實用錄音技術話筒基礎

1、實用錄音技術第五版知識整合結論冊第六章 話筒1. 話筒是一種換能器他是把一種形式的能量轉換成另一種能量的器件。話筒將聲音轉變成電信號，調音臺放大并修飾這個信號。6.1 換能器的種類2. 話筒的3個類型：動圈式、帶式、電容式。3. 聲波使振動膜振動時，在磁場內振動著的線圈將會產生與聲波相似的信號。4. 動圈話筒又叫磁電式話筒。各種換能器的綜合特性5.電容話筒特性：寬廣而平滑的頻率響應。聲音細膩并能延伸至高頻。全方向性話筒具有極好的低頻響應。瞬間的撞擊聲銳利而清晰。適用于對原聲樂器、擦片和錄音棚內人生的拾音。可以做成小型話筒。6.動圈話筒特性：傾向于較為粗糙的響應，但也有用。結實而又可靠?？稍诶洹?/p>

2、熱和高濕度下工作?？蛇m應在大音量下工作而不失真。適用于吉他放大器和鼓類拾音。要是有平直響應，可以用來切除木管樂器聲部和銅管樂器聲部的鋒芒。7.帶式話筒特性：能拾取溫暖、舒緩的聲音。嬌嫩易受損。用來補充數字錄音。6.2 極坐標圖8. 全方向性話筒對來自各個地方的聲音具有相同的靈敏度。9. 單方向性話筒話筒的正前方的靈敏度最強，對于話筒側向或后方的聲音靈敏度是變弱的。10.雙方向性話筒對來自話筒正前方和正后方的聲音具有最高的靈敏度，側面靈敏度減弱。11.有3種單方向性話筒：心形、超心形、強心形話筒。12.極坐標圖演示：1.全向形 2.心形 3.超心形 4.強心形 5.雙向形 各種不同極坐標圖的特征

3、13.全方向性：可是去來自各個方向的聲音。房間的混響聲拾取的最多。分離度不大，除非近距離拾音。低靈敏度話筒適合于對流行音樂樂隊的拾取。較低的操作噪聲。無近距效應。用電容話筒是有擴展的低頻響應，適用于管弦樂隊或交響樂團中的管風琴、貝斯、鼓的拾音。價格很低。14.單方向性：可以有選擇性的拾音可阻隔房間混響聲、背景噪聲以及泄漏聲在聲軌之間有良好的隔離度在近距離拾音時可提升低音在擴聲系統(tǒng)內使用較好的反饋嘯叫前增益具有一致性或接近一致性的立體聲拾音15.心形對話筒的前方的聲源可做寬角度的拾音對到達話筒背景的聲音阻隔最大最受歡迎的16.超心形前半球區(qū)域于后半球區(qū)域之間有最大的拾音差別（有利于舞臺的地板拾音

4、）.比心形話筒有更強的隔離度.比心形話筒拾取更少的混響聲.17.強心型在單方向性話筒中具有最大的邊界衰減。最好的隔離度對混響、泄漏、反饋、和背景噪聲有最好的隔離度。18.雙向型能對前后兩個方向拾音，側面的聲音被壓著。在頭頂上方拾音時，能對管弦樂部分有最大的隔離作用。適合做立體聲拾音（Blumlein立體聲）19.一只好的話筒，他的極坐標圖形自200Hz-10kHz應該是相同的。若不同，就能聽到有軸向偏離的聲染色，就是在話筒的軸向和偏離軸向處有不同的音色，小振膜話筒的軸向偏離聲染色要比大振膜話筒的小點。20.有些電容話筒帶有可以變化極坐標圖形的開關。話筒的外形是不能代表他的極坐標圖。21.界面話

5、筒是一種固定在墻面、地面、或是任何平面的話筒，它的極坐標圖形有半全向型（半球形）、半超心形或半心形。界面話筒可以增強話筒的方向性，并能拾取較少的房間混響。6.3 頻率響應22.樂器的頻率響應大概數值多數樂器80Hz15kHz低音樂器40Hz9kHz銅管樂器和人聲80Hz12kHz鋼琴40Hz12kHz鐃鈸和某些打擊樂器300Hz15kHz或20kHz管弦樂隊或交響樂隊40Hz15kHz23.低切話筒切除最低基本頻率以下的用不到的頻率或噪聲24.頻率響應曲線是話筒在各種不同頻率下用分貝來表示其輸出電平的圖形。25.響應曲線的形狀會提示話筒在一定聲源距離下話筒產生的聲音會如何。（如沒說明一般情況下

6、都會是0.71m）。26.在高頻端提升響應、或是在5kHz10kHz提升響應就會有“現(xiàn)場感高峰” 因為加強了高次諧波的緣故，所以這種話筒發(fā)出更為脆亮和清晰的聲音。27. 很多單方向性話筒和雙方向性話筒在距離音源幾厘米是能提升低音。當聲源逐漸的靠向話筒，其聲源的低音部分會得到提升，這種低頻提升與聲源靠近話筒有關的現(xiàn)象叫做近距效應。28.近距效應所產生的溫暖感以一種良好的豐滿度加入到鼓聲中去。在大多數情況下，近距效應使話筒在對樂器或人聲拾音的同時，會增添一種不自然的隆隆聲，低切話筒就是為這個所設計的。29.話筒的擺放會明顯的影響聲音的錄制質量。所以，即使是一只平直響應的話筒，也不能保證拾取聲音的本

