七言絕句的56種作法

1、七言絕句的 56 種作法（一）并列式。如杜甫絕句兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。此詩四句， 每句單獨(dú)表意，各寫一景，如四幅圖畫并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠(yuǎn)、 近、高、低，任人所視，各得其妙。表（二）承接式。如劉禹錫竹枝詞山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。此詩首二句 各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由”山桃紅花”生發(fā)出來；第四句 承第二句，系由”蜀江春水”生發(fā)出來。四句詩兩兩并列，對應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，格調(diào) 清新，頗具民歌特色。（三）轉(zhuǎn)折式。如李白早發(fā)白帝城朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已

2、過萬重山。此詩首二句 寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫猿聲， 墊一步作轉(zhuǎn)折， 然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙， 使通首精神飛越。 r（四）因果式。如王昌齡閨怨閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。此詩第一與 第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因”不知愁” 故”上翠樓”；因”見柳色”，故”生后悔” （教夫婿覓封侯 ）。又因”上翠樓”而”見柳 色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。七言絕句 56 法（馮振心）七言絕句“以其善言情而易合于樂” ，“最合于詩人之陶寫” ， “自唐迄今千數(shù)百年， 為之者眾，好之者彌篤”（邵祖平七絕詩論 ）。于其作法，“宋人猶少道及，

3、至元明清間，始多揚(yáng)扢商榷， 然皆破碎不全，絕無系統(tǒng)” （同上），今幸有馮振七言絕句作法舉隅出矣。素有“廣 西才子”之稱的馮振心先生（ 1897年 1983年），名振，號“自然室主人” ，17歲學(xué) 詩，是我國有卓著成就的教育家、 出類拔萃的中國古典文學(xué)專家、 杰出的近代現(xiàn)代詩人， 有自然室詩稿與詩詞雜話等著作傳世。當(dāng)其二十世紀(jì)三十年代任教于上海大夏大學(xué) 時(shí)，著七言絕句作法舉隅一書， “就七言絕句之作法不同或大同而小異者，略分如 干類，先博舉其例，而后綜籀其法” ，授于門生，周振甫、馮其庸咸得其惠。 七言絕句 作法舉隅一書 1936年由世界書局出版， 1985年 3月北京市中國書店據(jù)以影印。 19

4、86 年齊魯書社將其與詩詞雜話、七言律髓并為詩詞作法舉隅 出版，新增詩例 117 首，而 56 種作法之分類未變?！捌哐越^句作法舉隅 精選了唐至清代七言絕句佳作 1381 首，按類比法分成 56 類，在每類末精當(dāng)扼要地指出其藝術(shù)技巧作法的特征和奧妙之處， 無論是初學(xué)者還是研究者，凡讀之，都足以發(fā)人深省”法（黨玉敏馮振傳略 ），周振甫并專門著文引介（ 七言絕句作法舉隅 小引）。筆 者偶然在超星數(shù)字圖書館網(wǎng)得讀該書，深以為然，乃變其歸納法之著述體例為演繹法之 奧秘指引，先揭示馮先生所歸納提煉之具體作法，后輔以便于理解的二三詩例，以貢獻(xiàn) 于諸位詩友。第 1 法：四句旋轉(zhuǎn)而下，第四句有一二字與第一、二

5、句相復(fù)者，而句首并多用 “卻”字。凡絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在 第三句也。惟此類，則第四句必與第一、二句呼應(yīng)極緊，蓋四句一氣轉(zhuǎn)下者也。如唐賈 島渡桑乾“客舍并州已十霜， 歸心日夜憶咸陽。 無端更渡桑乾水， 卻望并州是故鄉(xiāng)”； 李商隱夜雨寄北：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山 夜雨時(shí)”?！胺步^句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉(zhuǎn)捩關(guān)鍵，全在 第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。以下諸種 作法，絕大多數(shù)都關(guān)涉到第三句，幸讀者識焉。第 2 法：或四句，或三句，與第一、二句俱有相復(fù)之字，而與前

