論鋼琴演奏中的踏板技巧

1、畢業(yè)論文2012屆論鋼琴演奏中的踏板技巧學(xué)生姓名： 王曉雪 學(xué) 號(hào)： 08051222 院 系： 音樂學(xué)院 專 業(yè)： 音樂學(xué) （師范） 研究方向: 鋼琴 指導(dǎo)教師： 奚琴 完成日期： 2012-05-5 論鋼琴演奏中的踏板技巧摘 要隨著鋼琴的發(fā)展與完善，經(jīng)過了橫跨一百五十多年的歷史性的復(fù)雜演變過程，它最后以現(xiàn)今鋼琴上所常見的三個(gè)踏板而告終。有關(guān)鋼琴的成長，它具有這非常重要的意義，這不僅受到它的歷史性影響，而且也由于它為那些要達(dá)到更高境界更深層意境的作曲家鋼琴家們提供了演奏實(shí)踐來更透徹地分析判斷。那么適宜的鋼琴踏板法是一位具有藝術(shù)才能和高超理解能力的鋼琴家的標(biāo)志。合理運(yùn)用踏板的技巧可以使作品無論

2、在技術(shù)上還是在藝術(shù)上都增加了光彩，使音樂更富有生動(dòng)的表現(xiàn)力。本文主要是從鋼琴踏板的簡介、鋼琴踏板的正確使用、鋼琴踏板的幾種常見踩法三個(gè)方面進(jìn)行本文的寫作。其中第一章節(jié)中涉及到踏板的起源與發(fā)展，踏板的種類及作用等。第二章節(jié)涉及到踏板的位置動(dòng)作以及掌握好踏板的深度。第三章節(jié)主要涉及到對(duì)踏板法的幾種常見踩法進(jìn)行舉例探索。關(guān)鍵詞 踏板；鋼琴；技巧Theory in playing the piano pedals skillsABSTRACTHistorical development of pedal, is a complex evolutionary process spanning more

3、than 150 years, it finally to todays common ended three pedals on the piano. About the piano of its historic influence, but also because it is that you want to reach a higher level provides a deep artistic conception of the composer a pianist playing the practice to more thoroughly analyze and judge

4、. Appropriate method of piano pedal was a pianist with artistic ability and superb ability to understand signs.Rational use of pedal techniques can work both in technical as well as increased brilliance in the art, making music more lively and expressive. This article is from the profile, the correc

5、t use of the piano pedal of the piano pedals, piano pedal several common law stepped on three aspects of the writing of the this article. Which comes to pedals in the first chapter the origins and development, types of pedals and effects, and so on. Second chapter involves the location, as well as h

6、aving the right pedal depth. Chapter third relates to exploration examples of several common law stepped on by pedal. KEY WORDS pedal; piano; skills目 錄中文摘要英文摘要前言11 .鋼琴踏板的簡介21.1踏板的起源與發(fā)展21.2踏板的種類及其作用22 .鋼琴踏板的正確使用52.1正確掌握踏板的位置及動(dòng)作52.2正確掌握踏板的深度63 .鋼琴踏板的幾種常見踩法73.1音上踏板法73.2音后踏板法73.3音前踏板法83.4顫動(dòng)踏板法9結(jié)論10參考文獻(xiàn)1

7、1前言“踏板是鋼琴的靈魂”，從這一名言我們不難看出踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位，因此我選擇鋼琴演奏中的踏板技巧作為我的畢業(yè)論文題目。作為鋼琴主修生的我在學(xué)習(xí)鋼琴的過程中和平時(shí)看到一些同學(xué)的練習(xí)中，發(fā)現(xiàn)我們對(duì)踏板技巧的認(rèn)識(shí)和正確運(yùn)用不夠重視。比如我平時(shí)彈到一些作品中標(biāo)明踏板記號(hào)時(shí)，從來沒有正確地去研究我們踩踏板時(shí)腳的位子與腳的深度，往往看到踏板記號(hào)就往下踩，其實(shí)我們應(yīng)該要根據(jù)音樂的需要來踩放和正確地運(yùn)用踏板來為樂曲增添色彩。有些學(xué)生只顧踩踏板而不及時(shí)放或者為了營造激烈的氣氛和渲染澎湃的氣勢而胡亂地使用踏板，更有甚者將踏板作為自身技術(shù)缺陷、力度不足的掩飾。因此，我認(rèn)為對(duì)鋼琴演奏中“踏板

