淺析中國風(fēng)歌曲中的文學(xué)內(nèi)涵

1、淺析中國風(fēng)歌曲的文學(xué)內(nèi)涵摘要：近年來，中國元素走向世界，中國流行音樂不斷發(fā)展，中國風(fēng)歌曲作為一道彩色風(fēng)景闖入樂壇，成為一道清新的風(fēng)景線，為大眾所喜愛。本文著重于分析流行中國風(fēng)音樂歌詞中的文學(xué)內(nèi)涵，展現(xiàn)中國傳統(tǒng)詩詞藝術(shù)特色，展示中國傳統(tǒng)文學(xué)色彩及豐富的文化內(nèi)涵，同時(shí)展現(xiàn)中國風(fēng)歌曲的藝術(shù)美。關(guān)鍵詞：中國風(fēng) 歌曲 文學(xué)近年來，中國音樂市場不斷繁榮，各路天王天后大放異彩，各類曲風(fēng)也不盡相同，中國風(fēng)歌曲也應(yīng)運(yùn)而生，以其獨(dú)特的古典旋律和優(yōu)美的歌詞意境深受人們喜愛。其中，歌詞是介于音樂與文學(xué)的藝術(shù)，它既可入樂而唱，又可離樂而誦。因此，作詞者在歌詞創(chuàng)作方面，往往喜歡運(yùn)用文學(xué)的創(chuàng)作手法，以增強(qiáng)其文學(xué)內(nèi)涵。這樣，

2、不僅擴(kuò)大了中國近現(xiàn)代的文學(xué)領(lǐng)域，也有助于深入探究歌詞文學(xué)的本質(zhì)。1·中國風(fēng)歌曲闡釋所謂“中國風(fēng)歌曲”即在歌曲中加入中國古代一些典故作為創(chuàng)作背景，用現(xiàn)代的音樂唱出古典的味道，唱法多樣，曲風(fēng)偏向傳統(tǒng)的東方演奏，加入的是一些東方樂器，通曲音調(diào)婉轉(zhuǎn)，回環(huán)，有一種傳統(tǒng)東方的美感。中國風(fēng)詞風(fēng)注重語言的簡潔，精煉及語境的意用，用一些詩詞文的化用，通過漢語的一些修辭手法，如比喻，借代等來以表現(xiàn)曲的意境，比如，周杰倫的發(fā)如雪、煙花易冷等。中國風(fēng)歌曲大致特點(diǎn)是三古三新，即古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念。歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)

3、奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。中國風(fēng)分純粹中國風(fēng)和近中國風(fēng)兩種，純粹中國風(fēng)是滿足以上六大條件的歌曲；近中國風(fēng)是某些條件不能滿足而又很接近于純粹中國風(fēng)的歌曲。中國風(fēng)現(xiàn)代流行音樂的開創(chuàng)者是周杰倫，他憑一曲東風(fēng)破，為中國風(fēng)歌曲在華語樂壇開辟了一席之地，此后，許多當(dāng)紅歌手都陸續(xù)演唱?jiǎng)?chuàng)作了中國風(fēng)歌曲，如林俊杰的醉赤壁，胡彥斌的月光、紅顏，與此同時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)上還出現(xiàn)一批專門創(chuàng)作演唱中國風(fēng)歌曲的網(wǎng)絡(luò)歌手，如董貞、河圖。中國風(fēng)讓歌曲創(chuàng)作的范圍一下子拓展開來，作為音樂創(chuàng)作者，可以不只停留在現(xiàn)代人的情感基礎(chǔ)上，而是積極努力的去學(xué)習(xí)歷史，學(xué)習(xí)中國文化，把我們的國粹一一挖掘出來，表現(xiàn)在大眾傳播的歌曲上

4、，是一個(gè)很有意義的方向。2. 中國風(fēng)歌詞的文學(xué)美一、意境美意境，泛指文學(xué)作品中的情景交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)以及由此誘發(fā)和開拓的想象空間。它是寄托作者思想感情的物鏡，在歌詞中，意鏡同樣是必不可少的元素。方文山擅長拆解語言使用的慣性，重新澆灌文字重量，賦予其新的意義。其創(chuàng)作的詞中充滿強(qiáng)烈的畫面感、濃郁的東方風(fēng)。煙花易冷便是中國風(fēng)歌曲的代表，第一句“繁華聲遁入空門折煞了世人”便采用擬人的手法，將“繁華聲”這虛無縹緲的聲音擬人化，成為一個(gè)“遁入空門”的人，詩人浮想聯(lián)翩，情思綿綿?！坝昙娂?，舊故里草木深”，借景抒情，運(yùn)用雨、草。木等意象，構(gòu)成一幅細(xì)雨綿綿中，破舊的城門、屋舍空無一人，只剩滿目蒼涼，枯草