6、一法稍異。如 宋王安石游鐘山 “終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流 山自閑”；明僧德祥愛閑 ：“一生心事只求閑，求得閑來鬢已斑。更欲破除閑耳目， 要聽流水要看山”；清江湜舟中二絕 （其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。 卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁” 。第 3 法：第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復(fù)，而又 用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。如宋李遘絕句 ： “人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮” ；明姚汝循 回雁峰：“回雁峰頭望帝京，寒云黯黯不勝情。賈生已道長沙遠(yuǎn)，今過長沙又幾程” 。 歐

7、陽永叔詞云：“平蕪盡處是春山，行人更在青山外” ，亦此句法。第 4 法：與前一法同，故三四兩句必有復(fù)字。特前一法為尤整齊耳。如唐李益 度破訥沙：“眼見風(fēng)來沙旋轉(zhuǎn)， 經(jīng)年不省草生時(shí)。 莫言塞外無春到， 總有春來何處知”； 明黃榮牡牛圖 :“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎 食?！薄５?5 法：首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲” 、“去年”等字， 而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復(fù)之字，以見呼應(yīng)。如 宋楊萬里中秋前二夕釣雪舟中靜坐 ：“去歲中秋正病余，愛他明月強(qiáng)支吾。今年老矣 差無病，后夜中秋有月無” ；宋李遘送春呈袁祖州 ：“去年

8、春盡在宜春，醉送東風(fēng)淚 滿巾。今日春歸倍惆悵，相逢不是去年人” 。第 6 法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年” 、“昨日” 等字，而第三句則用“今日” 、“今朝”等字，惟不以復(fù)字作呼應(yīng)，斯與前法差異耳。如 宋皺浩仁老寄墨梅 ：“前年謫向新州去，嶺上寒梅正作花。今日霜縑玩標(biāo)格，宛然風(fēng) 外數(shù)枝斜”；宋朱熹 水口行舟“昨日扁舟雨一簔， 滿江風(fēng)浪夜如何。 今朝試卷孤篷看， 依舊青山綠樹多”。第 7 法：亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日” 、“如今” 等字，而首句則不用“昔年” 、“去歲”等字，然其實(shí)指往日之意，固隱含于其中也。如 唐杜甫解悶：“一辭故國十經(jīng)秋，每見

9、秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜 州”；明袁凱揚(yáng)州逢李十二衍 ：“與子相逢俱少年，東吳城郭酒如川。如今白發(fā)知多 少，風(fēng)雨揚(yáng)州共被眠” 。第 8 法：第三句用“只今” 、“惟有”四字作起，與前法小異。如唐李白蘇臺 懷古：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人” ；明 王廷相蕪城歌：“莫向隋宮問六朝，璚枝玉蕊已煙消。只今惟有湖邊柳，猶對春風(fēng)學(xué) 舞腰”。第 9 法：以“如相問”三字置第三句后，其所問者何事，不必說明，但觀其第 四句答詞，則其問意自顯矣。如唐王昌齡芙蓉樓送辛漸 ：“寒雨連江夜入?yún)?，平明?客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺” ；明楊慎贈(zèng)宋文百戶石

10、崗舍人 ：“七 十從戎鬢已斑，勞君相送出滇關(guān)。過家兒子如相問，為報(bào)衰翁二月還” 。第 10 法：第三句用“借問” 、“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以 “何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。如唐高適塞上聞笛 ： “雪凈胡天牧馬還， 月明羌笛戍樓間。 借問梅花何處落， 風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”；明汪本舟 中有成：“故鄉(xiāng)南望渺無涯，水面云深日又斜。欲問浮生何所似，試來風(fēng)處看楊花” 。第 11 法：第三句亦用“為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語，故“無” 、“幾”、“何”、“誰” 等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中 ：“瀟瀟山路窮秋雨，淅淅溪風(fēng) 雨