8、技巧”的認(rèn)識(shí)很有必要，并且在這次研究中，將會(huì)給我以后的鋼琴學(xué)習(xí)帶來很大的幫助。魯賓斯坦曾說過：“踏板是鋼琴音樂的靈魂”，對(duì)踏板技巧的正確認(rèn)識(shí)與合理運(yùn)用可以使作品無論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上都增加了光彩，使音樂更富有生動(dòng)的表現(xiàn)力。在我們鋼琴演奏的過程中，所看到的現(xiàn)象就是大家為了能詮釋好曲子的風(fēng)格與意境，大家都非常重視手指上的技巧認(rèn)識(shí)研究與運(yùn)用，可以說完全忽略對(duì)腳上功夫踏板技巧的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。雖然說手上功夫是基礎(chǔ)很重要，但是鋼琴的音樂的表現(xiàn)不僅僅只是體現(xiàn)著手上同時(shí)也有腳上的配合才是鋼琴音樂的最佳表現(xiàn)手段，從而達(dá)到更高境界的追求。本文鋼琴踏板技巧的主要目的是為了讓我們能了解認(rèn)識(shí)幾種常見的踏板技巧及它們的正

9、確使用，如踩下時(shí)的深淺度、音上踏板法、音前踏板法、音后踏板法、顫動(dòng)踏板法等，使我們在平時(shí)的鋼琴演奏學(xué)習(xí)中能更加高度重視對(duì)鋼琴踏板技巧的運(yùn)用，使鋼琴音樂更富有生動(dòng)的表現(xiàn)力些，使我們更好的把握好作品所表達(dá)的意境。1.鋼琴踏板的簡介 1.1踏板的起源與發(fā)展在歷史上早期的古鋼琴是不存在踏板裝置的，鋼琴這樂器在最初是有控制音器的手栓。手栓在某種程度上有可供選擇的制音作用，演奏者可以任意使低音或高音區(qū)的制音器抬起，但手栓這種使用方法很快就被人們證明使用起來極不方便。因此，1765年左右在德國制造的鋼琴上引用了膝蓋部杠桿，杠桿的作用可以對(duì)高音、低音進(jìn)行有選擇的分段制音，一直延續(xù)到1820年所制造的鋼琴上都可

10、以見到。1777年亞當(dāng)·拜爾在倫敦介紹了一種進(jìn)一步改良的制音器結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，可以分別控制高音和低音的制音器組。隨著鋼琴的演變和發(fā)展，早期用腳控制踏板的結(jié)構(gòu)，被鋼琴制造者進(jìn)行了改進(jìn)設(shè)計(jì)。1783年，約翰·勃羅德伍德在倫敦以及埃拉爾德兄弟在巴黎都對(duì)踏板進(jìn)行改進(jìn)。拜爾原有的分別控制制音器被保留了下來，當(dāng)踩下裂開的踏板的一半時(shí)，演奏者能夠提起所有低音部制音器或所有高音部分的制音器；當(dāng)同時(shí)踩下踏板的兩個(gè)部分時(shí)，它可以整套制音器從弦上提起，但不可以單獨(dú)抬起低音部分。因此，在1830年以后這種類型的分裂音踏板一直被建造。1844年，在巴黎的展覽會(huì)上，由波賽父子的馬賽商行首次展出現(xiàn)了一個(gè)真正的

11、延音踏板結(jié)構(gòu)的鋼琴，它可以使鋼琴演奏者延續(xù)特定的而不影響其它音。1860年，巴黎的亞歷山大·弗朗索瓦·德班建造了另外一種延音踏板結(jié)構(gòu)。然而，1862年克勞德·蒙泰爾卻拿出了類似的發(fā)明。直到今天，在多數(shù)情況下，這種踏板只有在美國制造的樂器上是標(biāo)準(zhǔn)裝備，而在所有國家的立式鋼琴上極少有一個(gè)真正的延音踏板結(jié)構(gòu)。當(dāng)早期的鋼琴在音量上增長音的時(shí)值的時(shí)候，制造商的注意力就開始專項(xiàng)了減輕聲音的方法上。研究初期有兩種方法可以被用來減弱音量。其結(jié)果是聲音有一種減弱和甜美的音質(zhì)；另一種踏板結(jié)構(gòu)與今天的弱音踏板有這密切的聯(lián)系。踏板的出現(xiàn)、合理的使用和它不斷的完善，不僅使鋼琴自身不斷得以豐

