實用電視編輯試題全解

1、實用電視編輯試題第1章概述一、選擇題1、下列不屬于電視編輯的藝術性要求的是（C ）A 根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭B .以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序C .會操作編輯軟件D .確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果2、 編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，下列不屬于編輯的內(nèi)容的是（A ）A.節(jié)目播出 B .前期的采訪C .對素材的重新構思 D .運用剪接技巧再創(chuàng)作3、下列哪項不屬于電視后期編輯階段的內(nèi)容（A ）A .熟悉素材B.畫面剪接C .字幕設計D .做特技5、 電視創(chuàng)作的前期工作，包含的各項步驟中，核心環(huán)節(jié)是：（B ）A.采訪B.選題C.拍攝D.剪輯6、 以下哪項內(nèi)容不屬于電視剪輯工作流程中

2、剪輯階段的工作？（ D ）A.紙上剪輯B.粗剪C.精剪D.檢查畫面7、 電視創(chuàng)作的后期，涉及的多道工序主要是圍繞 （B）來進行的。A.特技B.剪輯 C.字幕 D.配音二、填空題1、電視節(jié)目的創(chuàng)作過程，一般分為 前期_和_后期_兩個階段。電視編輯作為一個創(chuàng)作 環(huán)節(jié)，主要指電視創(chuàng)作的后期 階段。2、電視剪輯是一種 非線性編輯。三、判斷題1、電視編輯是電視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，通常包括前期的采訪、拍攝、對素材的重新構思，運用剪接技巧和藝術再創(chuàng)作。對2、 各類影視作品的創(chuàng)作必須經(jīng)過前期的采訪，然后才能開始拍攝和后期制作。錯3、電視編輯在創(chuàng)作時，須適應大眾傳播規(guī)律、滿足觀眾的心理要求。對4、觀眾對電視作品具有

3、觀看的心理反應，但是在電視作品編輯的過程中，并不能反應或 滿足觀眾的這一心理要求。 錯5、電視編輯一般包括準備階段、 編輯階段、檢查階段， 各階段具有不同的工作內(nèi)容。對6、電視編輯主要是剪輯階段，具體來說剪輯階段又包括前期策劃、拍攝與后期制作這三 個工作內(nèi)容。 錯7、電視編輯人員應具有良好的政治思想素質(zhì)和為大眾傳媒服務的意識，具有綜合的電視 制作技術和藝術知識及技巧。 對8、當前電視作為大眾傳播媒體，不需要樹立主流政治思想，而主要是要注意節(jié)目的娛樂 性和觀賞性。 錯9、在電視片的剪輯過程中，僅對畫面做剪輯，而不剪輯聲音。錯四、名詞解釋1. 電視編輯 ：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材

4、鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點 和轉(zhuǎn)場方式，把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形， 最后配加音響效果和音 樂的處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三， 電視編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。2. 電視編輯的藝術性 ：就是承襲了電影的剪輯手法，符合以下三項基本要求。第一，必須 根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序； 第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果。3. 電視編輯的技巧性 ：就是電視編輯除了會操作編輯機外，還必須掌握有關景別、角度、 節(jié)奏及節(jié)目編排的基本知識和基本技巧。五、簡答題2、電視編輯是電

5、視創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。它至少包含三個方面的含義，請簡述電視編輯這三 個方面的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點和轉(zhuǎn) 場方式， 把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形， 最后配加音響效果和音樂的 處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三，電視 編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。3、電視編輯的基本流程包括哪些？答：電視編輯一般包括準備階段、 編輯階段、檢查階段， 各階段具有不同的工作內(nèi)容。4、簡述電視編輯的含義。答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點和轉(zhuǎn) 場方式， 把素材鏡頭組合編

6、輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形， 最后配加音響效果和音樂的 處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三，電視 編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。5、簡述電視編輯的過程及包含的工作內(nèi)容。答：電視編輯一般包括準備階段、編輯階段、檢查階段。準備階段主要包括：根據(jù)節(jié) 目的總體構思確定節(jié)目的內(nèi)容和形式， 選擇符合節(jié)目的總體構思， 確定節(jié)目的內(nèi)容與形式， 選擇符合節(jié)目內(nèi)容與形式的拍攝現(xiàn)場， 組織現(xiàn)場拍攝， 通過攝錄獲得所需要的圖像和聲音 素材等。后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進行的有： 根據(jù)總體構思對所拍攝的內(nèi)容進行 編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合

7、成等。檢查階段主要內(nèi)容：檢查 意義表述是否有問題和檢查聲音是否有問題。6、從事電視編輯人員既是節(jié)目的設計者、組織者和傳播者，又要了解與許多具體的電視 制作業(yè)務和參與制作，那么請問：電視編輯制作人員的素質(zhì)主要表現(xiàn)在哪些方面？ 答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、 良好的個人道德情操、 敏銳的觀察力和 洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務的思想。第三 : 電視編輯人應熟悉 與電視生產(chǎn)有關的各項業(yè)務。 第四：電視編輯人員必須精通畫面編輯技巧。 第五： 電視編 輯人員應該具備一定的組織和社交能力。7、簡述電視編輯人員的基本素質(zhì)。答：第一：電視編輯人員要有良好政治素質(zhì)、 良好的個人道德情

