詞牌名與題目

1、詞牌名與題目詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞詞調(diào) 的名稱。如沁園春雪這首詞，“沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標(biāo)題。卜算 子 詠梅這首詞，“卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標(biāo)題。詞是韻文文體之一，乂稱“曲子詞”，即歌詞。它是為配樂歌唱而寫的詩。是配 樂歌唱的，所以每首詞都有或至少有一個樂譜。某種宮調(diào)（類似今天的C調(diào)、G調(diào) 之類），有一定的旋律、節(jié)奏，這些東西的總和就是詞調(diào)。每種詞調(diào)都有一個名稱 （如西江月、清平樂）,這個名稱就叫詞牌。詞，是我國古代詩歌的一種。始于梁代，形于唐而盛于宋。舊唐書上記載； 自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。由于音樂的廣泛流傳；當(dāng)時有很多以

2、演唱為 生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出長短句參差的曲 詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之 筆的詞要早幾十年。關(guān)于詞牌的來源，大概有下面三種情況：（1）本來是樂曲的名稱。如菩薩蠻、西江月、風(fēng)入松、蝶戀花 等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。（2）摘取一首詞中的幾個字 作為詞牌。例如憶秦娥，因為依照這個格式寫出的最早一首詞的開頭兩句是“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月”，所以詞牌叫憶秦娥，乂叫秦樓月o憶江 南本名望江南，因為白居易的一首詠“江南好”的詞，最后一句是“能不憶 江南”，所以又叫憶江南O念奴嬌乂叫大江東去，這由于蘇軾一首念奴

3、嬌的第一句是“大江東去”；乂叫爵江月，因為蘇軾這首詞的最后三 個字是“爵江月”。（3）本來就是詞的題目。浪淘沙詠的是浪淘沙，更漏 子詠夜，拋球樂詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意” 的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。但是，絕大多數(shù)的詞都不是用“本 意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌面或后面注明詞題。這種情況下， 詞題和詞牌沒有任何聯(lián)系。一首浪淘沙可以完全不提到浪和沙；一首憶江 南也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。念奴嬌的來歷：念奴,唐天寶年間著名歌妓，曲名本此。念奴是唐代歌女的名字，據(jù) 元稹連昌宮詞自注：“念奴，天寶中名倡，善歌。每歲樓下醋

4、宴，累日之后， 萬眾喧隘，嚴(yán)安之、韋黃裳輩辟易不能禁，眾樂為之罷奏。玄宗遣高力士大呼于樓 上曰：欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能聽否未嘗不悄然奉詔?！?王灼碧雞漫志卷五乂引開元天寶遺事：“念奴每執(zhí)板當(dāng)席，聲出朝霞之 上?！眰髡f玄宗每年游幸各地時，念奴常暗中隨行，因之取念奴為詞牌名。嬌，我想 是個形容詞吧。念奴嬌赤壁懷古中，“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞 的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點是“赤壁”。詞必須有詞牌，但不一定有標(biāo) 題。1:暗香詞牌名。從小序中可知始自作者。紹熙二年冬天，作者冒雪去拜訪石湖居 士（范成大），逗了一個月，石湖拿出詩箋，向作者索要詞章新作，作者填寫了兩 首詞。

5、石湖吟賞不已，命兩個歌妓演唱，音調(diào)節(jié)律和婉，作者就將這首詞名為暗 香。2：卜算子乂名白尺樓、眉峰碧、楚天遙等。相傳是借用唐代詩人駱 賓王的綽號。駱賓王寫詩好用數(shù)字取名，人稱“卜算子”。3：采桑子原唐教坊大曲中有采桑，后截取一 “遍”單行，取為詞。又名丑 奴兒令、羅敷媚等，四十四字。宋詞中又創(chuàng)慢詞，采桑子慢等，九十 字。唐代無此詞牌，始于晏殊。4：釵頭鳳原名擷芳詞，相傳取自北宋政和間宮苑擷芳園之名。后因陸游有 “可憐孤似釵頭鳳”詞句，故名。5：長相思詞牌名。原唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。乂名長相思令、相思令 等。因南朝樂府中有“上言長相思，下言夕別離” 一句，故名。6：丑奴兒詞牌名。出自唐教坊大曲采

6、桑，所以，通稱采桑子，乂名丑奴 兒令、羅敷媚。7：搗練子詞牌名。以搗衣而名。晚唐已有此詞調(diào)。8：定風(fēng)波唐教坊曲名，敦煌曲子詞中有“問儒士，誰人敢去定風(fēng)流” 一語。此調(diào) 取名原來有平定叛亂的意思。又名定風(fēng)流、定風(fēng)波令等。9：芳心苦 原名踏莎行，因詞中有“紅衣脫盡芳心苦”，故名。10：風(fēng)入松 唐僧人皎然有風(fēng)入松歌，后取用為詞調(diào)。11：花犯詞牌名。周邦彥自度曲?！胺浮保阂鉃椤胺刚{(diào)”，是將不同的空調(diào)聲律 合成一曲，使音樂更為豐富。12：浣溪沙乂名小庭花。唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調(diào)。減字浣溪沙詞牌 名。減字，唐宋曲子詞術(shù)語，一般填詞應(yīng)按譜填，但詞人在聲腔字?jǐn)?shù)上有伸縮自 由，以求舊曲出新聲。這首詞實際沒

7、有減字，末字“些”是語氣助詞，是取用楚地 方言。13：浪淘沙 唐代教坊曲名。乂名浪淘沙令過龍門、賣花聲。此詞最 早創(chuàng)于唐代劉禹錫和白居易。14：酹江月即念奴嬌，取蘇軾念奴嬌中“一樽還酹江月”。臨江仙唐教坊曲 名，后用為詞牌。原曲常用于詠水仙。唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，在文人眼里是不登大雅之堂 的。被視為詩余小道。只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才 寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的祟尚、 濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐 李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)

8、烈的感 染。宋代，柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā) 展。盡管詞在語言上受到了文人詩作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚，沒有取代通俗的 民間風(fēng)格。詞的長短句形式更便于抒發(fā)感情，所以“詩言志，詞抒情”的這種說法 是具有一定根據(jù)的。詞，可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，風(fēng)格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；柳永 的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕 歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等名句，是情景交融的抒 情杰作，藝術(shù)上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發(fā)展成獨立的抒 情藝術(shù)。山川勝跡、農(nóng)舍風(fēng)光、優(yōu)游放懷、報國壯志，都成為詞的題材，使詞從花 間月下走向廣闊的社會生活。從今天讀者的情趣來看，象“大江東去”之類的豪放 派的作品更易于接受。詞大致可分小令小8字以內(nèi)）、中調(diào)（59 90字）和長調(diào)最長的詞達(dá)240字）。 一首詞，有的只一段