深圳大芬美術(shù)館

1、深圳大芬美術(shù)館深圳大芬美術(shù)館設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：琚賓，呂軍，陳偉賢，楊凱設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：琚賓，呂軍，陳偉賢，楊凱設(shè)計(jì)單位：深圳都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)單位：深圳都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)時(shí)間：設(shè)計(jì)時(shí)間：2007年年2月月建筑面積：建筑面積：20000平米平米建筑所處的地域文化建筑所處的地域文化6月10日,深圳的第一站地大芬美術(shù)館.還是在兩年前,曾在這個(gè)村子里生活了近一年的時(shí)間.大芬村,位于深圳布吉關(guān)外,介乎于城市和農(nóng)村之間,更普遍的稱呼則是城鄉(xiāng)結(jié)合部它們或者為城市所包圍，或處在急劇變化發(fā)展的城市邊緣，并因而形成了的其混雜多樣,非城非鄉(xiāng)的建筑和文化形態(tài)。這一構(gòu)成，像南方的深圳、廣州、東莞等普遍存在和發(fā)生于當(dāng)下

2、中國的各個(gè)大中城市，和中國城市化的整體進(jìn)程相伴相生。二十年來，大芬一直作為香港及海外成批復(fù)制銷售油畫的印刷工廠地帶，培養(yǎng)了一大批青年藝術(shù)家，逐漸形成了嶺南畫派的藝術(shù)創(chuàng)作中心。（也是二十年來深圳一直被視為文化的沙漠）深圳市政府為打造其本土文化劃定了大芬村作為文化產(chǎn)業(yè)基地的油畫村，并投資1億多元，創(chuàng)建大芬美術(shù)館這一區(qū)域的標(biāo)志性建筑，旨在為當(dāng)?shù)貥淞⑿碌奈幕瘶屑~，打造并凝聚非凡的文化脈絡(luò)。美術(shù)館于2007年5月正式投入使用，作為文博會的分會館，舉辦名類高層次展覽，向市民展示中外油畫精品?？催^村口的地圖,美術(shù)館藏的很深,在村子的最里面,從外面很難發(fā)現(xiàn),需走過一條長長的市場,而它也沒有給這個(gè)市場一個(gè)正面的

3、端景，真是尤抱枇杷半遮面。只能看到其端部和坡道的起點(diǎn)，倒是有種線條的交錯。然后漸漸的才清晰起來。 當(dāng)看到全貌時(shí),靈魂深深地震憾了!什么是大氣美什么是大氣美什么是簡約美什么是簡約美什么是雕塑美什么是雕塑美以前看過琚賓的一些酒店設(shè)計(jì)比如北京富邦國際酒店等感覺和張星的手法有點(diǎn)類似是一種張力的表現(xiàn)帶給人很強(qiáng)的視覺沖擊力美術(shù)館也是如此整個(gè)平面呈不規(guī)則的六角形深灰色的墻面十足的現(xiàn)代感造型與周圍環(huán)境形成了明顯的視覺反差，并與當(dāng)?shù)仄毡槿狈€(gè)性的民居文化（農(nóng)民房）產(chǎn)生了強(qiáng)烈碰撞，更加突出了美術(shù)館的視覺特質(zhì)，構(gòu)成了一個(gè)具有奇特超現(xiàn)實(shí)意味的后現(xiàn)代“奇景”。初初 識識建筑的皮膚建筑的皮膚作為空間靈魂之一的建筑色彩，將

4、古典水墨精神演繹的恰到好處，使中國最早的極少概念重新釋放于此其立面材質(zhì)很簡單，直接用混凝土模板做好后,拿掉模板呈現(xiàn)的素混凝土，但是應(yīng)該是用桐油之類的半透面面漆瑣了深色。肌理很好，遠(yuǎn)觀有木紋的感覺。有些粗糙，別有美感。原來混凝土的肌理，不必一定要像，安藤忠雄日本式的清水混凝土那么平整一致。其立面的一些方塊圖案和線條也做了隨意的寬窄的變化，有些交錯出來，看起來很舒服。樓梯的細(xì)部樓梯的細(xì)部踏上一到二層的大臺階坡道扶手結(jié)合的金屬制的落水槽 頗有點(diǎn)像鳥巢扶手的設(shè)計(jì)手法，雕塑形式感特強(qiáng)。樓梯踏步的石材接縫處理還有底口的留縫和踏步與扶手的斜面留槽也算是一種通用的處理手法值得注意的是踏步上燈具的選型和設(shè)置作為

