古建筑名詞解釋

1、1、材：材是一座殿堂的斗拱中用來做拱的標準斷面的木材，按建筑物的大小和等第決定用材的等第。除做拱外，昂、防、裨間等也用同樣的材。唐代以前的相當時期內，在中國古代建筑中的各個構件當中，已經(jīng)形成了某種比例關系。衡量的單位就是斗拱中一個拱子的高度稱為一材。拱高又稱材高，拱寬又稱材寬，兩層棋子相壘時其中間空檔的高度又稱為契高，材高加契高稱為足材。宋營造法式規(guī)定以材高為計算斗棋、梁楊各種構件尺度的單位。清工部工程做法則例規(guī)定衡量構件的單位更簡化為“斗口”，即用材寬為計算單位。不僅斗棋梁楊用斗口計算，平面中開間也用斗口計算，設計更趨簡化。宋代用材高寬比為15:10,足材高21;清代為14:10,足材高為2

2、0。宋濤兩代用材的比例雖相差不多，但用材的實際大小則不同。契高的變化，宋濤兩代規(guī)定都是6分，但實際測量中發(fā)現(xiàn)唐遼金元各代的契高多大于此規(guī)定。明清多與規(guī)定相符。2、鋪作：有兩重含義，一是指成組的斗棋稱為鋪作，并按其位置不同分為柱頭鋪作、補間鋪作、轉角鋪作；二是指在一組斗棋之內，每一層或一跳的棋或昂和其上的料稱為一鋪作。二、棋1、唐代棋子的式樣都是直棋，元代以前正心棋多隱刻，明清時期已不多見。早期的“翼形棋”，明清時已經(jīng)發(fā)展成為形式固定的“三幅云”。清代許多地方建筑常喜用雕花棋。棋頭分瓣，唐代仍有內aoo宋營造法式規(guī)定除令棋為五瓣外，其余各棋一律四瓣。清代規(guī)定瓜子棋泥道棋為四瓣，慢棋三瓣，令棋仍為

3、五瓣。元代以前轉角鋪作中常用鴛鴦交首棋，明代尚有，清代已不見使用。明代以前常用的小棋頭于明末清初已改為用昂，不再使用。棋子的長度，宋清兩代規(guī)定相同，泥道棋與瓜子棋等長為62分，令棋長72分,慢棋最長為92分。遼金建筑多不遵此制。遼代建筑中一般是泥道棋比瓜子棋稍長，令棋與瓜子棋相近。金代出現(xiàn)三者等長的例子。金代晚期始與營造法式致。2、騎槽：與斗棋出跳成正交的一列斗棋的縱中線謂之槽，華棋橫跨槽上，一半在槽外一半在槽內，謂之騎槽。3、丁頭棋：即半截棋，只有一個卷頭。另一端出卯插入柱中。若只施用于里跳轉角的丁頭棋，稱為蝦須棋。4、斗口跳：于棉斗口只出華棋一跳，泥道棋僅用一令棋。華棋上施一料，直接承托椽

4、檐彷，這種做法謂之斗口跳，是低等級建筑物上的用法。5、列棋：在轉角鋪作上，正面出跳的棋，在側面就是橫棋。同樣在側面出跳的棋，正面就是橫棋，像這種一頭是出跳，一頭是橫棋的構件就叫做列棋。營造法式規(guī)定列棋有四種形式：泥道棋與華棋出跳相列；瓜子棋與小棋頭出跳相列；慢棋與切幾頭相列；令棋與瓜子棋出跳相列。6、子怪：是指在構件上鑿出以固定與另一構件的相互位置的淺而寬的凹槽，職能防止偏側，不能防止起卯的作用樺固定住。7、絞昂械：與昂或與梁械相交，但不“騎”在梁械上的做法三、昂1、下昂：在一組斗棋中，外跳層層出跳的構件有兩種：一種是水平放置的華棋，一種是頭前低尾后高的、斜置的下昂。出檐越遠，出跳就越多。有時