8、操、 敏銳的觀察力和 洞察力。第二：電視編輯人員必須牢固樹立為觀眾服務的思想。第三 : 電視編輯人應熟悉 與電視生產(chǎn)有關的各項業(yè)務。 第四：電視編輯人員必須精通畫面編輯技巧。 第五： 電視編 輯人員應該具備一定的組織和社交能力。8、電視編輯在電視創(chuàng)作過程中，主要指后期制作，那么后期制作包括哪些具體內(nèi)容？答：后期制作內(nèi)容圍繞著畫面的組接來進行的有： 根據(jù)總體構思對所拍攝的內(nèi)容進行 編排、畫面的組接、特效及字幕合成、配音配樂配解說合成等9 、簡述電視編輯的基本含義 。答：一，電視編輯是將前期采訪、構思、拍攝的素材鏡頭經(jīng)整理后，確定編輯點和轉(zhuǎn) 場方式， 把素材鏡頭組合編輯成節(jié)目母帶， 疊加字幕和圖形

9、， 最后配加音響效果和音樂的 處理，形成統(tǒng)一的藝術整體。二，電視編輯是一項具有高度創(chuàng)造形的創(chuàng)作活動；三，電視 編輯是一種藝術形與技巧形結合在一起的工作。10、簡述電視編輯藝術性的基本要求。 答：第一，必須根據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要來挑選鏡頭；第二，必須以最能傳達出創(chuàng)作意圖的方式?jīng)Q定鏡頭順序；第三，必須確定鏡頭的長短和節(jié)奏以創(chuàng)作出預期的效果。第 2 章電視畫面組接技巧一、選擇題1、在電視電影中常看到的人物回頭、低頭、抬頭、轉(zhuǎn)身等動作連貫性組接， 上下兩個鏡頭一般是采用以下哪種方式（ D ）A 靜接靜B 靜接動C 動接靜D 動接動2、下列關于音樂電視片 Everyone is NO.1 的分析有誤的是（ C

10、 ）A .本片基本以短的蒙太奇鏡頭進行組接。B .片中采用了平行式和對比式組接的方式進行組接。C .該MV中使用的聲音都屬于客觀性聲音D .本片大量地使用固定鏡頭拍攝，因此其在動作組接上基本屬于畫內(nèi)主體運動的組接， 也遵循了“動接動、靜接靜”的組接規(guī)律。3、下列不屬于合理越軸的方法是（ B ）A .插入中性方向鏡頭B .插入技巧性特技C .插入運動與運動主體有關的事物體局部鏡頭D .插入運動中人物的主觀鏡頭。4、在對話剪輯中，聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結束后，畫面與聲 音都留有一定的時空， 下個鏡頭切入時， 畫面與聲音也都留有一定的時空。 這樣的對話剪 輯適用于表現(xiàn)（ C ）

11、A.雙方爭吵B .雙方進行辯論C情侶之間的對話D .人物之間正常情況下的交流5、電視剪輯最起碼的要求是（ C ）A.合適的剪輯入點B .合適的剪輯出點C .流暢 D.切6、對節(jié)奏快的影片中的鏡頭說法正確的是（ C ）A.片中大多采用長鏡頭進行組接B .片中大多采用大景別鏡頭進行組接C .可以說明此片的剪輯率較高D .可以說明此片的剪輯率較低7、低剪輯率影片中的鏡頭（ B ）A .相對比較短 B .相對比較長C .相對適中D .說不清楚8、高剪輯率影片中的鏡頭（ A ）A .相對比較短B .相對比較長C .相對適中D .說不清楚9、下列關于電視畫面組接有誤的一項是（ A ）A .如果畫面主體在近

12、處、亮處或是運動的、快速的，鏡頭長度比遠處、暗處或靜止的、 慢速的要長。B .剪接點的選擇正確與否關系到電視片的動作連續(xù)、形象逼真、鏡頭轉(zhuǎn)換流暢，從而電 視片形成一個完整的藝術整體。C .拍攝“圓桌會議”一類的場面，在主鏡頭交代過全景之后，觀眾已經(jīng)對畫面的方向性 有了了解，一般可以不考慮軸線問題。D .軸線規(guī)律與越軸問題，是在同一場景的兩個以上的畫面連續(xù)組接在一起后才可能存在 的。10、下面關于字幕說法不準確的一項是（ B ）A .在影視片中，字幕的顏色不但給人們一種視覺上的色彩印象，也是影視片內(nèi)容的直接 表現(xiàn)者，因為顏色本身具有一定的象征意義。B .上學路上片名字幕用“田”字格襯底，主要是因

