西方服裝史文藝復(fù)興

1、 服裝更新期，當(dāng)然意味著服裝文化的更新。這一輝煌的時(shí)代，標(biāo)志著服裝向完善階段又邁進(jìn)了一步。這一階段正值公元15世紀(jì)和16世紀(jì)，也就是說(shuō)正相當(dāng)于歐洲文藝復(fù)興時(shí)期。 在服裝更新期，突出表現(xiàn)為服裝向文化靠近與傾斜。第一節(jié) 文化的復(fù)興與服裝的更新文化意義上的復(fù)興文化意義上的復(fù)興所謂文藝復(fù)興，就是人們認(rèn)為這是古希臘、羅馬藝術(shù)的復(fù)興，借以向中世紀(jì)的神學(xué)挑戰(zhàn)。 在文藝復(fù)興期間起最主要作用的是人文主義。人文主義者不接受研究神學(xué)和邏輯學(xué)的經(jīng)院哲學(xué)。他們追求一種流暢而優(yōu)美的風(fēng)格，這種風(fēng)格能更多地吸引人性中的美感，而不是人性中的理智。 文藝復(fù)興時(shí)期的名畫(huà)文藝復(fù)興時(shí)期的名畫(huà)蒙蒙娜麗莎娜麗莎達(dá)達(dá)芬奇作芬奇作在文藝復(fù)興時(shí)

2、期的美學(xué)思想中，認(rèn)為對(duì)直觀的美的向往是人的天性，無(wú)法加以遏制。人文主義者是按照美的客觀性和藝術(shù)規(guī)律的客觀性觀點(diǎn)來(lái)解決藝術(shù)同現(xiàn)實(shí)的關(guān)系這一美學(xué)基本問(wèn)題的。而且認(rèn)為，美是各個(gè)組成部分各在其位的和諧與協(xié)調(diào)，它存在于事物本性之中。 服裝意義上的更新服裝意義上的更新文藝復(fù)興期間的服裝，空前地受到人們的關(guān)注，而且著裝者也大有將個(gè)人理想在服裝上變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的氣魄。于是，服裝款式上屢屢更易，色彩、面料上極度考究，紋飾圖案和立體裝飾極盡奢華與富麗，這就形成文藝復(fù)興時(shí)期的服裝特色。文藝復(fù)興時(shí)期西文藝復(fù)興時(shí)期西班牙流行女裝班牙流行女裝 在制作和發(fā)展這一時(shí)期華麗的服裝方面，紡織工匠和金銀首飾工匠所做出的不朽貢獻(xiàn)確實(shí)是不應(yīng)

3、埋沒(méi)的。紡織品和刺繡作品早已達(dá)到相當(dāng)完美的地步，手工藝人的技巧十分嫻熟，他們生產(chǎn)出色彩絢麗的上等紡織布料，為貴族成員及富有商人提供了多種選擇的機(jī)會(huì)。文藝復(fù)興時(shí)期的文藝復(fù)興時(shí)期的紗質(zhì)女裝紗質(zhì)女裝 文藝復(fù)興時(shí)期帶股帶的男裝文藝復(fù)興時(shí)期帶股帶的男裝 文藝復(fù)興時(shí)期，王室成員和貴族們十分注意完善自我服飾形象上所佩戴的飾品，常在高級(jí)的天鵝絨衣上鑲綴各類(lèi)晶瑩的寶石與珍珠，而且以貴重的山貓皮、黑貂皮、水獺皮等裝飾在衣服上，以作為富有的標(biāo)志。文藝復(fù)興時(shí)期的文藝復(fù)興時(shí)期的珍珠飾件珍珠飾件 專(zhuān)門(mén)織制的花紋系帶與高超技藝制作的透雕刺繡相得益彰。那些被精心繡制的透孔網(wǎng)眼以及五彩斑斕的花紋系帶，將服裝的裝飾性進(jìn)一步推向高

