《中國文學(xué)史》期末考試重點(diǎn)!

1、中國文學(xué)史一、選擇題1、在獄詠蟬的作者是駱賓王。2、“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”是杜甫對(duì)李白詩歌的評(píng)價(jià)。3、提出“以適用為本”文學(xué)主張的古代文學(xué)家是王安石。4、盛唐邊塞詩的代表人物有岑參、高適。5、南宋詩人代表人物有楊萬里、范成大、陸游。6、浣溪沙（一曲新詞酒一杯）的作者是晏殊。7、“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”出自李清照聲聲慢。8、陸游9、“莫等閑、白了少年頭，空悲切”出自岳飛的滿江紅。10、“將軍文人”指的是辛棄疾。二、填空題1、 上官儀生活的時(shí)代是初唐；陳子昂生活的時(shí)代是初唐；李賀生活的時(shí)代是唐代。2、鶯鶯傳的作者是唐代元稹，它是一部唐傳奇。3、白居易諷喻詩代表作是新樂府五十首。4、李清

2、照的詞被稱為“易安體”。5、“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”出自岑參的白雪歌送武判官歸京。6、“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚”出自范仲淹的蘇幕遮。7、“有三秋桂子，十里荷花”出自柳永的望海潮。8、張若虛春江花月夜。9、儒、釋、道對(duì)李杜有著深刻的影響。10、相顧無言，惟有淚千行”出自蘇軾的江城子。11、“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影”出自張先的天仙子。12、“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚“出自歐陽修的踏莎行。13、“從別后，憶相逢,幾回魂夢(mèng)與君同”出自晏幾道的鷓鴣天。14、“柔情似水，佳期如夢(mèng)”出自秦觀的鵲橋仙。15、楊萬里小池：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。三、名詞解釋

3、1、易安體：指李清照詞作風(fēng)格，她一方面繼承了婉約派的創(chuàng)作風(fēng)格和手法，另一方面又有所創(chuàng)新和發(fā)展。她的詞于宋詞各大家之外別樹一幟，婉約而不流于柔靡，富有真情實(shí)感，語言清新自然，號(hào)為“易安體”。被譽(yù)為”“婉約正宗”。其特點(diǎn)有：一是用通俗易懂的文學(xué)語言和明白曉暢的音律聲調(diào)作詞；二是融入家國興亡的深悲劇痛，同時(shí)又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)；三是倜儻有丈夫氣。2、上官體：唐初以上官儀為代表的詩風(fēng)，其特色為“綺錯(cuò)婉媚”。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。時(shí)人紛紛仿效，形成了著力刻畫美麗的物象，講究對(duì)仗，用典整麗，音律和諧優(yōu)美，體制精巧玲瓏，他為詩歌的趨于格律

4、化提供了新的范式。上官體在唐詩發(fā)展中有承上啟下的作用。3、稼軒體：辛棄疾號(hào)稼軒。“稼軒體”是辛棄疾詞的稱謂。稼軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點(diǎn)，所寫題材和藝術(shù)風(fēng)格豐富多彩，為兩宋詞人所無法比擬。辛詞既以豪放氣質(zhì)開拓了詞的意境風(fēng)格，又不失詞的含蓄蘊(yùn)藉之長，這種相反相成的現(xiàn)象，是其最值得注意的特色。4、初唐體：初唐詩壇繼承漢魏六朝樂府詩逐漸發(fā)展起來的一種歌行體詩歌。句式自由，以七字為主，間以三、五、九言，駢散兼行，音韻格律也較自由，篇幅較長，往往融敘事、寫景、議論、抒情于一爐。代表作如盧照鄰長安古意、張若虛春江花月夜等。5、新樂府運(yùn)動(dòng)：中唐以后，社會(huì)矛盾日趨尖銳，以白居易、元稹等為代表

5、的一批詩人，有感于藩鎮(zhèn)割據(jù)、政治腐敗等一系列重大社會(huì)問題，要求改革政治，用詩歌宣傳自己的主張。大量創(chuàng)作“即事名篇”的新題樂府詩，以反映民生疾苦，諷諭時(shí)事，于是新樂府運(yùn)動(dòng)應(yīng)運(yùn)而生。這一運(yùn)動(dòng)發(fā)展了我國的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，在文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)影響。6、古文運(yùn)動(dòng)：中唐時(shí)期由韓愈領(lǐng)導(dǎo)、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”參加的，以“文以載道”相號(hào)召，以古文反對(duì)駢文的一場運(yùn)動(dòng)。是一次有目的、有理論主張、有廣泛參與者并且有深遠(yuǎn)影響的文學(xué)革新。它帶來了散文創(chuàng)作的大繁榮，造成了中國古典散文發(fā)展的又一個(gè)高峰。古文運(yùn)動(dòng)扭轉(zhuǎn)了六朝至唐初駢文統(tǒng)治文壇的局面，在散文的思想與藝術(shù)發(fā)展上也都取得了重大成就。7、江西詩派：北宋末年