13、為該片反應了農(nóng)村小學的教學條 件。C .電視劇紅樓夢、諸葛亮的片名為紅色，這樣的運用使歷史名著和歷史人物的 分量加重。D .綠色的字幕象征著春天的生命色，象征著和平、自然和安寧。11、下面關于畫面組接不正確的是（ C ）A .畫面組接的連貫性因素是：邏輯因素、相似因素、緩沖因素和隊列因素B .鏡頭長度的取舍決定著電視畫面的藝術效果和電視片的節(jié)奏C .電視畫面有剪接點，但是聲音并沒有剪接點D .“動接動”和“靜接靜”是畫面組接的重要原則。12、下面的人物對話剪輯的方法是（ D ）A.時空舒緩法B.情緒呼喚法C .內(nèi)容緊湊法D.聲音滯后法13 、下面的人物對話剪輯的方法適合于（ C ）D .有情緒

14、反應的對話A.兩個人吵架B .雙方辯論C .普通的對話剪輯14、畫面中主體運動的速度越快，動作軸線所起的作用越（ A ）A .明顯B.不明顯C.兩者之間沒有關系D .恰到好處15、 所謂“ ”是指剪輯點前后的兩個鏡頭有明顯的動感。它可以是主體相對靜止鏡頭運動，也可以是主體運動而鏡頭固定。（ C ）A .靜接動B .動接靜C .動接動D .靜接靜16、 鏡頭由于主體幾乎占據(jù)了整個畫框，因此其空間感較弱，在剪輯中常被作為插入鏡頭和岔開鏡頭使用。（ B ）A.全景B.特寫C.近景D.中景17、 動作軸線是一條假想連接線 ,它的方向性主要表現(xiàn)在 _ B 的方向上。A.人物視線B.主體運動C.人與物體D

15、.物體與物體18、 有一類鏡頭組接時鏡頭長度的依據(jù)在于充分表達情感，我們稱之為（C ）A.節(jié)奏長度B.景別長度C.情緒長度D.敘述長度19、軸線又被稱為（ A ）A.180度線 B.運動線C.主觀線D.對應線20、 單位時間長度的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)換的次數(shù)稱為：（B ）A.幀B.剪輯率 C.剪輯節(jié)奏 D.節(jié)奏21 、兩個以上靜態(tài)主體每兩者之間的假設連接線稱為 （D ）A.動作軸線B.雙軸線C.關系軸線D.方向軸線22、如果在一個鏡頭中表現(xiàn)的主體是運動的，而陪體是相對靜止的或與陪體相比運動較 慢的，那么鏡頭可以留得 （C ）一些。A. 豐富 B. 單薄 C. 長 D. 短二、填空題1、在運動的組接中

16、，鏡頭組接一個基本的原則是 動接動、靜接靜 。2、電視劇、電視新聞片中的字幕種類表現(xiàn)形式繁多，請寫出四種： 片名字幕、對白字幕、 旁白字幕、介紹人物字幕。3、電視中的軸線一般分為 運動軸線、 _關系軸線 和方向軸線。4、在電視畫面組接時，一個固定鏡頭與運動鏡頭組接，需要將固定鏡頭與運動鏡頭的起幅組接，即遵循了“靜接靜”的規(guī)律。5、鏡頭在影視的敘述中，鏡頭景別的大小直接影響著觀眾看清楚畫面的內(nèi)容。一般大景 別鏡頭相對小景別鏡頭來說，其長度要 長（填寫“長”或“短”）6、假想的軸線大致上分為三類：主體運動軸線、 人物方向軸線 、人物關系軸線。7、剪接率是由鏡頭長度來決定的。鏡頭短則切換次數(shù)多，剪接

17、率就高。（填寫“高”或“低”10、一般在畫面中， 亮的部分比暗的部分先引起觀眾的視覺注意， 所以亮的畫面比暗的畫 面鏡頭長度要 短些。（填寫“長”或“短”）11、在主體、 陪體都是運動的畫面， 快的動作又比慢的動作先引人注意， 因此快動作鏡頭 比慢動作鏡頭可以 短 些。（填寫“長”或“短”）三、判斷題1、“動接動”、“靜接靜”是畫面組接的一種普通法則。但固定鏡頭的組接是不會遵循 這個法則的。 錯2、電視片中，聲音的連貫性決定著畫面的連貫性。錯3、滾動的蘋果和飛轉(zhuǎn)自行車輪 , 緩緩打開的折扇與孔雀開屏，是屬于相似性組接方式。 對4、在電視畫面組接過程中，運動鏡頭比固定鏡頭要長一些。錯5、在字幕的

18、設計中，歷史劇與少兒動畫的字幕字體都應該采用黑體紅色字。錯6、根據(jù)鏡頭長度的取舍原理，影視片中的特寫鏡頭只能是 2到 3秒的長度。 錯7、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊迫感。對8、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以長些。對9、快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可長些，以造成緊迫感。錯10、鏡頭長度影響著屏幕形象的節(jié)奏，節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭長度可以短些。錯11、在鏡頭組接的過程中，固定鏡頭與運動鏡頭是不能組接在一起的。錯12、運動鏡頭與運動鏡頭的組接必須將起幅與落幅去掉才能組接在一起，這就是所謂的 “接動作”。 錯13、兒童片一般多用美術字，更能被兒童觀眾們接受和喜愛。對14

