2018手機(jī)攝影講稿

1、各位姐妹，大家好！我是來自海寧五中的教師XXX平時(shí)，我在學(xué)校負(fù)責(zé)各類新聞宣傳的報(bào)道及攝影，攝影是我的興 趣愛好。今天，很榮幸與大家一起學(xué)習(xí)探討手機(jī)攝影的相關(guān)技巧，欣賞手機(jī)攝影的美圖！現(xiàn)代社會，每個(gè)人都擁有一部智能手機(jī)，攝影是每個(gè)人都會的事情！有時(shí)候，我們只需用它來記 錄每一天的生活點(diǎn)滴，而不用精益求精，像單反那樣非得拍得高大上！但是，知道嗎？現(xiàn)在手機(jī) 拍攝的照片也可以非常精美！一、IPPA作品欣賞iPhone攝影大賽，簡稱IPPA,是專為iPhone手機(jī)成立的攝影獎項(xiàng)，這個(gè)從 2007年開始舉行的, 被稱為世界頂級的手機(jī)攝影大賽已經(jīng)舉辦了11年了，是最具影響力的手機(jī)攝影賽事之一，關(guān)注度高，同時(shí)

2、含金量也很高。要求照片不能經(jīng)過 PC端修圖軟件處理，但可以使用任何iOS應(yīng)用調(diào)整。 比賽分為18個(gè)類別：抽象、動物、建筑、兒童、花卉、景觀、生活方式、自然、新聞、全景、人 物、肖像、系列組照、靜物、日落、旅游、樹木、其他。有18枚金條，分別獎予在18個(gè)組別當(dāng)中參賽作品最優(yōu)秀的參賽者這是2018年IPHON或影大賽年度總冠軍，來自孟加拉國的一位選手，Salam使用iPhone 7拍攝了這張照片，作品名叫“流離失所(Displaced ) ”，一群羅興亞的兒童難民聚集在戶外，圍坐 在一部投影機(jī)后觀看有關(guān)健康和衛(wèi)生的宣傳片。2017年8月以來，在緬甸西南部與孟加拉國接壤的羅興亞邦，因叛亂沖突流離失所

3、的數(shù)十萬難民翻越國境逃到孟加拉。獲獎作品全部使用iPhone拍攝，每一個(gè)都看起來精心打造，有恰到好處的構(gòu)圖、曝光和角度， 絲毫不亞于專業(yè)攝影器材。二、我們的作品雖然我們也持有iphone手機(jī)，為啥拍出來的總不盡人意呢？尤其是男朋友手下的我！這是我摘自 論壇的照片！自拍的我是這樣的，雖不能算好片，但至少膚色白里透紅，笑容可掬，可是男朋友手下的我表情 僵硬；自拍的我眉清目秀，男朋友手下的我臉色臘黃，手月中得像蘿卜頭；自拍的我少女感十足，男朋友手下的我成了風(fēng)一樣的女子，鏡頭都快捕捉不到了；自拍的我萌萌嗒，男朋友手下的我一副 生無可戀的樣子；明明是元?dú)馍倥?，卻拍成了恐怖片。還有各種各樣的讓人又好氣又好

4、笑！ 三、攝影學(xué)習(xí)框架那么問題出在哪里呢？有可能是對攝影器材不夠熟悉，有可能是取景構(gòu)圖等攝影技術(shù)不佳，也有可能后期處理不到位我覺得攝影是需要耐心去體會的。技術(shù)提升，我們可以通過反復(fù)操作熟悉我們手中的攝影 設(shè)備，在反復(fù)操作中體會取景，光線、構(gòu)圖，色彩等知識，同時(shí)，作品風(fēng)格也可以多逛論壇，通 過欣賞大家的作品，培養(yǎng)攝影美感，提升自我審美素養(yǎng)提升，形成自我的審美偏好。四、手機(jī)設(shè)置拿起我們的手機(jī)，請為它安裝一款好用的拍照軟件，如布丁相機(jī)，POCOI機(jī)等等，好多拍照軟件還都是免費(fèi)的。其次，我們要經(jīng)常清潔手機(jī)的攝像頭，因?yàn)槭謾C(jī)與相機(jī)的不同之處是前者是一個(gè)復(fù)合功能型設(shè)備，而 不是一個(gè)單純的相機(jī)，所以你的手指