6、重要的詩歌流派。呂本中作江西詩社宗派圖，自黃庭堅(jiān)以下列陳師道等25人為宗派人物，另有曾畿、陳與義等代表詩人，詩派成員大多或多或少的受到黃庭堅(jiān)的影響，在題材取向和風(fēng)格傾向上都比較接近，因成員多為江西人，故得名。崇尚生新瘦硬，論詩多強(qiáng)調(diào)“奪胎換骨”“點(diǎn)鐵成金”之法，要求字字有來歷，每襲用前人詩意而略改其詞，以為工巧，造成形式技巧上的模仿。因?yàn)樵娕沙蓡T多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，方回?fù)?jù)此提出“一祖三宗”之說?！耙蛔嫒凇倍鸥?、黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。8、“沉郁頓挫”：杜甫詩歌最具有特征性的藝術(shù)風(fēng)格。所謂“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉蒼涼；所謂“頓挫”，主要指表現(xiàn)手法的沉著蘊(yùn)藉、曲折有力，而不是感情奔放，

7、一瀉無余。9、柳永：原名三變，字景莊。北宋著名詞人，婉約派代表人物。柳永是第一位對(duì)宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。柳永大力創(chuàng)作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運(yùn)用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，對(duì)宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。10、李賀：唐代詩人，字長吉，河南福昌人。因擅長寫鬼魂，被世人稱為“詩鬼”。 李賀是中唐的浪漫主義詩人，又是中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變期的一個(gè)代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時(shí)和內(nèi)心苦悶，抒發(fā)對(duì)理想、抱負(fù)的追求；對(duì)當(dāng)時(shí)藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)和人民所受的殘酷剝削都有所反映。他喜歡在神話故事、鬼魅世界里馳騁，以其大膽

8、、詭異的想象力，構(gòu)造出波譎云詭、迷離惝恍的藝術(shù)境界，抒發(fā)好景不長、時(shí)光易逝的感傷情緒。11、周邦彥：北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士。婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚(yáng)光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。周邦彥創(chuàng)出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。12、陸游：字務(wù)觀，號(hào)放翁， 南宋文學(xué)家、史學(xué)家、愛國詩人。陸游一生筆耕不輟，詩詞文俱有很高成就，其詩語言平易曉暢、章法整飭謹(jǐn)嚴(yán)，兼具李白的雄奇奔放與杜甫的沉郁悲涼，尤以飽含愛國熱情對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。四、簡答題1、陳子昂詩歌的主要特征?！芭d”，興發(fā)，“寄”，寄托?！芭d寄”就是以比興的手法寄托詩人的情思（主要是政治懷抱），就是既有

9、感而作，又有所寄托?！帮L(fēng)骨”就是要求詩歌的思想內(nèi)容充實(shí)雅正，感情激烈昂揚(yáng)；提倡“風(fēng)雅”“興寄”和“漢魏風(fēng)骨”，反對(duì)齊梁詩風(fēng)，倡導(dǎo)“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”的詩歌美，成為唐代詩歌革新的基本綱領(lǐng)，為唐詩的健康發(fā)展確立了正確的方向2、李商隱詩歌的特征。構(gòu)思縝密，情致深蘊(yùn)。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運(yùn)用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對(duì)偶，工麗深細(xì)的語言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，典故的靈活運(yùn)用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達(dá)更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能

10、所做到的。 錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實(shí)詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊字，同時(shí)注重對(duì)成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。3、杜甫詩歌的思想內(nèi)容。杜甫的詩歌以深刻的思想和豐富的內(nèi)容，廣泛地反映了那一時(shí)代歷史的真實(shí)，因此歷來有“詩史”之稱。一、杜甫的詩歌把個(gè)人的遭際與國家命運(yùn)、民生疾苦結(jié)合起來，抒發(fā)了憫時(shí)傷亂、憂國憂民的思想情感和愛國精神。如春望、聞官軍收河南河北、茅屋為秋風(fēng)所破歌等。二、杜甫的詩歌深刻地反映了社會(huì)的矛盾，揭露和批判統(tǒng)治者的政策，及其驕奢淫逸、專橫暴虐的行為，還反映了戰(zhàn)爭、兵役、徭役給人民造成的種種災(zāi)難和痛苦，表現(xiàn)了深刻的現(xiàn)實(shí)批判精神。

11、如麗人行、兵車行等。三、杜甫的詩歌還有登臨抒懷、寫景詠物、思親懷友、詠史、題畫的內(nèi)容。如登岳陽樓、秋興、月夜等。4、蘇軾在文學(xué)史上的地位和影響。首先，在觀念上，破除了詩尊詞卑、詩莊詞媚的傳統(tǒng)見解，把詞與詩相提并論，認(rèn)為二者是具有同等功用的文體，大大提高了詞的文學(xué)地位和藝術(shù)價(jià)值。其次，在內(nèi)容上，進(jìn)一步突破了晚唐五代以來“詞為艷科的藩籬”，以詩為詞，凡是詩能表現(xiàn)的內(nèi)容，他幾乎都用詞表現(xiàn)了出來，擴(kuò)大了詞的創(chuàng)作視野，開拓了詞的意境。再次，在風(fēng)格上，于柔媚婉約之外，另創(chuàng)恢宏雄邁的豪放詞風(fēng)，這在兩宋詞史上是一次重大轉(zhuǎn)變，為南宋以辛棄疾為首的愛國詞派開了先路。最后，在形式上，無論是詞的表現(xiàn)手法、藝術(shù)技巧、還

