LFE 多聲道立體聲的聲道

1、 LFE 多聲道立體聲中的.1聲道上個(gè)月DOLBY公司北京辦事處演示了在影院中即將推出的DOLBY n.1還音系統(tǒng)，回想在實(shí)際工作中真正接觸DOLBY7.1技術(shù)差不多也就是半年前的事、翻譯片創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)的制作，再往前追溯，1992年DOLBY5.1技術(shù)出現(xiàn)、1997年第一部國(guó)產(chǎn)5.1立體聲電影鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)數(shù)字立體聲技術(shù)的發(fā)展似乎越來(lái)越快，一個(gè)重要標(biāo)志就是，為了更為精確的聲像定位和更加豐富細(xì)膩的還音聲場(chǎng)，聲道數(shù)越來(lái)越多，早期的4聲道、已經(jīng)生產(chǎn)了上萬(wàn)部影片的5.1聲道、后來(lái)應(yīng)該算是一個(gè)過(guò)渡的DOLBY EX 6.1聲道、一直發(fā)展到今天的7.1聲道、還有馬上就會(huì)推廣的n.1聲道其中有一個(gè)有趣的現(xiàn)象，不管增加多

2、少聲道數(shù)，.1聲道一直存在，而且可以預(yù)見，除非從根本上改變傳統(tǒng)電動(dòng)紙盆式音箱的還音方式，它將繼續(xù)存在下去，成為我們無(wú)法回避的一個(gè)問(wèn)題。這就是本文想說(shuō)明的LFE。LFE是“l(fā)ow frequency effect”的縮寫，顧名思義就是低頻效果，LFE聲道這一概念的提出是很早以前的事，比DOLBY環(huán)繞聲還要早。和LCRLsRs等等主聲道不同，人們、至少是我接觸的大多數(shù)錄音師對(duì)它的由來(lái)、對(duì)它的應(yīng)用、對(duì)它的理解似乎一直模模糊糊，而今天，隨著數(shù)字立體聲在廣播電視、音樂(lè)制作、家庭影院各個(gè)方面的廣泛應(yīng)用，隨著軟硬件性能的提升和成本的降低，隨著形式多樣的數(shù)字小成本電影的出現(xiàn)而引起的音頻制作工藝的變革，越來(lái)來(lái)越

3、多的小型錄音棚如雨后春筍般涌現(xiàn)，LFE早已不是專屬于影院音頻系統(tǒng)的一項(xiàng)技術(shù)、和諸如“低音管理”（Bass management）、“下混合”（Downmix）“低音揚(yáng)聲器”（Subwoofer 俗稱低音炮）等與之相關(guān)的概念一樣，是你在這些錄音棚工作時(shí)必然會(huì)面對(duì)的技術(shù)。因此，有必要對(duì)其進(jìn)行一次梳理，以期在實(shí)際工作中有一個(gè)明晰的思路、做到胸有成竹。低音的困擾人耳聽力范圍從20Hz到20KHz，自1926年電動(dòng)式紙盆揚(yáng)聲器出現(xiàn)以來(lái)，揚(yáng)聲器技術(shù)的發(fā)展的重要標(biāo)志之一就是其還音頻響曲線不斷趨近人耳聽力范圍，和話筒一樣、一直遵循差不多一百年前的電聲換能原理，難道就不能有什么根本的突破嗎？時(shí)至今日，那些專業(yè)錄

4、音室的所謂全頻帶的監(jiān)聽音箱，其低頻端最多不過(guò)也就延伸至30至40Hz，20Hz-20KHz依舊還是一個(gè)夢(mèng)想，而且實(shí)際操作中，從來(lái)也沒(méi)有人指望靠這難能可貴的、緩慢前行的揚(yáng)聲器低頻還音能力的改善來(lái)實(shí)現(xiàn)震撼人心的、洶涌澎湃的低音還音，這個(gè)工作通過(guò)別的方式來(lái)完成，那就是LFE聲道和低音音箱。不難想象，相比較中高頻而言，低頻還音對(duì)揚(yáng)聲器來(lái)說(shuō)，更難實(shí)現(xiàn)、負(fù)擔(dān)更重，因?yàn)樵谶@個(gè)頻段下，它需要紙盆的機(jī)械活塞式運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)空氣的振動(dòng)，并以足夠的能量傳至人耳， 人耳又有一個(gè)讓音響工程師不可回避的課題，那就是人耳對(duì)不同頻率、不同音量聲音的靈敏度、人耳的聽力響應(yīng)眾所周知的等響曲線。如圖1 所示，以人耳聽覺(jué)響度80dB為例

