傳統(tǒng)文化——雜技

1、新興路小學(xué)新興路小學(xué) 王王芳芳中國(guó)雜技藝術(shù)的雛形期中國(guó)雜技藝術(shù)的雛形期 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，列國(guó)紛爭(zhēng)、諸子爭(zhēng)鳴，對(duì)中國(guó)文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，列國(guó)紛爭(zhēng)、諸子爭(zhēng)鳴，對(duì)中國(guó)文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。雜技藝術(shù)在此基礎(chǔ)上進(jìn)入了它的確定、形成時(shí)期。影響后世的雜技七大門類雜技藝術(shù)在此基礎(chǔ)上進(jìn)入了它的確定、形成時(shí)期。影響后世的雜技七大門類雛形逐漸顯現(xiàn)。雛形逐漸顯現(xiàn)。1.力技（又分為角力和扛鼎兩類）力技（又分為角力和扛鼎兩類） A.角力：近似武術(shù)或摔跤的一種對(duì)抗性較強(qiáng)的特殊技能；角力：近似武術(shù)或摔跤的一種對(duì)抗性較強(qiáng)的特殊技能；B.扛鼎：類似現(xiàn)在舉重之類?？付Γ侯愃片F(xiàn)在舉重之類。 2.形體技巧形體

2、技巧(建立在身輕和腰腿功夫的基礎(chǔ)上建立在身輕和腰腿功夫的基礎(chǔ)上)。 3.耍弄技巧耍弄技巧 這類技巧有這類技巧有“跳丸跳丸”“”“高蹺飛劍高蹺飛劍”等。等。4.高空技巧高空技巧 5.幻術(shù)幻術(shù) 6.馬戲馬戲 7.滑稽滑稽 滑稽是中國(guó)雜技藝術(shù)中極為古老的一個(gè)門類?；侵袊?guó)雜技藝術(shù)中極為古老的一個(gè)門類。特點(diǎn)：門類眾多、項(xiàng)目繁雜、技高藝巧。特點(diǎn)：門類眾多、項(xiàng)目繁雜、技高藝巧。 中國(guó)雜技藝術(shù)的基本形成期和成長(zhǎng)期中國(guó)雜技藝術(shù)的基本形成期和成長(zhǎng)期 秦始皇時(shí)期，秦始皇大力倡導(dǎo)角抵戲，其用意不止欣秦始皇時(shí)期，秦始皇大力倡導(dǎo)角抵戲，其用意不止欣賞一方面，更重要的是練兵并通過(guò)大運(yùn)動(dòng)量來(lái)提高士卒賞一方面，更重要的是練

3、兵并通過(guò)大運(yùn)動(dòng)量來(lái)提高士卒的體能。的體能。 角抵，原名蚩尤戲。是紀(jì)念上古著名人物蚩尤角抵，原名蚩尤戲。是紀(jì)念上古著名人物蚩尤的一種民間競(jìng)技樂(lè)舞。由三三兩兩之人，頭戴牛角相抵的一種民間競(jìng)技樂(lè)舞。由三三兩兩之人，頭戴牛角相抵而戲，深受宮廷和民間喜愛(ài)。而戲，深受宮廷和民間喜愛(ài)。 漢代，是中國(guó)雜技藝術(shù)的形成期和成長(zhǎng)期。在角抵戲的漢代，是中國(guó)雜技藝術(shù)的形成期和成長(zhǎng)期。在角抵戲的基礎(chǔ)上不斷完善和充實(shí)新的內(nèi)容，進(jìn)一步提高了技藝?；A(chǔ)上不斷完善和充實(shí)新的內(nèi)容，進(jìn)一步提高了技藝。至東漢時(shí)期就形成了以雜技藝術(shù)為主并匯集各種表演藝至東漢時(shí)期就形成了以雜技藝術(shù)為主并匯集各種表演藝術(shù)為一堂的新的表演形式術(shù)為一堂的新的表