5、燈光的夜景照明不知算不算一種新穎的手法 臺階的設(shè)計(jì)臺階的設(shè)計(jì)樓梯臺面隨意布置了，四個(gè)不同方塊形的花槽，我想立意與墻面的幾何方塊圖形想呼應(yīng)外，更反映了人與自然的和諧美，相比會議中心四星酒店的臺階，更多了些層次感?；ú鄣脑O(shè)計(jì)似乎更別具一格，稍帶弧形的臺面，一段段多出來的線條，還有下部一條條光面與毛面的石材，及地面20-30mm的留縫處理，設(shè)計(jì)更豐富了許多。 鎮(zhèn)村之寶鎮(zhèn)村之寶大樓梯下面的空間頗為浪費(fèi)，看起來是建筑結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中在所難免的問題了。我想為彌補(bǔ)其設(shè)計(jì)不足，在此端頭放置了大芬村鎮(zhèn)村之寶 中華第一硯中華第一硯。清明上河圖并展現(xiàn)在硯臺上，具聞重達(dá)54噸的硯臺，在當(dāng)初運(yùn)輸時(shí)還頗費(fèi)周折，村口的橋洞不夠大

6、貨車的高度，立交橋不夠負(fù)重，還特意走的深圳河水道才運(yùn)進(jìn)來。硯臺與油畫的的結(jié)合更多的是反映了中西兩種文化的并用！美術(shù)館平面布置美術(shù)館平面布置針對建筑所處地域的特殊性，建筑主體以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言表達(dá)著樸實(shí)，內(nèi)斂，功能劃分則根據(jù)具體需求有別于常規(guī)美術(shù)館：一層為油畫交易市場；一層為油畫交易市場；為兩分個(gè)展廳一個(gè)學(xué)術(shù)報(bào)告廳和貴賓休息室二層為藝術(shù)品展覽；二層為藝術(shù)品展覽；分為五個(gè)小展廳頂層類似街心花園頂層類似街心花園設(shè)置多個(gè)端口，公眾可到此休憩。初入室內(nèi)初入室內(nèi)時(shí)間恰逢！來時(shí)正逢文博會國美師生油畫作品展九點(diǎn)時(shí)刻在夜生活的深圳還算是清晨游客并不多見還只是清潔工打掃衛(wèi)生的時(shí)間首先映入眼簾的是大幅藍(lán)底廣告幅說明了

7、此次展會的主題材質(zhì)的運(yùn)用材質(zhì)的運(yùn)用室內(nèi)設(shè)計(jì)的材質(zhì)較為簡約天花采用了白色乳膠漆墻面有壁紙、淺色石材木飾面和玻璃地面為三色不同灰度的石材偶見木地板的搭配空間概念空間概念在空間造型上從天花、服務(wù)臺和墻面發(fā)現(xiàn)更多采用了空間幾何的處理方式總體上是外部建筑空間的延伸和細(xì)化，努力在每個(gè)細(xì)節(jié)中發(fā)掘和保持著作為“奇景”的存在。建筑的內(nèi)部建筑的內(nèi)部當(dāng)更進(jìn)入美術(shù)館的室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，似乎又讓你走進(jìn)了，另一個(gè)素雅和純凈的地帶。如果說極少主義是一種清靜典雅之美，那么深圳大芬美術(shù)館就是這種美的宣泄。我想設(shè)計(jì)師在分析研究了中國古典建筑之后，保留了符號中的神韻并重新組合，這不能不說是對傳統(tǒng)語言的最佳理解和詮釋。盡情于筆端之尖淋漓盡

8、致的行走是一種美的宣泄，宣泄之后的寧靜則是另一種享受?？臻g空間展廳對于藝術(shù)品油畫的布置，不需要用固定的裝飾柜來陳列，只是占用了墻面的區(qū)域，在功能層面上，為了突出展品，淡化空間本身，設(shè)計(jì)師利用了地面三色不同灰度的石材及二層的錯層設(shè)計(jì)，試圖創(chuàng)造的，則是一種簡約但不簡單的純、靜、禪的空間氛圍。光影光影美術(shù)館對自然光的運(yùn)用頗為考究大量采用了天窗外的太陽光一道道刺眼的陽光隨著時(shí)間的流動猶如雕刻家手中的刻刀切割著一件件作品又如畫家手中的畫筆在流動的空間里繪畫著一幅幅精美的畫又如十分輕巧的建筑材料很好地創(chuàng)造了虛實(shí)的視覺空間強(qiáng)弱微妙的變化塑造了豐富的空間深度和層次感更加增添了室內(nèi)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力移步隨景移步隨景連