5、，為了達(dá)到中頻段1KHz的響度，在低頻段65Hz處，就需要10dB的音量提升，注意哪些曲線，越往低頻翹的越高，有的甚至高出40、50個(gè)dB，這不是讓揚(yáng)聲器的低頻還音雪上加霜嗎？所以，從揚(yáng)聲器技術(shù)出現(xiàn)開始，人們就在不斷改進(jìn)、提升它的低音性能，這關(guān)乎到聲音的豐滿、渾厚、有力，還有極低頻段的沖擊、震撼。 圖1 Fletcher和Munson等響曲線LFE的由來(lái) 一部阿凡達(dá)讓IMAX電影風(fēng)靡全球，事實(shí)上，IMAX電影由來(lái)已久，70年代初由加拿大IMAX公司推出。那個(gè)年代在IMAX前后出現(xiàn)了眾多的超寬銀幕電影：Cinemascope、VistaVision、Todd_AO、Panavision 70等等

6、，不一而足。在70mm電影中，為了配合更大尺寸的銀幕，安裝了5個(gè)銀幕主音箱和1組環(huán)繞音箱以獲得寬大的聲場(chǎng)，這可以說(shuō)是今天5.1立體聲的雛形。在70mm電影中，70mm拷貝的寬大載體可以容納6聲道磁性聲音：5個(gè)聲道用于銀幕音箱、1個(gè)聲道用于環(huán)繞音箱，相比單聲道的光學(xué)聲帶，其性能可以說(shuō)達(dá)到了當(dāng)時(shí)電影還音技術(shù)的最高境界，但是在實(shí)際應(yīng)用中它的缺點(diǎn)確實(shí)也是暴露無(wú)遺，存在峰值余量的的限制，而且常規(guī)的還音音箱也很難對(duì)低于40Hz的低音信號(hào)有效地進(jìn)行還音，在一個(gè)坐滿觀眾的大房間內(nèi)要以一致的頻響進(jìn)行還音還不是件容易的事，回想一下前面提到的等響曲線就不難理解，增加低音很容易引起過(guò)載，而且還會(huì)壓縮信號(hào)的動(dòng)態(tài)范圍。恰

7、巧，那時(shí)工程師們經(jīng)常只會(huì)用到5個(gè)屏幕音箱中的三個(gè)，DOLBY工程師設(shè)想通過(guò)在已存的磁性聲音系統(tǒng)中增加一個(gè)LFE聲道以獲得更高的低頻輸出，所以他們給另外兩個(gè)未使用的音箱賦予了新的任務(wù)，用于低音還音，當(dāng)時(shí)被稱為“低音軌”（boom track），用一個(gè)單獨(dú)的聲道向低音音箱饋送附加的低音信號(hào)，這樣既提高了低頻的還音能力同時(shí)也增加了影院系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)，從而在既存的硬件條件下獲得深厚、澎湃的低音效果，它的優(yōu)點(diǎn)是：予低音信號(hào)一個(gè)單獨(dú)聲軌，屏幕主聲道不會(huì)因?yàn)轭~外的低音信號(hào)而使峰值余量受到牽扯。硬件方面，不需要替換既存的前方三個(gè)屏幕音箱，而只需功率更大的功放和低頻響應(yīng)更寬的音箱最后，在信號(hào)通路中無(wú)需增加分頻電路為