4、演形式百戲?？傊?，中國(guó)雜技藝百戲?？傊袊?guó)雜技藝術(shù)形成于漢代，雖然后來(lái)又有很大的變化，但基本是在術(shù)形成于漢代，雖然后來(lái)又有很大的變化，但基本是在漢代雜技的基礎(chǔ)上發(fā)展。其基本形態(tài)未有多大的變化。漢代雜技的基礎(chǔ)上發(fā)展。其基本形態(tài)未有多大的變化。 中國(guó)雜技藝術(shù)的神秘機(jī)巧時(shí)期中國(guó)雜技藝術(shù)的神秘機(jī)巧時(shí)期 晉代，玄學(xué)大興，晉代，玄學(xué)大興，“獨(dú)尚自然，反對(duì)名教獨(dú)尚自然，反對(duì)名教”。文。文人中尚武習(xí)藝之風(fēng)與佛教禪宗、道教修煉的結(jié)合，促人中尚武習(xí)藝之風(fēng)與佛教禪宗、道教修煉的結(jié)合，促進(jìn)了雜技藝術(shù)的發(fā)展。晉及南北朝時(shí)期的雜技藝術(shù)，進(jìn)了雜技藝術(shù)的發(fā)展。晉及南北朝時(shí)期的雜技藝術(shù)，在稟承漢代百戲的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步創(chuàng)造和發(fā)

5、展了本時(shí)在稟承漢代百戲的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步創(chuàng)造和發(fā)展了本時(shí)期的幻術(shù)這一特征。在繼承和發(fā)展?jié)h代百戲藝術(shù)上尤期的幻術(shù)這一特征。在繼承和發(fā)展?jié)h代百戲藝術(shù)上尤為顯著，對(duì)中國(guó)戲法影響巨大的劍豆環(huán)丹的創(chuàng)造形成為顯著，對(duì)中國(guó)戲法影響巨大的劍豆環(huán)丹的創(chuàng)造形成起到了歷史的作用。起到了歷史的作用。 中國(guó)雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展時(shí)期中國(guó)雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展時(shí)期 唐代則是中國(guó)雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展期。唐代則是中國(guó)雜技藝術(shù)的綜合性發(fā)展期。 唐代雜技唐代雜技的特點(diǎn)是綜合性、并融性。不僅漢族雜技得到了空前的的特點(diǎn)是綜合性、并融性。不僅漢族雜技得到了空前的發(fā)展，少數(shù)民族及國(guó)外雜技也在這一時(shí)期得到了廣泛的發(fā)展，少數(shù)民族及國(guó)外雜技也在這一

6、時(shí)期得到了廣泛的交流和發(fā)展。交流和發(fā)展。 如如“空中技巧空中技巧”類型的節(jié)目，其中竿技類型的節(jié)目，其中竿技便典型地反映出這一綜合性的特點(diǎn)及各民族的共融性。便典型地反映出這一綜合性的特點(diǎn)及各民族的共融性。竿技節(jié)目又分竿技節(jié)目又分“爬竿爬竿”“”“頂竿頂竿”“”“車上載竿車上載竿” 以及以及“掌中竿戲掌中竿戲”“”“中幡中幡”等內(nèi)容。中國(guó)雜技藝術(shù)在唐代得等內(nèi)容。中國(guó)雜技藝術(shù)在唐代得到了空前的發(fā)展，對(duì)后世雜技藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了到了空前的發(fā)展，對(duì)后世雜技藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了良好的基礎(chǔ)。良好的基礎(chǔ)。 馬馬戲戲游游樂(lè)樂(lè)園園柔術(shù)滾杯建筑面積建筑面積4432平方米，以歷史神話傳說(shuō)、傳奇故事為展示內(nèi)容，平