5、哀木，想的荒涼，破敗。就如漢樂府中十五從軍行所描述的“中庭生旅谷，井上生旅葵”，讓人不由心酸嘆息。方文山曾說過：“我要求我的歌詞一定要有天馬行空的畫面感、歷史感，就像一部電影?！薄坝昙娂?，舊故里草木深，我聽聞，你始終一個(gè)人，斑駁的城門，盤踞著老樹根，石板上回蕩的是再等，雨紛紛，舊故里草木深，我聽聞，你仍守著孤城，城郊牧笛聲，落在哪座野村，緣分落地生根是我們。”通過借景抒情，城門、樹根、石板、孤城、牧笛、野村，一系列意象，哀涼，悲傷，構(gòu)成一幅一幅人去留空，斯人不再的畫面，只剩孤身一人，手持佛珠，在潺潺雨聲中，孤單單的跪在佛前，苦苦哀求，刻骨相思，一寸一寸吞噬者所有熟悉之景，單薄之身?？上?，緣分早

6、已注定，沒有結(jié)果，沒有結(jié)局，只是無盡的，蒼涼的，漫長的，等待，等待除了周杰倫的煙花易冷，河圖的歌曲如花更具有此等意境之美。“他在夜里把燈點(diǎn)，四書五經(jīng)讀幾遍，是她青梅竹馬兩小無猜守在一邊，她在燈下把墨研，荊釵布裙一雙眼，看他寒窗苦讀十年誓要上得金殿?！标愂鼍湟话愕恼Z氣，將青梅竹馬恩愛非常的夫妻畫面描繪出來，眼前便浮現(xiàn)一位手執(zhí)泛黃書卷，在星星燈光下吟詩苦讀的少年，旁邊的棋子，荊釵布裙，衣著簡單，卻不失端莊大氣，不辭辛苦，在燈下為他研磨點(diǎn)燈?！八谝估锇褵酎c(diǎn)，江闊云低望幾遍，云里幾聲斷雁西風(fēng)吹散多少思念，想他燈下把墨研，一字千金是狀元，等他衣錦還鄉(xiāng)等過一年又是一年?！苯朴疲既瞬辉?，送君千里，那

7、人，此時(shí)已不再。那可憐的女子，漠然看著天邊云卷云舒，心心念念的丈夫，從此了無音訊，不知是遺失在那明月樓，還是遭遇不測。而她，依然固執(zhí)的守著當(dāng)初的承諾，一直等待著等待著“那孤帆去悠悠，把她年華全都帶走，千絲萬縷堤上的柳，挽不住江水奔流，看春花開又落，秋風(fēng)吹著那夏月走，冬雪紛紛又是一年，她等到，雪漫了眉頭?！迸右簧?，何其漫長，又何其短暫，伴著源源江水，思念遙遙無期，唯有無止境的等待，等到紅顏老去，等到霜雪白頭，等到地老天荒，只是她一直不知道，等待的人，還會不會回來。兩首歌曲，同樣塑造了兩位為愛等待的女性，意境深遠(yuǎn)，引人深思，勾勒起無限遐想與回憶。二、古典美中國風(fēng)的歌曲，無時(shí)無刻不充斥這“古典”，

8、古典的故事，古典的語句，古典的景物，以及，古典的人物。詩意韻味十足，處處散發(fā)著古典美的氣息。如董貞的重陽，第一句便引用李清照的詞“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！焙竺娴摹盁熡辍?、“紅樓”“明月”、“酒”、“清風(fēng)”無一不透著濃濃古風(fēng)。恰有“賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常”的意蘊(yùn)?！霸跄魏伪瘹g離合，誰人能參透，邀明月，把酒送清風(fēng)。怨酒濃，憑欄醉芙蓉。暮秋時(shí)候，望鄉(xiāng)臺回眸，那日初相逢。笑語如昨，但看朱花紅。重陽約，仿若古道中。你執(zhí)手，欲把古琴奏。琴意悠悠，彈指已深秋。離歌唱不休。曲終人依舊，如南柯一夢。”無一不透著古風(fēng)，古韻。點(diǎn)點(diǎn)離愁就這樣從字里行間流淌出來。同樣董貞

9、的青衫隱，一聽名字，便頗具古風(fēng)。青衫磊落，不似白衣鮮華，不似黑衣詭秘，一襲青衣，就像看到一個(gè)美目清秀的少年，目光流遠(yuǎn)，充滿雄心抱負(fù)，壯志凌云。“掩木門，月冷回舊地，凝眸處，寒煙衰草凄。”木門、月、寒煙衰草，一開始，便勾勒了寒冷、凄清的情景，古色古香，引人遐想?！澳涸频?，朔風(fēng)卷酒旗，交錯(cuò)的，今時(shí)或往昔，琴音聲聲若泣，晚風(fēng)急，殘?jiān)驴幢M多少別離。”如古詩詞一般的語言，寫出淡淡哀思，“朔風(fēng)”、“琴音 ”，勾畫出別離的景象，奠定了全曲哀傷的基調(diào)?！巴┞淝Ю?，將青衫隱去，隔天涯，不盼有相見期，酌酒獨(dú)飲，再劍舞風(fēng)起，空階雨，多少成追憶。，亂云飛，青鋒三尺義，杜鵑醉，傲骨隱青衣，不過一眼望去，相思意，眉間心