9、窄窄的走廊過道都不放過墻邊還是掛著許多油畫作品在每個(gè)走廊的端頭用很強(qiáng)的人造光或者自然光照射視覺沖擊力很強(qiáng)看起來十分深遠(yuǎn)不難看出設(shè)計(jì)者對光的運(yùn)用十分熟練努力發(fā)掘著每個(gè)奇景的存在天花設(shè)計(jì)天花設(shè)計(jì)天花設(shè)計(jì)變化多樣更多采用了錯面及折面的處理方式在折線上暗藏?zé)魩Ш蛙壍郎錈粲行┖吞炀嗳诤辖柚匀还飧@空間的深度抬頭望眼仿佛進(jìn)入了另一個(gè)異度空間天花造型天花造型天井天井設(shè)計(jì)中融合了陰陽、黑白以及古建筑中常見的天井等中國傳統(tǒng)文化的精粹元素，從中提煉出一種抽象但非符號化的設(shè)計(jì)語言，營造出美術(shù)館特有的輕盈，寧靜和淡薄。竹竹作為中國式園林景觀的傳統(tǒng)元素也納入了室內(nèi)設(shè)計(jì)之中采用建筑常用的借景手法在看過一幅幅精美油畫之

10、余偶見竹葉在陽光下飛舞婆娑的身影呼吸著大自然純野綠色更沁人心脾！三層街心花園中竹與水的運(yùn)用似乎聞到了南方特有滋潤水的氣息！不過竹作為屋頂綠化植被其根系之發(fā)達(dá)常有破壞防水層及結(jié)構(gòu)的危險(xiǎn)此次運(yùn)用似乎已克服了這方面的缺陷不適為一種大膽的設(shè)計(jì)手法很符合設(shè)計(jì)者的風(fēng)格！天階天階二層到頂層的樓梯中間分了五個(gè)平臺可以看出樓層較高踏步設(shè)計(jì)保持一致踢腳則直接與墻面凹進(jìn)一塊則顯得相當(dāng)簡潔扶手的設(shè)計(jì)采用了清華美院類似的設(shè)計(jì)手法只是槽中間的不銹鋼換成了方塊木條外部與墻平里面留了一小槽扣起來十分舒服扶手折線的運(yùn)用簡單利索似乎是通往遙遠(yuǎn)天堂的指示標(biāo)標(biāo)識標(biāo)識展廳門外的標(biāo)識設(shè)計(jì)獨(dú)特與建筑融為一體如此大氣的設(shè)計(jì)手法更充分顯示了室

11、內(nèi)設(shè)計(jì)是建筑的細(xì)化和延伸古典風(fēng)韻古典風(fēng)韻一層貴賓休息室提取傳統(tǒng)的古典元素端頭背景用大塊鐵板切割上有機(jī)紋樣再噴上紅色機(jī)理漆和不銹鋼的屏風(fēng)搭配更顯現(xiàn)代工藝在傳統(tǒng)手法上的運(yùn)用古典木質(zhì)圈椅和簡單方塊盒子結(jié)合再配上紅黃相間的地毯中式古典風(fēng)韻十足連地毯的寬度都和家具配置的尺寸一樣想想設(shè)計(jì)師對尺寸把握的精準(zhǔn)和對工作的態(tài)度是何等的認(rèn)真負(fù)責(zé)！室內(nèi)細(xì)部室內(nèi)細(xì)部所有墻面踢腳采用了氟碳噴涂不銹鋼先凸后凹的方式看得出與墻面壁紙交接沒有扣邊，顯得不夠平。天花軌道燈具用黑色鏡面不銹鋼凹出一個(gè)槽然后用吊桿固定現(xiàn)代感十足防火門把手也只是用纖細(xì)的不銹鋼方通折成一個(gè)小C型顯簡約時(shí)尚之美很喜歡洗手盆的造型只是臺面設(shè)計(jì)顯得有點(diǎn)笨重了。

12、室內(nèi)樓梯室內(nèi)樓梯在一至二層透明玻璃電梯旁是一個(gè)樓梯臺階下部直接留縫穿透設(shè)計(jì)其結(jié)構(gòu)將石材運(yùn)用得十分輕巧可惜的是估計(jì)結(jié)構(gòu)的需要稍顯笨重的踢腳。玻璃欄板采用雙層8厘夾膠玻璃上口用不銹鋼條收邊工藝稍顯粗糙。只是兩塊玻璃之間沒有用玻璃夾完全由不銹鋼扶手抓手固定連接。下部與石材的結(jié)構(gòu)只是留了一道石材開縫的小槽完全看不出有膠的痕跡不過推動起來十分的堅(jiān)固！地圖地圖三層為一個(gè)獨(dú)立塔樓組群，其中每個(gè)塔樓可靈活出租為居生/創(chuàng)作兩用的工作室在塔樓的墻面上將城中村地圖圖案疊加到廣場鋪地和部分外墻立面上，并設(shè)想以后畫工可在框定的墻面上畫畫，以營造出豐富的墻面質(zhì)感；村落村落更起決定性作用的是第三層獨(dú)立式塔樓組群的設(shè)置。建筑

