方圓字格(很好的字帖)（完整版）

1、“方圓字格書寫楷書1、走之旁之字走之旁的字，被包圍部分用方去安排，走之用外圓去約束。被包圍部分上端可控 制在上橫線和圓之間。有中豎的 ，其中豎寫在中豎線上，沒有中豎的，沿中豎線 左右對稱，但左右均不能沖出方左、 右豎線。走之的點寫在左豎線上半部，橫折 彎在中橫線與左豎線交點處附近落筆，平捺一波三折，起筆可在左豎線與下橫線交點偏上處，逆筆藏鋒左點筆至左豎線與圓之間，不能破圓外伸，然后返筆右行，邊行筆邊下沉至下橫線上，當至被包圍部分右肩處時頓筆收筆，捺尾高于下橫線,并沖破右豎線收筆至圓上，以托起右上部分。如口：“達、“道”、“逢” 字。（見圖例1）圖例12、走字旁之字走字旁的字，其走字首橫在左豎線

2、或偏右起筆，第二橫在左豎線與中橫線交點處偏右下起筆，收筆中橫線之上，但不能靠近中豎線。下部撇收筆圓上，下平捺起筆在左豎線下半部偏下與圓之間，轉筆右行沉至下橫線右半部中間頓筆收筆穿過右豎線至圓上。右上部分不論筆畫多少均控制在右豎線之左，即控制在方之中，右上部分頂部如果是橫畫均寫在上橫線之下，也就是不出方，如果右上部分頂部是豎，則可以突破上橫線,即可沖破方，但不能超過走字的上豎，比其略 低一點為妙。如：“起、“趣、“字。 （見圖例2）圖例23、連撇捺之字連撇捺的字，撇、捺要左右舒展，撇的起筆在中豎線上，如果整個字的上端是豎 畫,那么此豎可沖破方上橫線,但需控制在圓。如果整個字的上端是橫畫，此橫可以

3、近方上橫線,但不能出方之外。撇、捺的尾部可平 ，亦可捺尾高于撇尾，反 之不行，下平者在方下橫線上，或捺尾略高于下橫線,捺腳破方右豎線至圓上。整個字下展上斂，下寬上窄。口：“大、“史、“天字。（見圖例3）圖例34、橫短豎長之字橫短豎長下部撇捺的字，其長豎要頂天立地，起筆在方上橫線與圓之間，可靠近 圓不能超過圓，豎鉤筆至方下橫線與圓之間中點頓筆鉤出，其鉤出鋒在下橫線上或略偏上，整個豎畫寫在中豎線上。 撇、捺尾部略平在下橫線之上，撇畫收筆 在方左豎線下根部與圓之間，捺畫收筆至圓上。整個字除豎和撇、捺需出方外 其余筆畫均在方之中口：“來、“未、“朱字。(見圖例4)5、木字底之字木字底的字，其木字的橫宜

4、長，起筆收筆可破方，木字的豎鉤無論帶鉤還是略鉤 均寫在中豎線上，其鉤底較下橫線略下沉，鉤出鋒于下橫線之上。木字做底部時 撇、捺縮寫成兩個點，兩點的底部均在下橫線之上高于豎鉤。兩點收筆處和豎 鉤鉤底，三點構成圓形。字的上半部分應收斂 ，并沿中豎線左右對稱。如：“集、“梁、“樂字。（見圖例5）圖例56、三點水之字三點水的字，其三點水占整個字的三分之一 ，上點寫在方左上角左上右下斜線 上,下點寫在方左下角左下右上斜線上，中點寫在中橫線與左豎線交點附近 ，中點左邊可破左豎線，控制在圓，三點的左外沿構成圓形。 當三點水右下有撇畫時 三點水可適當上移。右半部分除豎、豎鉤、撇、捺、浮鵝鉤、拋背鉤等外展的 筆

5、畫可出方外，其余的筆畫結構均控制在方之中口：“法、“深、“源字。（見圖例6）圖例67、四點水之字四點水的字，其四點大小、高低、正倚有別 ，不可排列如算子，左右兩點略大， 左點寫在方左下角，右點寫在方右下角，中間二點略小、高于左右兩點。四點在 中豎線左右各二個，整個字上緊下松，四點如同地基托起上面的結構單位。如：“照、“魚、“然字。（見圖例7）圖例7&斜鉤之字斜鉤的字，其斜鉤要直中帶曲，有力度、有彈性，氣勢開，形如滿月之弓。斜鉤是 字的主筆，就像舞臺上的主角一樣，舉足輕重。斜鉤的起筆在中豎線上部偏左，右下行筆至方右下角，頓筆圓上而后鉤出。如：“氏、“成、“或 字。（見圖例8）圖例89、浮