5、很可能在打電話時(shí)放在鏡頭上。所以在拍照時(shí)，使用任何可以清潔鏡 頭的東西如衣服、圍巾等等，稍微擦拭一下鏡頭，去除灰塵、指紋、油污，都有可能提升拍照效果。手機(jī)的設(shè)計(jì)趨勢顯然是輕薄，所以你不會獲得如單反相機(jī)般的巨大手柄。同時(shí)，并非所有手機(jī)都內(nèi)置了光 學(xué)防抖功能，所以在拍照時(shí)，第一個(gè)需要注意的因素便是保持穩(wěn)定。盡量使用雙手持機(jī)、在拍攝時(shí)停留數(shù) 秒，往往能夠獲得更加清晰穩(wěn)定的圖像。當(dāng)然，也可以根據(jù)情況，適當(dāng)配備一個(gè)三腳架。如前面IPHONE®影大賽的獲獎作品，除了使用 iPhone手機(jī)，還用到了大量的外置設(shè)備，比如個(gè)三腳架、 燈光、反光板、外接鏡頭等若干工具。還有一個(gè)，大家在平時(shí)拍照中也會發(fā)現(xiàn)

6、，利用數(shù)碼變焦，將圖像放大幾倍后拍攝的相片，分辨率和細(xì)節(jié)都 大大地降低了，出現(xiàn)了許多的噪點(diǎn)?，F(xiàn)在我們小結(jié)一下，1 .安裝一款得心應(yīng)手的拍照軟件2 .經(jīng)常擦拭手機(jī)鏡頭，保持潔凈3 .謹(jǐn)慎使用數(shù)碼變焦4 .手機(jī)拍照要穩(wěn)，保持姿勢五、攝影中的光線這是一張攝于清晨的照片，這是一張攝于傍晚的照片，這是一張大約攝于陽光充足的照片 最糟糕的拍攝時(shí)間是正午，這時(shí)的光線最刺眼，對比強(qiáng)烈，缺乏生氣，曝光很難掌握，拍攝人物 時(shí)容易出現(xiàn)“陰陽臉”。一般來說，陰天是拍人像的最佳攝影天氣。因?yàn)榇藭r(shí)云層厚，太陽光經(jīng)散射后，光線柔和， 畫質(zhì)細(xì)膩。攝影的黃金時(shí)段是清晨或傍晚，這時(shí)的光線柔和，色調(diào)溫暖，給拍攝主體蒙上了一層神秘

7、的面紗。如果你可以做到創(chuàng)造性構(gòu)思，清晨或傍晚的光線會為你的作品裝點(diǎn)上一抹魔幻色彩。注意拍攝主體、拍攝位置和角度、與光這三者構(gòu)成的關(guān)系，是順光、側(cè)光，還是頂光、逆光、合 理選擇角度。下圖是各光線下對同一人進(jìn)行攝影的效果，你要什么樣的效果就可以選擇合理的角度。1、順光，亦稱“正面光”光線投射方向跟攝影機(jī)拍攝方向一直的照明。順光時(shí)，被攝體受到均勻的照明，景物的陰影 被自身遮擋，影調(diào)比較柔和，能隱沒被攝體表面凹凸及褶皺，但處理不當(dāng)會會比較平淡。順光照 明不利于在畫面中表現(xiàn)大氣透視效果，表現(xiàn)空間立體效果也較差。在色調(diào)對比和反差上也不如側(cè) 光側(cè)逆光豐富。順光的優(yōu)勢不但影調(diào)柔和，同時(shí)還能很好的很好的體現(xiàn)景物