19、、電視字幕對畫面是起補充說明的作用，不能起表達主題的作用。錯四、名詞解釋1畫面的連貫性 ：就是要通過單個畫面的主體動作來實現(xiàn)，通過畫面的造型來實現(xiàn)，也 要借助畫面含義的引申來實現(xiàn)。2邏輯 ：是思維的規(guī)律，是客觀規(guī)律性。3生活邏輯 ：指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律；4視覺邏輯 ：指人們在觀看欣賞電視片時的心理活動規(guī)律，亦即觀眾欣賞電視片時的思 維邏輯。5畫面組接連貫的邏輯因素 ：按照畫面所表達的內(nèi)容的客觀規(guī)律來組接，要根據(jù)觀眾看 畫面時思維的規(guī)律來組接，使畫面的視覺形象就像現(xiàn)實生活里所發(fā)生的一樣連貫、流暢。 6畫面組接連貫的相似因素 ：是利用畫面主體造型上得相似及不同主體位臵相似作為承 上啟下的因

20、素，以使畫面順暢的連接，場景自然地轉(zhuǎn)換。7畫面組接連貫的緩沖因素 ：也是過渡因素，是通過畫面主體動作運動的強調(diào)，運動方 向等的緩沖和過渡，來保證畫面的連貫性。8畫面組接連貫的隊列因素 ：用畫面的積累、對比、比喻、象征等對列效果來組接，來 保證畫面的連貫性。9剪接點 ：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面，選取兩者恰到好處的連接地方，相互連接起來，構 成一個完整的動作或是概念。10畫面剪接點 ：以畫面內(nèi)容的起、承、轉(zhuǎn)、合以及畫面內(nèi)容的內(nèi)在節(jié)奏作為參照因素 選擇的剪接點。11聲音剪接點 ：以聲音因素為基礎，根據(jù)畫面中聲音的出現(xiàn)與終止以及聲音的抑、揚、 頓、挫來選擇剪接點。12動作剪接點 ：以畫面中人物或動物的形體

21、動作為基礎，選擇動作的開始、或進行中、 或是動作的結束來作剪接點。13情緒剪接點 ：以人物的心理情緒為基礎，根據(jù)人物情緒使其的喜、怒、哀、樂等外 在表情的表達過程選擇剪接點。14節(jié)奏剪接點 ：以事件內(nèi)容發(fā)展進程的節(jié)奏線為基礎，根據(jù)內(nèi)容表達的情緒、氣氛以 及畫面造型特征來靈活的處理鏡頭的長度與剪接。15對話剪接點 ：以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結合語言的起始、語調(diào)、速度來確 定剪接點。16音樂剪接點 ：既要在旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、樂句、樂段上加以選擇又必須與畫面相吻 合這樣才有可視性。17音響剪接點 ：要求與畫面內(nèi)容為基礎，在某一段效果音響的首尾選擇剪接點 18人物對話的平行剪輯 ：聲音與畫面同時

22、出現(xiàn)，同時切換。 19人物對話的交錯剪輯 ：聲音與畫面不同時切換，而是交錯切出。20剪接率 ：是指在一定長度的一組畫面中，鏡頭切換的頻率（次數(shù)）21越軸 ：在拍攝畫面時機位設臵越過軸線時22主體運動軸線 ：處于運動中的人或物體，其運動方向構成主體運動軸線。23人物方向軸線 ：是處于相對靜止狀態(tài)的人物視線與所看到的物體之間構成的軸線。24人物關系軸線 ：兩個人物頭部之間的交流線構成關系軸線五、簡答題1、在畫面組接時，對鏡頭景別和鏡頭長度的選取非常重要，請問組接時鏡頭長度如何確 定？答：三個要素： 內(nèi)容長度、 情緒長度和節(jié)奏需要 內(nèi)容長度： 確定鏡頭總的要求是在 一個鏡頭內(nèi)， 把這個鏡頭所該表達的

23、畫面內(nèi)容表達清楚， 從而保證觀眾有足夠時間了解其 中的信息和情趣。 情緒長度：情緒長度起著制造氣氛，表現(xiàn)某種主觀情緒的描寫性鏡頭 節(jié)奏需要：節(jié)奏緩慢的段落，鏡頭要稍長些，快節(jié)奏段落中，鏡頭長度可短些，以造成緊 迫感3、簡述電視字幕的種類。答：（ 1）電視劇和電視專題片的字幕有：片名字幕、集數(shù)字幕、職演員表字 幕、介紹人物字幕、說明畫面字幕、旁白字幕、對白字幕，交代時間地點事件的 字幕，解釋主題的字幕、唱詞字幕、劇終字幕等等。（2）電視新聞的字幕有：標題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹 人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)生的消息、預告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、 報時和插臺標；整屏字幕常用來播報

