戲曲導(dǎo)演如何指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)行角色創(chuàng)造

1、戲曲導(dǎo)演如何指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色創(chuàng)造摘 要：戲曲是我國(guó)的國(guó)粹，具有悠久的歷史，不僅種類(lèi)繁多，獨(dú)具特色，還彰顯了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，表達(dá)出了中國(guó)的文化特色，基于此，進(jìn)展戲曲研究非常重要，有助于中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承。但是當(dāng)前，戲曲的表演存在一些問(wèn)題，喜歡戲曲的人越來(lái)越少，為解決這一問(wèn)題，需要演員進(jìn)一步進(jìn)展角色創(chuàng)造，與此同時(shí)，戲曲導(dǎo)演也需要進(jìn)展有效的指導(dǎo)，以到達(dá)提升演員角色塑造才能的目的。關(guān)鍵詞：戲曲導(dǎo)演；戲曲演員；角色創(chuàng)造戲曲導(dǎo)演與戲曲演員是戲曲表演的關(guān)鍵部分，戲曲導(dǎo)演的編導(dǎo)以及戲曲演員的角色塑造可以將戲劇內(nèi)容完好的表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)步戲曲的表現(xiàn)力與感染力，因此，戲曲導(dǎo)演與戲曲演員是戲曲呈現(xiàn)的關(guān)鍵，發(fā)揮著重要

2、的作用，研究戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色創(chuàng)造的措施，有助于到達(dá)良好的戲曲創(chuàng)造效果，發(fā)揮演員潛能，創(chuàng)造出形象更加飽滿(mǎn)的人物角色，非常重要。一、戲曲導(dǎo)演與戲曲表演的關(guān)系導(dǎo)演是戲曲表演的靈魂，在戲曲表演中具有重要作用，導(dǎo)演統(tǒng)籌著戲劇表演的一切工作，如，演員的服裝、動(dòng)作、臺(tái)詞，選擇什么樣的演員，甚至是燈光、舞臺(tái)、音效、配樂(lè)等都與導(dǎo)演有關(guān)，由此可見(jiàn)，戲曲導(dǎo)演與戲曲表演存在密不可分的關(guān)系，戲曲導(dǎo)演具有不可替代的作用1。導(dǎo)演的價(jià)值由戲曲的呈現(xiàn)效果表達(dá)，戲曲表演是否成功、戲曲表演效果是否完美與導(dǎo)演都與一定聯(lián)絡(luò)，較好呈現(xiàn)戲曲表現(xiàn)成果需要導(dǎo)演做到以下幾點(diǎn)，首先，導(dǎo)演需要遵循戲曲規(guī)律與戲曲藝術(shù)美學(xué)進(jìn)展戲曲編排，為呈

3、現(xiàn)良好的戲曲表現(xiàn)成果奠定根底，其次，導(dǎo)演需要對(duì)戲曲演員進(jìn)展指導(dǎo)，促進(jìn)戲曲演員潛能的發(fā)揮，幫助戲曲演員塑造角色，進(jìn)步戲曲內(nèi)容的感染力，最后，導(dǎo)演需要做好舞臺(tái)設(shè)置等工作，將戲曲完好細(xì)致的表現(xiàn)出來(lái)。由此可見(jiàn)，導(dǎo)演在戲曲表演中發(fā)揮著重要作用，根據(jù)自己的知識(shí)經(jīng)歷，為角色塑造效勞，幫助演員體會(huì)戲曲角色，是戲曲導(dǎo)演的主要任務(wù)。二、戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色創(chuàng)造的措施一仔細(xì)分析人物形象，從人物形象入手仔細(xì)分析人物形象，從人物形象入手是戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色創(chuàng)造的主要措施之一，戲曲呈現(xiàn)效果的好壞不在于舞臺(tái)是否華美，故事是否花哨，而在于戲曲演員呈現(xiàn)的人物是否深化人心，人物形象是否飽滿(mǎn)，故事情節(jié)是否感人充實(shí)