8、固有的色彩效果，在 進(jìn)行光線處理時(shí)候，往往把較暗的順光用作副光或者造型光。2 、側(cè)順光（斜側(cè)光）。光線投射水平方向與攝影機(jī)鏡頭成 45度角左右時(shí)的攝影照明。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，常用作主 要的塑形光。這種光線照明能使被攝體產(chǎn)生明暗變化。很好的表現(xiàn)出被攝體的產(chǎn)生的立體感。表 面質(zhì)感和輪廓，并能豐富畫面的陰暗層次，起到很好的造型塑型作用。3 、側(cè)光。光線投射方向與拍攝方向成90度左右照明，受側(cè)光照明的物體，有明顯的陰暗面和投影，對 景物的立體形狀和質(zhì)感有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。缺點(diǎn)是，往往形成一半明一半暗的過于折中的影調(diào)和層 次，在大場面的景色中往往形成不均衡。這就要求在構(gòu)圖上考慮受光面景物和陰影在構(gòu)圖上的比

9、例關(guān)系。4 、側(cè)逆光。亦稱反側(cè)光、后側(cè)光。光線投射方向與攝影機(jī)拍攝方向大約稱水平135度時(shí)的照明。側(cè)逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，景物被照明的一側(cè)往往有一條亮輪廓，能較好的表現(xiàn)景物的 輪廓形式和立體感。在外景攝影中這種照明能較好的表現(xiàn)大氣透視效果。利用側(cè)逆光進(jìn)行人物近 景和特寫時(shí)，一般要對人物做輔助照明，以免臉部太暗，但對輔助照明光線的亮度要加以控制， 使之不影響側(cè)逆光自然照明效果。5 、逆光：亦稱“背面光”。來自被攝體后面的光線光線照明，由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱作輪 廓光。逆光有正逆光、側(cè)逆光、頂逆光三種形式。在逆光照明條件下，景物大部分處在陰影之中， 只有被照明

10、的景物景物輪廓，使這一景物區(qū)別于另一種景物，因此層次分明，能很好的表現(xiàn)大氣 透視效果，在拍攝全景和遠(yuǎn)景中，往往采用這種光線，使畫面獲得豐富的層次。6、頂光。來自被攝體上方的光線照明。在頂光照明下，景物的水平面照度大于垂直面照度，景物的亮 度間距大，缺乏中間層次。在頂光下拍攝人物，會產(chǎn)生反常的、奇特的效果，如前額發(fā)亮，眼窩發(fā)黑、鼻影下垂，顫骨顯得突出，兩腮有陰影，不利于塑造人物形象的美感。如果用輔助光提高 陰影亮度形成小光比，也可獲得較好的造型。在風(fēng)光攝影中，拍攝位置恰當(dāng)也可獲得較好的影調(diào) 效果。頂光有包括順頂光、頂光、頂逆光，前兩者照明效果相似，后者與逆光效果相似。7 、腳光。由下方向上照明人

11、物或景物的光線。在前方的稱為前腳光，這種造型光線形成自下而上的投 影，產(chǎn)生非正常的造型。常被用作表現(xiàn)畫面中的光源如油燈、臺燈、篝火等自然照明效果?；蛘?用作刻畫特殊人物形象、特殊情緒、渲染特殊氣氛的造型手段。也可做面部的修飾光使用，在景 物背后的腳光稱為后腳光，這種光線照射人物的頭發(fā)尤其是女人的長發(fā)或者景物的細(xì)節(jié)有修飾和 美化的作用，在攝影棚的拍攝中常作為一種效果光使用。盡量靠近拍攝對象有利于更好的測光和對焦。逆光影響了相機(jī)測光并且使被攝物體光線變暗 那么就離被攝物體近點(diǎn)，遮住光線。只要距離適當(dāng)，就會拍出效果比較好的細(xì)節(jié)圖。曝光不足是指整個(gè)照片曝光昏暗，達(dá)不到實(shí)際場景的亮度，或同時(shí)暗部“死黑”

