五年級美術(shù)上冊復(fù)習(xí)資料(2)

1、五年級美術(shù)復(fù)習(xí)資料1、 參觀，是去觀看不常見的事物；旅游是去不常到的地方。感受紛繁的世界，欣賞奇特的景象。用我們的畫筆。描繪難忘的印象。2、 參觀和旅行并不是事無巨細地如實描繪就好，而是要畫出最有趣、最吸引人的情景和內(nèi)容。3、 鉛筆淡彩畫可以先用軟鉛筆畫好底稿，再涂上清淡的水彩或水粉色，干后在用軟筆加工。也可以先涂上水彩或水粉色，再用鉛筆添畫加工。4、 三角形構(gòu)圖穩(wěn)定，井字形構(gòu)圖嚴謹，s形構(gòu)圖流動，滿構(gòu)圖顯得熱鬧豐盈。人們總結(jié)經(jīng)驗，歸納出各種構(gòu)圖類型，是為了將紛繁的內(nèi)容，組成統(tǒng)一、完整的美麗作品。5、 主體畫得很小，背景空闊，形成強烈的疏密對比，畫面寧靜、悠遠，顯得有意境。6、 斜線構(gòu)圖的形式

2、要有主次、疏密的變化，主體間相互呼應(yīng)，給人生動有趣之感。7、 橫向的構(gòu)圖一般左右不對稱，在顏色、人數(shù)、動態(tài)、面積等方面既有變化，又要互相呼應(yīng)和協(xié)調(diào)。8、 作為主體的正面人像一般畫在紙的中間偏上，并占據(jù)畫面的大部分。上下左右的景物一般不對稱，配景和顏色為襯托主體服務(wù)。9、 作品的主體占了畫面的三分之二，主題醒目并以s形的構(gòu)圖處理，給人強烈的動感視覺沖擊力。10、 為了表現(xiàn)賣火柴的小女孩的可憐，可把她畫的很小很小縮在一邊。有時為了強烈地突出主體，又可特寫式地沖破畫面。11、 藝術(shù)規(guī)律不是教條，它隨著實踐而不斷被發(fā)現(xiàn)。12、 版面設(shè)計要考慮內(nèi)容的主次，圖片的聚散。版面整齊的，要避免呆板；版面活潑的，

3、要防止凌亂；色彩鮮艷的，別讓人眼花繚亂；色調(diào)樸素的，別顯得暗淡。13、 城市和鄉(xiāng)村都有美麗的風景。建筑、街道、車輛；草地、河灣、樹林。都吸引著發(fā)現(xiàn)美的眼睛。14、 用水粉色調(diào)濃稠的糨糊能畫出油畫般高低不平的筆觸。15、 向畫家學(xué)習(xí)構(gòu)圖的方法，冷暖色彩的搭配，線條的輕重、粗細、虛實。16、 星星排隊，月亮變形，花草樹木有些圖案性。多了平面的秩序，少了自然的遠近。色彩也出于大膽的想象，不再是真實的風景，這就是裝飾風景畫。在創(chuàng)作時注意點、線、面的元素，黑、白、灰的層次和夸張變形的手法。17、 神游于天地之間，感受大自然的豐盈。攝取最精華的部分，創(chuàng)造出山水畫意境。18、 古代畫家為了表現(xiàn)對大自然的豐富

4、感受，創(chuàng)造了各種不同的點葉法和各種皴法。19、 水墨山水畫畫山石的方法步驟有：勾、皴、擦、染、點。（1）勾出形狀、姿態(tài)。（2）皴出結(jié)構(gòu)，紋理。（3）擦出粗糙質(zhì)感。（4）染出色彩、整體感。（5）點出苔草和生機。20、 人的表情有喜怒哀樂。21、 許多動物和人一樣，也有喜怒哀樂，也有強烈的情緒。22、 動物的表情其實簡單，但它們的長相卻會引起我們無限的聯(lián)想。23、 人的臉部肌肉、五官的變化會引起表情的變化。24、 同一個人、同一種表情在不同的光線下會產(chǎn)生不同的印象。25、 世上一切形象中最吸引眼球的首先是臉。26、 不同的表情有不同的特征。27、 從原始宗教儀式，到各種化妝舞會，千奇百怪的面具，都

5、是虛構(gòu)出來的臉。28、 古代的儺戲是歷史、民俗、宗教和原始戲劇的結(jié)合體，儺戲面具是面具的瑰寶。29、 古老的儺戲和藏戲以及藏戲面具是中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。30、 在視覺刺激中，色彩最直接地影響人的情緒。紅色讓人興奮，藍色讓人沉靜。不同的色彩配置，會引起不同的情緒感應(yīng)。用色彩來表達人的情緒，酣暢淋漓，痛快盡興。31、 用點線、形狀、色彩表達特定情緒或性格。32、 把性格轉(zhuǎn)換為色塊和點線，是最直接的事兒：干脆利落的折線表示果斷；輕松柔軟的曲線顯示出溫和；涌動噴發(fā)的色塊象征著熱烈。33、 設(shè)計一款包應(yīng)考慮包的外形、色彩、質(zhì)地和圖案，分析研究各類包的不同款式和結(jié)構(gòu)。34、 可以用雙面膠帶、快干膠、訂書機