8、了在既存的商業(yè)影院系統(tǒng)中獲得更寬的動(dòng)態(tài)和頻響從而營(yíng)造更好的低音沖擊效果，這真是一個(gè)經(jīng)濟(jì)又實(shí)用的方法。假設(shè)音箱就是一個(gè)個(gè)水龍頭、每個(gè)都有自己的管道和源頭、且一起向一個(gè)水桶灌水。假設(shè)前方三個(gè)龍頭（左中右）都已開大，要加大水流量的唯一方法就是增加管道和龍頭提供第四路供水（LFE聲道）。在后來(lái)的Dolby 35mm拷貝光學(xué)立體聲系統(tǒng)中，低音音箱被用于完成重置低音信號(hào)的還音，這便是最早出現(xiàn)的低音管理(bass management)，其原理是從三個(gè)主聲道將100Hz以下的低音信號(hào)拷貝（copy）饋送到低音音箱，它并沒(méi)有在主聲道加入高通濾波，而是將低頻信號(hào)拷貝到低頻還音能力更強(qiáng)的低音音箱，在最后12中，由

9、于主聲道音箱低頻性能的提高，其分頻點(diǎn)被定為最低50Hz?，F(xiàn)今聲音系統(tǒng)中LFE聲道就是從這兩種低音系統(tǒng)演變而來(lái)的。其目的，一是為了補(bǔ)充節(jié)目的整個(gè)低頻效果，二是為了減輕其他聲道低音還音的負(fù)擔(dān)。影院中的LFE影院中數(shù)字立體聲技術(shù)的應(yīng)用，使得音頻系統(tǒng)具備了更多的信號(hào)帶寬和峰值余量，揚(yáng)聲器技術(shù)的發(fā)展，也使得主聲道音箱本身也可以饋送相當(dāng)?shù)牡鸵簦@可以有效地?cái)U(kuò)展聲場(chǎng)并增強(qiáng)聲像定位的能力。特別是低音管理（bass management）概念的提出（大多數(shù)的家庭影院和小型錄音棚使用的解碼器中都有這個(gè)功能，而且據(jù)Dolby公司透露，在即將推出的n.1多聲道立體聲中，也會(huì)在影院還音系統(tǒng)中使用這個(gè)技術(shù)），本來(lái)可以在影

10、院中取消LFE聲道 (DTS實(shí)際就是5.0聲道而沒(méi)有LFE，后有詳述)，但考慮到和影院既存基礎(chǔ)設(shè)施的兼容，在制定Dolby Digital標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，作為一種權(quán)衡，還是保留了LFE聲道。雖然，錄音師可以在LFE聲道加入附加的低音信號(hào)，有效地挖掘利用LFE聲道豐富的低音潛能，但是，如此制定一種聲音還音標(biāo)準(zhǔn)，特別是，還生搬硬套地把它有移植到家庭影院中，在實(shí)際工作中帶來(lái)了極大的混淆。為了更好地理解LFE聲道，必須先了解其響度是如何校準(zhǔn)的。在一音頻系統(tǒng)中，以低于最大音量20dB值設(shè)置一個(gè)粉紅噪聲測(cè)試信號(hào)，以此信號(hào)測(cè)量每一個(gè)聲道，通過(guò)實(shí)時(shí)分析儀（Real Time Analyzer RTA）將實(shí)際測(cè)得的音量

11、校準(zhǔn)為85dB，這樣一來(lái)，對(duì)每個(gè)聲道而言，有可能出現(xiàn)的最大音量為105dB（圖2）。而影院用同樣的方法來(lái)設(shè)定其還音音量，以使觀眾聽到的聲音和感受到的沖擊和錄音師的設(shè)計(jì)一致。 輸入信號(hào) 還音音量 圖2 粉紅噪聲參考電平和還音音量（主聲道）對(duì)模擬光學(xué)聲軌，象如前所述的那樣，Dolby CP500影院處理器可以從任一軌聲道信號(hào)中拷貝低音信號(hào)至低音音箱，而且不在主聲道中加入高通濾波器消除低頻。這一信號(hào)在低音頻帶內(nèi)同樣被校準(zhǔn)為85dB（圖3）。 圖3 影院測(cè)量時(shí)的實(shí)時(shí)分析儀讀數(shù)(不按比例)而對(duì)Dolby數(shù)字立體聲，LFE聲道承載的是120Hz以下的低音信息，這不是通常的那種衰減濾波，而是一道數(shù)碼墻（即，