24、政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕 起到主干作用4、電視新聞中常用哪些字幕形式？ 答：標題字幕、同期聲講話內(nèi)容、內(nèi)容提要以及介紹 人物身份等字幕；插入字幕可以報道剛剛發(fā)生的消息、預告節(jié)目以及節(jié)目調(diào)整、 報時和插臺標；整屏字幕常用來播報政令、聲明內(nèi)容等；在圖文電視傳送中字幕 起到主干作用5、在編輯時，可以不考慮軸線的情況表現(xiàn)在哪些方面？ 答：1、不存在交流的人物。 2 、靜止的物體。 3 、拍攝“圓桌會議 '一類的場面。 4、 拍攝四周布滿觀眾觀看的表演的場面，攝像機在眾人圓圈之內(nèi)設臵機位。6、相似因素是電視畫面連貫性因素的一種，請問什么是相似因素組接？答：利用上下畫面主體造型上的相

25、似作為承上啟下的因素，以使畫面順暢的銜接、場 景自然轉(zhuǎn)換。是根據(jù)觀眾看畫面主體的視覺習慣來組接。7、什么是對話剪接點，對話剪接點分哪兩種表現(xiàn)形式，并分別闡述說明。答：對話剪接點是以畫面中人物語言的內(nèi)容為依據(jù)，結合語言的起始、語調(diào)來確定剪 接點。人物對話的平行剪接（也稱同位法），三種剪接方法：1、聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換。上個鏡頭的聲音結合后，聲音和畫面都留有一定的 時空，而下一個鏡頭切入時，畫面與聲音也留有一定的時空。2、聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換上個鏡頭的聲音一結束，聲音和畫面立即切出，而下 一個鏡頭的聲音與畫面都留有一定的時空。3、聲音和畫面同時出現(xiàn)，同時切換上個鏡頭的聲音一結束，聲

26、音和畫面立即切出，下一 個鏡頭一開始，聲音與畫面立即切入。 人物對話的交錯剪輯（也稱串位法），它有兩種剪接方法。1、聲音與人物畫面不同的切換，而是交錯切出。上個鏡頭的人物畫面切出后，聲音拖到 下個鏡頭的人物畫面上。2、聲音與人物畫面不同的切換，也是交錯切出、切入，上個鏡頭的聲音切出后，畫面內(nèi)的人物表情8、簡述畫面組接的連貫性的含義。答：就是要通過單個畫面的主體動作來實現(xiàn)，通過畫面的造型來實現(xiàn)，也要借助畫面 的含義的引申來實現(xiàn)。9、簡述合理越軸的方法。答： 1、插入中性方向鏡頭。 2 、插入和運動主體有關的事物體局部鏡頭。3、插入運動中人物的主觀鏡頭。 4 、拍攝運動主體自然轉(zhuǎn)彎的畫面。，依靠主

27、體運動自 身的運動，合理的越過軸線。10、簡述“動接動、靜接靜”的鏡頭組接原則。 答：“動接動”指的是運動鏡頭接運動鏡頭。1、兩個鏡頭的運動方向相同，也就是把上一個鏡頭的落幅與下一個鏡頭的起幅組接。2、在上下兩個鏡頭運動方向一致或相近的情況下，可以去掉落幅和起幅，在鏡頭運動當 中組接，這是典型的“動接動”。3、故意表現(xiàn)兩個鏡頭主體之間的對立、呼應、面對面奔跑和環(huán)境雜亂等含義，可以把兩 個運動方向相反的鏡頭組接在一起。“靜接靜”指的是固定鏡頭接固定鏡頭。 要根據(jù)畫面內(nèi)主體運動的方向、 速度、畫面造型因素等， 來把握今天組接方式和選擇鏡頭 剪接點。第 3 章場面的過渡一、選擇題1、下面對場面的過渡

28、說法有誤的是：DA 電視的轉(zhuǎn)場是為了滿足觀眾的視覺心理要求。B 電視場面的轉(zhuǎn)換依據(jù)是：時間段落、空間段落、情節(jié)段落。C 淡入淡出、疊化、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面等都屬于轉(zhuǎn)場特技。D .在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。2、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ C ）A .特寫轉(zhuǎn)場B .擋黑轉(zhuǎn)場C .翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D .空鏡頭轉(zhuǎn)場3、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ B ）A .疊化轉(zhuǎn)場B .擋黑轉(zhuǎn)場C .翻轉(zhuǎn)畫面轉(zhuǎn)場D .白閃轉(zhuǎn)場4、下列屬于無技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ A ）A .切 B .淡出C .疊化D .圈出5、下列屬于技巧性轉(zhuǎn)場方法的是（ B ）A .切B .淡出C .特寫

