如何正確演奏爵士鋼琴-jazz-piano

1、如何正確演奏爵士鋼琴jazz pia no二下不斷更新申請(qǐng)加精1,11, V級(jí)和弦，也就是大七和弦，小七和弦以及屬七和弦， 是爵士樂(lè)里最常用的三個(gè)和弦。 由于每個(gè)和弦都包含一個(gè)純五度有的和弦包含升五級(jí)音和降五級(jí)音，在以后的章節(jié)里會(huì)討論，所以三音和七音是變化音，它們決定了此和弦是大和弦、小和弦還是屬和弦，也就是 說(shuō)，它們決定了和弦的 性質(zhì)以下幾條歸納了這三個(gè)和弦的不同： 大七和弦包含一個(gè)大三度及一個(gè)大七度。小七和弦包含一個(gè)小三度和一個(gè)小七度。 屬七和弦包含一個(gè)大三度和一個(gè)小七度II-V-I進(jìn)行I，II，V級(jí)和弦經(jīng)常以一個(gè)II-V-I進(jìn)行的方式出現(xiàn)，這是爵士樂(lè)中最常見(jiàn)的和弦連接方式。 我們之前談到

2、的幾個(gè)和弦的例子一一D-7 , G7和CA 它們是C調(diào)的II-V-I進(jìn)行。你能寫(xiě)出F調(diào)的II-V-I進(jìn)行嗎？應(yīng)該這么做：F大調(diào)音階的二音，五音和一音分別是G , C和F。II級(jí)和弦總是小七和弦，V級(jí)和弦總是屬七和弦，I級(jí)和弦是個(gè)大七和弦。F調(diào)的II-V-I進(jìn)行是G-7 , C7 , FA。把每個(gè)調(diào)的II-V-I進(jìn)行都在腦中想一下，這一過(guò)程并不需要有樂(lè)器在手。一個(gè) II-V 連接并不一定連接 I 級(jí)和弦，Richard Rodgers 的 “ I Didn ' t Know What Time It Was 前四小節(jié)里就只有II-V進(jìn)行。見(jiàn)圖2-13Figure Z-13In kejr

3、af Ein kty of Din key of Ein key DE調(diào)的II V, D調(diào)的II V , E調(diào)的II V, D調(diào)的II V而V-I的連接也不一定前面有II級(jí)和弦，比方 Bob Haggart的“What' s New?開(kāi)始的V-I進(jìn)行。見(jiàn)圖2-14丨。同樣，II級(jí)和弦，V級(jí)和弦，I級(jí)和弦也經(jīng)常自由地出現(xiàn)，而并不相 互形成連接和進(jìn)行，比方圖 2-15中所示。Figure 2-14G7 CAin key of CC調(diào)的V IZ 15D -7 審丹崩虛 A7AA07 Ea31 in C V in Ab I Ensk V inD I in 1 in AVinCC調(diào)的II級(jí)，降A(chǔ)

4、調(diào)的V級(jí)，降B調(diào)的I級(jí)，D調(diào)的V級(jí)，降A(chǔ)調(diào)的II級(jí)，A調(diào)的I級(jí)， G調(diào)的V級(jí)，降E調(diào)的I級(jí)翻開(kāi)一本fake book "fake book "是一本曲集，通常只有主旋律和和弦標(biāo)記。最好最準(zhǔn)確的是 The New Real Books ，第一至三卷，有 C調(diào)，降B調(diào)，降E調(diào)等版本。還有一本 TheWorld ' s Greatest Fake Book只有'C調(diào)版本。這些書(shū)均由 Sher Music公司出版，選一首簡(jiǎn)單的曲子，比方 Just Friends , “Satin D或 Tune Up，分析它們的每個(gè)和弦它是II級(jí)和弦嗎？是 V級(jí)和弦嗎？還是I級(jí)和弦