12、沒有細(xì)節(jié)。曝光 過度正好相反，場景過亮，高光溢出“死白”沒有細(xì)節(jié)。簡單說來，曝光過度，照片會發(fā)白，曝 光不足，照片又會變暗，不同的遠(yuǎn)近距離，也有著不同的曝光度。切記不要以為只有曝光正常才是正確的，其實(shí)，不同的場景可以多嘗試不同的曝光程度，往往會 收到意想不到的藝術(shù)效果。一般情況下，我們都是要曝光適度，這是我們的目標(biāo)。但是如果曝光適度不可能，讓我們在曝光 不足和曝光過度兩者中選擇，那么選擇過度曝光，這樣雜色會小些。因?yàn)殡s色在陰影部分經(jīng)常出 現(xiàn)，如果讓曝光不足的照片變亮，我們要在 photoshop里增加照片的雜色。所以曝光過度更佳， 因?yàn)榘颜掌儼挡粫褡屨掌兞聊菢釉黾与s色。但是網(wǎng)上的一些論點(diǎn)

13、是：曝光過度的照片，高光部分損失的層次是后期無法彌補(bǔ)的。六、構(gòu)圖與取景1 .構(gòu)圖的作用在攝影過程中，構(gòu)圖是非常重要的環(huán)節(jié)。攝影構(gòu)圖就是對畫面中元素的組合搭配，主次關(guān)系交代 清楚。運(yùn)用線條結(jié)構(gòu)、色彩、光影等進(jìn)行構(gòu)圖，并遵循一定的規(guī)律和章法，構(gòu)圖突出了線條與色 彩的美感。案例1：你看見這幅照片的第一視覺落腳點(diǎn)在哪里？我想，絕大部多數(shù)觀眾的第一視覺落腳點(diǎn)，都在畫面縱深處，遠(yuǎn)方穿破云層的霞光那里。 稍微改動一下，大家的第一視覺落腳點(diǎn)就會完全不同！不信？那就請大家再看這幅圖。大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該在畫面下部的海螺，之后才順著畫面縱深看到遠(yuǎn)處的霞光。實(shí)際上，你在欣賞這張照片的時(shí)候，你分了兩個(gè)步驟，也就是

14、說，畫面擁有兩個(gè)層次。而攝影師可以通過他的構(gòu)圖，來影響觀眾的觀測順序和觀測層次，這就是“構(gòu)圖能主動引導(dǎo)觀 者視線”。案例2:大家的第一視覺落腳點(diǎn)，是在哪兒呢？我想，大多數(shù)人的視線應(yīng)該都是停留在花海與天空的交界處。往畫面縱深看，是人看圖時(shí)的周 有習(xí)慣。如果改動一下，在花海中加上一條小徑呢？這時(shí)候大家的第一視覺落腳點(diǎn)應(yīng)該是在花海中的小徑，然后順著小徑延伸到天空。通過上述例子，大家可以感受到構(gòu)圖就是攝影師的武器，通過構(gòu)圖可以告訴觀者：你應(yīng)該這樣 看。無論是前景構(gòu)圖，延伸線構(gòu)圖，透視構(gòu)圖或者漸變構(gòu)圖，實(shí)際上都是在起著這樣一個(gè)作用：主 動引導(dǎo)觀眾視線。案例3:有時(shí)候，僅僅告訴觀眾“該怎么看”還不夠，我們

15、還要告訴他們：注意了，我的這幅 作品的主角是這個(gè)！為了方便大家理解，還是舉個(gè)例子來說明吧。大家隨便瀏覽一下這張圖片，然后回想一下畫面留在你腦海內(nèi)的東西。閉上眼睛幾秒鐘，不要看圖，回憶一下你腦海里留下了什么印象？我想，大家印象最深刻的應(yīng)該就是那盆左下角的花草，然后是大環(huán)境（準(zhǔn)確的說是畫面后方的 那把傘）。稍微改動一下，再看看：留在大家腦海內(nèi)的東西應(yīng)該只有兩樣：一盆花草，和另一盆花草。你是愿意人們記住整個(gè)大環(huán)境呢，還是下午大家記住另外一盆花草呢？這完全由攝影者決定，也就是說，你能通過構(gòu)圖去決定你的主次內(nèi)容，讓觀者記住哪些信息， 然后過濾掉哪些信息。案例4:同樣的內(nèi)容，不同的構(gòu)圖，能表達(dá)出大不相同的