29、轉(zhuǎn)場D .兩極鏡頭轉(zhuǎn)場二、填空題1、常見的場面的過渡形式有： 淡入淡出、疊化、 定格。（填寫三種）2、在轉(zhuǎn)場時不使用特殊手段，直接用切換的方式進行的稱為 無技巧轉(zhuǎn)場 。三、判斷題1、 在轉(zhuǎn)場中，淡出淡入又稱為“漸隱漸顯”，疊化就是與淡出淡入的一種轉(zhuǎn)場方法。錯2、電視場面轉(zhuǎn)換的方法有技巧轉(zhuǎn)換和無技巧轉(zhuǎn)換兩種，無技巧轉(zhuǎn)場方式只有通過線性編 輯才能實現(xiàn)，非線性編輯只能做技巧性轉(zhuǎn)場。 錯3、淡入淡出是一種無技巧性轉(zhuǎn)場方法。 錯4、 淡入淡出是一種技巧性轉(zhuǎn)場方法。對5、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均屬于無技巧性轉(zhuǎn)場的方法。 對6、兩極鏡頭轉(zhuǎn)場、 特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、 擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場均

30、屬于技巧性轉(zhuǎn)場的方法。 錯7、 疊化轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、定格屬于同一類轉(zhuǎn)場方法。錯8、 無技巧性轉(zhuǎn)場不能通過非線性編輯來實現(xiàn)，必須通過切換臺實現(xiàn)。錯四、名詞解釋1技巧轉(zhuǎn)場 ：它是通過電子特技切換臺的特技技巧， 對兩個畫面的剪接來進行特技處理， 完成場景轉(zhuǎn)換的方法。2無技巧轉(zhuǎn)場 ：不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機上即可進行切換。當這種直接切 換用于一面組接中的場景轉(zhuǎn)換時，即稱為無技巧轉(zhuǎn)場。五、簡答題1、轉(zhuǎn)場一般有哪些依據(jù)？答：轉(zhuǎn)場的依據(jù)1場面轉(zhuǎn)換的視覺心理依據(jù)2場面劃分的依據(jù)1）時間的轉(zhuǎn)換 電視節(jié)目中的拍攝場面，如果在時間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，有明顯的省略或中斷， 我們就可依據(jù)時間的中斷來劃分場面。 蒙太奇

31、組接中的時間與真實 的時間是不同的， 它往往是對真實時間的一種壓縮。 屏幕上的時間有限， 而生活中的時間 很冗長， 因此必須省略， 在鏡頭語言的敘述中， 時間的轉(zhuǎn)換一般是很快的， 這其間轉(zhuǎn)換的 時間中斷處，就可以是場面的轉(zhuǎn)換處。 （2）空間的轉(zhuǎn)換敘事的場景中，經(jīng)常要作空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的， 因此空間的變更就可以作為場面 的劃分處，如果空間變了， 還不作場面的劃分， 又不用某種方式暗示觀眾， 就可能會引起 混亂。（3）情節(jié)的轉(zhuǎn)換一部電視片的情節(jié)結構由內(nèi)在線索發(fā)展成的，一般來說都有開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結束的過程。這些情節(jié)的每一個階段，就形成一個個情節(jié)的段落，無 論

32、是倒敘、順敘、插敘、閃回、聯(lián)想，都跑不了有一個情節(jié)發(fā)展中的階段性的轉(zhuǎn)折，我們 可以依據(jù)這點來做情節(jié)段落的劃分。2、什么是無技巧轉(zhuǎn)場，無技巧轉(zhuǎn)換的方法有哪些？ 答：不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機上即可進行切換。當這種直接切換用于一 面組接中的場景轉(zhuǎn)換時，即稱為無技巧轉(zhuǎn)場。出畫和入畫、兩級鏡頭轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、同景別轉(zhuǎn)場、運動鏡頭轉(zhuǎn)場、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場、 相似鏡頭轉(zhuǎn)場、相似主體、擋黑鏡頭、邏輯因素轉(zhuǎn)場、地點轉(zhuǎn)場。3、什么是技巧轉(zhuǎn)場，技巧轉(zhuǎn)場有哪些方式？ 答：它是通過電子特技切換臺的特技技巧，對兩個畫面的剪接來進行特技處理，完成 場景轉(zhuǎn)換的方法。淡入淡出、疊化、定格、劃像、翻轉(zhuǎn)畫面。第4章聲畫組合一、

33、選擇題1 、下列關于電視聲音的功能說法有誤的一項是（ D ）A 客觀音樂是聲來自畫面之外，主要作用在于表達畫面內(nèi)容的情緒，渲染特定的環(huán)境氣 氛，刻畫人物內(nèi)心世界等。B .聲音是畫面組接多樣化的因素。C.聲音是使畫面立體化的因素。D .聲音比畫面更為重要，會使觀眾聽見后有身臨其境之感，因此好的聲音不需要配畫面。2、下列不屬于電視聲音構成要素的是（ B ）A 語言B 同期聲C 音樂D 音響3、下列不屬于聲畫組合方式的是（ B ）A.聲畫統(tǒng)一B .聲畫同軌C.聲畫對立D .聲畫并行4、下列不屬于電視聲音構成要素的是（ B ）A .語言B .對白C .音樂 D .音響二、填空題1、電視的語言包括： 對