6、黏結(jié)各種材料。35、 世上所有的形象，都可以變成設(shè)計的創(chuàng)造力。36、 現(xiàn)成的物品，經(jīng)過智慧的組合成為新的形象，這就是實物的聯(lián)想。它培養(yǎng)了我們新的眼光，以及無限自由的想象。37、 人的五官由眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴和耳朵組成。38、 人像可畫頭像、半身像和全身像，還可以畫出他們的群像。39、 將“頭”和“身體”用筷子連起來就能轉(zhuǎn)動了。40、 從江河到大海，船像一條紐帶，把五大洲連接起來。從原始人的獨木舟，到今天漂洋過海的萬噸巨輪，人們在水上行走的歷史是漫長而偉大的航程。41、 最 古老的船是獨木舟，竹筏和木筏也是最古老的船。42、 宋代畫家張擇端的清明上河圖中的平底木帆船精巧漂亮，桅桿能自由起落，

7、以便從橋下通過。43、 約六千五百年前的船型彩陶上還畫了漁網(wǎng)，說明那時人們會造船捕魚了。44、 羊皮筏是黃河流域原始的渡河工具。45、 春秋戰(zhàn)國時期，我國已能造出漂亮的木船。到了漢代造船業(yè)走向成熟。宋代，我國造船業(yè)走在世界前列，明代發(fā)展到了頂峰。鄭和下西洋所用的帆船，長約140米，寬約60米。是當時世界最大的萬噸巨輪，曾遠航非洲東海岸。46、 我國自行制造的大型油輪，長約330米。寬約60米，相當于3個足球場的面積；高約70米，相當于11層樓的高度。全船只需30多人，實現(xiàn)了智能化航行。47、 我國唐代已在大型艦船上設(shè)有數(shù)個“水密隔倉”，他保證了船在航行中部分船體即使受損進水，也能繼續(xù)航行。這項

8、偉大的發(fā)明是對世界造船業(yè)的巨大貢獻。48、 我設(shè)計的是駛向未來的船。它可能像船，也可能不再像船。新功能帶給它新的造型，新材料帶給它新的色彩，它將是刷新視覺記錄的船。49、 人類幻想建造可移動的巨型人工船島上面風景如畫，生活、工作和娛樂設(shè)施一應(yīng)俱全。有人預(yù)測，2030年將出現(xiàn)能在水上高速行駛的氣墊飛翼船。它可以上升高度越過障礙，還可以在沙漠、森林上飛行。50、 五千年前，西亞兩河流域的先民用蘆葦?shù)茸匀恢参镌拼笮偷姆?，在涂上瀝青等防水材料，成功的進行了遠航。51、 寓言用簡短的故事，告訴我們重要的道理。我們用幽默的畫面，讓故事更有趣、道理更有力。52、 兩千年前漢代畫像磚上就刻有神話故事。傳統(tǒng)

9、織物和刺繡圖案、民間節(jié)日灶火表演中都有神話和寓言故事。53、 神話和寓言是通過故事來說明道理的。54、 選取個大而飽滿的紅蘿卜，洗凈后，用鉛筆在蘿卜上畫出圖樣，再用刀雕刻。圖樣不要太瑣碎，巧妙利用蘿卜皮和肉的色彩對比。55、 選取不同大小、不同品種的蘿卜，經(jīng)過雕刻和拼接，組合成型。56、 拼接、組合時可借助大頭針、牙簽以及快干膠。57、 非洲雕刻藝術(shù)歷史悠久，當時是為國王、首領(lǐng)等人制作的，他們也被用于裝飾重要場所或原始宗教的祭祀儀式?，F(xiàn)在許多雕刻作品是供人欣賞的裝飾品。58、 無論粗獷、夸張，還是簡潔、概括，非洲雕刻都充滿了土著生活特有的強烈節(jié)奏和奇異氣質(zhì)，是人類雕刻藝術(shù)寶庫中璀璨的寶石。59

10、、 疏密有致，夸張變形是非洲雕刻的顯著特征。60、 古代非洲藝術(shù)、美洲藝術(shù)和西方藝術(shù)、東方藝術(shù)，都是人類藝術(shù)的燦爛瑰寶。61、 十九世紀末、二十世紀初非洲精美的銅、木、象牙雕刻震驚了世界，改變了“非洲是個蠻荒之地”的錯誤觀念。62、 貝寧青銅壁飾浮雕構(gòu)圖有聚有散，手法有虛有實，還有對稱和重復(fù)的元素。63、 非洲雕刻中的形象來源于生活，但又與真人真物不完全一樣。64、 非洲木雕選取紅木、烏木等優(yōu)質(zhì)木材，先用斧子等工具砍削出大輪廓，然后再精雕細刻。65、 生態(tài)園 （丙烯畫）當代 考拉莉 （美國）66、 風景（素描）十七世紀 倫勃朗 （荷蘭）67、 風景（油畫）十九世紀 湯姆生 （加拿大）68、 風景（油畫）近代 盧梭 （加拿大）69、 村莊（油畫）近代 霍爾樂 （德國）70、 遠方的森林 （水彩） 現(xiàn)代 格列克 （美國）71、 山水小品（中國畫） 現(xiàn)代 陳子莊; 山水 （中國畫） 清代 石濤72、 彩陶人像 新石器時代 ；青銅方鼎 （商代）; 陶俑 （唐代）;陶罐 （古代非洲）73、 青銅鬲（西周）；陶壺（古代美洲）74、 星月夜 （油畫）1889 凡高 （荷蘭）75、 無題 （油畫）現(xiàn)代 亞歷山大.利伯曼 （烏克蘭）76、 牛頭 （雕塑） 現(xiàn)