12、富，而且使我們演奏者們在演奏過程中更加富有生動(dòng)的表現(xiàn)力。因此踏板是鋼琴的一個(gè)重要組成部分，踏板的產(chǎn)生、發(fā)展和它不斷的完善，對(duì)于我們鋼琴演奏者在演奏技巧上的發(fā)展也有著非常深遠(yuǎn)的影響。1.2踏板的種類及其作用一般的鋼琴都是由三個(gè)踏板組成的，即右踏板、左踏板、中間踏板，而三個(gè)踏板都有著它們獨(dú)特的功能和作用。右踏板又稱之為延音踏板，右踏板的記號(hào)有好幾、種可以去表示。常見的記法有： 我們把踏板稱之為鋼琴的“靈魂”主要是依賴于延音踏板的使用。右踏板的主要作用是使得彈奏出的聲音延長并保留起來，音響上得以增強(qiáng)，同時(shí)在音色上使得更為豐滿、圓潤，起到“潤色”的作用。在練琴過程中將右踏板一踩下時(shí)，使壓在弦上、控制琴

13、弦發(fā)音的全部制音器立即升起、離開琴弦，這樣就能把在琴鍵上所彈到的音保留起來，并且使琴弦產(chǎn)生泛音共振，引起共鳴。所以如果一演奏者在彈奏一連串的十六分音符，音的距離有很大的旋律時(shí)，單單僅靠我們的手指彈奏是無法去做到連貫性流動(dòng)性的，這時(shí)我們只有借助這右踏板的幫助才能夠去更好地完成，同時(shí)也使得旋律更為豐滿圓潤流動(dòng)，聽不起來也不會(huì)那么單薄。在平常的練習(xí)當(dāng)中我們會(huì)遇到一些中速或慢速的樂曲，在彈奏時(shí)我們?yōu)榱四軌蛟鰪?qiáng)音樂的共鳴性，加強(qiáng)句與句之間的連貫性與和聲的豐富性，我們也可以用上延音踏板。左踏板又稱之為弱音踏板或柔音踏板。當(dāng)踩下左踏板，這時(shí)整個(gè)鍵盤和機(jī)弦器就往右推移一點(diǎn)，使彈下的琴槌只能擊在兩根琴弦上，使得

14、音量減弱了。因此左踏板最主要的一個(gè)功能是起到減弱音量的作用，同時(shí)它還可以改變音色，使得聲音變得非常柔和，并營造出了一種朦朧的意境。正如王建中瀏陽河鋼琴曲中，多處出現(xiàn)一連串描寫流水蕩漾的旋律，在此，我們用上左踏板柔音變色的效果。例如：王建中瀏陽河在這一樂句中，音樂主要描寫出瀏陽河中潺潺的流水。在彈奏時(shí)，我們踩下右踏板的同時(shí)也踩下了左踏板。我們用上左右踏板，使這一樂句表現(xiàn)得更為生動(dòng)形象，連貫又流暢的旋律將瀏陽河中起伏蕩漾的水波，如同出現(xiàn)在我們眼前一樣，表現(xiàn)得淋漓盡致。例如：王建中瀏陽河在最后音樂的結(jié)尾處也用上了左踏板，瀏陽河中的水波慢慢地褪去，同時(shí)顯現(xiàn)出一種回聲的效果。這一樂句仿佛就將我們帶到了一

15、個(gè)夢一樣的仙境中，讓我們感受到那虛無飄渺而又朦朧的意境中，真是意猶未盡啊。正由于左踏板在演奏上能夠作出不同力度和音色的變化，它的作用不僅是幫助演奏者彈得更弱，同時(shí)在聲音上更加強(qiáng)了它音色上的柔和性，并且消除了音質(zhì)上中一些敲擊成分。因此，左踏板往往被比喻為“弦樂演奏者的弱音器”。中間踏板，在我們一般接觸的立式鋼琴中被稱之為弱音踏板，它的作用跟左踏板是截然不同的。當(dāng)中間踏板一踩，琴槌與琴弦之間的絨布會(huì)降下來，使槌子直接敲擊到絨布上來，觸鍵的聲音自然就會(huì)弱下來了。在我們一般立式鋼琴所接觸到的鋼琴作品中，不經(jīng)常使用這中間踏板。它主要功能就是在我們練琴過程中可以降低我們的音量，以免打擾到他人作息時(shí)間，在演