11、岸浦。為問寒沙新到雁，來時(shí)還下杜陵無” ；宋蘇軾又和景文韻 ：“牡丹松檜一時(shí) 栽，付與春風(fēng)自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來” 。第 12 法：以第三句作詰問語，用“何” 、“誰”、“幾”、“安”、“那”等字作起， 或以第四句作答，如唐白居易魏王堤 ：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未 春先有思，柳條無力魏王堤” ；或并第四句亦承上句一氣作問，如明陸容題畫 ：“林 屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼” 。第 13 法：亦以第三句作詰問語，但“何” 、“誰”等字不著在句首而在句中。如 唐孟浩然送杜十四之江南 ：“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何處，

12、 天涯一望斷人腸”；明鐘順清夜聞笛 ：“小樓人醉月初斜，歸思迢迢隔海涯。短笛誰 吹斷腸曲，滿庭香雪落梅花” 。第 14 法：第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐 李商隱無題：“紫府仙人號寶燈，云漿未飲結(jié)成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二 層”；宋朱熹之德化宿劇頭鋪，夜聞杜宇 ：“王事賢勞只自嗤，一官今是五年期。如 何獨(dú)宿荒山夜，更擁寒裘聽子規(guī)” 。第 15 法：但以第四句作詰問語， 故“如何” 二字，即冠其句首。 如宋項(xiàng)安世夜 雨：“夜窗疏雨不堪聽，獨(dú)坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲” ；清何 紹基無園種菜：“五更風(fēng)露有精神，浩蕩天恩處處勻。菜色青蔥真可愛，

13、如何比擬到饑民”第 16 法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝五無吟六首之一 ：“云在空 中變態(tài)奇，風(fēng)來江上浪漪漪。何如風(fēng)定云開后，秋水長天一色時(shí)” ；明王世貞題溪山 深隱圖：“古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花” 。第 17 法：第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四 句必用“何”、“幾”、“那”、“無”等字以足之。如唐王翰春日思?xì)w ：“楊柳青青杏發(fā) 花，年光誤客轉(zhuǎn)思家。不知湖上菱歌女，幾個(gè)春舟在若邪”（邪，音ya,二聲，牙音。若邪：溪水名， 在越州會(huì)稽縣， 今浙江紹興城東北）；明劉鉉題沈孟淵所藏王叔明竹 ： “煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風(fēng)

14、流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。 ”。第 18 法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語， 故其下必用“誰”、“何”、 “多少”等字。如唐賀知章柳枝詞 ：“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉 誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀” ；金黨懷英立春 ：“水結(jié)東溪凍未漪，風(fēng)凌枯木怒猶威。 不知春力來多少，便有青蠅負(fù)暖飛” 。第 19 法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰” 、 “何”、“多少”等字。如唐王涯塞下曲 ：“年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛，不知 馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云” ；清孫原湘蕉窗聽雨圖呂生乞題 ：“滴盡殘窗碎雨聲， 破人秋夢到天明。不知一夜詩情好，轉(zhuǎn)在

15、瀟瀟葉上生” 。第 20 法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰” 、 “何”、“多少” 等字，而第四句則或用 “猶”、“還”、“又”等字以呼應(yīng)之。 如唐杜牧泊 秦淮：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花” ；明 田僧題福教寺詩：“殘山剩水一荒基，古寺煙籠白塔低。燕子不知身是客，秋風(fēng)還戀 舊巢泥”。第 21 法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其后必綴以“何” “誰”、“無”、“幾”等字。如唐李白客中作 ：“蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)” ；宋邵雍天津感事 ：“陽烏西區(qū)水東流，今古推 移幾度秋。

16、四面遠(yuǎn)山長歛黛，不知終日為誰愁” 。第 22 法：第四句雖冠以“不知”二字，而卻非問語，故不用“誰”、“何”、“無”、“幾”等字。如唐李商隱夕陽樓 ：“花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲 問孤鴻向何處，不知身世自悠悠” ；清周準(zhǔn)蝴蝶詞 ：“萬花谷里逐芳塵，自愛翩躚粉 澤新。多少繁華任意戀，不知只是夢中身” 。第 23 法：只第四句作詰問語，或但用“誰” 、“幾”、“何”、“無”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李賀南園 ：“男兒何不帶吳鉤，收取 關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬戶侯” （若個(gè)：誰，那個(gè)）；唐張繼與賈島 閑游：“水北原南草色新，雪消風(fēng)暖不生塵。城中車馬應(yīng)無數(shù)，能解閑行有幾人