7、色。6.4 阻抗30.話筒的阻抗是指在1kHz時的有效輸出電阻。阻抗150600的話筒為低阻話筒；1000 4000的話筒為中阻話筒，高于25k的話筒為高阻話筒。6.5 最大聲壓級31.聲壓級簡稱（SPL），它是一種對聲音強度的計量單位，人耳能夠聽到的最微弱的聲音稱之為可聞閾，其聲壓級為0dB SPL。相距0.3048m左右正常談話聲約為70dB SPL；引起耳朵疼痛的大音量約在120dB SPL以上。32.話筒的聲壓級小于聲源的聲壓級就會引起失真。33.通常認為話筒的最大聲壓級為120dB SPL良好；135dB SPL時為很好；150dB SPL為極好。34.動圈話筒不容易失真，在非常大的

8、聲壓級下也不容易失真，有些電容話筒可以勉強達到較好的指標，為了防止在話筒電路內的失真，有些話筒設有音量衰減開關，由于使用話筒的音量衰減會降低信號噪聲比，所以只有在話筒出現(xiàn)濕疹的時候才使用衰減。6.6 靈敏度35.話筒的靈敏度是話筒在一定的聲壓級下能產生多少輸出電壓。高靈敏度的話筒要比低靈敏度的話筒輸出信號更強。36.電容話筒：5.6mv/pa（高靈敏度）37.動圈話筒：1.8mv/pa（中靈敏度）38.帶式或小型動圈話筒：1.1mv/pa（低靈敏度）39.信號源的音量越大，話筒輸出的信號就越高。40.對大音量樂隊錄音的時候或近距離拾音的時候，靈敏度這個數值就不重要了。41.低靈敏度話筒更需要調

9、音臺的明顯增益，增益太高的話會導致更大的噪聲清晰。6.7 本底噪聲42.本底噪聲又稱等效噪聲電平，是話筒本身產生的電噪聲或嘶嘶聲。噪聲產生了輸出電壓與信號源產生的輸出電壓甚至可以相等。43.通常本底噪聲是一種A計權的噪聲指標。他表示噪聲是通過一個濾波器后測得的數據。濾波器是要更接近于人耳對噪聲感覺煩躁的量值相關的測量器件。濾波器的高低頻率的滾降點模擬了人耳的聽覺頻響。44.14dB SPL或者以下的A計權的本底噪聲指標為極好，21dB很好，28dB較好， 35dB時則為一般。對于高質量的要求還是差了一點。6.8 信號噪聲比45.信號噪聲比是話筒的靈敏度（S/N）與他本底噪聲之間的差量，用分貝來

10、表示。信號源在話筒上的SPL越高，則信噪比越高。46.在94dB的聲壓級下，S/N指標為74dB的時候是極好，64dB的時候是良好，信噪比越高，信號越清晰，噪聲越小，并且話筒拾取的范圍更廣泛。47.話筒有較高的信號噪聲比，那么它可以清晰地拾取微弱的、遠處的聲音。如果聲源的音量夠大，那么任何話筒在任何距離下都能失去聲音，所以拾取范圍在話筒的指標中不做給定。6.9 極性48.極性指標是指話筒的輸出信號的極性與聲學輸出信號之間的關系。49.標準規(guī)定話筒卡儂頭上的“2腳為熱端”。當聲壓將話筒振膜向里面推進時（正聲壓）卡儂頭上2腳相對于3腳會產生一個正電壓。50.不能將話筒線的極性接反。51.每根話筒線

11、的兩端，連接方法是：1腳接屏蔽線，2腳接紅線，3腳接白線或黑線。有些話筒線的接線可能是1腳接屏蔽線，2腳接白線，3腳接黑線。52.把話筒極性接法正確的與接法相反的混合成單聲道時，其低音會消失。6.10 話筒的種類 大振膜電容話筒53.通常這種電容話筒從側邊進入聲音，帶有一片直徑為0.025m或更大振膜的電容話筒。54.他有非常好的奧迪的本底噪聲。通常用于人聲錄音和原聲樂器的拾音。55. 大振膜電容話筒的推薦型號：第一組：AKG C12VR、C414；Perception 100、200、C2000B、C3000B；Audio-Technica AT2020/3035/4040；Audix5CX

12、25；Blue Blueberry；CAD Equitek系列和M77；DPA 4041；Lawson L47MP MKII和L251；Manley Gold Reference；Neumann U87、U47和TLM103；第二組：Soundelux Elux 25；Sterling Audio ST51；ADK各類型號；SE Electronics各類型號；Shure KSM系列；MXL V67G、V69、900、2001、2003、2006；Rode NT1A、Studio Projerts B系列和C系列；Samson CL7、C01；Nady SCM950、100；Violet Fl