12、完全沒(méi)有121Hz的信號(hào)），所以很多錄音師從大約80Hz開始就對(duì)信號(hào)進(jìn)行衰減以使這一過(guò)程平滑一些。在制作和放映時(shí)，都以同樣的電平的（-20dB）粉噪信號(hào)（帶寬限制在低音炮頻帶內(nèi)）、用實(shí)時(shí)分析儀，將低音音箱的音量校準(zhǔn)為95dB,圖3和圖4。這樣，低音音箱的音量就比任何一路主聲道的音量高10dB,因?yàn)檫@10dB的差別，LFE聲道的低音和其他三個(gè)主聲道的低音之和得以平衡，也就是說(shuō)，在低音音量上，一個(gè)LFE聲道可以與其他所有主聲道匹敵，實(shí)際應(yīng)用中，在極限情況下，如果所有聲道都還出低音，LFE音箱相比較三個(gè)屏幕主音箱仍舊可能高出6dB峰值余量，唯一的不利因素就是LFE聲道的信噪比受到一點(diǎn)影響，但由于人耳

13、聽力對(duì)低音本來(lái)就比較不敏感，所以次方式僥幸得以成功。輸入信號(hào) 還音音量圖4.粉紅噪聲參考電平和還音音量（LFE聲道）做一下計(jì)算便知，理想條件下，影院中單獨(dú)的一個(gè)主音箱應(yīng)該能夠以105dB的峰值音量對(duì)自身的低音進(jìn)行還音，LFE聲道也應(yīng)該能夠以115dB的峰值音量對(duì)自身的低音進(jìn)行還音，當(dāng)所有這些聲道都達(dá)到最大值時(shí)，聲音系統(tǒng)帶給你的沖擊大約是120dB，天啦！Dolby，這是一個(gè)恐怖的低音，會(huì)致人窒息。這樣做需要更大功率的硬件。高分貝的極低頻聲音要求音箱具備相當(dāng)大的空氣排量，這就需要音箱有大尺寸的紙盆和更大的紙盆振動(dòng)，進(jìn)而需要大功率的功放來(lái)推動(dòng)音箱。實(shí)際操作中，對(duì)一般的影院而言，兩個(gè)18寸的低音音箱

14、是最低的標(biāo)準(zhǔn)，有的露天影院最多使用8個(gè)低音音箱、4000瓦的功放來(lái)做低音還音。DTS制式的LFE聲道稍有不同，實(shí)際上相對(duì)5.1系統(tǒng)而言DTS是一個(gè)5.0系統(tǒng)，沒(méi)有分離的LFE聲道。在聲音合成的時(shí)候，LFE聲道加入了一個(gè)80Hz的低通濾波后被混入環(huán)繞聲道，在影院還音時(shí)，環(huán)繞聲道加入一個(gè)80Hz的高通濾波，而還原出LFE聲道。這樣聲道復(fù)用傳輸是因?yàn)橐?jié)約載體的空間。DTS的編碼器只處理全頻帶的聲音信號(hào)，所以一個(gè)分離的LFE聲道如果作為一個(gè)全頻帶的聲道來(lái)編碼的話，在其光盤載體上就需要一個(gè)全頻帶聲道所需的20%的空間。家庭中的LFE并不是象影院中那樣出于兼容的考慮，而是為了能夠?qū)⒂霸旱穆曑壷苯愚D(zhuǎn)錄到D