16、畫面情緒。這個(gè)畫面表現(xiàn)的是安靜、祥和的美好氛圍。大家感受到的應(yīng)該是不穩(wěn)定、不安定感。畫面內(nèi)容幾乎沒有變化，但下圖采用了傾斜構(gòu)圖，加劇畫面不穩(wěn)定性，從而影響人的心理，這 就是構(gòu)圖的第三個(gè)作用：傳達(dá)情緒。你要告訴觀者：我這幅圖片想傳達(dá)的是喜悅，是悲傷，還是落寞。畫面內(nèi)容是情感的一部分， 而構(gòu)圖亦是如此。案例5:這幅圖就是純風(fēng)景，表達(dá)的是自然的美，沒有強(qiáng)烈的個(gè)人情感傾向。而如果在畫面中加進(jìn)一個(gè)小小的人呢？加進(jìn)一個(gè)小小的人以后，不僅能迅速吸引觀眾的視覺焦點(diǎn)，整個(gè)畫面還頗有念天地之悠悠，獨(dú) 愴然而涕下的感覺。你到底是想要傳達(dá)自然之美，還是蒼茫寂寥的感覺？構(gòu)圖可以幫你/、結(jié)：當(dāng)你在構(gòu)圖的時(shí)候，你要思考的是

17、：我是要引導(dǎo)觀者去看圖，還是想要告訴觀者這幅圖的主角，或者是想通過構(gòu)圖向觀者傳達(dá)情緒。2 .常見的構(gòu)圖方式現(xiàn)在來總結(jié)一下最基礎(chǔ)的幾個(gè)攝影構(gòu)圖方法，九宮格九宮格構(gòu)圖是將被攝主體放在“九宮格”交叉點(diǎn)的位置上?！熬弊值乃膫€(gè)交叉點(diǎn)就是主體的最佳位置。九宮格的4條線交匯的4個(gè)點(diǎn)是人們視覺最敏感的地方。這4個(gè)點(diǎn)也就是人們的“視覺集中點(diǎn)”。在手機(jī)設(shè)置中，打開九宮格線條，便于在實(shí)際拍攝中輔助進(jìn)行九宮格構(gòu)圖，蘋果手機(jī)和安卓手機(jī)的網(wǎng)格線都可以在設(shè)置中打開。在拍攝照片時(shí)，把主體景物放置在4個(gè)網(wǎng)格線的交點(diǎn)位置附近即可，主體景物在畫面中會比較凸顯，這個(gè)構(gòu)圖方法適用于大部分拍攝場景。三分法構(gòu)圖三分法構(gòu)圖是指把畫面橫分或

18、豎分成三份，每一份都可放置主體景物，這種構(gòu)圖既適用拍攝風(fēng)光也適合人像。能讓畫面主題鮮明突出，構(gòu)圖簡潔。同樣可以利用手機(jī)的九宮格來輔助進(jìn)行三分法構(gòu)圖。在實(shí)際拍攝場景中，可以利用地平線、海平面、山峰、草地、樹林等邊緣線 條進(jìn)行三分構(gòu)圖，這些邊緣線條可以當(dāng)做三分線，利用線條對畫面的切割形 成三分構(gòu)圖，提升畫面的均衡感。對稱構(gòu)圖法對稱構(gòu)圖就是以一個(gè)點(diǎn)或一條線位中心，兩邊的形狀和大小是一致且呈現(xiàn)對稱的，畫面的色彩、線條、結(jié)構(gòu)都是統(tǒng)一和諧、具有對稱感的畫面。對稱構(gòu) 圖是一種較為均衡的構(gòu)圖形式，具有平衡、穩(wěn)定、交相輝映的特點(diǎn)。尤其在 拍攝建筑線條，風(fēng)景的倒影等場景中廣泛運(yùn)用。通常，水面的倒影、相似的建筑 結(jié)