5、？尋找一下其中的II-V, V-I和II-V-I進(jìn)行。請(qǐng)記住以下原那么： 小七和弦是II級(jí)和弦屬七和弦是V級(jí)和弦大七和弦是I級(jí)和弦你可能會(huì)遇到一些不熟悉的和弦標(biāo)記sus, b9, #11, alt, 等等。別擔(dān)憂，我們之后會(huì)討論。圖2-16給出了 “Just Friends 一曲的和弦進(jìn)行。每個(gè)和弦都做了分析，說(shuō)明它是II級(jí)，V級(jí)或I級(jí)和弦。圖中還說(shuō)明了每個(gè)和弦屬于哪個(gè)調(diào)。請(qǐng)留意 “Just Friends頻繁地轉(zhuǎn)調(diào)。前兩個(gè) 和弦是C周的V-I進(jìn)行，緊接著降B調(diào)的II-V進(jìn)行。如果你演奏完最后一小節(jié)后要回到曲 首再演奏一次，那么就應(yīng)該使用括號(hào)中的兩個(gè)和弦。這組和弦稱為回復(fù)turnaround丨

6、，它們與首曲的第一個(gè)和弦共同構(gòu)成一個(gè)II-V-I進(jìn)行。其實(shí)可以用來(lái)分析的曲子包括“All the Things You Are"Tune Up ,“Soul Eyes ,“I ThoughtAbout You ,“ Satin Doll ,。同樣的,請(qǐng)先忽略你看到的變化和弦 b9, #9, b5,0 ,b13, alt等等。我們馬上會(huì)討論到。和聲進(jìn)行在圖2-17中，當(dāng)你彈奏II級(jí)和弦到V級(jí)和弦再到I級(jí)和弦時(shí)，請(qǐng)留言每個(gè)和弦的七音都向 下解決一個(gè)小二度，變?yōu)橄乱粋€(gè)和弦的三度。這是根本的和聲進(jìn)行voice leading。和聲進(jìn)行一個(gè)特定的音解決的方向。就好似七音被一種重力或磁力吸引，迫

7、使它向下解決一個(gè)小二度。如果你是管樂(lè)手，正在做即興演奏，而另一個(gè)管樂(lè)手在演奏主旋律，那么你奏出七音并向下解決一個(gè)小二度，會(huì)馬上為獨(dú)奏者勾勒一條背景線條。Figure 2-17D-7G7CAfl L ?thl J"i6J Q側(cè)7h F&selves down a haH step, becorr3rd95 3rd of next chordJ -一&HVI請(qǐng)演奏圖2-18中的音樂(lè)，這是Thelonious Monk “Round About Midnight "的第三、第四小節(jié)。請(qǐng)注意聽(tīng)每個(gè)II級(jí)和弦的七音向下解決小二度，成為下一個(gè)V級(jí)和弦的三音。演奏圖2-1

8、9中的音樂(lè)，這是Donald Byrd 的"Low Life,"上面一條旋律線是 Donald Byrd 演 奏的兩小節(jié)II-V , Jackie McLean演奏下面的旋律線，他總是把每個(gè)II級(jí)和弦的七音向下解決一個(gè)小二度變成下一個(gè)V級(jí)和弦的三音。Figure 2-19五度圈在每個(gè)調(diào)上都研究一下II-V-I進(jìn)行，并記住它們。爵士樂(lè)手如果要在每個(gè)調(diào)上練習(xí)時(shí)，都會(huì)用到五度圈，見(jiàn)圖 2-20。vJ meFigure 騫M五度圈將所有十二個(gè)音排列起來(lái)，每個(gè)音都比之前的音低五度。在你研究五度圈時(shí)，把每個(gè)音想成一個(gè)調(diào)，也就是你要練習(xí)的調(diào)。從最上面的C調(diào)開(kāi)始，以逆時(shí)針?lè)较蛞来尉毩?xí)每個(gè)調(diào)

9、，從F, Bb, Eb 一直下去古典樂(lè)手一般以順時(shí)針?lè)较驅(qū)W習(xí)五度圈，而爵士樂(lè)手更喜歡以 逆時(shí)針?lè)较驅(qū)W習(xí)，因?yàn)槟鏁r(shí)針?lè)较虻拿總€(gè)音都遵從于II-V-I進(jìn)行的模式。你在做練習(xí)時(shí)應(yīng)該運(yùn)用五度圈，因?yàn)樗同F(xiàn)實(shí)很像。大多數(shù)曲子的和弦進(jìn)行都是五度圈的一局部。比方II-V-I進(jìn)行中和弦的根音都遵循五度圈。以C調(diào)為例，II-V-ID-7, G7, C丨的根音是D , G , C,他們?cè)谖宥热ι弦阅鏁r(shí)針?lè)较蚺帕?。而?duì)于F調(diào)，II-V-I G-7 , C7 ,FA的根音是G , C , F,它們也依五度圈排列。圖2-21是Jerone Kern的“All the Things You Are 前幾個(gè)小節(jié)的和弦變化。