6、鵝鉤之字浮鵝鉤的字，其鉤要寫得圓潤、俊俏、舒展，形如天鵝游湖曲項向天歌之態(tài)，美 麗動人。浮鵝鉤的起筆一般在中豎線上 ，隨行筆漸偏左，而后圓轉調(diào)筆右行，其 浮鵝鉤橫部分下沿在下橫線上行筆 ，直至頓筆觸圓鉤出。整個字上斂下展，不可 頭重腳輕。如：“光、“充、“元字。（見圖例9）圖例910、拋背鉤之字拋背鉤的字，其鉤要寫得既圓活又遒勁，既不同于斜鉤的硬朗，又區(qū)別于浮鵝鉤 的圓潤。有男子漢寬肩細腰之雄姿，具有很強的力。拋背鉤沉至方右下角頓筆沖破右豎線觸圓向上鉤出?？冢骸胺?、“風、“訖字。（見圖例10）圖例1011、雙人旁之字雙人旁的字，其雙人旁不宜寬，讓出足夠的空間給右部去發(fā)揮。首撇在上橫線左半橫中點

7、上下落筆，然后轉筆左下出鋒至左豎線上半部中間，下撇在上撇中腹起筆,而后轉筆左下出鋒沖出左豎線收筆 ，豎畫在下撇中腹起筆下行至下橫線 收筆。首撇、次撇的尾部，豎畫的收筆，三點構成圓形。右部結構單位下有豎、 豎鉤者，此筆畫沖出下橫線收筆于圓。 其它筆畫均寫在下橫線之上，有右展的筆 畫可至圓，像浮鵝鉤、捺畫等?？冢骸奥伞ⅰ暗?、“徒字。（見圖例11）圖例1112、豎心旁之字豎心旁的字，其豎心旁占整個字的三分之一 ，右部如有外拓的筆畫時可縱筆至 圓。豎心旁的首點寫在中橫線上 ，點的右側貼在左豎線上，豎畫上下占位，起筆 在上橫線左端，收筆在下橫線左端，或起筆、收筆在上、下橫線略外伸 ，右點較 左點高一些。

8、豎心旁的豎的起、收筆，與左點外沿構成圓形。其右面的部分 ，下面是橫的，要高于豎心旁豎的收筆； 下面是捺、浮鵝鉤的，要略高于豎心旁的 豎的收筆，或與之持平，但不宜低之；下面是豎、豎鉤的 ，只能低于豎心旁豎的 收筆。如：“悟、“悅、“情字。 （見圖例12）圖例12心字底宜,整個心“慈、圖例1313、心字底之字 心字底的字，臥鉤宜曲不宜直，彎而不折，形似新月。心字底托上的字 寬。左點寫在方左下角，臥鉤的鉤底沉至下橫線,末點壓在鉤部右上方 字底的下面構成圓形。被托起部分應收斂，并沿中豎線左右對稱。如:“思、“慧字。（見圖例13）14、橫載上之字橫畫載上的字，應下寬上窄，下重上輕，下面的筆畫襯托著上面的

9、筆畫。整個字 有正梯形的外貌，既優(yōu)雅又安穩(wěn)。橫畫多的字形高，橫畫少的字形矮，載上之橫為主筆，起筆、收筆可破方至圓。還要注意其它橫畫較短而多變。女口：“皇、“蓋、“丘字。（見圖例14）圖例1415、上下有橫之字上下有橫的字，橫畫長短有別，角度有變。上橫要短、下橫宜長，上橫仰、下橫覆,下橫起筆、收筆可破方至圓。整個字沿中豎線左右對稱口：“五、“三、“生字。（見圖例15）16、左右有豎之字左右有豎的字，要左豎短右豎長，有正有倚，不可形如柵欄。左豎下端控制在方下橫線,右豎則可盡情下伸，不受方約束收筆圓上?？冢骸按?、“佛、“柳字。（見圖例16）17、以撇為主之字撇畫以撇為主的字，撇畫宜放，一筆撇去，有一

10、瀉千里之勢，給人以痛快的感覺。要力送末端，收筆于方左下角，或方左下角偏上圓上。女口： “左、“夕'“名字。（見圖例17）圖例1718、以捺為主之字 以捺為主的字，捺畫喜長，一筆送去，如同紅杏一枝出墻來。捺為主筆，可沖破右豎線的封鎖收筆至圓?？冢骸爸ⅰ白?、“入字。（見圖例18）圖例1819、單耳旁之字 單耳旁的字，宜左高右低，右偏旁的字一律不讓左，無論筆畫多少都應寫得開放 大度。單耳旁的豎盡量下伸，破方至圓。口：“即、“仰、“柳 字。（見圖例19）20、右耳旁之字右耳旁的字，右耳旁筆畫雖少，但應放開手腳，橫折的抗肩處要占領方右上角 其豎下展直奔圓上。字左半部分下面宜在下橫線之上 ，不得

