梵高與高更天才不能相愛(ài)只能相殺

1、梵高與高更:天才不能相愛(ài)只能相殺一見(jiàn)鐘情、情書、包養(yǎng)、同居、爭(zhēng)吵、癲狂、拔刀相向、分手、絕交、老死不相往來(lái)總之，你能想到的這些瘋狂情侶才會(huì)做出的瘋狂事，他們都做了。準(zhǔn)確地說(shuō)，高更只是被動(dòng)地“被愛(ài)“被殺，對(duì)狂人梵高來(lái)說(shuō)，這段歲月既是他的修道院，也是他的修羅場(chǎng)，他在此期間畫出了流傳至今的?向日葵?，也在此割下了自己的耳朵。像隕石一樣墜落1888年，法國(guó)南部的小城阿爾，等來(lái)了在之后的歷史上為它帶來(lái)最大榮耀的客人，它的杏樹(shù)和果園、吊橋和洗衣婦、麥田和鳶尾花、舞廳和咖啡館在他的筆下幻化為珍奇的畫作，至今懸掛在藝術(shù)殿堂的最高處，閃耀著不滅的微光。但在當(dāng)時(shí)，阿爾沒(méi)有一個(gè)人認(rèn)識(shí)他，他們見(jiàn)他像隕石一樣地墜落到這

2、地方。他怪異。常常望著天，一坐就是幾個(gè)鐘頭。人們隨著他的目光向上看，不過(guò)是平淡無(wú)奇的藍(lán)天，強(qiáng)光像子彈般射進(jìn)眼睛，讓人不敢逼視。但在他的眼里，那是“燦然的青玉與藍(lán)玉嵌成的天空，地獄一般的熱灼而腐爛的天空，熔金噴出一般的天空，其中懸著火輪一般的旭日。這灼燒感，他正求之不得?；叵肭鞍肷释梁商m給了他下層生活的體驗(yàn)，他用近乎肉迫的態(tài)度來(lái)描寫它，之后來(lái)到熱鬧的巴黎、藝術(shù)家集聚的巴黎，他卻更孤獨(dú)。巴黎的榮耀逼迫他的視野，卻也意味著舊日的自己要全部打破。正在此時(shí)，他與高更結(jié)識(shí)。高更的出現(xiàn)與巴黎一樣，他是唯一一個(gè)被梵高欣賞的“后印象派?？梢哉f(shuō)，準(zhǔn)備迎接高更的那個(gè)月，在某種意義上來(lái)說(shuō)是梵高最幸福的時(shí)刻。事實(shí)上

3、，他在這么短的時(shí)間內(nèi)，留下了?瓶中的十五朵向日葵?阿爾夜間的露天咖啡座?文森特在阿爾的房子黃房子?等杰作。表現(xiàn)主義PK綜合象征主義曾經(jīng)不聞一名的?阿爾的舞廳?如今已是法國(guó)的國(guó)寶。?阿爾的舞廳?是梵高和高更在阿爾小鎮(zhèn)時(shí)期合作的經(jīng)典作品。有這樣的評(píng)述：“兩位畫家風(fēng)格交融的特點(diǎn)在作品中表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。梵高在很大程度上放棄自己，迎合高更，試圖借助回憶，通過(guò)線條的約束和色彩的巧妙安排，追求色彩的音樂(lè)或象征主義的詩(shī)意。可惜“同居生活并不如藝術(shù)這般美妙。梵高極具生命力的狂熱與高更這個(gè)“高貴的野蠻人格格不入，也決定了二人不同的藝術(shù)主張?！澳阌肋h(yuǎn)成不了藝術(shù)家，文森特。高更宣言，“除非你能在看過(guò)大自然后，回到畫室

4、再冷靜地把它畫出來(lái)。梵高說(shuō)：“我不愿意冷靜地畫，你這個(gè)白癡。我要熱血沸騰地畫！這就是我到阿爾來(lái)的原因。高更說(shuō)：“文森特，我告訴你多少遍了，畫家絕對(duì)不可以有理論。梵高說(shuō)：“生活中唯一的一致就在于節(jié)奏的一致我希望人們感覺(jué)到，太陽(yáng)正注入到農(nóng)民、土地、莊稼、犁和馬的內(nèi)部，恰如他們反過(guò)來(lái)又注入到太陽(yáng)里面一樣。當(dāng)你開(kāi)始感覺(jué)到世間萬(wàn)物運(yùn)動(dòng)的這一普遍的節(jié)奏時(shí)，你才算開(kāi)始懂得了生活。只有這，才是主宰一切的上帝。說(shuō)到底，二人不可調(diào)和的矛盾實(shí)那么為后印象主義的風(fēng)格即將進(jìn)展分化。在1888年歲暮，梵高和高更在咖啡店內(nèi)因爭(zhēng)執(zhí)而談話劇烈，梵高舉起了酒杯向高更猛擲。高更知道他狂病發(fā)作，返回巴黎的去意已決。終于，在圣誕節(jié)當(dāng)夜，梵高再次向高更舉起了剃刀，卻割下了自己的一只耳朵。第二天后高更返回巴黎，二人從此不再見(jiàn)面。次年，梵高開(kāi)槍射傷肺部身亡