10、請(qǐng)留意和弦的 根音是如何組成了五度圈的一局部。F-7£殲從直也0-7 C7 CAchordj ioltow the cycle of Sths from F to and then from D to 匚和弦遵循五度圈中 F到Db其他常用的和弦進(jìn)行 雖然II-V-I是爵士樂(lè)手最常用的和弦進(jìn)行，但我們也有必要討論一下其他幾種常見(jiàn)的進(jìn)行。V級(jí)的V級(jí)“V級(jí)的V級(jí)意思是一個(gè)屬七和弦以下行五度解決到另一個(gè)屬七和弦，比方C7至F7。有時(shí)你會(huì)看到一行中連續(xù)使用多個(gè) V級(jí)和弦，它們以五度圈的順序，逆時(shí)針出現(xiàn)，一個(gè)接著一個(gè)。是經(jīng)典的例子是 George Gershwin 的“I ' ve Go

11、t Rhythm中的連接段落，四個(gè) V級(jí)和弦依次出現(xiàn)， 每一個(gè)都向下解決五度圖2-22。請(qǐng)注意這一系列和弦的根音是如何以五度圈的逆時(shí)針順序出現(xiàn)的：D，G，C，F(xiàn)。Figure 2-22D7G7C7F7VOfVofVofV請(qǐng)演奏圖 2-23 的內(nèi)容，這是 Cedar Walt on 彈奏的 Albert Hague 的 “ You ng And Foolish '最 后幾個(gè)小節(jié)，請(qǐng)注意他是如何以五度循環(huán)的方式彈奏了九個(gè)“V級(jí)的V級(jí)。所有九個(gè)屬七和弦的根音一一A,D,G,C,F,Bb,Eb,Ab,Db 根據(jù)五度循環(huán)，以逆時(shí)針順序一個(gè)接一個(gè)出現(xiàn)。這是一個(gè)Cedar Walt on所彈奏的和弦

12、中，根音不出現(xiàn)在底音的位置，請(qǐng)不要感到困惑 很好的無(wú)根音和聲的例子。爵士鋼琴家經(jīng)常如此彈奏。Figure 2-33CA D-7 E-7 FAE-7CA'壬打JIIII HI IVill 11 II-VI-II-V爵士樂(lè)中最常見(jiàn)的和弦進(jìn)行之一是I-VI-II-V。 George Gershwin 的“I ' ve Got Rhythr最初的前四個(gè)和弦是一個(gè)I-VI-II-V C, A-7, D-7, G7丨進(jìn)行，見(jiàn)圖2-24。我們還沒(méi)有討論過(guò)VI級(jí)和弦，所以先來(lái)研究一下這個(gè)和弦。對(duì)C調(diào)而言，六音是 A。將C大調(diào)音階從A開(kāi)始演奏至高一個(gè)八度的A，就是A伊奧利亞調(diào)式，見(jiàn)圖2-25。將

13、每隔一個(gè)音框起來(lái)，得到一個(gè)和弦，根音、小三度、純五度和小七度一一這是一個(gè)A小七和弦，C調(diào)的VI級(jí)和弦。從伊奧利亞而來(lái)的VI級(jí)和弦包含一個(gè)小三度，一個(gè)純五度和一個(gè)小七度。僅就結(jié)構(gòu)而言，它與 由多利亞而來(lái)的II級(jí)和弦是一致的一一都是小七和弦。當(dāng)我們?cè)诘谌吕镅芯客昝總€(gè)調(diào)式 的所有七個(gè)音后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)多利亞和弦與伊奧利亞和弦有很多的不同。Figure 2-24C也A-7D-7 G7VItlFigure 2-25A Aeolian mode當(dāng)今的樂(lè)手在演奏I-VI-II-V進(jìn)行中的VI級(jí)和弦時(shí)，一般會(huì)用屬七和弦代替小七和弦。他們演奏C調(diào)的I-VI-II-V進(jìn)行時(shí)會(huì)奏成 CA , A7, D-7 , G