4、峰。亨利八世華美的衣裝亨利八世華美的衣裝 第二節(jié) 文藝復(fù)興早期的服裝意大利的服裝意大利的服裝文藝復(fù)興時(shí)期，意大利的服裝面料的生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)行業(yè)十分重要并興旺。文藝復(fù)興早期意大利人的服裝樣式：寬松系帶外衣，是一種長(zhǎng)及小腿肚的服式，早期袖口肥大，袖筒像個(gè)袋子，衣領(lǐng)略低。 文藝復(fù)興早期意文藝復(fù)興早期意大利人的服裝大利人的服裝 在15世紀(jì)末葉的意大利，傳統(tǒng)緊身長(zhǎng)衣又一度流行，并在年輕人那里將衣身逐步縮短，有些簡(jiǎn)直與褲子幾乎成相接的趨勢(shì)了。文藝復(fù)興時(shí)期意大文藝復(fù)興時(shí)期意大利男女服裝之一利男女服裝之一 意大利的婦女不僅講究豪華，而且講究高雅。文藝復(fù)興時(shí)期意大文藝復(fù)興時(shí)期意大利男女服裝之二利男女服裝之二 法國(guó)服

5、裝法國(guó)服裝寬松系帶長(zhǎng)衣依然流行。寬身系帶長(zhǎng)衣的變化是雙肩部位更加寬大，內(nèi)裝填充物，雙肩至腰部都是呈斜向的皺裙。文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)男女服裝之一 這一時(shí)期法國(guó)女服中最引人注目的是頭飾。 最普通的頭飾可能要數(shù)發(fā)網(wǎng)。發(fā)網(wǎng)的質(zhì)料和裝飾不同，借以區(qū)分出著裝者的身份和富有程度。 文藝復(fù)興時(shí)期法國(guó)男女服裝之二 勃艮第公國(guó)與佛蘭德勃艮第公國(guó)與佛蘭德公國(guó)服裝公國(guó)服裝勃艮第公國(guó)與佛蘭德公國(guó)服裝的最大特點(diǎn)就是追求服裝的華麗壯觀，極力顯示自己的權(quán)威、尊嚴(yán)和闊綽。勃艮第人的尖頭鞋是以其鞋尖長(zhǎng)度驚人而聞名于世的。文藝復(fù)興時(shí)期勃文藝復(fù)興時(shí)期勃艮第男子服裝艮第男子服裝 由于勃艮第幾任大公酷愛(ài)服裝和大肆揮霍，還曾導(dǎo)致了一種新式服裝

6、的出現(xiàn)切口裝飾的服裝。 切口裝飾的服裝一直流行到16世紀(jì)，而且得到新的發(fā)展（這種切口裝在20世紀(jì)，男夾克上，黑、藍(lán)面料切后內(nèi)襯紅布料的款式仍然在流行著）。 文藝復(fù)興時(shí)期帶文藝復(fù)興時(shí)期帶切口的戎裝切口的戎裝德國(guó)服裝德國(guó)服裝德國(guó)人在這一時(shí)期中的著裝，與法國(guó)人大體相像，但是佩劍是德國(guó)人的獨(dú)特習(xí)慣。勃艮第服裝風(fēng)格影響到德國(guó)以后，德國(guó)人繼承了勃艮第人的尖頭鞋，并且將切口服裝發(fā)展到令人難以想像的地步。 文藝復(fù)興時(shí)期勃文藝復(fù)興時(shí)期勃艮第男子服裝艮第男子服裝 德國(guó)女性的服裝追求也有一些是有自己特點(diǎn)的。如腰間不系帶，任其寬大的裙身和臂肘以下放寬的衣袖垂落在地上，同時(shí)還在領(lǐng)型上做了大的改進(jìn)。即將前襟領(lǐng)口做成圓形，

