箏的有關(guān)理論指法講解總匯

1、箏的演奏姿勢(shì) 彈箏的姿勢(shì)有多種，一般采用坐式，要求坐姿端正，精神飽滿、動(dòng)作自然。 彈箏的姿勢(shì)，一般采用坐式，特殊場(chǎng)合采用站式。古代采用過盤式、跪式。由于流派的不同，箏的放置位置、箏架、琴凳也不同。有的用琴桌式箏架，有的用類似人字形的箏架，還有的就放在腿上演奏。采用琴桌式箏架比較穩(wěn)因、牢靠，琴桌的面板有助于箏的共鳴。琴桌的大小應(yīng)適當(dāng)，恰好放穩(wěn)箏的四個(gè)角；箏與琴桌之間有一定的空隙，以便于出音；琴桌的高低適合放腿為宜。此外，琴桌的造型應(yīng)美觀大方，如采用類似人字形折疊箏架，應(yīng)注意箏體能放置平穩(wěn)，避免演奏中搖晃。如采用小箏放在腿上演奏，小箏箏頭底部應(yīng)加箏托，以防止上身過前傾，腿部不要擋住出音孔，琴凳不要

2、過高，箏尾支架的高度應(yīng)與琴凳高度相當(dāng)或略高。琴凳離箏體要近，尤其彈奏寬大的、弦數(shù)多的箏，一般身體前側(cè)距箏體大約有厘米至厘米，應(yīng)坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，應(yīng)以方便演奏，便充分發(fā)揮技巧為原則。身體離前岳山過遠(yuǎn)，將使右手演奏困難，影響對(duì)觸弦的控制；離前岳山過近，左手按弦困難，右手撥弦不方便；坐的位置過高時(shí)，上身容易前傾；坐的位置過低時(shí)，容易緊張。演奏者坐的姿勢(shì)應(yīng)該是：兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，態(tài)度自然。在演奏時(shí)既不要駝背也不要過分挺胸；既不要拘緊，也不要松垮。切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。正確的演奏姿勢(shì)是：右腳蹬在固定箏架的踏板上，頭部略俯視，雙手按樂

3、曲開頭的指法自然伸出，做好彈奏準(zhǔn)備。 右手指法概述 箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。名指扎樁四指懸勾搖剔套輕弄弦須知左手無別法按顫揉推自悠然 通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個(gè)手指撥動(dòng)琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。組合指法，即用兩個(gè)以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是“名指扎樁四指懸”，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動(dòng)。有人比做倒垂的花

4、朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個(gè)弦距的寬度，手掌的位置應(yīng)以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些“四指懸”的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進(jìn)行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。托 演奏時(shí)大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力“扣”弦。托的動(dòng)作，是通過

5、肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)。彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力。向斜下方撥弦。連續(xù)托指稱為“連托”?？梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，后者聲音結(jié)實(shí)且有助于指力的訓(xùn)練。托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在“重勾劈托”以及下行“歷音”等指法中也要用到托的撥弦方法。劈 演奏時(shí)大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動(dòng)作仍以大指連接手掌根部的關(guān)節(jié)為基點(diǎn)，略偏斜上方角度撥弦。劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個(gè)或兩個(gè)以上的同度音依次出現(xiàn)時(shí)，經(jīng)常采用劈托的交替

6、指法。一般是先托后劈。它還運(yùn)用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。“重勾劈托”或“母指搖”中均包含著劈的指法抹 演奏時(shí)食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦?！笆持笓u”和“三勾輪抹”指法中都包含有抹的指法。抹單獨(dú)使用時(shí)，常用大關(guān)節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時(shí)，由于速度和手形的限制，則采用小關(guān)節(jié)（第二、三關(guān)節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時(shí)，應(yīng)注意音色的統(tǒng)緩?fù)礃I(yè)牧榛睢?/FONT>挑 演奏時(shí)食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關(guān)節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進(jìn)行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進(jìn)行

7、撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關(guān)節(jié)的撥動(dòng)，以臂帶指進(jìn)行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。挑常用于單個(gè)音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如“歷音”、“反小撮”及“反重撮”中都包含有挑的撥弦指法。 勾 演奏時(shí)中指向里撥弦。中指向里撥弦的動(dòng)作，以中指指根第三關(guān)節(jié)為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指向里略成斜下方的運(yùn)動(dòng)。應(yīng)注意第一第二關(guān)節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時(shí)在放松中蘊(yùn)藏著一定的力量。就是以放松為基礎(chǔ)，并保持一定的力進(jìn)行彈奏。勾的觸弦角度，應(yīng)始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。

8、勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時(shí)也用于音音或上行音階旋律進(jìn)行的。在一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈托”以及“三勾輪抹”中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。剔 演奏時(shí)中指向外撥弦。剔不單獨(dú)使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法“反撮”、“剔撮”、“反重撮”中，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等綜合指法中。打 演奏時(shí)無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個(gè)別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對(duì)比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的“打”

9、的指法。還有一種改進(jìn)的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進(jìn)的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。打用于琶音的指法順序是：由低到高用“打勾抹托”，由高到低用“托抹勾打”摘 演奏是無名指向外挑演奏撮類指法 a.       撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。演奏時(shí)要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上“扣弦”。撮在箏曲中廣泛使用，有時(shí)演奏單個(gè)的八度和音，不時(shí)演奏連續(xù)出現(xiàn)的

10、八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。b.       反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。反撮用于八度和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。c.       剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦也稱為“撮指”。剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)?？梢杂龅健Ｌ薮橹饕糜诎硕群鸵舻难葑?。在“八度搖”指法中也包含

11、有剔撮的成份。d.       劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。劈撮極少使用。它有時(shí)用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在“八度搖”指法和“重勾劈托”指法中都包含著劈指的撥奏。e.       小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)相對(duì)撥弦。小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時(shí)也用于演奏二度、五度和音。 f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦。反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨(dú)使用，常跟在抹托、

12、托抹或小撮的后面使用。f.        重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時(shí)使用。重撮常用于在八度內(nèi)增加一個(gè)音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。時(shí)無名指向外撥搖類指法 a.       食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時(shí)手掌

13、不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對(duì)搖指的音色、音量都有直接的關(guān)系。食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長(zhǎng)音的演奏上。b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)。其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以度為宜。拇指搖有時(shí)用扎樁有時(shí)不用扎樁，在快速演奏長(zhǎng)音或時(shí)值較長(zhǎng)的符用扎樁（扎樁一般用無名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)不用扎樁。拇指搖除用大關(guān)節(jié)的

14、撥弦方法外，也有的人是用大指的小關(guān)節(jié)撥弦的。在演奏時(shí)值較長(zhǎng)的音符時(shí)，拇指搖常與三種指法相配合。即：1>用勾指法與低八度音相配合，稱為“勾拇指搖”。2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長(zhǎng)音）上緊接著用拇指搖，稱為“撮拇指搖”。3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為“歷音拇指搖”。 拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長(zhǎng)音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點(diǎn)上，拇指搖比食指搖要方便靈活。b.       八度搖：大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手

15、腕演奏手指關(guān)節(jié)不動(dòng)，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應(yīng)這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。d.雙指搖：食指和中指同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖的動(dòng)作與食指不同：1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨(dú)立進(jìn)行撥弦。2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動(dòng)；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。其他組合指法 a.       掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦

16、），稱為“掃弦”。左右手都有掃弦，一般左手用的多。掃弦時(shí)，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。多用在急促、熱烈或激動(dòng)的氣氛中。b.       剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向外撥弦。它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時(shí)向里撥弦。勾抹很少使用，有時(shí)用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。重勾不單獨(dú)使用，它常用在拇指的前面，猶

17、如拇指搖的“裝飾音”，但并非一般輕巧的加花，而是強(qiáng)有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法“重勾劈托”中也包含著重勾的用指方法。e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：第一次，劈和重勾同時(shí)撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦；第二次：用托撥奏旋律音的弦；第三次：用劈撥奏旋律音的弦；第四次：用托撥奏旋律音的弦。在這四次撥弦中，旋律音是用“劈托劈托”撥奏的，低八度及其鄰近音是用“重勾”撥奏的，故稱“重勾劈托”。重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進(jìn)行。還有一種“重勾劈托”的指法，它的四次撥弦動(dòng)作是“第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用“托劈托”相繼

18、撥弦?！巴信小睋茏嘞衣梢?。重勾劈托應(yīng)用于四個(gè)十六分音符中第一個(gè)是低八度音，第二、三、四個(gè)音是旋律音的演奏。 f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續(xù)撥弦。也稱“刮奏”。歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風(fēng)格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運(yùn)用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落 ，也可用于強(qiáng)烈激昂或熱烈歡快的旋律中。a.        泛音：演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點(diǎn)，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時(shí)，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演

19、奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點(diǎn)，大指與食指捏在一起，用“挑”觸弦，手掌也同時(shí)碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點(diǎn)在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。為了準(zhǔn)確地演奏泛音，可在發(fā)也泛音的琴弦對(duì)準(zhǔn)的面板上作一標(biāo)記，以使左手手指準(zhǔn)確地虛按在泛音點(diǎn)上。b.        扣搖：右手用搖指撥弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上（緊扣弦），并由近碼處逐漸向右移動(dòng)，而后又由右逐漸向左移動(dòng)（有時(shí)僅作由左向右移動(dòng)）。扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲

20、。c.        琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時(shí)單手有時(shí)雙手配合。單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。d.        打圓：大指用托，中指用勾，托勾或勾托連續(xù)反復(fù)撥奏成八度的兩個(gè)音弦。打圓是箏的一個(gè)特色技巧，使高低八度兩個(gè)音揉合在一起，并延續(xù)下去。e.近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，

21、托與勾的間距時(shí)間甚短。近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風(fēng)格中。e.        滾：這是從其它彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)。與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。g.       短音：右手用抹（或劈）撥奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短，發(fā)音無固定音），使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。h.      柱：左手

22、食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥弦，使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。i.        柱外刮奏：左手（或右手）在無固定音高的碼左側(cè)弦段上，使用歷音的手法進(jìn)行撥弦。這種指法常用左手撥奏，有時(shí)也用右手或左右手交替撥奏。j.        捻：食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時(shí)左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使

23、單音延長(zhǎng)的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時(shí)應(yīng)避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快，但捻的發(fā)音結(jié)實(shí)左手指法概述 左手指法分為吟按指法和撥彈指法兩大類，其中以吟按指法最有特色。左手指法可分為兩類：一類是左手吟按指法，一類是左手撥彈指法。左手吟按指法，是箏最富有特色的指法。古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中，表現(xiàn)出的細(xì)膩、委婉的情趣，與左手技法的巧妙運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系。左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側(cè)弦段上潤飾、美化和改變右手撥弦音的各種指法，稱為左手吟按指法。使用吟按指法時(shí)，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并攏，手指略有自然彎曲，以手指的頂端觸弦，跟著右手

24、撥弦音進(jìn)行。需注意以下幾個(gè)問題：）左手指尖觸弦，中指用力較多，食指（或食名二指）用力次之。）左手指尖觸弦部位在碼子左側(cè)公分的地方，高音區(qū)弦長(zhǎng)一些，低音區(qū)弦短一些。）左手手指略有自然彎曲（是在吟按指法進(jìn)行時(shí)自然形成的）。手指與手背約成度角。）吟按指法一般是隨右手大指的撥弦音移動(dòng)，偶爾也隨中指按弦。某些和音或和弦音的按揉，則根據(jù)需要隨食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手隨右手移動(dòng)的方向，向外側(cè)撥時(shí)，左手偏向左前方；向內(nèi)側(cè)撥弦時(shí)，左手移向靠近身體的方向。 ）吟按指法的用力是肩部順臂自然傳遞到手，不可單純用手或手腕的力量壓弦，也不可單純用指力撥弦，只有在一些個(gè)別的技法中，手腕或手指的用力可略多一點(diǎn)。）左手

25、吟按的基本“圖式”是以手指和肩部劃一直線，以手和臂成彎弓形，各種指法是以這個(gè)彎弓形的擺動(dòng)或搖動(dòng)為基礎(chǔ)而進(jìn)行的。 ）左手大指和小指隨手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分離，不可過翹起或垂下。1、 揉弦：右手撥弦后，左手的食、中二指（或食、中、三指）在該弦碼外弦段上，做輕快而有規(guī)則地連續(xù)顫動(dòng)，使聲音發(fā)出悅耳的音波。揉弦是箏的很富有特色的一種技法。它既不同于拉弦樂器的改變弦長(zhǎng)的揉弦，也不同于某些彈撥樂器的小幅度單指揉弦。箏的揉弦，有它獨(dú)特的手法，它通過左手一下一上均勻地揉動(dòng)，使發(fā)音弦段改變著弦的張力，并使弦長(zhǎng)有所改變，使發(fā)音弦段發(fā)生一張一弛、一短一長(zhǎng)有規(guī)則的變化，使琴音優(yōu)美

26、、柔和而流暢。通過揉弦，加強(qiáng)了音樂感染力。不同的揉弦方法又適應(yīng)了不同的藝術(shù)需要，有些地區(qū)的特有揉弦效果又表現(xiàn)出這些地區(qū)的地方風(fēng)格。箏的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之間。箏的揉弦種類可細(xì)分為慢揉、快揉、輕揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的變化；輕揉和重揉是力度上的變化。這些揉弦法也可互相結(jié)合起來而產(chǎn)生慢而輕的揉弦指法；快而輕的揉弦指法；慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在練習(xí)中不斷體會(huì)，才能熟練掌握。揉弦還常和按音結(jié)合起來使用，有按揉和揉按之分?！鞍慈唷笔窍劝春笕?；“揉按”是先揉后按。箏的揉弦除了上述方法外，還有些新的發(fā)展。如在一個(gè)和音或三和弦上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對(duì)每

27、個(gè)音都行揉弦。揉一個(gè)和音時(shí)，用兩個(gè)手指進(jìn)行；揉一個(gè)三和弦時(shí)，用三個(gè)手指進(jìn)行。2、 顫音：右手撥弦后，左手的食、中二指（或食、中、名三指）立即在該弦的碼外弦段上作十分輕微的上下顫動(dòng)，使聲音圓潤柔美。顫音與后面要講到的揉弦是有區(qū)別的：顫音僅有輕微起伏的揉動(dòng)，音波單純，音高變化甚微；揉弦顫動(dòng)起伏大（音高相應(yīng)變化也大），揉動(dòng)手法豐富多采。當(dāng)掌握了顫音的規(guī)律性后，在演奏樂曲時(shí)，可自由運(yùn)用。3、 按音：在右手撥弦的前后，左手的食中二指（或食、中、名三指）在該弦碼外按音。按時(shí)應(yīng)注意: ）觸弦動(dòng)作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律進(jìn)行中，按音的準(zhǔn)備時(shí)間很短，就更要求按音動(dòng)作必須迅速。）按音時(shí)用力要自然

28、放松。運(yùn)用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有彈性的動(dòng)作來完成的，按音往往容易緊張和僵持，從而影響了音高、音準(zhǔn)。必須加強(qiáng)這方面的訓(xùn)練。4、 雙按音：左手兩個(gè)手指在兩根弦上同時(shí)按音。一般用中、食二指按弦。5、 箏的滑音：箏的滑音很豐富，主要有上滑音、下滑音、連線滑音、上回轉(zhuǎn)滑音和下回轉(zhuǎn)滑音五種。分述如下：a.上滑音：右手撥弦后，左手進(jìn)行按弦，在按弦的過程中使音產(chǎn)生滑動(dòng)，滑到一定的高度而停止（保持音高）。b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手撥弦，隨即左手抬起向上滑動(dòng)，將弦松回原位或松回到一定的音高。c. 連線滑音：用加箭頭的弧線把兩個(gè)或幾個(gè)音符象連線記號(hào)似的連接起來，表示從第

29、一音符依次滑奏到最后一個(gè)音符。 連線滑音并不特別強(qiáng)調(diào)某一個(gè)音，它所強(qiáng)調(diào)的是每個(gè)音的準(zhǔn)確音高，準(zhǔn)確時(shí)值和均衡音量。對(duì)連線滑音的要求是：滑而不亂，連而清晰，在音的滑動(dòng)中把每個(gè)音符連貫而準(zhǔn)確地演奏好。 d.上回轉(zhuǎn)滑音：右手撥弦后，左手瞬間將本音按高大二度或小三度（有時(shí)是小二度），然后再轉(zhuǎn)回本音。e.下回轉(zhuǎn)滑音：左手先行按弦，將弦音按高大二度或小三度（有時(shí)是小二度），然后右手撥弦，隨即左手放回再按下，按至原按音音高。除了以上五種滑音外，在箏上還有一些特殊的滑音，如顫音滑音，壓弦特殊滑音等?；舻淖饔迷谠黾右魳返纳?，使之生動(dòng)地表達(dá)樂曲的內(nèi)容，讓樂曲更富于歌唱性。不同流派風(fēng)格的箏使用著不同技法的各種滑音

30、。6、 走：也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法。演奏時(shí)，右手連續(xù)撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動(dòng)，左手在碼外弦段上的動(dòng)作帶有一定的節(jié)奏性。“走”一般用在先按音，然手右手不斷撥弦左手邊“走”邊使音恢復(fù)至原散音音高的曲調(diào)上來。它獨(dú)特的揉弦效果，使音色有所變化，音樂具有新奇的色彩。走常用于不斷下行的一串音符上。在河南地方風(fēng)格的箏曲及河南曲劇音樂中用到它。7、 壓：也稱壓揉，這也是揉派生出來的一種技法。在右手快速彈奏出級(jí)進(jìn)的散音音階時(shí)，左手掌邊壓邊揉弦，使揉弦后的音高在整音與半音之間。壓一般用在熱烈、歡騰的樂曲中。8、 點(diǎn)：右手撥弦時(shí)，左手同時(shí)觸弦，觸弦要輕快而急速地一碰即離，如晴蜓點(diǎn)水一般。它的作用在于增強(qiáng)特色。點(diǎn)一般用在輕巧的樂曲中。左手撥弦指法1、扇：左手大指以極快的速度順弦序連續(xù)撥奏。扇的作用在于渲染熱烈的氣氛。、掃：用左手食、中、名三指向外掃彈相鄰的三四根弦，使出音如同一聲。掃指左右手均用，以左手用的較多。、扭：左手大指和食指捏緊一根箏弦用力扭放出聲。、柱外刮奏它常用左手來撥奏，有時(shí)也用右手或左右雙手雙手配合撥弦指法 雙手配合撥弦指法有輪抹、三勾輪抹、輪撮、雙手琶音、雙手柱外刮奏等。、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。 輪抹常用于演奏連續(xù)的十