5、需要比較深遠的出檐，如果全用華棋挑出，層數(shù)多了檐口就可能太高。由于昂頭向下斜出，所以在取得出跳長度的同時，卻將出跳的高度降低了少許。在需要較大的檐深但不愿將檐抬得過高時，就可以用下昂來取得所需的效果下昂是很長的構件。昂頭從跳頭起，還加上昂尖，斜垂向下；昂身后半向上斜伸，亦稱挑斡。昂尖和挑斡，經(jīng)過少許藝術加工，都具有高度的裝飾效果。從一組斗棋受力的角度來分析，下昂成為一條杠桿，巧妙地使挑檐的重量與屋面及傅、梁的重量相平衡。從構造上來看，昂還解決了里跳華棋出跳與斜屋面的矛盾，減少了里跳華棋出跳的層數(shù)。2、“凡昂安科處，高下及遠近皆準一跳。若從下第一昂，自上一材下出，斜垂向下；料口內以華頭子承之。（

6、華頭子自料口外長九分。；將昂勢盡出勻分，刻作兩卷瓣，每瓣長四。）。入至第二昂以上，只于料口內出昂，其承昂料口及昂身下，皆斜開鏤口，令上大下小，與昂身相銜?！薄胺舶荷献?，四鋪作、五鋪作并歸平；六鋪作以上，自五鋪作外，昂上料并再向下二分。之五分。如逐跳計心造，即于昂身開方斜口，深二分。；兩面各開子怪，深一分0?！?、插昂：昂身不過柱心的一種短頭昂，多用在四鋪作上，亦有用在五鋪作六鋪作上。4、徹上明造：屋內不用平蒸（天花板）,梁架斗棋結構全部顯露可見者謂之徹上明造。5、上昂：上昂的作用與下昂相反。在鋪作層數(shù)多而高，但挑出須盡量小的要求下，頭低尾高的上昂可以在較短的出跳距離內取得挑的更高的效果。上昂

7、只用于里跳。6、“如七鋪作與重杪上用上昂兩重者，自棉斗心出，第一跳華棋心長二十三分。，第二跳華棋心長一十五分。；（華棋上用連珠料）；第三跳上用昂心（兩重上昂共此一跳），長三十五分。其平恭防至棉斗口內，共高七材六契（騎料棋與六鋪作同）”。7、“凡昂之廣厚并如材。其下昂施之于外跳，或單棋或重棋，或偷心或計心造。上昂施之于里跳之上及平座鋪作之內；昂背斜尖，皆至下料底外，昂底于跳頭料口內處，具料口外用釋楔。（刻作三瓣）?！薄胺豺T料棋，亦單用。其下跳并偷心造?！?、平盤料：都的一種，無耳，僅有平和歆兩部分，法式規(guī)定高為6分。，施之于由昂以及內外轉角出跳之上。9、單棋：計心鋪作每跳令棋之上，只用素防一重，

8、稱為單棋。（素楊在泥道棋上者謂之柱頭彷，在跳上者謂之羅漢彷；防上斜安遮椽板。）即每跳上安兩材一10、重棋：計心鋪作每跳瓜子棋之上（至椽檐防下用令棋）施慢棋，慢棋上用素楊，謂之重棋（防上斜施遮椽板），即每跳上安三材兩契。9、扶壁棋：又稱影棋、泥道棋，位于柱頭上的棋，在闌額之上。10、平坐宋代和以前的樓、閣、塔等多層建筑都以梁、柱、料、棋完整的構架層層相疊而成。除最下一層在階級上立柱外，以上各層都在下層梁（或料棋）上先立較短的柱和梁、額、料棋，作為各層的基座，謂之平坐，以承托各層的屋身。平坐料棋之上鋪設樓板，并置勾闌，做成環(huán)繞一周的挑臺。平坐也可以直接“坐”在城墻之上，也可“坐”在地上，還可作為平