19、構(gòu)、形狀等場景都可以運(yùn)用對稱式的構(gòu)圖方法，提升和增強(qiáng)畫面的對稱美感。三角形構(gòu)圖三角形是最穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，在 攝影中使用三角形構(gòu)圖也同樣能夠是的照片變得平穩(wěn)，三角形構(gòu)圖通常以3個(gè)視覺中心作為主要位置，或是以一些建筑線條組成的 三角，營造出平穩(wěn)的畫面風(fēng)格。對角線斜線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖也叫斜線構(gòu)圖，大部分的的拍攝場景中，只要稍作留意就能發(fā)現(xiàn) 畫面中的線條，構(gòu)圖時(shí)就可以多利用線條，可能就會有不同的視覺體現(xiàn)。對 角線型構(gòu)圖的特點(diǎn)是 把主體安排在對角線上，增添圖片的立體感、延伸感和 運(yùn)動感。曲線構(gòu)圖畫面上的景物呈s形曲線的構(gòu)圖形式，具有延長變化的特點(diǎn)，看上去有韻律 感，常用于河流、曲徑，沙漠等 。曲線帶來的是視覺

20、得引導(dǎo)，蜿蜒曲折的線 條感以及更強(qiáng)的趣味性。匯聚線構(gòu)圖兩個(gè)常見的提升畫面縱深感的構(gòu)圖方法就是：匯聚線構(gòu)圖和放射線構(gòu)圖。匯聚線 構(gòu)圖常見于風(fēng)光、建筑類攝影題材，當(dāng)手機(jī)的拍攝方向存在縱向延伸的線條結(jié)構(gòu) 時(shí)，遠(yuǎn)處的景物會逐漸變小，最終匯聚在視野盡頭，畫面中會有明顯匯聚線視覺 感受。日常拍攝中經(jīng)常使用匯聚線構(gòu)圖的場景主要有：公路、鐵軌、建筑和電線等就是指一些線條元素向畫面的相同方向匯集、延伸，最早在畫面的某一位置匯集。 一般情況下，這些線條的數(shù)量要在兩條及以上才能夠產(chǎn)生這種匯聚效果。把主體人 物或景物置于匯聚線中心，毫無疑問，肯定成為焦點(diǎn)。放射線構(gòu)圖放射線是由一中心點(diǎn)出發(fā)向周圍發(fā)射 的線條，例如太陽反

21、射的光芒。放射線構(gòu)圖 具有開放性和透射感，從而體現(xiàn)出畫面更加豐富的層次和縱深。留白式構(gòu)圖許多攝影初學(xué)者拍攝照片，往往會把照片拍得滿滿當(dāng)當(dāng)，認(rèn)為把照片填滿，才能突出主題。其實(shí)不然，畫面中元素越多，反而越顯得雜亂，主題不夠明確。留白構(gòu)圖即是攝影減法的經(jīng)典運(yùn)用，通過大面積留白來突出照片主體，困惑于照片缺乏美感的主題的攝友，可以多嘗試留白構(gòu)圖。.框架式構(gòu)圖顧名思義，是用前景景物做一個(gè)“框架”，形成某種遮擋感，框架有利于增強(qiáng)構(gòu)圖的空間深度，將觀眾視線引向中景、遠(yuǎn)景處的主體。這充分利用了人觀察框內(nèi)事物的本能，或者說，是某種共有的叛逆心理：“你越是擋，我就越是要看！”當(dāng)我們選中其中一個(gè)或數(shù)個(gè)效果的時(shí)候，你再