15、VD，家庭影院中，LFE聲道仍然被保留。同樣還是先從其響度開始說(shuō)起。就消費(fèi)者而言，制造商總是希望事情越簡(jiǎn)單越好。只有那些重度發(fā)燒友才會(huì)用音量表去校準(zhǔn)他們家庭影院的音量，更別消說(shuō)讓每一個(gè)普通消費(fèi)者都記住根據(jù)不同的情況去設(shè)置他的LFE聲道。鑒于這個(gè)原因，Dolby數(shù)字家庭影院中的LFE聲道的出廠預(yù)置設(shè)定比主聲道高10dB（或者比主聲道低音高10dB）。普通消費(fèi)者不會(huì)用一個(gè)實(shí)時(shí)分析儀去調(diào)校他們的還音系統(tǒng)，如果確實(shí)這么去做一下的話，就會(huì)看到如圖4所表示的情況圖5 家庭影院系統(tǒng)的實(shí)時(shí)分析儀讀數(shù)（不按比例）由主聲道重置而來(lái)的低音將和主聲道保持平衡，而LFE聲道自動(dòng)設(shè)定為高10dB。至關(guān)重要的是，必需意識(shí)到

16、，家庭影院處理器一般都不允許對(duì)LFE聲道的電平進(jìn)行任何調(diào)整，所以大多數(shù)處理器的菜單都把它稱作“低音音箱電平”而不是“LFE電平”。如果你增加或降低低音音箱電平，LFE電平也隨之增加和降低，始終保持+10dB的差別。沒(méi)有哪個(gè)處理器能讓你不通過(guò)低音音箱電平來(lái)調(diào)整LFE電平，大多數(shù)處理器只允許你降低那個(gè)+10dB的差值，以對(duì)低音音箱起到保護(hù)作用。消費(fèi)級(jí)別的DTS LFE聲道與其影院的LFE聲道不同，它是一個(gè)獨(dú)立的聲道，需要特別說(shuō)明的一點(diǎn)是，早期在做DTS制式的5.1混合時(shí)，并非所有的錄音棚都經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的校準(zhǔn)，結(jié)果就是LFE聲道的監(jiān)聽音量過(guò)小，所以當(dāng)節(jié)目在正確的監(jiān)聽環(huán)境下重放時(shí)，LFE通道音量會(huì)很大。對(duì)

17、此THX強(qiáng)制引入了“DTS音樂(lè)”和“DTS電影”兩種還音模式，以區(qū)分正常的LFE縮混和-10dB的LFE縮混，從而對(duì)這一情況進(jìn)行彌補(bǔ)。并非所有的THX處理器都提供這一方便。下混合 Down mix 低音管理 Bass mannagement簡(jiǎn)單想象一下會(huì)覺(jué)得，既然DVD碟片上的信號(hào)是由影院的6聲道信號(hào)直接轉(zhuǎn)錄而來(lái)的，播放時(shí)，把這6軌信號(hào)各自送到各自的音箱不就可以了嗎？但實(shí)際情況要比這復(fù)雜，我們需要低音音箱完成除了LFE聲道以外的低音還音工作，饋送給低音音箱的不僅僅只是LFE聲道，還包括從主聲道分離出來(lái)的低音，這是兩個(gè)完全不同的聲源和兩種完全不同的設(shè)定。之所以必須這么做部分是因?yàn)檐浖―VD碟片

18、上的電影）的原因，部分也是因?yàn)橛布脑?。先說(shuō)軟件方面的原因，當(dāng)節(jié)目以DVD形式進(jìn)行發(fā)行的時(shí)候，重要的一點(diǎn)就是保證消費(fèi)者在沒(méi)有5.1解碼器之類的特別設(shè)備的條件下也可以看到和聽到節(jié)目，所以在DVD上總是有AC-3和PCM兩種聲軌，而且每一種都可以通過(guò)DVD機(jī)進(jìn)行播放。針對(duì)與雙聲道播放的兼容，DVD播放機(jī)加入了內(nèi)置下混合功能（downmixe），沒(méi)有6軌解碼器也可以播放6軌AC-3聲音，這一過(guò)程其實(shí)就是把聲軌下混合為兩軌Pro Logic聲音，需要注意的是LFE聲道不在下混合之列，被丟棄了，圖6所示。所以在DVD制作過(guò)程中，除非同時(shí)縮混一個(gè)專用的雙聲道聲音，否則錄音師不會(huì)在LFE聲道中加上什么重要