11、下沉。如口：“部'“都、“邢字。（見圖例20）圖例1921、國字框之字 國字框的字，其外框的大小很關鍵，因為她關系到整個字的美與丑，成與敗。其 首筆豎畫在方左上角，左上右下斜線上起筆，豎的外沿貼著方圓格左豎線，收筆在方圓格下橫線之上；第二筆在首筆起筆右偏上、上橫線之下起筆，邊行筆邊略上抬，橫折的折筆處在上橫線上，或略高于上橫線,因為所謂的橫平豎直是相 對的，橫畫以收筆高于起筆為宜，絕對水平是錯誤的。折筆寫豎沿右豎線側下行 至下橫線時頓筆鉤出，其鉤底在圓側。國字框的下橫在下橫線、豎鉤之上。部 被包圍部分用方米字線去安排 ，居中為佳。整個國字框的字，除右上角抗肩處和 豎鉤鉤底出方至圓外，其

12、余部分均在方之中。國字框的四角恰好與方四角相對應,這樣就便于理解了?？冢骸皣?、“困、“固字。（見圖例21）圖例2122、山字框之字山字框的字，其下部宜寬些，以免頭重腳輕，左右兩豎一般上開下合，有時也可 上合下開，右豎較橫稍下伸。山字框兩豎上開下合者，兩豎起筆貼方圓字格左、右豎線側；兩豎上合下開者，框的底部左右貼方圓字格左、右兩豎線側。左、 右兩豎切忌上下垂直，以免呆板。山字框的字一般不出方。口：“山、“出、“函字。（見圖例22）圖例2223、直刀旁之字 直刀旁的字，其直刀旁只有兩筆，但不應因筆畫少而占位小，應搶占所屬于自己的空間。末筆豎鉤要堅挺有力，豎沿著右豎線側行筆，豎的起筆收筆均靠近圓直刀

13、旁的字，直刀旁的鉤底是整個字的最低點，左半部分下面一般控制在下橫線上。口：“則、“利、“削字。（見圖例23）圖例2324、反文旁之字反文旁的字，其反文旁上撇直下撇曲，上撇短下撇長。還要注意與左部的穿插，反文旁的下撇尾寫至左部結構單位右側的下面，以防松散。反文旁的捺，要粗壯有力，并收筆圓上。如：“故、“政、“教字。（見圖例24）圖例2425、欠字旁之字欠字旁的字，欠字旁首撇的尾部、橫折撇畫的收筆、下撇的起筆、捺畫的起筆,應適度聚集在一起，形成“泉眼,以其為中心向四面八方射去 ，靈氣十足。 同時要注意與左部結構單位的避讓穿插。欠字旁末筆無論是寫成捺，還是寫成反捺,均應收筆至圓。寫成捺和寫成反捺觸圓

14、的位置是不同的，寫成反捺，收筆于方右下角至圓；寫成捺要比寫成反捺收筆稍高一些觸圓。口：“欲、“欣、“歌字。（見圖例25）圖例2526、字心本偏之字 字心本偏的字，其中豎線落在字的左肩處，也就是我們視覺上為字的右上方 筆盡情右甩，將力量扳平，一直寫到圓上頓筆鉤出。 否則字顯得拘緊不大方“也、“已、“色字。（見圖例26）圖例26圖例3127、字身本斜之字字身本斜的字，不要強行將其擺正，否則字沒有精神。大部分漢字要寫得橫平豎 直,端正平穩(wěn)。但是，有些字則必須寫得字身傾斜，險而不倒。像“包鉤之 字,其折豎向左偏至方圓字格中豎線與下橫線交點附近鉤出 ，整個字的重心落 在其鉤上。如：“乃、“勿、“刀字。（

15、見圖例27）28、人字頭之字人字頭的字，其人字頭撇、捺宜展開，如同“法傘有蓋下之勢，捺尾略高于 撇的收筆。人字頭的撇在中豎線與上橫線交點稍高處落筆，撇至左豎線與中橫 線交點之下，出鋒沖破左豎線收筆，捺畫右下行筆，至右豎線與中橫線交點偏左處頓筆捺出近圓。下部結構單位要端正 ，不宜過寬。如：“念、“金、“今字。（見圖例28）圖例2829、門字框之字門字框的字，其首豎的起筆、收筆處在方圓字格方左上、 左下角，豎貼左豎線側； 橫折鉤的折肩處、豎鉤鉤底均破方近外圓，豎靠近右豎線側。門字框部被包圍部分稍靠上，以防中心空虛。如：“門、“問、“聞字。（見圖例29)30、左上包圍之字左上包圍的字，左撇的長短，要根據(jù)被包圍部分的體態(tài)而定 ，就像人量體做衣一 樣,長短各適其體。其撇的收筆在方左下角圓上游動。被包圍部分稍靠外，以防字瘦弱。如：“唐、“序、“原字。（見圖例30）圖例3031、斂之字斂的字，沒有外展的筆畫，字體較小，用方就能安排好，用不著外圓去處理。人的 手指有長有短，有粗有細，不能一模一樣，字