貝聿銘和他的蘇州博物館

1、中而新，蘇而新，三生花草夢(mèng)蘇州新館坐落在蘇州東北街上新館坐落在蘇州東北街上, 是傳統(tǒng)建筑的提煉版是傳統(tǒng)建筑的提煉版, 是現(xiàn)代和傳是現(xiàn)代和傳統(tǒng)完璧的結(jié)合統(tǒng)完璧的結(jié)合. 在新館的設(shè)計(jì)上在新館的設(shè)計(jì)上, 貝老所貫徹的原則是貝老所貫徹的原則是: 中而新中而新, 蘇而新蘇而新, 不高不大不突出不高不大不突出. 由建筑大師貝聿銘先生親自設(shè)計(jì)的蘇州博物館新館，是蘇州在新世紀(jì)之初率先向世人，向無(wú)限延伸的歷史時(shí)空交出一份答卷。蘇州博物館新館設(shè)計(jì)效果圖蘇州博物館新館設(shè)計(jì)效果圖屋頂是花崗巖屋頂是花崗巖新館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu)新館大門(mén)為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素既有

2、傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素, 又以又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格. 貝老說(shuō)貝老說(shuō): 大門(mén)的處理很重要大門(mén)的處理很重要, 大門(mén)要有氣派大門(mén)要有氣派, 但又得有邀人入內(nèi)的感覺(jué)但又得有邀人入內(nèi)的感覺(jué).大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒(méi)有任何支撐大廳頂部的米字形鋼結(jié)構(gòu)沒(méi)有任何支撐, 它它在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào)在風(fēng)格上和整體建筑非常協(xié)調(diào), 但是這不僅但是這不僅是出于美學(xué)考慮是出于美學(xué)考慮, 而是結(jié)構(gòu)的原因而是結(jié)構(gòu)的原因. 通過(guò)精通過(guò)精密計(jì)算之后密計(jì)算之后, 只有這樣的幾何形體變化才能只有這樣的幾何形體變化才能進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換進(jìn)行力的轉(zhuǎn)換, 在這樣一個(gè)既定空間中承載在這樣一個(gè)既定空間中承載負(fù)

3、荷負(fù)荷. 金屬遮陽(yáng)片和金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木作構(gòu)懷舊的木作構(gòu)架在玻璃屋頂架在玻璃屋頂之下被廣泛使之下被廣泛使用用, 以便控制以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展和過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的太陽(yáng)光區(qū)的太陽(yáng)光. “讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)”是貝氏的名言。是貝氏的名言。玻璃頂棚肆無(wú)忌憚地讓室內(nèi)充滿陽(yáng)玻璃頂棚肆無(wú)忌憚地讓室內(nèi)充滿陽(yáng)光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富光，從中我們能夠體會(huì)到光線豐富的語(yǔ)匯和對(duì)空間的影響力。的語(yǔ)匯和對(duì)空間的影響力。中國(guó)園林傳統(tǒng)的中國(guó)園林傳統(tǒng)的“借景借景”技巧在技巧在貝聿銘晚期作品貝聿銘晚期作品中頻頻出現(xiàn)中頻頻出現(xiàn)博物館內(nèi)竹影搖窗，博物館內(nèi)竹影搖窗，令人忘俗，或可靜待令人忘俗，或可靜待“竹露滴清響竹露滴清響

4、”，意，意境自高。境自高。 走廊墻上的窗走廊墻上的窗, 將窗外將窗外的景色引入室內(nèi)的景色引入室內(nèi), 是單是單調(diào)白墻上最生動(dòng)的裝調(diào)白墻上最生動(dòng)的裝飾飾.以墻為紙，以石為墨，從米芾的山水畫(huà)中得到靈感以墻為紙，以石為墨，從米芾的山水畫(huà)中得到靈感,用片石營(yíng)造出寫(xiě)意山水的意境用片石營(yíng)造出寫(xiě)意山水的意境. 搭一幅現(xiàn)代山水畫(huà)搭一幅現(xiàn)代山水畫(huà) 一架紫藤、一條絲帶象征文脈延續(xù)一架紫藤、一條絲帶象征文脈延續(xù)這張照片里的一株是貝老親自挑選的這張照片里的一株是貝老親自挑選的, 這株紫藤這株紫藤嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上剪下的枝蔓嫁接著從文徵明當(dāng)年手植的紫藤上剪下的枝蔓, 以延續(xù)蘇州人文的氣息和血脈以延續(xù)蘇州人文的氣息和血脈.紫藤園，方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤枝葉猶如一紫藤園，方形的花架與蜿蜒曲折的紫藤枝葉猶如一枝無(wú)形的