12、是語言、言律各個(gè)方面，都有了很大的發(fā)展，增強(qiáng)了詞這一新詩體的表現(xiàn)功能，顯示出前所未有的新風(fēng)貌。他的這些貢獻(xiàn)對(duì)詞這一文學(xué)樣式舊有模式的突破與創(chuàng)變具有劃時(shí)代的意義，廣泛而深刻的影響了后世詞壇，在詞壇上具有不可動(dòng)搖的地位。5、初唐四杰對(duì)唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)。四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習(xí)，但已初步扭轉(zhuǎn)文學(xué)風(fēng)氣。他們的詩歌，從宮廷走向人生，題材較為廣泛，風(fēng)格也較清俊。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢(shì)稍壯；王、楊的五言律絕開始規(guī)范化，音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動(dòng)之氣。四杰正是初唐文壇上新舊過渡時(shí)期的人物。這種自覺變革文風(fēng)的精神，使他們的詩歌富于一種積極的進(jìn)取精神，正式揭開了唐代詩歌的序幕。6、易

13、安體的主要特點(diǎn)。其特點(diǎn)有：一是用通俗易懂的文學(xué)語言和明白曉暢的音律聲調(diào)作詞；二是融入家國興亡的深悲劇痛，同時(shí)又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的格調(diào)；三是倜儻有丈夫氣。7、李白詩歌的藝術(shù)特色。李白的詩歌具有豪放飄逸的風(fēng)格。主要特點(diǎn)有：（1）強(qiáng)烈的主觀色彩；（2）以大氣貫注，有鮮明的個(gè)性；（3）奇特的想象和噴發(fā)式的情感表達(dá)方式；（4）壯美和優(yōu)美的意象；（5）清新明快的語言風(fēng)格。8、柳永詞的主要特點(diǎn)。（一）在審美上，柳永婉約詞具有婉約美；（二）題材上，柳永婉約詞在題材上有所開闊（三） 體裁上，柳永婉約詞在體式上特點(diǎn)是常用慢詞；（四）藝術(shù)手法上，柳永婉約詞采用鋪敘和白描手法的創(chuàng)造性運(yùn)用；（五）語言上，

14、其婉約詞語言俚俗淺近，通俗明白。一是大量使用長調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中；二是大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層人民，從而具有廣泛的群眾性；三是采用了許多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂結(jié)合得更緊密。 五、論述題1、試舉例說明唐代文學(xué)繁榮的原因。第一，一批庶族寒士登上了歷史舞臺(tái)，成為政治生活中最活躍的新生力量。使文學(xué)風(fēng)貌發(fā)生了明顯的變化；第二，“以詩賦取士”，有力地刺激了地主階級(jí)的文化教育，使整個(gè)社會(huì)的文化得到普及；第三，科舉制度造成的漫游之風(fēng)，開闊了文人的視野，也有利于文學(xué)修養(yǎng)和文學(xué)技巧的提高；第四，唐代儒、釋、道三教并重與合流，使文人的思想大為活躍，深

15、刻影響了他們的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作方法和審美情趣；第五，中外文化藝術(shù)的交流和融合，對(duì)外來文化精華的廣泛吸收，各種藝術(shù)門類的互相滲透，促進(jìn)了各種藝術(shù)門類的發(fā)展。濃厚的文化藝術(shù)氛圍，大大提高了唐代文人的文學(xué)修養(yǎng)。2、舉例說明李白詩歌的浪漫主義色彩。 夢(mèng)游天姥吟留別這首詩形象的描述了詩人奇異的夢(mèng)境，抒發(fā)了詩人對(duì)名山，仙境的熱情向往。而在最后則一吐胸中郁悶，表現(xiàn)了詩人對(duì)權(quán)貴的蔑視及對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的不滿。全詩描寫內(nèi)容豐富，夢(mèng)中情景曲折多變，驚心動(dòng)魄，詩人運(yùn)用了豐富的想像與夸張，盡情抒發(fā)自己浪漫主義的情懷，格調(diào)高昂，瀟灑出塵。這首詩的內(nèi)容豐富、曲折、奇譎、多變，它的形象輝煌流麗，繽紛多彩，構(gòu)成了全詩的浪漫主義華贍情

16、調(diào)。 李白的詩歌想象奇詭：李白是一個(gè)典型的浪漫主義的詩人，他善于運(yùn)用幻想和想象的方式，夸張的手段，創(chuàng)造出一系列新的意境和藝術(shù)形象，產(chǎn)生激動(dòng)人心的藝術(shù)魅力。表現(xiàn)在詩作中的是他用夢(mèng)幻的形式對(duì)超現(xiàn)實(shí)的幻想境界的追求和描摹。全詩可分為入夢(mèng)、夢(mèng)游、驚夢(mèng)三部分。詩人“一夜飛渡鏡湖月”，進(jìn)入全詩的夢(mèng)游部分。 “霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。”這是詩人夢(mèng)游暢想的最高境界，也是全詩最為飽滿、明朗的藝術(shù)畫面。虛擬仙界的俊逸飄忽，實(shí)是表明詩人的超凡脫俗。正當(dāng)詩人沉浸在仙氣繚繞、變幻莫測的畫面中神志俱忘時(shí)，“忽魂悸以魄動(dòng)”，詩人心悸夢(mèng)醒，驚坐長嘆。詩的境界陡然劇變，詩的情緒急轉(zhuǎn)直

17、下。充分表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)、個(gè)人與環(huán)境的尖銳矛盾。由此全詩進(jìn)入第三部分。詩人夢(mèng)醒低徊失望之余吟道：“世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？”這是全詩的主旨所在，也是全篇感情的凝聚點(diǎn)，在詩的結(jié)構(gòu)上是“卒章顯其志”，所顯的是詩人嶙峋直立的傲志，不取悅于世而又不茍合于世的一腔怨憤。李白從現(xiàn)實(shí)去入夢(mèng)，去暢游，大夢(mèng)一醒，又回到慘淡的現(xiàn)實(shí)之中。夢(mèng)中他把自己理想中的世界描繪的目眩神迷、奇幻莫測，詩人把神話傳說中的事和對(duì)大自然的真實(shí)體驗(yàn)融合在一起，描繪出自己理想中的美景勝色，豐富奇特的幻想使得積極浪漫主義思想得以充分發(fā)揮。極度的夸張、