22、去想具體的構(gòu)圖方法，比如通過引 導(dǎo)線構(gòu)圖來移動觀者視線；或通過三分法來平衡主次角色，通過傾斜構(gòu)圖來表達(dá) 強(qiáng)烈情緒等等。當(dāng)我們在運(yùn)用框架構(gòu)圖時(shí)，需要注意避免以下情況。一，使用中規(guī)中矩的建筑作為框架時(shí)，拍攝時(shí)要精細(xì)調(diào)整相機(jī)機(jī)位，一定 要拍將框架拍正，否則就會是一張失敗的作品。與其這樣的話，干脆放棄框架構(gòu)圖。二，避免框架辨識度低，很多情況下，我們可能需要將框架部分處理成剪影，就要求選擇剪影部分辨識度高的物體，否則，觀者無法分辨前景會很困惑。三，避免丑的框架，選擇樹木做前景時(shí)，要注意觀察樹木的形狀，樹枝的走向，樹葉是否枯爛等，避免雜亂的樹枝與爛葉出現(xiàn)在畫面中。3.取景完整意義的構(gòu)圖不僅指“形式”，而且

23、還指“內(nèi)容”，還可以體現(xiàn)作者的意志和思 想感情。因此，構(gòu)圖包含的要素就有很多，比如，拍攝位置、拍攝距離、拍攝角度； 主體、陪體的運(yùn)用；用光、景深運(yùn)用；取舍、色彩構(gòu)成等。迄今最負(fù)盛名的攝影構(gòu)圖大師一一法國著名攝影家布勒松指出：“構(gòu)圖是我們永遠(yuǎn)必須全力以赴的首要任 務(wù)。”面對一個(gè)被攝體，必須考慮，我是應(yīng)該從正面、側(cè)面、還是背面來拍。比如，拍攝 人像時(shí)，經(jīng)過觀察，發(fā)現(xiàn)有的人物適合側(cè)面表現(xiàn) ，有的場景背影更加漂亮，等等。 各類題材的拍攝都涉及到拍攝位置的選擇問題。1 、正面方向 相機(jī)正對被攝主體的正面。有助于表現(xiàn)主體的正面形象；擅長 于表現(xiàn)對稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但正面方向也往往會使畫面缺

24、乏透 視感，使畫面呆板。2 、背面方向 相機(jī)從被攝主體的背面拍攝，這是一種容易被忽視的拍攝角度。 把它用于人物攝影往往能使主體與背景融為一體，從而有助于觀眾聯(lián)想主體人物面 對背景產(chǎn)生的感受。背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿式，使人物背影能產(chǎn)生 一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。3 、斜側(cè)方向 攝影中運(yùn)用最多的“方向”。斜側(cè)方向拍攝時(shí)，被攝體本身的 水平線條會在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，有助于表現(xiàn)景物的立 體感和空間感；畫面也就隨之顯得生動；也有利于突出主體。然而，斜側(cè)方向的斜 側(cè)程度有一系列變化，往往會使主體形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對比不同斜側(cè) 方向的效果，尋找最佳角度。

25、4 、正側(cè)方向 相機(jī)與被攝主體成90°的側(cè)方向。常用于人物的拍攝，能生動 地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。對于拍攝人與人之間的感情交流，正側(cè) 方向有助于表現(xiàn)雙方的神態(tài)面目。但正側(cè)方向一般不宜拍攝建筑物，因其會削弱建 筑物的立體感、空間感。拍攝距離的不同帶來畫面的景別變化，也就是我們常說的遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、 特寫。不同的景別具有不同擅長的表現(xiàn)力，要根據(jù)表現(xiàn)意圖去確定景別。繪畫理論中 的“遠(yuǎn)取其勢，近取其神”之說，對攝影構(gòu)圖也是適應(yīng)的。你的畫面是以勢動人， 還是以神感人，或是以情節(jié)取勝，在很大程度上就決定了應(yīng)該采取怎樣的景別。1、遠(yuǎn)景 遠(yuǎn)景的被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于表現(xiàn)景

26、物的氣勢，主要以大自 然為表現(xiàn)對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。2 、全景 全景的被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及 其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對來說全景比遠(yuǎn)景有更明確的主體。3 、中景 中景的被攝景物范圍介于全景和近景之間，擅長于表現(xiàn)人與人、人 與物、物與物之間的關(guān)系。4 、近景 近景是突出表現(xiàn)被攝對象的主要部份、主要面貌，擅長于對人物的 神態(tài)或景物的主要面貌作細(xì)膩的刻劃。5、特寫 特寫是對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它 比近景的刻劃更細(xì)膩。特寫既可以突出人物、景物的主要面貌，也可以僅僅拍攝任 何一個(gè)細(xì)部，如人的臉部，或雙手、雙腳、雙眼等，目的在于傳神