17、” 。第 24 法：第四句用“知是”或“知有” 、“知在”二字冠之，而第三句則必預(yù)言 其所以知之之故也。如宋俞桂溪流 ：“云腳才行又復(fù)開，一聲隱隱只空雷。家僮忽報(bào) 溪流漲，知是前村落雨來” ；宋晁沖之夜行 ：“老去功名意轉(zhuǎn)疏，獨(dú)騎瘦馬取長途 孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書” 。第 25 法：第三句以“不如”或“不及” 、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起， 所以見彼此比較之意也。如宋陸游看梅歸，馬上戲作 ：“江路疏籬已過清，月中霜冷 若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明” ；金劉昂吊李仲坦 ：“文章巧與世相違， 身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣” 。第 26 法：亦于第三句用

18、“不及” 、“不如”、“不似”等字，以見比較之意 ,特此二 字不用在第三句首， 而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。 如唐王昌齡長信秋詞：“奉 帚平明金殿開， 且將團(tuán)扇暫徘徊。 玉顏不及寒鴉色， 猶帶邵陽日影來”；宋陸游雜感： “故舊書來問死生，時(shí)聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名” 。第 27 法：為第三句與第四句作比較者，故“不及” 、“不似”、“不如”、“不比”、 “輸與”等字，用在第四句之首。如唐李白贈(zèng)汪倫 ：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏 歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情” ；明解縉赴廣西別甥彭雪路 ：“多情為我 謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長” 。

19、第 28 法：只第四句前后自為比較，故“不似” 、“不如”等字不著在句首而在句 中。如明張羽題陶處士象 ：“五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠?；h下黃花門外柳， 風(fēng)光不似義熙前” ；明龔詡與王忠孟登玉峰共飲春風(fēng)亭 ：“山水千重復(fù)萬重，少年相 別老相逢。春風(fēng)亭下一杯酒，山色不如人意濃” 。第 29 法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐張祜聽箏 ：“十指纖纖玉筍 紅，雁行輕遏翠弦中。 分明似說長城苦，水咽寒云一夜風(fēng)” ；宋楊萬里龍山送客：“念 念還鄉(xiāng)未得還，偶因送客到龍山。分明認(rèn)得西歸路，又是回車卻入關(guān)” 。第 30 法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌齡長信秋詞 ：“真成薄 命久尋思，夢見君

20、王覺后疑?；鹫瘴鲗m知夜飲，分明復(fù)道奉恩時(shí)” ；明童承敘宮詞 ： “三三兩兩不知愁，結(jié)束羅裙學(xué)打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭” 。第 31 法：以“一種”二字著在第三句首者。如唐白居易觀游魚 ：“繞池閑步 看魚游，正值兒童弄釣舟。 一種愛魚心各異，我來施食爾垂鉤” ；明劉績聽胡琴：“胡 弦輕軋語星星，破入甘州便淚零。一種尊前沈醉客，解聽爭似不曾聽” 。第 32 法：“一種”二字著在第三句三四兩字。如明夏寅春夜曲 ：“寶鴨煙消 幾縷香，月移花影過長廊。春情一種無聊賴，自起燒燈照海棠” ；清沈受宏同錢太史 泛舟座有女郎湘煙戲題 ：“酒綠燈青夜語中，家鄉(xiāng)同隔海云東。傷心一種天涯客，卿是 飛花我斷