7、方米，以歷史神話傳說(shuō)、傳奇故事為展示內(nèi)容，以歷史和現(xiàn)代魔術(shù)的經(jīng)典技藝為手段，向游人展示千年魔術(shù)的神以歷史和現(xiàn)代魔術(shù)的經(jīng)典技藝為手段，向游人展示千年魔術(shù)的神奇玄奧，魔術(shù)大師們靠靈巧的雙手和奇特的道具，魔幻般的變出奇玄奧，魔術(shù)大師們靠靈巧的雙手和奇特的道具，魔幻般的變出奇妙的世界，令人眼花繚亂，人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、奇妙的世界，令人眼花繚亂，人體三分、穿越鋼板、倒懸行走、空桶取物、大變活人、龍宮探秘、捆綁逃脫等空桶取物、大變活人、龍宮探秘、捆綁逃脫等20多個(gè)節(jié)目展示了多個(gè)節(jié)目展示了魔術(shù)的瑰麗和神奇魔術(shù)的瑰麗和神奇江湖文化城 南大門江湖八大怪江湖八大怪第一怪第一怪 “ “快手王快手王” 5歲

8、學(xué)藝，7歲登臺(tái)，擅長(zhǎng)表演：三仙歸洞三仙歸洞、口中吃口中吃針引線針引線、軟功縮骨軟功縮骨，人送綽號(hào)“快手王”，被列為“世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”傳承人傳承人。王寶合是位多面手，他的縮骨功夫也非同尋常，節(jié)王寶合是位多面手，他的縮骨功夫也非同尋常，節(jié)目目穿小襖穿小襖是他的保留節(jié)目，是他的保留節(jié)目，口中穿針引線口中穿針引線更是令人叫絕稱奇，但他最偏愛(ài)的還是更是令人叫絕稱奇，但他最偏愛(ài)的還是“三仙歸洞三仙歸洞 鬼手王寶合雜技大世界景區(qū)中有一個(gè)典型的雜技小院，小院面積不大，自然幽靜，這就是“鬼手居”?，F(xiàn)在有不少年輕人想拜王寶合為師，王寶合目前還在認(rèn)真挑選適合的傳人。第二怪第二怪 “ “小鋼炮小

9、鋼炮”擅長(zhǎng)表演：頭頂開(kāi)瓶、肚皮切白菜、單掌劈磚等節(jié)目，人送綽號(hào)：擅長(zhǎng)表演：頭頂開(kāi)瓶、肚皮切白菜、單掌劈磚等節(jié)目，人送綽號(hào)：“小鋼炮小鋼炮”。 “小小銅鑼圓悠悠，學(xué)套把戲江湖走。 南京收了南京去，北京收了北京游。 南北二京都不收，洮河兩岸度春秋。 財(cái)主種有千頃地，老子玩耍不侍候?！?當(dāng)你走進(jìn)吳橋大世界江湖文化城，你能夠親耳聽(tīng)到江湖八大怪之一“小鋼炮”高福州在表演開(kāi)場(chǎng)時(shí)拿著個(gè)破鑼為你賣口。他以滑稽的表演形式，來(lái)表達(dá)雜技源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化底蘊(yùn)。高福州小鋼炮高福州肚皮上切青菜，刀起刀小鋼炮高福州肚皮上切青菜，刀起刀落，菜葉橫飛，肚皮卻毫發(fā)無(wú)傷。他落，菜葉橫飛，肚皮卻毫發(fā)無(wú)傷。他一身硬功夫一身硬功夫，只見(jiàn)他

10、運(yùn)氣，只見(jiàn)他運(yùn)氣下蹲下蹲扭胯扭胯舉掌，手切紅磚，掌劈頑石，舉掌，手切紅磚，掌劈頑石，磚石橫飛，視若等閑，間或加一些幽磚石橫飛，視若等閑，間或加一些幽默逗趣的語(yǔ)言動(dòng)作，讓人看得亦驚亦默逗趣的語(yǔ)言動(dòng)作，讓人看得亦驚亦喜，成為大世界第二大怪。喜，成為大世界第二大怪。老人自幼練鐵砂掌，18歲那年曾在一小時(shí)內(nèi)，把三百塊磚劈成碎塊，如今，人老了，但雄風(fēng)依在，快樂(lè)依在，豁達(dá)依在。白肚皮白肚皮上切青上切青菜菜第三怪第三怪 “ “皮包骨皮包骨”擅長(zhǎng)表演：吞鐵球、擅長(zhǎng)表演：吞鐵球、吞寶劍、二龍吐吞寶劍、二龍吐須等節(jié)目，人送須等節(jié)目，人送綽號(hào)綽號(hào)“皮包骨皮包骨”一個(gè)露天的場(chǎng)地，一個(gè)滄桑的老藝人，拿著兩個(gè)骨針，從鼻孔