9、臺，還可立在水中作為水上平臺和水上建筑的基座。11、普拍防：普拍防一般用于闌額和柱頭之上，是一條平放著的板，與闌額形成“丁”字形斷面。從元、明、清實例看，普拍防的使用已極普遍，而且它的寬度逐漸縮小，厚度逐漸增大。到了清工部工程做法中，寬度就比闌額小，與闌額構成的斷面已變成“凸”字形了，清代稱“平板防”。就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的幾座唐代建筑來看，都是只用闌額，斷面長方形，至角柱不出頭，不用普拍楊。宋營造法式中僅規(guī)定在平坐施普拍楊，遼代建筑上開始出現(xiàn)普拍防，斷面薄而寬，與闌額呈“丁”字形，至角柱出頭垂直截去。金代的普拍榜已經(jīng)增厚，闌額出頭開始采用一些簡單的曲線，元代普拍楊至角柱出頭多刻海棠線。明代建筑中普拍楊

10、的寬度還稍寬或等于闌額的厚度。闌額至角柱出頭已類似霸王拳。清代闌額多為霸王拳。普拍楊的寬度反而比闌額更狹一些。明、清建筑于闌額下面又多加一根小額防。普拍防的發(fā)展是從無到有、從寬到狹。12、叉柱造；纏柱造；永定柱1、草械、明械：唐、宋時期，建筑內凡有天花板的，其上部梁楊構件的表面加工都很粗糙，稱為“草械”，天花板以下的梁楊構件的表面加工都比較精細，稱為“明械”。室內不用天花板，由下面可仰見梁械、傅、椽的做法稱為“徹上明造”，全部用明械。元代建筑中的徹上明造也多用草械，明清則與元代相反，無論是否有天花板全部用明械。2、乳械：即兩椽械，梁首放在鋪作上，梁尾一般插入內柱柱身，但也有兩頭都放在鋪作上的。

11、3、劄牽：劄牽的兩首放在乳械上的一組斗棋上，梁尾也插入內柱柱身。劄牽長僅一椽，不負重，只起到劄牽的作用。梁首與乳械上駝峰上的料棋相交，牽尾出榨入柱，并用丁頭棋承托。梁首的料棋將它上面所承載的荷載傳遞到乳械上。相當于清式的單步梁。4、平梁：事實上是一道兩椽橫，是梁架最上一層的梁。清式稱太平梁。5、叉手、托腳：叉手在平梁之上，順著梁身的方向斜置的兩條方木，元代以前叉手用材較大，元代叉手斷面有的已經(jīng)變小，明清多不用。托腳的作用與叉手一樣也是職稱上一步架中6、月梁：月梁是經(jīng)過藝術加工的梁，凡有平茶的殿堂，月梁都露明用在平茶之下，除負荷平恭的荷載外，別無負荷。平菜以上，另施草械負荷屋蓋的重量。如徹上明造

12、，則月梁亦負屋蓋之重。7、駝峰：元以前的徹上明造建筑中，除平梁正中用蜀柱外，其余各結點均以駝峰加大料承托，駝峰能夠適當?shù)姆稚⒐?jié)點的荷載勻布于梁上。駝峰式樣元以前大體上有鷹嘴駝峰、掐瓣駝峰、氈帽駝峰、梯形駝峰等數(shù)種。明清多為卷云式或荷葉墩式。8、切幾頭：9、丁械：丁械梁首由外檐鋪作承托，梁尾搭在檐械上，與檐械在平面上構成“丁”字形。10、壓槽防：僅用于大型殿堂建筑，位于柱頭楊之上，用以承草械。11、隱襯角械：實際是一道草角械，位于角梁之下，在明梁之上，外至椽檐防，內至角后械項12、襯防頭：施之于梁背耍頭之上，廣厚同材。前至椽檐彷，后至昂背或平恭防（如無鋪作即至托腳木至）。若騎槽，即前后各隨跳，與