14、7見(jiàn)圖2-26。用A7代替A-7能讓和弦進(jìn)行有更強(qiáng)烈的解決到D-7的感覺(jué)。而且比起小七小弦，屬七和弦有更多的變化選擇。HI-VI-II-VI-VI-II-V的一種常見(jiàn)變化是III-VI-II-V，這個(gè)進(jìn)行在回復(fù)中用得很多。就 行是E-7, A-7, D-7 , G7。我們還未討論過(guò)第三個(gè)調(diào)式以及由它引出的 圖2-27中研究一下。C調(diào)而言，這一進(jìn)III級(jí)和弦，我們?cè)贔igure 2-27將每隔一個(gè)音框起來(lái)，得到一個(gè)和弦，根音、小三度、純五度和小七度一一這是一個(gè)E小七和弦E-7，C調(diào)III-VI-II-V進(jìn)行的III級(jí)和弦。由弗里幾亞調(diào)式引出的III級(jí)和弦與II級(jí)和VI級(jí)和弦在結(jié)構(gòu)上是一致的。這三

15、個(gè)都是小七和弦。當(dāng)看完第三章，學(xué)習(xí)了每個(gè)調(diào)式的所有七個(gè)音后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)弗里幾亞音階通常是在一個(gè)完全不同的和弦上演奏的這個(gè)和弦甚至都不是一個(gè)小七和弦。與在I-VI-II-V中一樣，III-VI-II-V中的VI級(jí)和弦也經(jīng)常使用屬和弦，比方Jimmy Van Heusen的 “Polka Dots and Moonbeanms 的第七、第八小節(jié)圖 2-28。你也可以把III-VI-II-V中的所有四個(gè)和弦全都變?yōu)閷俸拖?。比方Kenny Barron將JimmyMcHugh所寫(xiě)的"On the Sunny Side of the Street 一曲中前八小節(jié)的最后局部全部改寫(xiě)。圖2-29給出

16、的是原曲的第七、第八小節(jié)。圖2-30是Kenny Barron的改編，他連用了四個(gè)屬和弦。由于每個(gè) V級(jí)和弦都解決到低五度的V級(jí)和弦，所以這種進(jìn)行也可以叫五級(jí)的五級(jí)的五級(jí)的五級(jí)，當(dāng)然這非常繞口。Figure 2-29D-7 G7E-7 A-7 0-7 G713VUl VFigure 2-30Kenny ggn t vicingi simplifiedD-7 G7E沖 A7 D79 G7vnr VI fl Vv of v of v ef vl-ll-lll-IV進(jìn)行和利底亞調(diào)式將一個(gè)調(diào)的前四個(gè)自然音階構(gòu)成的和弦演奏出來(lái)是很常見(jiàn)的。演奏圖2-31，聽(tīng)一下JohnColtrane 所演奏的Jerone Kern 的"I'm Old Fashioned其中'的兩個(gè)小節(jié)，Coltrane 使用了自然音階的l-ll-lll-IV進(jìn)行。我們還未討論過(guò)IV級(jí)和弦，所以先來(lái)研究一下。對(duì)C調(diào)來(lái)說(shuō)，四音是 F。將C大調(diào)音階從F開(kāi)始至高一個(gè)八度的F，就得到了 F利底亞調(diào)式，見(jiàn)圖2-32。F利底亞調(diào)式隱含著一個(gè)變化音：B，它把F大七和弦FA的四音Bb升高了半音?，F(xiàn)在你先對(duì)此有個(gè)印象，我們會(huì)在第三章中詳細(xì)討論。I-II-III-IV 進(jìn)行。Jerone KernCA和弦。假設(shè)要讓曲子增添一些當(dāng)一個(gè)大七和弦持續(xù)兩個(gè)小節(jié)時(shí)，