18、貼切的比喻和驚人的幻想，讓人感到的卻是高度的真實(shí)。豐富的想象和大膽、奇特的夸張，創(chuàng)造了新奇的藝術(shù)境界，寄托了詩人奔放的熱情和對(duì)自由、光明的追求。這是李白詩歌浪漫主義的又一特色。李詩中常將想象、夸張、比喻、擬人等手法綜合運(yùn)用，從而造成神奇異采、瑰麗動(dòng)人的意境，這就是李白的浪漫主義詩作給人以豪邁奔放、飄逸若仙的韻致的原因所在。詩中李白大膽地借用奇特的夸張、繽紛的想象手法描述幻想中的仙鏡：青冥浩杳的蒼天廣無邊際、日月光輝同時(shí)照耀著神仙住處金銀臺(tái)。在“日月照耀”的光明背景下，眾多仙人降臨。他們有神虎鼓瑟，有鸞鳥駕車魚貫而下，列隊(duì)而來。眾神仙都是平等相處，就連兇猛的老虎也都馴服地為眾神彈琴鼓瑟，真是一派

19、天地萬物為一體的融樂世界，這種境界正是詩人所追求、所向往的。3、杜甫詩歌的主要內(nèi)容。（1）抒寫理想壯志杜甫出身于官宦世家，其祖父杜審言是初唐重要詩人，所以對(duì)杜甫來說從仕與詩歌都是家業(yè)。在這樣的家庭文化傳統(tǒng)對(duì)杜甫忠君戀闕，仁民愛物的思想產(chǎn)生了巨大的影響。早時(shí)，杜甫生活在盛唐時(shí)期，那時(shí)候的杜甫一心追求仕途，有著偉大的理想壯志。（2）批判朝政和統(tǒng)治階層兵車行的創(chuàng)作標(biāo)志著杜甫詩歌的轉(zhuǎn)變。由此形成并基本上貫穿了杜甫此后一生詩歌創(chuàng)作在思想內(nèi)容方面的主要特征，即寫實(shí)精神。在忠誠于君主的前提下，對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)中的腐朽現(xiàn)象給予嚴(yán)厲的批判，還有他對(duì)于戰(zhàn)亂以及朝廷腐敗帶給下層人民百姓的痛苦。（3）表現(xiàn)戰(zhàn)亂“三吏三別”也

20、是杜甫的經(jīng)典代表作品，深刻寫出了民間疾苦及在亂世之中身世飄蕩的孤獨(dú)。這些寫出了老百姓的困苦和對(duì)老百姓的同情和戰(zhàn)爭對(duì)老百姓的殘酷。（4）感嘆身世遭遇杜甫一生仕途不順，生活在社會(huì)的低層，飽受貧困和流離之苦，這些在他的詩中都有體現(xiàn)，如茅屋為秋風(fēng)所破歌。（5）自然山水和生活情趣杜甫對(duì)著祖國的山河有著莫大的熱愛，他的詩歌有很大一部分都歌頌了祖國山河的美麗。杜甫贊頌祖國不同于其他詩人，在贊頌祖國美麗中，結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)對(duì)祖國命運(yùn)的悲切之情。在登高一詩中，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的悲壯景色，引訴了詩人萬里離鄉(xiāng)，多年漂泊，暮年多病，國事不寧，歸鄉(xiāng)無望的憂傷。另外秋興八首從孤城日暮的情景聯(lián)想到長安昔

21、日的繁華，那低沉的音調(diào)深表詩人的愛國之情。4、陸游詩歌的主要內(nèi)容。陸游的詩歌涵蓋面非常廣泛，幾乎涉及到南宋前期社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，按內(nèi)容大致可分為四個(gè)方面：堅(jiān)持抗金，討伐投降派。陸游的這類詩歌，以其鮮明的戰(zhàn)斗性、針對(duì)性，鼓舞了人們的抗金的斗志，得到志士仁人的推許。抒發(fā)慷慨激昂的報(bào)國熱情和壯志未酬的悲憤。他的大量詩歌，既表現(xiàn)了昂揚(yáng)的斗志，也傾訴了深沉的悲憤之情。如書憤一詩，詩人一心報(bào)國卻壯志難酬，昂揚(yáng)豪壯中帶著蒼涼悲愴，既是詩人個(gè)人的遭遇也是民族命運(yùn)的縮影，是這類作品的典型代表。描寫田園風(fēng)光、日常生活。陸游熱愛生活，善于從各種生活情景中發(fā)現(xiàn)詩材。無論是高山大川還是草木蟲魚，無論是農(nóng)村的平凡生活還