21、蓬”。第 33 法：第三句用表 “記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶 憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶” 等），而第四句則其所憶之事也。如宋歐陽修過中渡 ：“得歸還自欲淹留，中渡橋邊 柳拂頭。記得來時(shí)橋上過，斷冰殘雪滿河流” ；明歸有光初發(fā)白河：“胡風(fēng)刮地起黃 沙，三月長安不見花。卻憶故鄉(xiāng)風(fēng)景好，櫻桃初熟正還家” 。第 34 法：第三句用“莫怪” 、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句則 皆申明其意者也。如唐賈島贈(zèng)人斑竹拄杖 ：“揀得林中最細(xì)枝，結(jié)根石上長身遲。莫 嫌滴瀝紅斑少，恰是湘妃淚盡時(shí)” ；李

22、商隱宮詞：“君恩如水向東流，得寵憂移失寵 愁。莫向尊前奏花落，涼風(fēng)只在殿西頭” 。明王恭春雁：“春風(fēng)一夜到衡陽，楚水燕 山萬里長。莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)” 。第 35 法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句則先說明其意者也。 如唐鄭谷席上贈(zèng)歌者 ：“花月樓臺近九衢，清歌一曲倒金壺。坐中亦有江南客，莫向 春風(fēng)唱鷓鴣”；明王儒卿寄吳郎 ：“舊事巫山一夢中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮 萍草，莫怪楊花易逐風(fēng)” 。第 36 法：第三句用“不須”或“不用”二字作起者。如唐杜牧題城樓 ：“鳴 軋江樓角一聲，微陽瀲瀲落寒汀。不用憑欄苦回首，故鄉(xiāng)七十五長亭” ；宋陸游杭頭 晚興：“山色蒼寒野色

23、溫，下程初閉驛亭門。不須更把澆愁酒，行盡天涯慣斷魂” 。第 37 法：第三句用“問”、“道”、“說”、“語”、“望”、“指”等字，第四句則其 所問、所道之語也。如唐朱慶余近試上張水部閨意 ：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜 舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無” ；元宋元討柴：“海樹年深成大材，一時(shí) 斧伐作薪來。山人指點(diǎn)長松說，盡是劉郎去后栽” 。第 38 法：“說”字著在第三句第二字，故所說者不特第四句，即第三句后五字， 亦所說之事也。如唐張祜退宮人 ：“開元皇帝掌中憐，流落人間二十年。長說承天門 上宴，百官樓下拾金錢” ；清朱鳳翔村外閑吟 ：“荷鋤時(shí)趁月明歸，稚子依依候竹扉 競說田家風(fēng)味美，稻

24、花落后鯉魚肥” 。第 39 法：第三句末結(jié)以“無一事”或“無個(gè)事” 、“無他事”、“無別事”、“閑無 事”、“渾無事”三字，以見其所事者，惟第四句所云云而已。如宋蘇軾春日 ：“鳴鳩 乳燕寂無聲，日射西窗潑眼明。午醉醒來無一事，只將春睡賞春晴” ；元高明題青山 白云圖：“昨夜山中宿雨晴，白云綠樹最分明。茅廬早起無他事，去看南溪新水生” 。第 40 法：第三句以“無端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如 唐李商隱為有：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金閨婿，辜負(fù)香裘事 早朝”；宋張?jiān)佊暌梗骸昂熌皇捠捴裨荷?，客懷孤寂伴燈吟。無端一夜空階雨，滴破 思鄉(xiāng)萬里心”。第 41 法：第三句

25、三四兩字用“最是”或“只有” 、“惟有”，而第四句則或用“依 舊”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐韋莊金陵圖 :“江雨霏霏江草齊六朝如夢鳥空啼。 無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤” ；宋張泌寄人 ：“別夢依依到謝家，小廊回合曲 欄斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花” 。第 42 法：“最是”二字用在第三句首，與前法小異。如唐韓愈初春 ：“天街 小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處， 絕勝煙柳滿皇都”；清孫原湘畫梅： “新年無客到山家，雨灑幽窗鼎沸茶。最是稱心清絕事，對梅花恰畫梅花” 。第 43 法：第三句首用一“縱”字或“任”字、總”字，而第四句則或用“只”字、“終”字、“亦”字、“也”字、