34、白、同期聲、解說詞 。2、電視聲音包括 語言、音樂 和音響三種類型。3、構成影視聲音的元素包括 有聲語言、音樂 和音響 。4、聲畫組合的方式有： 聲畫統(tǒng)一、聲畫并行、聲畫對立 。5、語言 表意、音響 表真 、音樂 表情 。三、判斷題1、 電視節(jié)目中的聲音是可以描寫和烘托環(huán)境氣氛的。對2、 聲音不能用于渲染、刻畫電視片中人物的心理。錯3、 語言表意、音響表真、音樂表情。對4、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫統(tǒng)一的組合方式。對5、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫并行的組合方式。錯6、 畫面上有人敲門，聲音是配上敲門聲，這屬于聲畫對立的組合方式。錯四、名詞解釋1. 音響

35、：指在影視時空關系中除了人聲外，自然界和人造環(huán)境中的一切聲響。2. 客觀性聲音 ：指有聲源的聲音，包括環(huán)境音響、背景人聲、同期聲、對白及客觀音樂。3. 主觀性聲音 ：指畫面沒有提供音源的聲音。4. 聲畫組合 ：將畫面和聲音這兩大類新息形成整體綜合除理畫面和聲音，使畫面和聲音 既有各自的表現(xiàn)特性， 又達到聲畫協(xié)調(diào)、 配合的高度統(tǒng)一， 最終使電視節(jié)目成為一種完美 的視聽綜合藝術。5. 聲畫統(tǒng)一 ：指視覺形象和聽覺形象協(xié)調(diào)統(tǒng)一，語言、音樂、音響各種聲音元素在基本 內(nèi)容、時代色彩、環(huán)境特征、人物情緒上與畫面風格基本統(tǒng)一。6. 聲畫并行 ：指聲音與畫面在兩條線上并行發(fā)展。7聲畫對立 ：指聲音和畫面是在相

36、反、對立的關系中，通過對立雙方的反襯作用，表現(xiàn) 出更為深刻的思想意義，收到更加感人的藝術效果。五、簡答題1、簡述電視聲音的功能 。答：（ 1）聲音能使畫面活起來；（ 2）聲音是多層次、多色彩的表現(xiàn)因素；（ 3）聲音 是使畫面立體化的因素；（ 4）聲音是增加信息量的主要因素； （5）聲音是畫面畫面組接多樣化的因素。2、簡述聲音的綜合處理技巧。答：1）在同一時間時里只能有一種聲音為主， 主次聲音的音量比例要控制好； 解說時 如果以解說詞為主，音量要飽滿，音樂音量要控制在解說詞音量的1/2 或2/3 的大小。（2）在制作專題節(jié)目時，一般先將音樂、解說灌制好，然后組接畫面，音響與畫面 要同時編輯或之后

37、再編輯。（3）語言、音樂、音響的關系，可以用“連貫、交替、補充、呼應”八個字來概括， 最終構成一個和諧完整的藝術化視聽世界。第 5 章電視的節(jié)奏一、選擇題1、運用變景剪法時，當上個鏡頭的景別比下個鏡頭的景別大時，上個鏡頭的動作要保留的（C）A .一樣多B .少一些C .多一些D .不一定二、填空題1、影視節(jié)奏包括 聽覺心理節(jié)奏 和視覺心理節(jié)奏。三、判斷題1、 鏡頭的長度與電視節(jié)奏無關。錯2、 影視節(jié)奏主要由鏡頭長短、鏡頭內(nèi)的主體情緒、組接的方式構成。對3、 影視的節(jié)奏只能通過運動鏡頭的運動速度來反映。錯4、 影視的節(jié)奏只能通過長鏡頭與短鏡頭組接來實現(xiàn)。錯5、通常可以用較快節(jié)奏表現(xiàn)愉快、興奮、激

38、奮等情緒；而用較慢的節(jié)奏表現(xiàn)憂傷、無奈、悲痛的情緒。 對四、名詞解釋1電視的節(jié)奏 : 指主體運動、鏡頭長短和組接所形成的電視片的長短、起伏、輕重、 急、張弛、緊張或松弛的心理感覺。2影視作品的外在節(jié)奏 :指通過主體的運動、鏡頭的運動、鏡頭的切換頻率等外在的形式化的物質(zhì)形態(tài)構成的3影視作品的內(nèi)在節(jié)奏 :即敘述性節(jié)奏，以客觀事物本身的發(fā)展進行為依據(jù)的節(jié)奏。第 6 章電視作品的結構一、選擇題1、下面對影視作品結構要求不準確的一項是（ D ）A 完整就是要求影片不能給人以零亂殘缺的感覺。完整的結構一般都有開頭、主要內(nèi)容、 結尾。B 自然就是結構順理成章，過渡自然，行進流暢。盡量不露雕琢的痕跡，更不能牽

39、強附 會地拼湊。C 新穎就是使電視片具有鮮明的個性，體現(xiàn)作者的風格特點。D 嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。二、填空題2、影視作品的結構形式有： 順序式結構、交叉式結構、板塊結構 。4、從影視作品的結構形式上來看，宣傳片美在廣西屬于 板塊結構；電影上學路上 屬于順序式結構。三、判斷題1、 如果電視節(jié)目中如果沒有人聲，就表明該節(jié)目結構不完整。錯2、 完整的影視片應當有開頭、結尾和高潮。對3、 嚴謹是影視作品的結構要求之一，但是嚴謹?shù)挠捌Y構就談不上主題新穎。錯4、嚴謹就是要求電視作品要嚴格地按照蒙太奇組接原則組接，這一點往往與創(chuàng)新相悖。錯 四、名詞解釋1