22、是書齋的閑情逸趣。愛情詩。陸游年輕時(shí)曾和前妻有著一段刻骨銘心的感情經(jīng)歷，他悼念前妻的詩歌，情真意切，令人動(dòng)容，晚年創(chuàng)作的沈園二首，被后人稱作“絕等傷心之詩”，是古代愛情詩中不可多得的精品。5、李清照詩歌的藝術(shù)特征。一是傾擄真摯情。真情是詞之骨，詞之言情，貴得其真。李清照之前，婉約詞人多以男性寫艷情幽懷，李清照則是以女性本位寫自我愛情悲歡和親歷的家國巨變而獲得空前成功的第一人。其前期的戀情詞，如一剪梅，連篇癡語，自然率真最能體現(xiàn)女性純誠細(xì)膩的靈性。其后期的傷亂詞，如武陵春、聲聲慢等篇，字字血淚，聲聲嗚咽，一派凄楚，動(dòng)魄驚心，這些融和著家國之變、時(shí)代滄桑的悲慨之曲，來自情摯意濃的詞人，植根于真實(shí)生

23、活感受，是李清照坎坷生涯、悲劇人生、災(zāi)難時(shí)代的映現(xiàn)。 二是熔煉家常語。漱玉詞的語言，有與眾不同的鮮明個(gè)性。李清照遣詞造語，自出機(jī)抒，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語言。三是善用白描法。漱玉詞不重故實(shí)，不過多化用前人詩文，而長于以白描手法創(chuàng)造動(dòng)人的意境。易安的白描與柳永的“細(xì)密妥溜”、美成的富艷典重不同，而是“沖口出常言，境界動(dòng)心魄”。如醉花陰寫離思凝重：“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。四是講求韻律美。李清照論詞很重視聲律，所謂歌詞分五音六律、清濁輕重，她的創(chuàng)作實(shí)踐了自己的理論。這是由詞作為一種樂詩特質(zhì)決定的。漱玉詞講究聲情，喜用雙聲疊韻，選辭注重聲韻美。李清照善以尋常語度人音律，平淡人調(diào)殊難，奇妙而

24、諧律，更是出神人化。6、李商隱詩歌的藝術(shù)特征。構(gòu)思縝密，情致深蘊(yùn)。較少采用直抒胸臆的方式，力避平直之語，詩中大量運(yùn)用比興，象征等手法，造成一種纏綿頓挫，縝密深曲的特色。精確的對(duì)偶，工麗深細(xì)的語言，和美婉轉(zhuǎn)的音律，外形特別美麗，意義往往隱晦。錦瑟中，詩人大量借用莊生夢(mèng)蝶，杜鵑啼血，滄海珠淚、良田生煙等典故，采用比興手法，運(yùn)用聯(lián)想與想象，把聽覺的感受，轉(zhuǎn)化為視覺形象，以片段意象的組合，創(chuàng)造朦朧的境界，從而借助可視可感的詩歌形象來傳達(dá)其真摯濃烈而又幽約深曲的深思。 長于用典，精工貼切，含而不露，可以使人產(chǎn)生更多的聯(lián)想，如安定城樓，作者表達(dá)了自己的不得志和失落之情緒，“賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游”

25、，詩中以這兩位古人自比，顯得既含蓄而又貼切?！安恢蟪勺涛叮?猜意鹓雛競未休”借用莊子寓言告誡一些人不要妄加猜疑，從而表明自己對(duì)功名利祿的鄙棄。典故的靈活運(yùn)用比直抒胸臆有更好的效果，詩人通過典故可以表達(dá)更多的思想內(nèi)容，這是直抒胸臆不能所做到的。 錘煉字句，工于造語。李商隱的詩語言凝練而豐富，不但注重錘煉實(shí)詞，選擇虛詞，運(yùn)用疊字，同時(shí)注重對(duì)成語典故、民諺方言的敷色加工，使詩歌語言造境新穎，蘊(yùn)涵豐富。向晚“花情羞脈脈，柳意悵微微”中疊字的運(yùn)用，創(chuàng)造出了聲、色、情俱佳的境界。另外，李商隱的詩歌中，在后世有大量精美典雅的名句傳世。如“相見時(shí)難別亦難”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚使干”等等。 總之，

26、李商隱詩秾麗而時(shí)帶沉郁，搖拽而不失厚重。豐富深厚的思想內(nèi)容與曲折見意的表現(xiàn)形式達(dá)到完美和諧的統(tǒng)一，形成“深情綿邈”、典麗精工的獨(dú)特風(fēng)格，以其意蘊(yùn)的深婉、詞采的精美和朦朧的美學(xué)追求，為抒情詩的發(fā)展開辟了新的天地，為古典詩歌以及后世詞、曲的發(fā)展都做出了重要貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。7、新詞興起的原因。(1) 經(jīng)濟(jì)的繁榮北宋統(tǒng)治者為了鞏固政治統(tǒng)治, 加強(qiáng)了集權(quán)制度, 抑制了地方勢(shì)力的興起, 使國內(nèi)局勢(shì)較安定; 宋室還采用一系列措施, 促進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展, 手工業(yè)和商業(yè)也隨之興起, 城市經(jīng)濟(jì)頗為繁榮.北宋前期, 中原地區(qū)百馀年間沒有受到兵禍, 與社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮相適應(yīng)的藝術(shù)文化也迅速地發(fā)展起來, 其中特別是

27、形式簡短, 以歌唱為特色的詞, 如同盛唐之詩, 得到了非常突出的發(fā)展.(2) 教坊與歌樓的設(shè)立為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的娛賓遣興,歌舞升平的需要, 不但宮廷內(nèi)設(shè)有教坊, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使歌詞更加普遍地發(fā)展.(3) 文學(xué)本身的發(fā)展詩歌發(fā)展到唐末, 無論長篇短制,古體律絕, 都達(dá)到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩而起的新形式.詞在晚唐五代專門摹寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.他們運(yùn)用自然而通俗的腔調(diào), 表達(dá)著真摯而坦率的感情, 因此詞