19、的信息，因?yàn)樵谀承┎シ艞l件下，這根本就聽不到。他們通常的做法是，把基本的信息、當(dāng)然包括LFE所承載的極低頻信息放到主聲道。如此一來(lái)，在某些情況下，饋送給低音音箱的信號(hào)如果只是LFE聲道的話，主聲道音箱在掙扎奮斗的時(shí)候、低音音箱卻呆在一邊無(wú)所事事。圖6 DVD播放機(jī)的內(nèi)置下混合過(guò)程所以軟件方面， 沒(méi)有LFE聲道、或LFE聲道不包含什么重要信息，并不象以往的某些文章所介紹的那樣，僅僅因?yàn)長(zhǎng)FE聲道是輔助的不是必須的、僅僅因?yàn)楣?jié)目本身的題材如此，如那些語(yǔ)言類動(dòng)態(tài)不大的節(jié)目本身就沒(méi)有諸如槍炮、地震這樣的低音效果，更是因?yàn)槌鲇诩嫒菪缘目紤]，LFE聲道的信息在合成階段就被人為轉(zhuǎn)移到別的聲道去了。再說(shuō)硬件方

20、面的原因，其根源就是，DVD的播放要面對(duì)各種各樣不同的音響系統(tǒng)?；蛟S因?yàn)槌杀?、但我認(rèn)為更因?yàn)橐s小音箱的體積以適于家庭應(yīng)用，絕大多數(shù)消費(fèi)級(jí)別的家庭影院系統(tǒng)雖然是6聲道系統(tǒng)，但是包括前面三個(gè)主音箱在內(nèi)的所有音箱都不是全頻帶的，其低頻頻響的指標(biāo)設(shè)計(jì)為下限80Hz，如常見的5個(gè)衛(wèi)星音箱加1個(gè)低音音箱的組合，低音的平衡全部交給低音音箱來(lái)完成；還有兩個(gè)非全頻帶主音箱加一個(gè)低音音箱，所謂2.1系統(tǒng)；5個(gè)主聲道音箱、沒(méi)有低音音箱，主聲道音箱除了完成自身低音的還音外還要完成LFE聲道的還音，這種情況也存在；更有甚者還要在雙聲道或單聲道音響系統(tǒng)下播放。應(yīng)對(duì)如此千奇百怪的還音系統(tǒng)，生產(chǎn)商們不僅在DVD播放機(jī)中加入

21、了Downmix（下混合）功能，在解碼器中還加入了Bass management（低音管理）功能。所謂低音管理（Bass management）功能就是從一個(gè)聲道分離出低音信號(hào)并把它發(fā)送到另外一個(gè)聲道。如圖7所示，是低音管理常見的一種設(shè)置，LFE聲道信號(hào)提升10dB以后和其它5個(gè)主聲道各自分離而來(lái)的低頻信號(hào)相混合然后饋送給低音音箱。這樣整個(gè)低音的還音全部由低音音箱承擔(dān)圖7 低音管理影院中LFE聲道的分頻點(diǎn)是120Hz怎么到了家庭影院中就變成了80Hz呢？首先，分頻點(diǎn)減低，適于小房間內(nèi)低音音箱的定位而且有助于在聽覺(jué)上隱藏它的位置；其次，我人為完全是因?yàn)槌杀镜脑?，市?chǎng)上很多低廉的處理器，其低音管

22、理功能僅僅只有一個(gè)固定的分頻點(diǎn)（通常為80Hz），只用一個(gè)濾波器在主聲道信號(hào)和LFE聲道信號(hào)相加后進(jìn)行濾波（圖8所示）其結(jié)果導(dǎo)致LFE聲道中80至120Hz間的信號(hào)損失。由于這個(gè)原因，Dolby建議在節(jié)目混合制作階段LFE聲道的分頻點(diǎn)為80Hz。圖8 低檔的低音管理低音管理還提供了多種種信號(hào)重置和組合方式，以應(yīng)對(duì)播放可能面臨的不同情況。例如，如果用戶的音頻系統(tǒng)沒(méi)有低音音箱，只有5個(gè)主音箱，LFE聲道經(jīng)常會(huì)被發(fā)送到L和R主音箱。實(shí)際應(yīng)用中，有人還喜歡給主音箱饋送全頻帶的信號(hào)，而且還把這些聲道的低音饋送給低音音箱，這樣這些聲道中或許包含得有的低頻末端的極低頻信號(hào)可以通過(guò)低音音箱釋放出來(lái)，因?yàn)橹饕粝?/p>