16、奏上是毫無意義的。但是在三角鋼琴中，它又有一個(gè)非常奇特的作用，它起到了保持音的作用。右踏板和中間踏板同時(shí)使用的時(shí)候，使中間踏板保留住了一些音，右踏板照常使用，這樣可以達(dá)到更理想的聲響效果。2、鋼琴踏板的正確使用2.1正確掌握踏板的位置及其動(dòng)作踏板的運(yùn)用應(yīng)該要用耳朵仔細(xì)去聽辨，一般我們是為了烘托旋律、延長音或者加一個(gè)烘托的氣氛，我們要運(yùn)用右踏板延音踏板。右踏板將前一個(gè)音延長，但卻不能夠?qū)⑶耙粋€(gè)音與后一個(gè)音混到一起，這樣聽起來聲音比較雜。為了想要讓踏板的使用在鋼琴演奏中發(fā)揮更好的作用，那踏板的正確使用的位置與動(dòng)作是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。想要用好踏板，腳上的作用是非常關(guān)鍵的。首先，腳應(yīng)當(dāng)放在適當(dāng)?shù)奈恢?，不能?/p>

17、過于地靠近鋼琴，也不能離得太遠(yuǎn)。我們應(yīng)將右腳掌的前端自然而又輕松地放在右踏板上。腳的動(dòng)作用腳掌的前半部分，不要踩的太多，不要太里面也不要踩的太少以免會(huì)掉下去。以腳后跟為軸，腳跟落地，用腳腕向下踩下去，絕對(duì)不能騰空地離開地面使用踏板，在踩下踏板時(shí)，我們的腿腳呈放松狀態(tài)，同時(shí)保持我們的身體平衡。在使用踏板過程中，我們應(yīng)要注意腳掌的前端自始至終、盡可能地不要隨便離開踏板，貼著踏板隨之抬起落下，就好像跟踏板的外端粘在一起一樣。在切換的時(shí)候，不能突然松開，出現(xiàn)咣當(dāng)一聲。我們應(yīng)當(dāng)要將踏板壓住點(diǎn)松開，再接續(xù)快速的踩下去。切換中我們還得注意，每次當(dāng)手起來的時(shí)候，踏板是不能起來的，而要繼續(xù)踩著將音延長，當(dāng)下一個(gè)

18、音落下的同時(shí)迅速切換踏板。例如：小湯姆森教堂管風(fēng)琴此樂段出自小湯姆森第五冊中的教堂管風(fēng)琴，當(dāng)頭一個(gè)音手和腳同時(shí)下去，第二個(gè)音出現(xiàn)手指準(zhǔn)備抬起做預(yù)備時(shí)，腳繼續(xù)踩著將音延長，第二個(gè)音彈下去的同時(shí)腳要迅速切換。讓和聲一環(huán)接一環(huán)的緊緊緊扣在一起，感受到教堂里的管風(fēng)琴聲回蕩在教堂中，非常遼闊神圣。在我們平常練習(xí)當(dāng)中使用左踏板時(shí)，有些學(xué)生都會(huì)毫無預(yù)先做好準(zhǔn)備非常突然地伸出左腳，這是多么有損鋼琴演奏者的形象。甚至有些同學(xué)會(huì)一直放在左踏板上等候著，當(dāng)需要用到時(shí)以便立即踩下。其實(shí)，有時(shí)候把左腳一直粘在左踏板上做準(zhǔn)備狀態(tài)是一種很不明智的行為。因?yàn)橛行范萎?dāng)兩手都向鍵盤的另一端彈奏時(shí)，我們的左腳可能就充當(dāng)平衡的作用

19、。正如，當(dāng)兩手都向鍵盤的高音區(qū)進(jìn)行時(shí)，我們應(yīng)當(dāng)將我們的左腳放在左方。反之，當(dāng)我們的兩手向低音區(qū)進(jìn)行時(shí)，我們應(yīng)將左腳移右一些。正確使用踏板的動(dòng)作往往是被忽視的。我在練習(xí)演奏過程中看到許多同學(xué)使用踏板時(shí)，基本都不去關(guān)注踏板的正確使用方法，因而經(jīng)常會(huì)造成腳敲擊踏板的響聲。另外，踩踏板的時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)一系列不正確的腳姿，比如斜著踩、用腳心踩，踩滿整個(gè)踏板而不是才在踏板的外端、腳跟離開地面。高抬腳敲擊踏板等，這些不正確的動(dòng)作都會(huì)直接影響了腳的靈敏度，也會(huì)使踏板換得不夠徹底，會(huì)造成了聲音的渾濁。其實(shí)，我們在換踏板的時(shí)候無論次數(shù)有多少，速度有多快，應(yīng)該使踏板產(chǎn)生的聲音保持在一種平穩(wěn)安靜的狀態(tài)。我們的腳腕子要保

