湖北省博物館楚文化展陳列設(shè)計說明

1、省博物館楚文化展列設(shè)計說明設(shè)計概論省博物館是楚文化高度濃縮和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她豐富而浩大的藏品在用它喃喃的低語無聲地吟頌楚文 明的光華。濃郁而鮮明的文化氣氛和藝術(shù)個性是博物館列設(shè)計的根本。在楚文化展列設(shè)計中，我們堅持現(xiàn)代主義與地域主義的結(jié)合， 注 重容與形式的統(tǒng)一，通過形式設(shè)計的語言恰當(dāng)而準(zhǔn)確的展現(xiàn)容精 神，以此強(qiáng)化列的功能性和藝術(shù)個性。注重文物保護(hù)至上原那么，平安合理高效科學(xué)的展示文物。注重博物館列空間的人與物的對話和交流。 創(chuàng)新的視角，現(xiàn) 代的科技手段和設(shè)備，喚起觀眾的主動參與意識。注重博物館列空間形式設(shè)計的視覺秩序空間節(jié)奏與視覺感 染力。注重形式設(shè)計的平安性與環(huán)保性。形

2、式設(shè)計不應(yīng)回避時代的開展，歷史對于今天已是洪荒遠(yuǎn) 古，很難如何準(zhǔn)確的以某種形式語言來復(fù)述，因此省博物館楚文化展列設(shè)計更應(yīng)防止反歷史的設(shè)計行為。在今天，運(yùn)用現(xiàn)代主義的設(shè)計手法融入傳統(tǒng)地域文化的符號， 更具象征性的表達(dá)地域文 化的情結(jié)，而非直白的描??！這是我們在楚文化展列設(shè)計中的理 念。通過對傳統(tǒng)地域符號的整合提煉，嘗試著在現(xiàn)代主義設(shè)計的實踐中重新解釋地域性。也就是說，新時代的設(shè)計對傳統(tǒng)文化的 弘揚(yáng)應(yīng)繼承傳統(tǒng)形式的非形態(tài)精神，并努力將其傳承到下一個時 代！設(shè)計說明：第一展廳：楚文化展序廳：在第一展廳的設(shè)計中，我們根據(jù)整個楚文化列的容特征，在整體的空間布置上，有意識地強(qiáng)化序廳的概念， 將序廳定位成一

3、 個“單純的概念空間，對整個楚文化展列作高度的概括和喻示， 使之具有一種情感的傳遞作用。我們在“城池與“宮廷中尋找設(shè)計的概念元素，突出楚文化列中貴族階層以與城痕的古代文明的代表特征，以此為整個展館定下基調(diào)。我們創(chuàng)造性的將引廳前置， 以求通過這樣一個虛擬的心理空 間處理對展覽容起到很好的先導(dǎo)和意想的作用。經(jīng)引廳入序廳， 我們在序廳的設(shè)計上引用楚國的廳堂概念， 通過廳堂的象征性復(fù) 原，再現(xiàn)兩千多年前楚人的生活形態(tài)。概念復(fù)原的廊柱凸現(xiàn)宮廷的氣氛，而天花中央弧形飄逸的彩繪，彰顯一份浪漫與華貴。圍 合的四壁上創(chuàng)作楚文化為主題的藝術(shù)浮雕隱隱浮現(xiàn)。步入序廳的正前方是一組復(fù)原的漆繪彩屏， 展廳的前言鏤刻于上，

4、四周展墻 邊暗藏光源，隱隱的向上漫射，襯托一種詭異、神秘的氣氛，隱含著透出歷史的時間與空間上的距離，弓I導(dǎo)觀眾的視覺向里伸延。正中間地面將石材做拉絲處理，以席紋的組織格式拼貼。通 過這些藝術(shù)氣氛的營造，使觀眾對整個楚文化展在視覺上和心理 上產(chǎn)生一種期待，形成第一印象的視覺感受。同時，在序廳的造 型設(shè)計中，我們對傳統(tǒng)地域符號的選用進(jìn)展高度的提煉與概括， 大象無形，點到即止。燈光從四邊蔓延而出，展現(xiàn)于人們眼前的 仿佛是一個久遠(yuǎn)而浪漫、虛幻而神秘的歷史空間。開疆拓土展區(qū)在第一展廳開疆拓土展區(qū)的設(shè)計中， 我們將紀(jì)南城局部復(fù)原 模型置于展廳的正中央，將模型通過空中懸掛的織物造型對應(yīng)下 面空間對稱的桌面展