13、師將它們按模數(shù)聚集在一起，希望營造出一個(gè)“村落”，來有意識地形成城中村的空間肌理。更進(jìn)一步，建筑師還將“村落”中的三條“街道”延伸到邊界，希望能與周邊的社區(qū)空間聯(lián)結(jié)起來，歡迎周邊居民自由地通行、穿過該美術(shù)館。在剖面上，將一些獨(dú)立塔樓深淺不一地向美術(shù)館下部兩層貫穿，形成高低不同的采光井、內(nèi)庭園、或獨(dú)立展室等一系列小空間，以期能為一、二層開敞的大空間帶來一定的視覺阻隔，給觀者帶來類似在城市街區(qū)中游走的空間體驗(yàn)。都市紋理都市紋理這座美術(shù)館幫助大芬把都市紋理交織在了一起。過去，山下的大芬村和山上的居民區(qū)是分割開的。為了讓這兩片區(qū)域連接起來，建筑師設(shè)計(jì)了一座可以通往山上的橋。與此同時(shí)，美術(shù)館的正面是風(fēng)格

14、化的大芬村地圖，這幅圖最終將由當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家繪制完成，此舉把美術(shù)館灰色的水泥外墻變?yōu)榱藨c祝大芬村特殊的當(dāng)?shù)禺a(chǎn)業(yè)的色彩斑斕的拼貼畫。思潮思潮從以上作品中不難看出設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)靈感是迂回在全面性和多樣性之間, 現(xiàn)今復(fù)雜的設(shè)計(jì)思潮任何一個(gè)敏感于中國文化現(xiàn)狀的設(shè)計(jì)師，都會無可回避的面對中國城市建筑文化發(fā)展中的復(fù)雜問題：一方面，是國外后現(xiàn)代概念在建筑以及一切文化領(lǐng)域的強(qiáng)勢入侵；而另一方面，則是中國傳統(tǒng)建筑文化和審美的悄然復(fù)興。這兩種勢力的發(fā)展，既引發(fā)了矛盾和對抗，也為一切有想象力的設(shè)計(jì)師創(chuàng)造了空前的機(jī)會和動能。正是基于對此的認(rèn)識，大芬美術(shù)館的設(shè)計(jì)師以其大刀闊斧的取舍，充分吸納和融合了兩者的優(yōu)秀元素，對中國城市

15、（建筑）文化的現(xiàn)狀和出路做出了自己的承擔(dān)和深思。也表達(dá)出了設(shè)計(jì)師在他設(shè)計(jì)生涯中的不斷摸索和追求 。后記后記大芬美術(shù)館自設(shè)計(jì)、施工、使用至今，因?yàn)樗奶厥庑裕脑瓌?chuàng)意識，它的唯一性，已受到國內(nèi)外美術(shù)界、建筑界高度關(guān)注，迄今為止，它已在國內(nèi)外多家專業(yè)期刊上被廣泛報(bào)導(dǎo)，應(yīng)邀參加紐約、荷蘭鹿特丹、香港、廣州等地建筑與藝術(shù)展覽，并登上荷蘭專業(yè)設(shè)計(jì)雜志MARK和英國專業(yè)設(shè)計(jì)雜志BLUEPRINT的封面。一直不斷的有國內(nèi)外學(xué)者、建筑、藝術(shù)院校師生、專業(yè)設(shè)計(jì)媒體記者、建筑師、建筑評論家和建筑攝影家來此參觀、拍照，其中不乏具世界知名度的行業(yè)精英。更有好消息是2008年5月23日，由美國商業(yè)周刊和建筑實(shí)錄聯(lián)合舉辦的第二屆“好設(shè)計(jì)創(chuàng)造好效益”中國獎頒獎典禮在上海舉行，編輯評審團(tuán)從100多個(gè)來自中國大陸、香港、澳門和臺灣的參選項(xiàng)目中評選出了13項(xiàng)獲獎作品，其中深圳都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所設(shè)計(jì)的大芬美術(shù)館（深圳）獲得大芬美術(shù)館（深圳）獲得2008年中國最佳公共建筑獎，年中國最佳公共建筑獎，萬科體驗(yàn)中心（深圳）獲得2008年中國最佳室內(nèi)設(shè)計(jì)獎，其余獲獎作品中有十個(gè)是來自國外的設(shè)計(jì)事務(wù)所。很慶幸深圳本