27、、傳質(zhì)。面對一個(gè)被攝體，又必須考慮，我是應(yīng)該平拍、俯拍還是仰拍。三種視角的透 視效果各不相同，產(chǎn)生的作品各有其味道，隨著被攝體的不同，感覺又會有很多差 別。1 、平拍 相機(jī)的位置與被攝主體處于類同的高度，鏡頭朝水平方向拍攝。 平拍較符合人們通常的視線，有助于觀眾對畫面產(chǎn)生身臨其境的視覺感受；平拍還 有助于主體在畫面上更多地?fù)跞ケ尘爸械娜宋锘蚓拔?，使主體更突出；平拍人物或 建筑物還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在畫面上顯得親切、自然。2 、俯拍相機(jī)位置高于主體的水平高度，鏡頭朝下拍攝。俯拍能使前后景 物在畫面上得到充分體現(xiàn)。有助于強(qiáng)調(diào)被攝對象眾多的數(shù)量、盛大的場面；有助于 交待景物、人物之間的地理位

28、置；有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感；也 有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美。3 、仰拍 相機(jī)的位置低于被攝主體的水平高度，鏡頭朝著向上的方向拍攝。 仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的高度；有助于夸張?zhí)S動體的向上騰躍；有助于 表現(xiàn)人物高昂向上的精神風(fēng)貌；以及表現(xiàn)拍攝者對人物的仰慕之情。在室外采用仰 拍還能最大限度地把被攝主體襯托在天空之中。人物專題站姿：拍攝站姿時(shí)應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)： 以自然的姿勢作為主要姿勢拍攝。 注意表現(xiàn)美女的曲線美。站姿拍攝時(shí)，應(yīng)該充分表現(xiàn)出美女的曲線美。一 般而言，通過腰部、腿部、頸部的調(diào)整可以很好地表現(xiàn)出美女的曲線。比如，通過 一腳高、一腳低的方式可以使美女腳部形成好看

29、的曲線。 合適的手部動作可以使照片更加舒展?？梢酝ㄟ^道具的使用，使美女的手 部姿勢顯得更加自然。例如，讓美女拿著挎包、氣球等，都可以使美女的動作更加 自然。另外，還可以給模特設(shè)計(jì)動作，使模特的手部顯得更加自然。例如，讓美女 做出擁抱、伸懶腰、插口袋等動作，也可以使美女的動作顯得更加自然。黃金比例給大家參考，只要記?。骸澳_貼底，頭留空，腿交叉” 1米70就在眼 前。a）腳要貼底b）頭要留空腳貼邊很重要，但是只有腳貼邊還是不夠的，頭上要留空間，我對比了很多自己和別的照片，留空在30嗨U 70%TB可以，但最好的還是40%-50%如果空間留的太 多會顯得人小，如果少了，人就明顯有壓迫的感覺，所以從下圖不難可以看出，第 一張?zhí)炜樟?0%V比較小，而最后一張留25%勺顯得明顯擁擠了。3.腿并攏交叉同樣的原理都可以用在橫過來坐著和站著的照片。橫過來的照片如果是坐著，盡量把腿往左下角或者右下角伸，伸得越遠(yuǎn)腿便會 越長。當(dāng)然，焦點(diǎn)對著眼睛，微微有點(diǎn)仰拍效果會更好！就這3點(diǎn)，只要掌握好，長腿不是夢想，祝大家出游愉快，照片美美啊！坐姿：坐姿的重點(diǎn)是要注意線條的搭配，人坐下后，身體、大腿、小腿會形成 線條，線條之間的配合是關(guān)鍵，如果再配合手的變化，就會形成千姿百態(tài)的美姿。一般通過下面3個(gè)方面對坐姿進(jìn)行調(diào)整，照片給人的感覺更為舒適。 讓模特的腿部盡量伸展。模特