11、而入，然后從兩眼而出第四怪 “吹破天”何樹(shù)森何樹(shù)森1010歲隨父學(xué)藝，歲隨父學(xué)藝，1515歲開(kāi)始?xì)q開(kāi)始練習(xí)鼻奏嗩吶，人送綽號(hào)練習(xí)鼻奏嗩吶，人送綽號(hào)“吹破吹破天天”口中吐煙霧鼻子還能吹出聲樂(lè)來(lái)，口鼻齊用口中吐煙霧鼻子還能吹出聲樂(lè)來(lái)，口鼻齊用第五怪第五怪 魏春華魏春華“吳橋女兒真厲吳橋女兒真厲害，千斤大缸蹬害，千斤大缸蹬得快，嫁個(gè)郎君得快，嫁個(gè)郎君不如意，一腳踢不如意，一腳踢出大門外出大門外”一個(gè)嬌小的少女仰面躺在一張長(zhǎng)條凳上然后由四個(gè)壯漢將一口180公斤的大缸抬放在少女的雙腳掌上，四個(gè)壯漢離開(kāi)，少女開(kāi)始表演。她運(yùn)用靈巧的雙腳“翻滾”大缸，正轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、側(cè)轉(zhuǎn)、豎轉(zhuǎn)，大缸在少女腳掌上旋轉(zhuǎn)如水魏春華蹬大

12、缸表演已被收進(jìn)世魏春華蹬大缸表演已被收進(jìn)世界吉尼斯大全界吉尼斯大全第六怪第六怪 “ “老鼠郭老鼠郭”郭書(shū)桐跟從著名馴化大師張鳳郭書(shū)桐跟從著名馴化大師張鳳樓，深得大師真?zhèn)?，絕技驚人。樓，深得大師真?zhèn)?，絕技驚人。他先后到北京、南京等地演出，他先后到北京、南京等地演出，人送綽號(hào)人送綽號(hào)“老鼠郭老鼠郭”郭樹(shù)桐的“訓(xùn)白鼠”是吳橋大世界江湖文化城的開(kāi)場(chǎng)戲，在郭大師幽默語(yǔ)言的引導(dǎo)下，小白鼠的旅游故事開(kāi)始。白鼠四五只，附會(huì)民間故事如劉全進(jìn)瓜、李三娘墜井、洞房花燭等，演得精彩，說(shuō)得漂亮，常常逗得游客大笑。第七怪第七怪 “ “怪腿李怪腿李”李亮李亮出身于雜技世家，李亮出身于雜技世家，1515歲登臺(tái)，擅長(zhǎng)歲登臺(tái)，擅

13、長(zhǎng)表演表演“上刀山上刀山”等節(jié)目，人送綽號(hào)等節(jié)目，人送綽號(hào)“怪怪腿李腿李”。李印懷與李亮是父子倆，李亮在表演這李印懷與李亮是父子倆，李亮在表演這個(gè)節(jié)目時(shí)，父親在下擂鼓助陣，并從語(yǔ)個(gè)節(jié)目時(shí)，父親在下擂鼓助陣，并從語(yǔ)言上密切配合，不時(shí)還嚀囑幾句。李亮言上密切配合，不時(shí)還嚀囑幾句。李亮的這個(gè)節(jié)目很危險(xiǎn)，在刀山上，還要做的這個(gè)節(jié)目很危險(xiǎn)，在刀山上，還要做很多高難動(dòng)作，讓下面觀者也不禁要為很多高難動(dòng)作，讓下面觀者也不禁要為其捏一把汗其捏一把汗第八怪 “六歲紅”廖鵬廖鵬雙手書(shū)法唱梅派雙手書(shū)法唱梅派廖鵬6歲登臺(tái)，擅長(zhǎng)雙手書(shū)畫(huà)，演唱的評(píng)?。骸叭嗣嫣一ā薄⒑颖卑鹱印扮娯浮焙兔放删﹦×钊私薪^，人送綽號(hào)“六歲紅”。