20、持地非常靈活、自如，小腿應(yīng)當(dāng)可以任由這腳腕子牽動(dòng)，不能用力。由于我們的腳先天性不如手來的靈活，如果要做隨時(shí)能讓踏板慢慢地踩到底，慢慢地抬起來，或者是突然踩到底或抬起來，我們就得需要學(xué)會(huì)輕輕地用前腳掌去點(diǎn)一下，或者是用快速點(diǎn)下去的動(dòng)作，這些都是需要我們的腳在踏板規(guī)范的位置前提下再去訓(xùn)練我們腳腕子的靈敏度了。 2.2正確掌握踏板的深度 我們鋼琴演奏與練習(xí)過程中，我觀察到我們幾乎都是一腳踩到底的，從來不會(huì)去考慮琢磨過踏板的深淺度。其實(shí)不同深度的踏板踩法，對(duì)音樂的效果也是截然不同的。根據(jù)音樂的需要和它的強(qiáng)弱，我們可劃分為全踏板、1/4踏板、1/2踏板等不同的深度。強(qiáng)的部分我們可以用上全踏板，弱的部分我

21、們應(yīng)當(dāng)適用1/4、1/2踏板。根據(jù)不同音樂作品的需要，適當(dāng)?shù)倪x擇踏板踩下1/4、1/2或到底，那在放踏板，我們也可以抬起1/4、1/2或全部抬起放掉。例如：小湯姆森教堂管風(fēng)琴在這一樂句中，第一小節(jié)開始是個(gè)mf，所以我們可以使用全踏板，將踏板踩到底。一至二小節(jié)音樂是減弱的趨勢，所以我們可以用到全踏板1/4踏板1/2踏板的順序下來，使音樂逐漸地減弱。3、鋼琴踏板的幾種常見踩法3.1音上踏板 音上踏板也被稱為同步踏板，這種踏板法非常簡單明了，經(jīng)常運(yùn)用在一些節(jié)奏較強(qiáng)的樂曲中。也就是說在一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí)要與踏板同時(shí)踩下，在下一個(gè)和弦前一霎那放掉踏板，然后在這后面出現(xiàn)的新和弦發(fā)出聲音的同時(shí)再踩下去。踏板踩下

22、的節(jié)奏與音樂的節(jié)奏是一致的，與音同起同落，手腳是一致的，故也被為節(jié)奏踏板。例如：這一例子我們用來簡單訓(xùn)練音上踏板法，音上踏板則是強(qiáng)拍上踩弱拍上放。這種踏板的使用同時(shí)也使樂曲的節(jié)奏感更加鮮明，聲音更為渾厚更有感染力了。音上踏板一般踩的時(shí)間較短，每個(gè)踏板運(yùn)用之間都會(huì)有一些間隙來強(qiáng)調(diào)這些音之間的分離性。此類踏板一般適用于強(qiáng)節(jié)奏的樂曲，如肖邦的圓舞曲。例如： 肖邦圓舞曲Op.69 No.2從肖邦圓舞曲中一樂句中看出，音上踏板看去簡單清晰。踏板記號(hào)出示在強(qiáng)拍上，最后弱拍上放掉。這種踩法既增強(qiáng)了左手伴奏聲部三拍子強(qiáng)弱弱的節(jié)奏韻律，又讓右手的旋律聲部保持的清晰流暢。從而更為突出了肖邦圓舞曲的輕快優(yōu)雅的舞曲性

23、質(zhì)音樂顯得非常的歡快充滿喜樂，同時(shí)營造出一幅充滿歡樂的場面，仿佛將人們帶到了舞蹈的場面，大家正在一起在歡樂地共舞。3.2音后踏板音后踏板法是右踏板中最常用的技巧，此類踏板一般適用于旋律或者和聲需要連接的樂句中，故也被稱為連音踏板。音后踏板腳踩下踏板和手彈下新的音形成了有先后相反的切分動(dòng)作，所以音后踏板也被稱為切分踏板，也就是說在新的音出現(xiàn)時(shí)踏板稍遲一點(diǎn)點(diǎn)踩下。其具體方法是：第一個(gè)音或者和聲是同時(shí)落下，當(dāng)?shù)诙€(gè)音或和聲下鍵的同時(shí)要踩下踏板，當(dāng)手指下鍵之后，聽到新的音響的同時(shí)要馬上切換踏板踩下踏板。這樣一來，前面的音響消去的同時(shí)，后面新的音響就緊接著出現(xiàn)了，使之兩個(gè)音響毫無空隙地連接在一起。例如：