28、的題材越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術(shù)風(fēng)格上也呈現(xiàn)多樣化, 可謂進(jìn)入詞的黃金時(shí)代.8、辛棄疾風(fēng)格形成的主要原因。形成了以豪放為主又兼有沉郁悲壯、婉約含蓄、纏綿嫵媚、閑雅祥和、清麗飄逸的多姿多彩的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。辛棄疾詞的風(fēng)格多變與他的人生經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。他的生活經(jīng)歷，大體可分為起義從戎、仕宦、閑居三個(gè)時(shí)期。這些經(jīng)歷直接同創(chuàng)作關(guān)聯(lián)。辛棄疾是一個(gè)熱血沸騰的愛國志士，又是一個(gè)叱咤風(fēng)云的民族英雄。他的從戎經(jīng)歷使他的作品中充滿了豪邁奔放的氣息，從他的很多作品中可以看出他抗擊金兵，收復(fù)河山的豪情壯志和渴望建功立業(yè)的豪邁情懷。這段經(jīng)歷也成為了辛棄疾日后難以忘懷的記憶，造就了他豪放的詞風(fēng)。辛棄疾歸附

29、南宋以后，由武轉(zhuǎn)文，在朝廷當(dāng)起了文官。然而，辛棄疾在南宋期間力主收復(fù)中原，與朝廷中的主和派政見不和，因此一直輾轉(zhuǎn)任地方官吏，不但不被重用，甚至還受到排擠和打擊，致使他英雄無用武之地。此時(shí)的辛棄疾心中充滿了悲憤之情，想到自己空有滿腔熱忱，卻無處施展，只能將這種悲憤之情轉(zhuǎn)為文字，寫進(jìn)詞中，從而形成了沉郁悲壯，剛?cè)岵?jì)的詞風(fēng)。辛棄疾在看清朝廷的腐敗無能之后，無奈隱居江西。在賦閑隱居的這段時(shí)間內(nèi)，他不斷參究佛理道書，以求精神解脫，同時(shí)寄情于山水，因而他的作品中也有恬淡清麗、婉約嫵媚的詞風(fēng)。在這期間，辛棄疾也創(chuàng)作了很多膾炙人口的佳作，主要以描寫田園生活和農(nóng)村風(fēng)光為主。這讓我們見到了不同一面的辛棄疾和他的

30、作品?？v觀辛棄疾的一生，可以說是跌宕起伏，充滿挫折。也許正是因?yàn)檫@樣人生經(jīng)歷才造就了一個(gè)偉大的詞人。豐富多彩的人生經(jīng)歷使得辛棄疾的作品風(fēng)格多變，從這些作品中，我們可以讀出他的愛國之情和壯志難酬的悲憤之情。六、賞析1、柳永雨霖鈴寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與和人說？雨霖鈴這首詞以冷落秋景為襯托，淋漓渲染了惜別的場景，進(jìn)而推測別后的銘心刻骨的思念。層層鋪敘，情景交融，委婉多致。詞以“傷離別”為主

31、線，目錄清晰。開首三句道出時(shí)間、地點(diǎn)、景物。以凄清景色揭開了離別的序曲：清秋節(jié)令的“寒蟬”，襯托著“凄切”悲涼秋景。人將別、日已晚、雨乍停、蟬聲切。惜別的長亭，凄涼的深秋?！岸奸T”三句，寫離別時(shí)的心情。設(shè)宴帳中，本欲多“留戀”片刻，怎奈“蘭舟催發(fā)”，這樣的餞別酒，飲起來怎能不“無緒”？欲留不得，欲飲無緒，矛盾之極?！皥?zhí)手”兩句，將惜別推向高潮。手拉著手面對(duì)依依惜別的戀人，淚眼對(duì)著淚眼，縱有千言萬語，因悲痛氣塞而一句也說不出來。念去去”兩句，則承上啟下，筆隨意轉(zhuǎn)，有如浩瀚長江，一瀉千里。千里煙波，楚天空闊，設(shè)想到別后的道路遙遠(yuǎn)而漫長。就此一別，人各東西，對(duì)情人的思念有如楚地沉沉煙波，伴隨情人左右

32、?！按巳ソ?jīng)年”由今夕推及經(jīng)年，由眼前的“無語凝咽”設(shè)想到“暮藹沉沉楚天闊”，更推及“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！币徊ㄈ龂@，想象別后相思的苦況，更深一層?！捌?、苦、慘、悲、痛、恨、愁”貫穿始終，令人不忍再讀。這首詞寫來極有層次、曲折回環(huán)，以千種風(fēng)情襯盡了羈旅愁苦，人間別恨。2、歐陽修踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 【賞析】此詞運(yùn)用了三種藝術(shù)表現(xiàn)手法。一是托物興懷，詞的上片寫殘梅、細(xì)柳和薰草這些春天里的典型景物，點(diǎn)綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)出南方仲春融和的氣氛，但對(duì)于離愁的行人來說，卻