23、的頻響低頻端不可能象專門的低音音箱這樣低。但是，這種靈活應(yīng)用并不是在所有家用設(shè)備上都能實(shí)現(xiàn)，主音箱開大音量往往會(huì)排斥低音音箱對(duì)信號(hào)的共享。綜上所述，為了適應(yīng)不同的家庭影院音響系統(tǒng)，引入了低音管理（Bass management）概念，LFE聲道和低音音箱并不象在影院中那樣是簡(jiǎn)單的一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，出現(xiàn)了多種不同的情形，從這個(gè)角度來(lái)看，LFE聲道和低音音箱，是兩個(gè)完全不同、不能互換的概念LFE不等于低音炮。LFE實(shí)際操作在獲得LFE的一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)之后，我想，如果作為電影廠的錄音師，你整天做的都是電影的混錄工作，你從來(lái)不去關(guān)心你的電影轉(zhuǎn)錄成DVD以后音頻還音會(huì)是什么情況，你從來(lái)也不會(huì)到一個(gè)小型的錄

24、音棚去進(jìn)行5.1聲道的混合、或者從來(lái)也不會(huì)有什么人把你當(dāng)成專家請(qǐng)你解決家庭影院的評(píng)價(jià)、調(diào)校我整篇文章真是顯得廢話連篇象。一直以來(lái)所經(jīng)歷的那樣，盡可放膽去做你的電影混錄吧！盡管大多數(shù)的錄音師因?yàn)椴恢缿?yīng)該在LFE聲道放置什么信息而緊鎖愁眉；盡管不知是出于錄音師的追求還是由于缺乏對(duì)LFE的設(shè)計(jì)，我們很多片子給人的感覺(jué)要么就是低音平平庸庸、要么就是在低音的處理上言過(guò)其實(shí)、一驚一咋；盡管在八一廠混合錄音棚我還見過(guò)整部片子的LFE聲道都是從音樂(lè)、效果預(yù)混聲道加上120Hz的低通濾波而來(lái)如此異想天開的縮混所有這些都屬于錄音師藝術(shù)創(chuàng)作的問(wèn)題，不在本文的討論之列。從技術(shù)角度出發(fā)，關(guān)于LFE的實(shí)際操作，我想提的

25、幾點(diǎn)建議。永遠(yuǎn)記住你制作的節(jié)目的還音條件，它會(huì)在什么地方播放。電影的情況比較簡(jiǎn)單，多年來(lái)幾代電影人堅(jiān)守的錄音棚監(jiān)聽指標(biāo)和影院監(jiān)聽指標(biāo)的一致，以及迄今為止各個(gè)聲道和音箱無(wú)論是制作還是播放都是一一對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以，你在混錄時(shí)聽到的和在影院中聽到的基本上一致。而其他的針對(duì)消費(fèi)和電視的情況會(huì)較比復(fù)雜：影片的DVD版、雙聲道立體聲版VCD、單聲道版、5.1電視劇、雙聲道電視劇等等關(guān)于制作流程，我建議保留制作過(guò)程中所有預(yù)混聲帶，而不是象以往那樣僅僅保留混合聲帶和國(guó)際聲帶，這包括終混時(shí)的對(duì)白、音樂(lè)、效果、擬音等等所有預(yù)混好的聲帶，因?yàn)槟悴徊⒅缹?lái)節(jié)目還會(huì)以什么樣的形態(tài)推向市場(chǎng)，可能是5.1聲道的DVD，也可能是低成本的雙聲道VCD、還有可能是轉(zhuǎn)成單聲道供電視臺(tái)播放。然后根據(jù)這些不同的節(jié)目形態(tài)在相應(yīng)的監(jiān)聽條件下重新進(jìn)行縮混。以往我廠的電影轉(zhuǎn)錄成DVD時(shí)