彩。形象鮮明，充滿

8、浪漫主義色彩。詩人把自己對(duì)箜篌聲的抽象感詩人把自己對(duì)箜篌聲的抽象感覺、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化覺、感情與思想借助聯(lián)想轉(zhuǎn)化成具體物象，使之可見可感。成具體物象，使之可見可感。外在的物象和內(nèi)在的情思融為外在的物象和內(nèi)在的情思融為一體一體，構(gòu)成令人悅目賞心的藝，構(gòu)成令人悅目賞心的藝術(shù)境界。術(shù)境界。五、小結(jié)五、小結(jié)白香山江上琵琶（即琵琶行）韓退之穎白香山江上琵琶（即琵琶行）韓退之穎師琴（即聽穎師彈琴）李長(zhǎng)吉李憑箜篌師琴（即聽穎師彈琴）李長(zhǎng)吉李憑箜篌（即李憑箜篌引），皆（即李憑箜篌引），皆。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。韓足以驚天，李足以泣鬼，白足以移人。李憑箜篌引李憑箜篌引 李賀李賀 吳絲蜀桐張高

9、秋，空山凝云頹不流。吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。湘娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。湘娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光，二十三弦動(dòng)紫皇。十二門前融冷光，二十三弦動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。正面描寫琴聲正面描寫琴聲描摹琴聲效果描摹琴聲效果側(cè)面烘托琴聲側(cè)面烘托琴聲轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦難抑聲聲思，似訴平生不得

10、志。弦弦難抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦

11、一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。琵琶行 白居易正面描寫琴聲正面描寫琴聲描摹環(huán)境描摹環(huán)境側(cè)面烘托琴聲側(cè)面烘托琴聲喧啾（喧啾（xunji）躋攀（躋攀（jpn）絲篁（絲篁（hung）遽（遽（j）止）止滂滂（滂滂（png）未?。ㄎ词。▁ng）韓愈聽穎師彈琴 昵昵兒女語，恩怨相爾汝。昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。 浮云柳絮無根蒂，浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。 嗟余有兩耳，未省聽絲篁。嗟余有

12、兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，自聞穎師彈，起坐在一旁起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎師爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸！穎師爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸！起坐在一旁起坐在一旁:忽而站起，忽而站起，忽而坐下，又忽而站起，忽而坐下，又忽而站起，烘托琴聲的波瀾迭起，烘托琴聲的波瀾迭起，變態(tài)百出。變態(tài)百出。二、賞析音樂的描寫手法二、賞析音樂的描寫手法昵昵兒女語，恩怨相爾汝。昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨風(fēng)揚(yáng)。浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨風(fēng)揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。躋

13、攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。纖柔甜潤(rùn)纖柔甜潤(rùn)如如熱戀中青年男女的娓娓私語。熱戀中青年男女的娓娓私語。 高亢昂揚(yáng)高亢昂揚(yáng)如如英勇的戰(zhàn)士奔赴殺敵的戰(zhàn)場(chǎng)。英勇的戰(zhàn)士奔赴殺敵的戰(zhàn)場(chǎng)。 輕盈飄逸輕盈飄逸如如藍(lán)天上的白云微風(fēng)中的柳絮。藍(lán)天上的白云微風(fēng)中的柳絮。 熱鬧喧囂得熱鬧喧囂得像像一群鳥兒棲集在一棵樹上。群音中一群鳥兒棲集在一棵樹上。群音中一聲獨(dú)起一聲獨(dú)起像像一只鳳凰在引頸領(lǐng)唱。一只鳳凰在引頸領(lǐng)唱。 愈轉(zhuǎn)愈高的孤鳳長(zhǎng)鳴就愈轉(zhuǎn)愈高的孤鳳長(zhǎng)鳴就像像攀巖已到絕頂。攀巖已到絕頂。 瞬間的急速下降瞬間的急速下降如如同懸崖失手直落深谷。同懸崖失手直落深谷。 正面正面比喻比喻描寫聲音描寫聲音嗟余有兩耳，未省聽絲篁

14、。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎乎爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸。穎乎爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸。 自己空長(zhǎng)了兩只不懂得音樂的耳朵。自己空長(zhǎng)了兩只不懂得音樂的耳朵。 一竅不通竟也被音樂激動(dòng)得坐立不安。一竅不通竟也被音樂激動(dòng)得坐立不安。 最后被琴聲感動(dòng)得淚雨滂沱沾濕衣裳。再也不能最后被琴聲感動(dòng)得淚雨滂沱沾濕衣裳。再也不能承受琴聲對(duì)感情的牽扯，趕緊伸手止住穎師不要承受琴聲對(duì)感情的牽扯，趕緊伸手止住穎師不要再彈下去了。再彈下去了。 好本事啊好本事啊!你彈琴給我聽，簡(jiǎn)直就是：一會(huì)兒放塊你彈琴給我聽，簡(jiǎn)直就是：一會(huì)兒放塊冰在

15、我的心里。一會(huì)兒又放塊炭在我的心上。冰在我的心里。一會(huì)兒又放塊炭在我的心上。 側(cè)面渲染（烘托）側(cè)面渲染（烘托）寫感受寫感受昵昵兒女語，恩怨相爾汝。昵昵兒女語，恩怨相爾汝。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。 浮云柳絮無根蒂，浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。躋攀分寸不可上，躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。 嗟余有兩耳，未省聽絲篁。嗟余有兩耳，未省聽絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。自聞穎師彈，起坐在一旁。推手遽止之，濕衣淚滂滂。推手遽止之，濕衣淚滂滂。穎師爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸！穎師爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸！正面描寫琴正面描寫琴聲聲描摹聽琴感受描摹聽琴感受側(cè)面烘托琴聲側(cè)面烘托琴聲聽穎師彈琴 韓愈提示：描寫音樂的手法有提示：描寫音樂的手法有：摹擬聲音摹擬聲音：運(yùn)用擬聲詞來描繪聲音的寫法：運(yùn)用擬聲詞來描繪聲音的寫法 以聲寫聲以聲寫聲：即用彼事物的聲音來比附此事：即用彼事物的聲音來比附