10、上無力回避?！弊⒍x別，曾經(jīng)江湖豪氣，仗劍天涯，全被埋藏在滿目蒼白的大雪之中，連同心底最深處的愛戀，統(tǒng)統(tǒng)被大雪淹沒，青衫隱去，從此，世上再無此人，所有故事，已伴著這場大雪，煙消云散。 三、音韻美尚書·虞書：“詩言志，歌詠言，聲依永，律和聲?！倍Y記·樂記：“詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動(dòng)其容也；三者本于心，然后樂器從之?！痹缙冢?、歌與樂、舞是合為一體的。詩即歌詞。流行音樂的中國風(fēng)，必須符合詩歌創(chuàng)作的韻律美。如Finale的又何用，“獨(dú)坐斜陽微暮輕寒成霜，云隨雁字長。舞罷霓裳羽衣又歌濫觴，殷勤理舊狂。猶記陪君歡言醉笑一場，放浪又何妨。此去經(jīng)年迅景如梭流光，高樓誰與上。”每

11、一句都是壓“ang”韻，句式整齊，排列有序，恰如最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓旁娫~，悠遠(yuǎn)流暢，美得不可方物。“圓圓缺缺新月又如眉，長笛誰教月下吹，奈何擬把疏狂暫圖一醉，相思已成灰?！眲t壓的是“ui”韻，歌詞錯(cuò)落有致，旋律優(yōu)美動(dòng)人，讓人怎能不愛。他的詞作讀來都合轍押韻，起承轉(zhuǎn)合間，仿佛回到前朝。3. 中國風(fēng)歌曲中的文學(xué)內(nèi)涵細(xì)品中國風(fēng)的定義我們發(fā)現(xiàn)，中國風(fēng)音樂跟中國古典文化的關(guān)系是密不可分的。就是由于中國千年沉積的厚重文化才使使人耳目一新的中國風(fēng)音樂的出現(xiàn)有了可能。歌詞涉及面之廣泛讓人嘆為觀止。它包括了中國古典人物，典故，戲劇，古典狀物意境，還有古代詩詞的翻唱等等諸多方面。一：首先，寫古人的歌曲。如河圖的陽光調(diào)，“刀

12、光，不依不饒，跌進(jìn)誰的懷抱，午夜戰(zhàn)場大漠荒煙，如狂草。霜降，滿城蕭條，冷了長亭短橋，眉間朱砂亂世年華，如刻刀，塞上，烏衣年少，換誰遺世的笑，劍指天山西出陽關(guān)，人跡渺。”雖然沒有點(diǎn)名道姓，但卻寫出駐守陽關(guān)的少年將領(lǐng)的寂寞孤獨(dú)。遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離愛人，帶著夢想與熱血，來到哭喊的邊境。“雪落蒼茫，雪若白發(fā)，雪若花凋，惹亂飛鳥，同望蒼霞，同去天涯，同穿素縞，明月同邀，斷了弓弦，斷了心跳，斷了浮生，望斷縹緲，心如三月，心如荒草，心如泥沼，陷了也好?！睗M目蕭條，雪落大地，淹沒一切，前途茫茫，不知何去何從。一首歌，概括所有鎮(zhèn)守邊關(guān)的將領(lǐng)，心中苦悶，迷茫，正如范仲淹詞中所述，“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管

13、悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！薄镑鲟l(xiāng)魂，追思旅，夜夜除非，好夢留人睡。明月高樓休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚?！弊屓送?，也讓人嘆息。二：典故入歌董貞的天凈沙·秋思，便是直接引用馬致遠(yuǎn)的曲天凈沙·秋思“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯?！痹倏炊懙奶靸羯?#183;秋思“離鄉(xiāng)路，腳步染塵土，青衣顧，留一抹楚楚，山河暮，眼模糊，可曾依稀記來路，老樹枯，只剩鴉聲話如故，馬蹄孤，追逐不停駐，千山渡，仍義無反顧，游子苦，向誰訴，西風(fēng)路過去何處，天涯路，可有鄉(xiāng)音伴歸途，枯藤老樹昏鴉 ，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”這個(gè)中國典故，讓我們感到愛的含義，我們還能從中國五千年文化中得到什么呢？這是一個(gè)令人興奮的話題，也就是說，我們的先輩已經(jīng)為這一代中國風(fēng)音樂人留下了很多很多的文化遺產(chǎn)，我們要堅(jiān)決做一個(gè)對歷史負(fù)責(zé)的考古學(xué)家。對于聽眾來說，中國風(fēng)是一本連環(huán)畫，它讓你看完有興趣去看一本正傳。對于中國風(fēng)音樂人來說，寫一首歌，必須看一本書，甚至還不止。三：古詞翻唱在中國風(fēng)之前就有一種形式