26、“猶”字、“又”字等以呼應(yīng)之。如唐司空曙江村 即事：“罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊” ；李 商隱代贈(zèng)：“東南日出照高樓， 樓上離人唱石州。 總把春山掃眉黛， 不知供得幾多愁”； 宋郭震老卒：“老來弓箭喜離身，說著沙場更愴神。任使將軍全得勝，歸時(shí)須少去時(shí) 人”。第 44 法：“縱”字用在第三句第三字者。如唐楊凌明妃曲 ：“漢國明妃去不 還，馬馱弦管向陰山。匣中縱有菱花鏡，羞向單于照舊顏” ；明趙師秀采藥徑 ：“十 載仙家采藥心，春風(fēng)才過得幽尋。如今縱有相逢處，不是桃花是綠蔭” 。第 45 法：“縱”字用在第四句首者。如唐王維少年行 ：“出身仕漢羽林郎， 初隨驃騎

27、戰(zhàn)漁陽。孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香” ；唐高蟾春：“明月斷云青藹 藹，平蕪歸思綠迢迢。人生莫遣頭如雪，縱得東風(fēng)也不消” 。第 46 法：第三句用一“似”字或“如”字以與他物作比，而第四句則申明其相 似之點(diǎn)也。如唐王維送沈子：“楊柳渡頭行客稀， 罟師蕩漿向臨圻。 唯有相思似春色， 江南江北送君歸” ；明謝榛怨歌行 ：“長夜生寒翠幕低，琵琶別調(diào)為誰凄。君心無定 如明月，才繞樓東復(fù)轉(zhuǎn)西” 。第 47 法：第三句用“唯有”或“獨(dú)有” 、“只有”、“但有”二字作起，而第四句 則或用“年年”、“時(shí)時(shí)”、“猶還”等字以呼應(yīng)之。如唐杜牧過勤政樓 ：“千秋佳節(jié)名 空在，承露絲囊世已無。唯有紫苔偏稱意， 年年

28、因雨上金鋪”；明皇甫濂楊柳枝：“韶 華回首悵離宮，梁苑隋堤荒草中。獨(dú)有江邊楊柳色，垂垂還是怨秋風(fēng)” 。第 48 法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。 如唐劉禹錫楊柳枝詞 ：“城 外春風(fēng)吹酒旗， 行人揮袂日西時(shí)。 長安陌上無窮樹， 惟有垂楊管別離”；宋陸游楚城： “江上荒城猿鳥悲，隔江便是屈原祠。一千五百年間事，只有灘聲似舊時(shí)” 。第 49 法：第三句以“自從”或“一自”作起者。如唐李益隋宮燕 ：“燕語如 傷舊國春，宮花欲落旋成塵。自從一閉風(fēng)光后，幾度飛來不見人” ；賈島馬嵬：“長 川幾處樹青青，孤驛危樓對翠屏。一自上皇惆悵后，至今來往馬蹄腥” 。第 50 法：第三句以“好是”二字作起者。

29、如唐韋莊鄜州寒食 ：“滿街楊柳綠 絲煙，畫出清明二月天。 好是隔簾花樹動(dòng)，女郎撩亂送秋千” ；明王時(shí)保 湖口縣：“青 山一簇幾人家，簾卷湖光日未斜。好是客船來泊處，一行官柳暗平沙” 。第 51 法：第三句以“若為”二字作起者。如唐柳宗元與浩初上人同看山寄京 華親故：“海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)” 宋蘇軾菡萏亭：“日日移床趁下風(fēng)，清香不盡思何窮。若為化作龜千歲，巢向田田亂 葉中”。第 52 法：第三句以“等閑”二字作起者。如唐令狐楚少年行 ：“家本清河住 五城，須憑弓箭得功名。等閑飛鞚秋原上，獨(dú)向寒云試射聲” ；宋俞桂江頭 ：“漁浦 山邊白鷺飛，西興渡口夕陽微。等閑更上層樓望，貪看江潮不肯歸” 。第 53 法：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫江