中國皮影戲,中國民間戲曲藝術(shù)

1、文章來源網(wǎng)，僅供分享學(xué)習(xí)參考中國皮影戲，中國民間戲曲藝術(shù)皮影戲又名“燈影子”，是我國民間藝術(shù)中包含美術(shù)、凋刻、唱腔、音樂、戲曲、表演，集藝術(shù)于一身的戲劇。皮影戲是平面的藝術(shù)，人物造型基本上都不分側(cè)面， 體現(xiàn)了我國古代多角度透視原理的創(chuàng)造，每個影偶造型在構(gòu)圖方面，往往呈現(xiàn)出 許多凋刻手法的透視焦點組合。演出時，用一塊白紗布作屏幕，操作者站在屏幕 下，把皮影貼到屏幕上，燈光從背后打出，觀眾坐在相對燈光方向觀看。再經(jīng)過 表演者的操縱下，配合唱曲、口白及鑼鼓樂的襯托，隨著故事情節(jié)推移，反而巧 妙的轉(zhuǎn)換，創(chuàng)造出一個如真如幻的影偶世界來。皮影戲是一種最早采用光、影變幻效果，并具有豐富的夢幻趣味與繪 畫、凋

2、刻、音樂、演劇等相結(jié)合的一種古老表演藝術(shù)。獨特的自然環(huán)境和歷史條 件，率直敦厚，粗放純樸，有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。皮影戲演出簡便，表演領(lǐng)域廣闊,演技細膩，活躍于廣大農(nóng)村，廣受民間的喜愛文章來源網(wǎng)，僅供分享學(xué)習(xí)參考由于皮影戲在我國流傳地域廣闊，在不同區(qū)域的長期演化過程中，其音樂唱 腔的風(fēng)格與韻律都吸收了各自地方戲曲、曲藝、民歌小調(diào)、音樂體系的精華，從 而形成了溢彩紛呈的眾多流派。在秦、晉、豫一帶的各路皮影流派中，有弦板腔、 阿宮腔、碗碗腔、老腔、秦腔、南北道情、安康越調(diào)、商路道情、吹腔等十多種， 曲牌甚多。演唱時，還常用和聲接腔、幫腔和鼻哼余韻的唱法，拖腔婉轉(zhuǎn)悠揚， 非常動聽。相傳漢武帝因為想念已死去

3、的愛妃李夫人， 當(dāng)時的齊國有個方士李少君，便 發(fā)明了用油燈投射映照夫人生前的影像， 他在晚上架起帷帳，點上燈火，漢武帝 隔著帷帳果然看到了李夫人的身影， 解決了武帝的相思之苦，這故事說明皮影戲源于牽亡術(shù)，與信仰有關(guān)係。到了唐代，僧侶們也承襲了這種招魂幻術(shù)，設(shè)置屏文章來源網(wǎng)，僅供分享學(xué)習(xí)參考障，以燈火和影子做法事或講演宣教，增加臨場感的效果。配著這麼美麗的傳說,皮影戲從此在中國流傳至今皮影是采用皮革為材料制成的，出于堅固性和透明性的考慮，又以牛皮和驢 皮為佳。上色時主要使用紅、黃、青、綠、黑等五種純色的透明顏料。正是由于 這些特殊的材質(zhì)，使得皮影人物及道具在后背光照耀下投影到布幕上的影子顯得 瑰

4、麗而晶瑩剔透，具有獨特的美感。沿襲傳統(tǒng)戲曲的習(xí)慣，皮影人物被劃分為生、 旦、凈、末、丑五個類別，更加特別的是，每個人物都由頭、上身、下身、兩腿、 兩上臂、兩下臂和兩手十一件連綴組成，表演者通過控制人物脖領(lǐng)前的一根主桿 和在兩手端處的兩根耍桿來使人物做出各式各樣的動作。皮影戲?qū)Ρ硌莸募妓囈灿泻芨叩囊?，表演者除了要能一人控制三、四個影 人的動作，還要密切配合場上的配樂，兼顧旁白，唱腔。要練就過硬的皮影表演 功底，除了需要師傅言傳身教，更加需要勤學(xué)苦練，積累大量的實際表演經(jīng)驗，的事情由此可見，要培養(yǎng)表演人才,甚至最終能組成一個皮影劇團，是一件多么不容易文章來源網(wǎng)，僅供分享學(xué)習(xí)參考中國的皮影在宋代（960-1127960-1127）已極為盛行，每逢節(jié)日，影戲臺數(shù)甚多。到 明代，北京一地的皮影班社竟達四五十家。 公元十三世紀，當(dāng)時的蒙古軍營中也 演皮影戲，作為一種娛樂，后來還隨軍把皮影帶到波斯、阿拉伯、土耳其等國。 之后，皮影便在東南亞各國流傳。十八世紀法國傳教士把中國皮影戲帶回法國， 并在巴黎、馬賽演出