24、 這例子我們看到，音后踏板法的記號(hào)，切換點(diǎn)是在第二個(gè)和弦上同時(shí)緊接著要再踩下踏板。這一連串的和弦我們用上音后踏板法使不同的和聲連接在一起，使他們更加的連貫流暢。這種切換踏板的方法更能進(jìn)一步地加強(qiáng)了曲子的歌唱性，因?yàn)楦鼡Q踏板的時(shí)候正好是在一個(gè)音、一個(gè)和弦或者一個(gè)強(qiáng)拍的交界處，這樣就會(huì)消除聲音的界限，使旋律更平穩(wěn)更加連貫，顯得干凈又有共鳴。例如：杜鳴心水草舞此樂句就是采用音后踏板的使用方法，兩小節(jié)切換一次，切換點(diǎn)就是在第二個(gè)和聲出現(xiàn)之前立即抬腳更換踏板同時(shí)立即踩下。這樣既能使前一句的和聲延續(xù)又能使后面出現(xiàn)的新的和聲與前面的和聲不知不覺地連接在一起，使得音樂更加連貫更加流暢。在這一樂句中我們使用了音

25、后踏板法，使得音樂在無聲無息中呈現(xiàn)出一種層層遞進(jìn)逐漸漸強(qiáng)的音樂效果。3.3音前踏板音前踏板，從字面上來看，就是在彈奏之前，就得先把踏板踩下，也就是有預(yù)備的意識(shí)，所以我們也稱之為預(yù)備踏板。在彈奏之前就得把踏板踩下去，使制音器預(yù)先打開，泛音、共振和擊弦同時(shí)發(fā)生，營造出一片空曠感。這種方法只能用于樂曲和新樂段的開始或者長時(shí)間休止的后方。采用這種踏板發(fā)通常是為了營造一種“未成曲調(diào)先有情”的音樂效果。例如：貝多芬悲愴奏鳴曲第一樂章開始出就可以運(yùn)用次踏板法。例如：在樂曲的一開始就踩下了踏板，做好了預(yù)備工作。在第一小節(jié)和弦下鍵時(shí)那嚴(yán)峻陰森的和弦象征著殘酷的命運(yùn)的威脅，非常悲痛。3.4顫動(dòng)踏板顫動(dòng)踏板，此類踏

26、板法是一種連續(xù)不斷地急速更換踏板、快速地抖動(dòng)踏板，利用腳的快速抖動(dòng)，在一些連續(xù)的音階、八度和弦或者長t r中常用到這種特殊的踏板法。使用時(shí)就得需要我們腳掌與腳腕部分放松,利用腳尖部分快速頻繁地抖動(dòng)以達(dá)到踏板快速切換的特殊踏板法。一般是采用相當(dāng)淺的動(dòng)作，抖動(dòng)時(shí)也應(yīng)越快越好，以避免聲音中有阻塞或者會(huì)有被砍斷，這樣既能保持音量又可以避免聲音的渾濁。我們知道，有些樂曲假如完全不用踏板，音樂將會(huì)顯得非常的苦澀干燥，失去豐滿圓潤的特質(zhì)。若一直用太到底的右踏板，又會(huì)使音樂變得渾濁，一團(tuán)亂糟糟的音響效果。這時(shí)若我們用上顫動(dòng)踏板法，就可揚(yáng)長避短，相得益彰，顫動(dòng)踏板法可以營造出某種非常特殊的音樂色彩。因此顫動(dòng)踏板法可謂是一種高級(jí)的踏板技巧。例如： 肖邦奏鳴曲op.35在彈奏肖邦的奏鳴曲中，這一樂句時(shí)，運(yùn)用顫動(dòng)踏板法所以造出一種輕薄的，不規(guī)則的模糊感，令人有一種毛骨悚然的陰森感?？傊?，無論鋼琴踏板技巧有多么的復(fù)雜，只要我們認(rèn)真地去對(duì)待，細(xì)心地研究，再加上我們刻苦地練習(xí)，是可以去較好地掌握。它最終目的就是為了讓演奏者能夠更好地表現(xiàn)音樂和詮釋音樂的意境，使彈奏的作品更具有藝術(shù)的感染力。結(jié)論：鋼琴踏板技巧在音樂表現(xiàn)中是必不可少的，它不愧被稱為“鋼琴的靈魂”。通過本文的論述我們懂得了鋼琴踏板應(yīng)用的一些基本方