7、位置很低，而將雞心式領(lǐng)型用在了后背，這種前后都向下延伸的領(lǐng)型導(dǎo)致了后代女子晚禮服樣式的興起。英國(guó)服裝英國(guó)服裝英國(guó)人的服裝趨新在相當(dāng)程度上是受到各國(guó)宮廷聯(lián)姻的影響而促成的。但在更長(zhǎng)的時(shí)間里，英國(guó)人穩(wěn)定地保持著自己的風(fēng)格。文藝復(fù)興時(shí)期英文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)男女服裝之一國(guó)男女服裝之一 文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)男女服裝之一文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)男女服裝之一 西班牙服裝西班牙服裝撐箍裙起源于西班牙，開(kāi)始時(shí)是用木質(zhì)或藤條一類(lèi)易彎曲帶彈性的物品做成。它們最初附在裙衣外面，16世紀(jì)時(shí)轉(zhuǎn)為附在裙衣里面。 文藝復(fù)興時(shí)期西文藝復(fù)興時(shí)期西班牙木質(zhì)裙撐班牙木質(zhì)裙撐 第三節(jié) 文藝復(fù)興盛期的服裝男子服裝男子服裝切口裝流行（流行時(shí)間在公元15

8、201535年間），切口的形式變化多樣。文藝文藝復(fù)興復(fù)興時(shí)期時(shí)期滿(mǎn)是滿(mǎn)是切口切口的男的男子服子服裝裝 領(lǐng)型的皺褶形成環(huán)狀，圍在脖子上，是這一時(shí)期的流行裝束。拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖拉夫領(lǐng)結(jié)構(gòu)示意圖 以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾以拉夫領(lǐng)為裝飾的男子服飾 不僅領(lǐng)型使用皺褶形式，服裝上也非常時(shí)興皺褶。荷爾拜因荷爾拜因亨利八世像亨利八世像16世紀(jì)后半葉，在緊身衣逐漸膨脹的基礎(chǔ)上，各種以填充物使其局部凸起的服裝時(shí)髦款式愈益走向高峰。穿肩部有填充物服裝的男子穿肩部有填充物服裝的男子 到了16世紀(jì)末，南瓜褲的外形已由凸起的弧線形一變而為整齊規(guī)律的斜線外形，有的是在褲管下端加添一些填充物，使其定型。再以后，上衣衣袖邊也以

9、填充物使其固定成某種造型。 以拉夫領(lǐng)、切口裝、南以拉夫領(lǐng)、切口裝、南瓜褲組成的男子戎裝瓜褲組成的男子戎裝 西班牙貴族男子的著裝西班牙貴族男子的著裝 男服下裝的長(zhǎng)筒襪在文藝復(fù)興盛期，幾經(jīng)變化，當(dāng)然，萬(wàn)變不離其宗，它始終緊緊地貼在腿上。特別是當(dāng)膝蓋上或膝蓋下起至腰間以填充物使其膨脹時(shí)，膝蓋下的部位也還是緊貼腿部的。 男襪的變遷男襪的變遷 中產(chǎn)階級(jí)男子的著裝中產(chǎn)階級(jí)男子的著裝 女子服裝女子服裝文藝復(fù)興盛期的女子服裝中最有特色的就是廣泛流行的撐箍裙。它由西班牙而首先傳至英國(guó)，從此名聲大振，一直延續(xù)了近4個(gè)世紀(jì)。 1616世世紀(jì)內(nèi)紀(jì)內(nèi)穿緊穿緊身衣、身衣、撐箍撐箍裙的裙的王后王后畫(huà)像畫(huà)像 1616世紀(jì)王后的華麗服裝世紀(jì)王后的華麗服裝 女性們?yōu)榱耸寡兊酶永w細(xì)，使用了各式各樣的緊身衣。內(nèi)穿緊身衣的女孩畫(huà)像內(nèi)穿緊身衣的女孩畫(huà)像 除了細(xì)腰豐臀以外，文藝復(fù)興盛期的女士們還曾無(wú)限大地夸張袖子的立體感。以填充物使袖子呈羊腿形、燈籠形、葫蘆形等。戴羽毛飾、穿羊腿戴羽毛飾、穿羊腿袖切口服裝的女子袖切口服裝的女子 王后鑲綴著豪華鉆石的服裝王后鑲綴著豪華鉆石的服裝 在這時(shí)期女服配套中，足服和手套、手帕等也是精心設(shè)計(jì)，并得到