14、一口京腔洋韻的同時(shí)，雙手同時(shí)揮毫潑墨寫就一副洋洋灑灑的書(shū)法作品2001年參加“法國(guó)蒙彼利埃藝術(shù)家之春”藝術(shù)節(jié)。2004年中華書(shū)畫(huà)寶典征稿活動(dòng)中冬雪作品榮獲銀獎(jiǎng)。2005年4月25日被邀請(qǐng)到北京參加“紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利60周年”，將軍、書(shū)畫(huà)名家大型筆會(huì)，一幅墨竹圖受到將軍及書(shū)畫(huà)名家稱贊并入其書(shū)。2005年7月20日應(yīng)邀去大連參加“紀(jì)念徐悲鴻大師誕辰110周年中國(guó)110位著名書(shū)畫(huà)家盛大筆會(huì)”并和100多位著名書(shū)畫(huà)家同場(chǎng)書(shū)畫(huà)，作品為荷花、鵬程萬(wàn)里、耄耋長(zhǎng)壽舞臺(tái)雜技草帽 草帽表現(xiàn)了一群活潑可愛(ài)的少年，在田間地頭，以耍草帽為游戲取樂(lè)的歡樂(lè)場(chǎng)景，具有很強(qiáng)的趣味性和觀賞性。演員們技巧嫻熟、表演流暢，在輕松的氛

15、圍中展現(xiàn)高超的技巧。舞臺(tái)雜技綢吊舞臺(tái)雜技倒立倒立 ，現(xiàn)今雜技藝術(shù)中稱之為 頂 功。一般所謂 拿大頂 ，足部朝天，手臂（有時(shí)用頭部）在下，支撐全身的重量，成為倒立平衡，這一節(jié)目在漢代被稱為 倒植.表演倒立技巧有多種表演姿態(tài)，最基本和最常見(jiàn)的是雙手據(jù)地而立。舞臺(tái)雜技蹬鼓舞蹈雜技蹬球舞臺(tái)雜技蹬傘舞臺(tái)雜技吊環(huán)舞臺(tái)雜技頂缸舞臺(tái)雜技獨(dú)輪車舞臺(tái)雜技高椅舞臺(tái)雜技滾燈舞臺(tái)雜技滾環(huán) 滾環(huán)原為飛行員的訓(xùn)練項(xiàng)目，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的精心編排，創(chuàng)作了脫手滾環(huán)、雙人在行進(jìn)中分環(huán)滾動(dòng)、多人在滾動(dòng)的大環(huán)中展開(kāi)各種造型、單雙環(huán)繞梅花型旋轉(zhuǎn)等一系列高難花式滾環(huán)技巧。舞臺(tái)雜技花樣旱冰舞臺(tái)雜技晃管舞臺(tái)雜技肩上芭蕾舞臺(tái)雜技雙人力量 力量力量-雙人技巧雙人技巧該節(jié)目屬雙人配該節(jié)目屬雙人配合力量型的節(jié)目；合力量型的節(jié)目；通過(guò)二人堅(jiān)實(shí)的基通過(guò)二人堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)、扎實(shí)的基本功礎(chǔ)、扎實(shí)的基本功、長(zhǎng)期無(wú)休止的訓(xùn)、長(zhǎng)期無(wú)休止的訓(xùn)