4、，因此，從人物形象入手，仔細(xì)分析人物形象非常重要，是塑造飽滿(mǎn)的、具有特色的人物形象的根底2。仔細(xì)分析人物形象，從人物形象入手需要做到以下幾點(diǎn)，第一，熟讀故事內(nèi)容，仔細(xì)推敲故事表達(dá)的情感，通過(guò)人物命運(yùn)、事件，體會(huì)人物形象，分析人物形象，指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展與人物形象相符合的角色塑造，將人物的情感、形象完好的表現(xiàn)出來(lái)。第二，結(jié)合戲曲背景與戲曲形式特點(diǎn)等分析人物形象，戲曲不僅是一種文化的表達(dá)，還很有可能是一種政治的表達(dá)，戲曲產(chǎn)生于一定時(shí)代背景下，彰顯著時(shí)代的特色，因此，在分析人物形象，進(jìn)展人物塑造時(shí)需要結(jié)合時(shí)代背景進(jìn)展準(zhǔn)確的分析，以便表達(dá)出更深層次的含義，使角色塑造更加形象。如對(duì)河北梆子?杜十娘?進(jìn)展人

5、物分析，杜十娘中的主要人物是杜十娘，在進(jìn)展人物分析時(shí)需要從杜十娘遇到心上人的欣喜，對(duì)美妙生活的向往，希望破滅后的絕望，將珠寶扔進(jìn)江里并跳江的決然等方面入手，表達(dá)出人物的悲慘形象，使演員更好的進(jìn)展人物塑造。二將戲曲與生活相交融。戲曲來(lái)源于生活，與生活親密相關(guān)，又高于生活，采用了夸張、虛擬等藝術(shù)加工手段，將戲曲與生活相結(jié)合，可以幫助戲曲演員體會(huì)角色，準(zhǔn)確的進(jìn)展角色定位，真實(shí)的表達(dá)出角色特點(diǎn)，使角色更加真實(shí)、形象，進(jìn)展有效的指導(dǎo)，進(jìn)步戲曲表現(xiàn)力，因此，將戲曲與生活相交融非常重要，具有重要作用3。將戲曲內(nèi)容與生活實(shí)際相結(jié)合可以幫助戲曲演員體會(huì)戲曲情感與思想，增強(qiáng)角色的感染力，雖然，部分曲目戲曲演員并無(wú)

6、生活經(jīng)歷，但是可以根據(jù)信息資料，將自己融入情境之中感悟，從而進(jìn)步感悟才能，體驗(yàn)戲曲角色，到達(dá)良好的戲曲表現(xiàn)效果。三挖掘演員潛能，對(duì)演員進(jìn)展準(zhǔn)確的角色定位。導(dǎo)演的主要任務(wù)之一就是對(duì)演員進(jìn)展準(zhǔn)確的角色定位，激發(fā)出演員的潛能，做到物盡其用，人盡其那么，使演員可以做好自己的工作，較好的詮釋角色。挖掘演員潛能，對(duì)演員進(jìn)展準(zhǔn)確的角色定位需要做到以下幾點(diǎn)，第一，根據(jù)戲曲演員的主要戲曲作品以及演員特點(diǎn)、表演才能、根本功等進(jìn)展分析判斷，分析演員適宜的角色，進(jìn)展準(zhǔn)確的定位。如戲曲講究唱念做打，真正是臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，不能重來(lái)，不能剪切，對(duì)演員具有較高的要求，需要導(dǎo)演對(duì)演員進(jìn)展準(zhǔn)確的角色定位，以保證戲曲呈現(xiàn)效

7、果。第二，根據(jù)戲曲內(nèi)容與演員塑造才能選擇演員，挖掘演員潛能，對(duì)演員進(jìn)展有針對(duì)性的指導(dǎo)，導(dǎo)演需要對(duì)演員唱念做打各個(gè)方面進(jìn)展分析，對(duì)演員不擅長(zhǎng)的部分加緊鍛煉，提升演員的綜合實(shí)力，培養(yǎng)綜合素質(zhì)高的戲曲演員。四創(chuàng)設(shè)戲曲情境。創(chuàng)設(shè)戲曲情境是戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色塑造的根底，在特定情境下，才能創(chuàng)設(shè)感情氣氛，為演員呈現(xiàn)較為真實(shí)的情境，激發(fā)出演員的情感，使演員感同身受，對(duì)戲曲內(nèi)容產(chǎn)生更深的理解與體驗(yàn)，從而為演員的角色塑造創(chuàng)造條件。除此之外，導(dǎo)演在戲曲情境下可以發(fā)現(xiàn)戲曲演員在表演中存在的缺乏，詳細(xì)問(wèn)題詳細(xì)分析，進(jìn)展有針對(duì)性的指導(dǎo)，提升演員角色塑造才能，增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力。綜上所述，研究戲曲導(dǎo)演指導(dǎo)戲曲演員進(jìn)展角色塑造的措施具有重要意義，不僅可以呈現(xiàn)出較好的戲曲舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力與感染力，還可以促進(jìn)戲曲演員進(jìn)步，幫助