13、楊、棋相交。開子怪以壓料上。13、平恭楊：一般與傅平行，與梁成正角，安在梁背上，以承平恭。14、絞井口：是用程與平菜防構成的方格15、闌額：闌額是檐柱與檐柱之間左右相聯(lián)的構件，兩頭出榨入柱，額背與柱頭平。清式稱額防。16、柱側腳：我國古代建筑中的柱子絕大多數(shù)都不是筆直的，微向內傾斜，宋代稱為“柱側腳”，并規(guī)定正面柱側腳為柱高的百分之一，側面的柱側腳為柱高的百分之零點八，角柱則向兩方都有側腳。從唐到元，各代實物的測量結果大多超過此規(guī)定，遼金建筑中的檐柱不僅向內側，同時還向明問中軸線傾斜，即所有柱子除明間外都向兩個方向有側腳，元代建筑中尚留有這種做法的痕跡，明清建筑中的柱側腳很小，以不易察覺。17

14、、柱生起：唐到元的建筑中，柱子的高度都是自明間向兩側逐漸升高，平柱最低，角柱最高，這種做法稱為“柱生起”。宋營造法式對柱生起的尺寸有詳細的規(guī)定，明代以前的建筑大多與此規(guī)定符合，明初以后此法已不多見。18、殺梭柱：將柱兩頭卷殺，使柱兩頭較細，中段略粗，略似梭形。明清官式建筑一律不用梭柱，但南方民間建筑一種使用，實力很多。19、柱礎、柱：唐到元各代露明柱礎多為覆盆式，唐代多雕寶裝蓮瓣，宋遼金又喜雕各種花紋（宋代剔地起突、壓地隱起華、減地平鍍、素平），元代多為素覆盆式，不加雕飾。墻內不露明的柱礎則為不規(guī)整的石塊，或素平柱礎，明清官式建筑則為“鼓鏡式”，不露明者用素平礎石或與露明柱礎相同。地方手法中，

15、特別是黃河以南廣大地區(qū)多用磔墩，式樣變化繁多，有單層、雙層、三層等數(shù)種。是一塊圓木板，墊在柱腳之下，柱礎之上。的木紋一般與柱身的木紋方向成正角，有利于阻止水分上升，柱腐壞時可以抽換，從而保護柱身不受腐蝕。柱最早見于殷代遺址中，當時為銅質，宋營造法式規(guī)定易銅為木，但元以前的建筑中尚缺乏實物例證。有些明清建筑中還有“”的遺跡。20、丁華抹須棋：宋法式規(guī)定，如屋內徹上明造，即于平梁蜀柱之上安科，若叉手上角內安棋，兩面出耍頭者，謂之丁華抹棋。21、裨問：裨問是與各架傅平行，以聯(lián)系各縫梁架的長木彷。法式規(guī)定，裨間廣厚并如材，長隨間廣，出半棋在外，半棋連身對隱。若兩材造，即每間各用一材，隔間上下相閃，令慢

16、棋在上，瓜子棋在下。若一材造，只用令棋，隔間一材，如屋內遍用裨間一材或兩材，并與梁頭相交。（或于兩際做？頭以承替木）。凡裨問如在乎恭之上者，謂之草裨間，并用全條防21、順械用：與裨間相似，同為固定左右兩縫蜀柱的相互聯(lián)系構件。長隨間，隔間用之，出柱做丁頭棋或？頭，在牽梁或乳械下。22、夾際柱子，23、搏風板：24、替木：宋法式規(guī)定替木用于外檐鋪作最外一跳之上，椽風傅之下，以加強各間椽風傅相銜接處。后替木逐漸加長，元代起已經(jīng)改為通長的構件，習稱檐楊，居于椽檐傅之下。25、椽：在法式中，椽的長度對于梁械長度和房屋進深起著重要作用。不論房屋大小，每架椽的水平長度都在這規(guī)定尺寸之中。梁械長度則以椽的架數(shù)定，所以主要的承重梁械亦稱椽械。至于椽徑則以材分。定。匠師設計時必須考慮椽長以定進深，因此它也間接影響到正面間廣和鋪作疏密的安排。26、結角解開，交斜解造：都是節(jié)約工料的措施。將長條方木縱向劈開成兩條完全相同的、斷面做三角形或不等邊四邊形的長條謂之“交斜解開”。