40、、電視作品的結構 ：指整體布局和段落層次安排方式五、簡答題1、如何理解影視作品結構的完整要求？答：完整就是紀錄片的結構形成一個整體， 不能給人以凌亂殘缺的感覺。 要頭尾圓合， 各部分要飽滿， 各部分之間要勻稱和對稱。 一部電視片的整體結構一般都有開頭， 主要內(nèi) 容，結尾。主要內(nèi)容部分又根據(jù)內(nèi)容的邏輯關系分成若干層次。 這些部分的組織和排列形 成了結構的完整性。第 7 章非線性編輯基礎一、選擇題1、電視解說詞的速度一般為（ A ）A. 3字/秒B. 10字/秒C. 30字/分D . 18字/分1 、下列屬于非線性編輯軟件的是（ A ）A. X-Edit B. PhotoshopC. CoolEd

41、it D. Maya2、下列屬于國產(chǎn)非線性編輯軟件的是（ A ）AX-EditBEdiusCPremiereDVegas3、 下 列屬于非線性編輯項目文件類型的是（ B ）A*.psdB*.vegC*.premiereD*.avi4、下列不屬于非線性編輯軟件的是（ B）ASony VegasBPhotoshopCPremiereDEdius5、下面不屬于非線性編輯軟件所特有的功能的是（ C ）A .視音頻采集B .鏡頭剪輯C .文字處理D .特效制作6、 當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度 為50%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?A ）A 20秒B 15秒C

42、 10秒D 5秒7、 當視頻剪輯片段的持續(xù)時間和速度鎖定時，一段長度為10秒的片段，如果改變其速度為200%的話，那么長度會變?yōu)闉椋?D ）D 5秒A . 20秒B . 15秒C . 10秒8、下列屬于視頻文件格式的是（ B ）A. jpgB. movC. htmlD.doc9、下列不屬于視頻文件格式的是（C)A. mpgB. movC. mp3D.wmvA)10、下列屬于音頻文件格式的是（A. oggB. wmvC.gifD.vegD)11、下列不屬于音頻文件格式的是（A. oggB. wmaC.wavD.veg12、我國采用的電視制式是（ D ）A. MPEGB. NTSCC.SECAMD

43、. PAL13、我國采用的PAL電視制式的幀率是（C ）A. 12B. 24C.25D.3014、在PAL制式中，電視畫面是以（A ）的靜止畫面連續(xù)運動中體現(xiàn)出來的A .每秒25幀 B.每秒30幀C .每秒35幀D .每秒40幀15、 非線性編輯與線性編輯相比，非線性編輯突出的優(yōu)勢是（D ）A .編輯速度快B .設備成本低C.操作人性化D .數(shù)字化16、下面屬于聲音編輯軟件的是（ D ）A.Windows Movie Maker B.WinAVIC.Maya D.Cooledit17、下列設備肯定不會用于后期制作的是（ C ）A.監(jiān)視器B.錄放像機C.搖臂D.編輯工作站18、目前世界上彩色電視

44、制式主要有三種，下列不屬于電視制式標準的是（A ）A. HDTV二、填空題B. PALC. NTSCD . SECAM1 、電視中鏡頭長度是以時間來度量，每秒播放 24幀。2、 電視中鏡頭長度是以時間來度量，以我國電視制式標準，每秒播放25幀。3、大洋D3-Edit非線性編輯是比較專業(yè)的軟件，Adobe公司還有一件可以實現(xiàn)個人電腦 上的非線性編輯平臺，它的名稱是： premiere4、大洋非線性編輯系統(tǒng)是由 中國（填寫國家或公司名稱 ）開發(fā)的。5、常見的視頻文件格式有：mpeg、avi和rmvb。（填寫三種）6、常見的音頻文件格式有：mp3和wav。（填寫兩種）7、 寫出非線性編輯軟件中支持的視頻格式（寫三種）：avi、mpeg、wma。8、使用計算機軟件進行電視剪輯稱為 非線性編輯，用傳統(tǒng)的錄象機進行電視剪輯稱為 線 性編輯。三、簡答題1、簡述非線性編輯的基本過程。答：1.設臵軟件的一些配臵2.采集帶子上的素材或者把存在于電腦上的素材導入非線3.在時間線上剪輯 做特技 上字幕等4做完后輸出成電腦文件 或者錄到帶子上3、剪輯基本工作流程分為哪幾個階段？答：準備階段：1、熟悉素材和修改拍攝提綱2、準備設備3、有相關人員進行協(xié)商4 、編輯提綱剪輯階段：1、整理素材2、選擇素材（粗編）3、畫面組接，做特技、打字幕 配音、配樂、配解說、合成檢查階段：1、檢查意義表達2、檢