13、amingo第三組：M-Audio Solaris、Sputnik、Luna、Nova、Behringer的B1和B2；6.10.2 小振膜電容話筒56.一般為心形和頂端送入為主，一片直徑為0.025m以下的振膜。57.這只話筒具有非常好的瞬態(tài)響應和細膩性，對于原聲樂器，尤其是擦、原聲吉他、鋼琴等近距離拾音有很好的效果。58. 小振膜電容話筒的推薦型號：第一組AKG C451B；Audio-Technica AT3031、AT4051a，Audix SCX1，ADX50、ADX51；Berliner CM-33，CDA Equitek e60；M-Audio Pulsar；Samson C02

14、；Crown CM-700；DPA 4006；Mojave MA-100；Neumann KM184；Sennheiser e641、MKH50、Shure KSM109/SL，KSM137/SI、SM81,MXL600、6035；第二組：心型話筒Behringer B5；Studio Projerts C4； 樂器用動圈話筒59.是一只從頂端送入聲音的話筒，他的頻響很平直，但是還有一個現(xiàn)場高峰的體現(xiàn)，在近距離拾音時，為防止低音過重可以將某些低頻切除。他們通常為鼓和吉他放大器拾音。60.樂器用動圈話筒的推薦型號：第一組Shure SM57，AKG D112（底鼓用）Audio-Technica

15、 AT AE2500（底鼓用）Electro-Voice N/D868（底鼓用）Hell PR40（底鼓用）Audix D1至D6和1-5Sennheiser MD421、e604和e602（底鼓用） 實況人聲用話筒61.這個話筒是一種單方向性話筒，為椎體，因為有較大的格柵，可以降低噴噗聲，也可以做成電容話筒，也有動圈話筒，也有帶現(xiàn)場高峰和低切措施。62.實況人聲用話筒的推薦型號：第一組Shure SM58、Beta58、SM85、SM86、SM87A、KSM9；AKG D3800、C535 EB、C5、ELLE C、D5/DSS；Audix OMS；Beyerdynamic M88 TG；C

16、rown CM-200A；EV N Dym系列；Neumann KMS104、KMS105； 帶式話筒63.這種話筒是從側向或從頂端送入聲音，他的錄音是一種優(yōu)雅的音質，有時可以減少低頻。64.帶式話筒的推薦型號： Beyerdynamic、Coles、Royer、Cascade、Blue,AEA； 界面話筒65.界面話筒的優(yōu)點是具有寬廣、平滑的、無相位抵消的頻率響應，有極好的透明度和拾取范圍，以及圍繞話筒的任何地方所拾取的聲源都有相同的音質。他的極坐標圖形是版權行或者是半球形的。有些是半心形或者是半超心形。 微型話筒66.微型話筒可以附著在鼓邊、長笛、號角、原聲吉他和小提琴等樂器拾音。67.微

17、型話筒的推薦型號：AKG Micro Mic系列，Shure Beta 98S，Audix M1245、Micro D,Countryman Isomax 86，Crown GLM-100，DAP 4060，以及Sennhelser e608； 立體聲話筒68.一支立體聲話筒把兩個具有方向性的話筒頭組裝在單只的話筒罩殼內。將話筒簡單的擺放在離聲源合適的距離和高度。69.立體聲話筒的推薦型號： AKG C426 B Comb，Audio-Technica AT825、AT822， Crown SASS-P MKII,Neumann SM69， Shure VP88，Nady RSM-2，AEA

18、R88以及Royer SF-12.70立體聲話筒頭在兩個話筒頭之間沒有間隔，兩個話筒頭的信號也沒有延時，也沒有向位移。兩個話筒相重合的的立體聲話筒與單聲道相兼容，如果兩條聲道被混合時，因為他們沒有相位抵消的緣故，所以在單聲道和立體聲的頻響應該是相同的。 數字話筒71.這是一種內置有一個模擬數字轉換器的電容話筒。它從側面送入聲音，有個大振膜，有平直的響應以及非常低的本底噪聲，他的輸出是一種數字信號，這種信號不會拾取交流聲。72.數字話筒的推薦型號：AKG C420、Audio-Technica ATM73、Countryman Isomax E6、DPA 4065以及Crown CM-311A.

19、6.10.10 頭帶式話筒73.這種話筒是進行實況表演錄音用的，他是全方向性或者是單方向性。有些會帶有在反饋前提供很好的增益和隔離。74.頭帶式話筒的推薦型號： AKG C420、Audio-Techica ATM73、Countryman Isomax E6、DPA 4065以及Crown CM-311A；6.11 話筒的選擇75.話筒選擇應用表： 要 求 特 征自然、柔和的音質平直的頻率響應明亮而有現(xiàn)場感的音質現(xiàn)場感高峰（5kHz處有提升）有擴展了的低音用全方向性話筒或使用具有低頻頻響很好的動圈話筒展寬的高音（細膩的聲音）使用電容話筒減少“鑲邊”或細節(jié)使用動圈話筒或帶式話筒把低音提升的結實使用指向性話筒平直而緊密的低頻響應使用全方向性話筒或是把手罩殼有開孔的指向性話筒減少對漏音、反饋房間聲