33、倍增煩惱，更添愁思。二是比喻，化虛為實(shí)?！俺睢笔且环N無可視感的情緒，將它比喻為迢迢不斷的春水，既形象又貼切，這樣化虛為實(shí)，可視可感。三是逐層深化，委曲盡情?！捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”，更進(jìn)一步說明行人離愁的無窮。全詞悱惻幽回，情深意遠(yuǎn)。 3、蘇軾江城子十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。北宋著名豪放派詞人蘇軾的江城子是一首千古傳誦的悼亡詞，主要通過記夢(mèng)來抒寫對(duì)亡妻真摯的愛情和深沉的思念。這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色就是實(shí)中有虛，虛實(shí)結(jié)合。 以實(shí)帶虛一樣情

34、思，兩面抒發(fā)。妻子王弗病故到蘇軾作這首詞時(shí)正好十年，然而歲月的流逝并沒有沖淡詩人對(duì)亡妻的一片深情。“十年生死兩茫?！?，“茫?！倍郑瑐鬟_(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感,而“茫?！鼻凹右弧皟伞弊?，意味著不僅傳達(dá)了詩人這一面的心情和感受，同時(shí)也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。詞人以實(shí)帶虛，既寫自己長久郁結(jié)于心的悲嘆，又將無知作有知寫，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切?！扒Ю锕聣灒瑹o處話凄涼”,詞人客居山東，亡妻之墳卻在眉州，遙隔千里。兩者之間，誰對(duì)誰也無法訴說各自的凄涼境況，這兩句直承開首“兩茫?！本湟?，同樣是將無知作有知寫，概括了生者與死者兩個(gè)方面，真是孤寂凄清到了極點(diǎn)。 虛中見實(shí)想象

35、鋪寫，現(xiàn)實(shí)觀照。詞人在極度思念之中忍不住假想了一個(gè)虛幻的境界：“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。”相逢而不相識(shí)，這比之不能相逢，更加使人不堪?！皦m滿面，鬢如霜”看似想象，卻蘊(yùn)含了詞人跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷。同樣“小軒窗，正梳妝”看似夢(mèng)境記實(shí)，實(shí)際是恩愛夫妻過去生活的真實(shí)片斷。往日不知有多少次，愛妻在小軒中臨窗梳妝，詩人一旁端詳。在此基礎(chǔ)上再虛寫“相顧無言，唯有淚千行”，縱有千種哀愁、萬種凄涼要向?qū)Ψ絻A訴；然而再次相見，你看著我，我看著你，百感交集，卻不知從哪里說起。真是無言勝過有言，四目相視，兩心相印，萬千思緒盡在“淚千行”里了。 實(shí)因虛果現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境，情之所切。詞人在上片寫盡了相思之苦，下片

36、才轉(zhuǎn)入寫夢(mèng)。因“思”而成“夢(mèng)”，自然成章。如是乎有夢(mèng)，真實(shí)而又自然。一個(gè)夢(mèng)，把過去拉了回來，但當(dāng)年的美好情景，并不再存在了。結(jié)尾又從夢(mèng)境落到現(xiàn)實(shí)上來。在“明月夜，短松崗”這個(gè)凄清幽獨(dú)的環(huán)境中料想愛侶眷戀人世、難舍親人，也該會(huì)是柔腸寸斷吧？！這樣實(shí)成虛之因，虛又強(qiáng)化了實(shí)，詞人曲折復(fù)雜的思想感情，才得以自然、真實(shí)、深刻的表達(dá)出來。 總之，詞人不管是虛擬還是實(shí)寫，都情真意切，真實(shí)的表現(xiàn)了夫妻之間生死不渝的恩愛之情及生死相隔的悲涼之感，讀后自然感人肺腑，催人淚下4、晏幾道鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中

37、。 此詞表現(xiàn)的是一對(duì)戀人的“愛情三部曲”：初盟，別離，重逢。“彩袖殷勤”二句，一著筆于對(duì)方，一落墨于自身，既展現(xiàn)了二人初識(shí)時(shí)的特定情境，也披露了二人一見傾心、愿托終身之際的曲折心態(tài)。“舞低楊柳”二句描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛，是對(duì)初識(shí)、亦即初盟時(shí)的情境的進(jìn)一步勾畫。下片一筆躍至別后的相思，而將初盟以迄別離的種種情事盡皆略去，頗見剪裁之工?！皬膭e后”二句點(diǎn)明初逢的場面是其別后懷念的主要內(nèi)容?！皫谆鼗陦?mèng)”句直訴魂?duì)繅?mèng)瑩的相思情懷?！芭c君同”暗示不獨(dú)自已如此，對(duì)方亦復(fù)頻入夢(mèng)境，想思無已，但夢(mèng)中重逢的歡娛極其短暫，夢(mèng)后獨(dú)處的凄愴卻格外深長。這就引出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“猶恐”前后勾連，通

38、過持燈反覆照看而猶難以釋然這一對(duì)眷戀至深的情侶久別重逢的那種驚喜交集、喜極轉(zhuǎn)憂的特殊心態(tài)。5、秦觀滿庭芳曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。 這是一首追念舊游之作。這是一首追舊游這作。從結(jié)束句“寂寞下蕪城”看當(dāng)作于揚(yáng)州。全篇從開判斷到“花困蓬瀛”追述當(dāng)年的想象事，結(jié)尾一句寫同境之凄涼及對(duì)往事的痛苦回憶。上片從寫景開篇，前三句寫天氣，“曉色”點(diǎn)明早晨，云開日出，雨過放晴，色調(diào)明朗，“春隨人意”表心情

39、舒暢?！肮排_(tái)芳榭”兩句寫園林景致之典雅，暮春景色之美好?！拔枥А比湓俣蠕秩鹃e適靜謐的氣氛，為人物的出現(xiàn)而設(shè)置悠閑寧靜的環(huán)境。結(jié)三句才點(diǎn)出人物，“小秦箏”也有暗示她是位少女的意味。下片換頭三句，與上片似斷實(shí)連，繼續(xù)追憶出游之樂。美人乘小車出游，詞人騎良駒相伴。何其快樂。出游回歸之后，則共同飲酒尋歡，盡情享受男歡女愛之樂?！皾u酒空”兩句寫得含蓄空靈，自可意會(huì)。以下轉(zhuǎn)寫如今，前三句點(diǎn)明以上所敘均為前塵舊夢(mèng)，回想來令人無限傷心。最后三句以景收，用淡日落蕪城之蕭索與前文明媚的春光相對(duì)照，使人感到一種人事全非的悵惘。全詞用倒敘筆法，但層次分明，意脈清晰。結(jié)構(gòu)上頗有特色，寫景言情，精微細(xì)致。6、秦觀鵲橋仙

40、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。鵲橋仙原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創(chuàng)作的樂曲。本詞的內(nèi)容也正是詠此傳說。借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合。上片寫佳期相會(huì)的盛況，“纖云弄巧”二句為牛郎織女每年一度的聚會(huì)渲染氣氛，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈?！般y漢”句寫牛郎織女渡河赴會(huì)推進(jìn)情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會(huì)，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對(duì)訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長相廝守卻貌合

41、神離的夫妻？下片則是寫依依惜別之情?！叭崆樗扑?，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水?！凹哑谌鐗?mèng)”，既點(diǎn)出了歡會(huì)的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢(mèng)似幻的心境。“忍顧鵲橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對(duì)牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、振聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。7、蘇軾行香子過七里瀨賞析一葉舟輕，雙槳鴻驚。水天清，影湛波平。魚翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。過沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似畫，曲曲如屏。算當(dāng)年，虛老嚴(yán)陵。君臣一夢(mèng)，今

42、古虛名。但遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青。這首詞是宋神宗熙寧六年（1073）二月，在杭州任通判的蘇軾，巡查富陽、新城，放棹桐廬，過七里瀨而作。詞中在對(duì)大自然美景的贊嘆中，寄寓了因緣自適、看透名利、歸真返樸的人生態(tài)度，發(fā)出了人生如夢(mèng)的浩嘆。上闋頭六句描寫清澈寧靜的江水之美。詞人用簡練的筆墨，動(dòng)靜結(jié)合、點(diǎn)面兼顧地描繪出生機(jī)盎然的江面風(fēng)光，體現(xiàn)出作者熱愛自然、熱愛生活的情趣。接下來“過沙溪急，霜溪冷，月溪明”三句，節(jié)奏輕快。詞人用蒙太奇手法，剪接了三個(gè)不同時(shí)辰的舟行之景。既寫出了船之行程，也創(chuàng)造出清寒凄美的意境，由此引出一股人生的況味，為下片抒寫人生感慨作了鋪墊。詞的下闋，作者首先由寫江水之清明轉(zhuǎn)寫夾岸的奇

43、山異景。詞寫水則特詳，寫山則至簡，章法變化，體現(xiàn)了在江上舟中觀察景物近則精細(xì)遠(yuǎn)則粗略的特點(diǎn)。下半闋以山起，以山結(jié)，中間插入議論感慨，而以“虛老”粘上文，“但”字轉(zhuǎn)下意，銜接自然。結(jié)尾用一“但”字領(lǐng)“遠(yuǎn)山長，云山亂，曉山青”三個(gè)跳躍的短句，又與上半闋“沙溪急，霜溪冷，月溪明”遙相呼應(yīng)。前面寫水，后面寫山，異曲同工，以景結(jié)情。人生的感慨，歷史的沉思，都融化在一片流動(dòng)閃爍、如詩如畫的水光山色之中，雋永含蓄，韻味無窮。從這首詞可以看出，蘇軾因與朝廷掌權(quán)者意見不合而貶謫杭州任通判期間，盡管仕途不順，卻仍然生活得輕松閑適。他好佛老而不溺于佛老，看透生活而不厭倦生活，善于將沉重的榮辱得失化為過眼云煙，在大自

44、然的美景中找回內(nèi)心的寧靜與安慰。詞中那生意盎然、活潑清靈的景色中，融注著詞人深沉的人生感慨和哲理思考。8、李清照醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中

45、寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然過故人莊中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。9、李清照一剪梅紅藕香殘玉簟秋

46、。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。這首詞作于清照和丈夫趙明誠遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇，上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用。接下來的五句順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。月滿時(shí)，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時(shí)無刻不縈繞于詞人心頭。 下片自此轉(zhuǎn)為直

47、接抒情，用內(nèi)心獨(dú)自的方式展開?！耙环N相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。下句“此情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，卻上心頭”了?！按饲榉怄i計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！比渥顬槭廊怂Q道。這里，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng)，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。10、陸游釵頭鳳紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫

48、綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫。這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。全首詞記述了詞人與唐氏的相遇，表達(dá)了他們眷戀之深和相思之切，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦， “紅酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時(shí)的美麗姿態(tài)，同時(shí)還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對(duì)恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個(gè)廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)明了他們是在共賞春色。“東風(fēng)惡”幾句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊(yùn)很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個(gè)“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。接下來，“錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)”，一連三個(gè)“錯(cuò)”字，連迸而出，感情極為沉痛。詞的下片，由感慨往事回到