5、臺，圍合發(fā)光，將楚國強(qiáng)盛時代的輝煌歷史 資料反映其中，形成空間上的遙相照應(yīng)，既充分的利用空間上布 局的合理性，又更加立體、靈動，形成展區(qū)的視覺中心，強(qiáng)化了 觀眾的感染力。同時，我們將紀(jì)南城平面示意模型以全新的視角置于微傾的墻體之上，使觀眾以一種直觀的視角觀看模型容。平面的示意圖我們設(shè)計成立體的浮雕模型，再以這種巧妙的俯瞰視角，時空的 距離在此變得富有意味，那久遠(yuǎn)的紀(jì)南城恍假設(shè)浮現(xiàn)在觀者的眼 前。這種創(chuàng)新處理不僅有別于傳統(tǒng)的觀覽，而且更加生動、和富 有親和力。礫石縷金展區(qū)在開疆拓土展區(qū)與礫石縷金展區(qū)之間， 我們在此處相對具像 的設(shè)計了一個門樓，既表達(dá)了地域文化特點又使展廳在節(jié)奏上起 到銜接、連貫

6、的作用，豐富了空間的變化。在此展區(qū)的第一局部青銅采冶與鑄造，我們概念性的將銅綠 山彩礦遺址的復(fù)原模型組合列，再現(xiàn)開采、冶煉的根本面貌。配 以聲效自動循環(huán)可控演示礦井排水、與采礦的過程。而在一邊的墻體之上我們設(shè)計了大屏幕顯示器， 可三維地演示礦井中不同的 各個結(jié)構(gòu)框架的全貌，也可以觀眾自己選擇性的觀看感興趣的某 個礦井結(jié)構(gòu)。進(jìn)入礫石鏤金展區(qū)的第二局部和第三局部，那么以種類繁多的青銅禮器和兵器為主。 我們在此展區(qū)以禮器、 兵器相以城垣的 概念做清晰的區(qū)分，城垣以，以開敞的空間規(guī)那么有序的柜體排 列反映楚國社會的形態(tài)特征。 城垣以外，以廊道的概念使空間相 對顯得緊湊，同時，通過天花不規(guī)那么的木構(gòu)組合

7、使空間在視覺 上顯得緊，凸顯容上戰(zhàn)爭器具所具有的含義。 通過這些巧妙的設(shè) 計使展廳的形式設(shè)計對容起到有效的補(bǔ)充，到達(dá)完美的結(jié)合。第二展廳：漆器、絲織、農(nóng)業(yè)展廳在第二展廳，我們將容的次序進(jìn)展了一定的調(diào)整， 將第三局 部的漆器與第四局部的絲織、 刺繡做了對調(diào)，這樣做是根據(jù)形式 設(shè)計的風(fēng)格統(tǒng)一有序而進(jìn)展的調(diào)整。在這一展廳的設(shè)計中，我們根據(jù)漆器與絲織品的根本特征， 設(shè)計成以弧形為主的空間， 針對本展廳的建筑結(jié)構(gòu)高的特點，將中間局部作為主視區(qū)，橢圓形天花盡可能延伸， 兩邊有意識的壓 低，以豐富列空間上的節(jié)奏變化。而在中間橢圓形的外墻體，我 們?nèi)〕幕囆g(shù)色彩表現(xiàn)的漆紅色，極富視覺象征。在織紋繡畫展區(qū)中，

8、因為這一局部的文物以絲織品為主， 我 們以一組低柜來配以光纖照明和發(fā)光二極管照明來有效和平安 的展示文物，同時在這一展區(qū)，為防止有害光源對絲織物的損傷， 全部光源做防紫外線和紅外線輻射處理，以保證文物的平安。進(jìn)入漆器展區(qū)，一個極富視覺感染力、 開暢的圓形展區(qū)列在 觀眾面前。漆器展廳顯得莊重、大氣。在正中間創(chuàng)作設(shè)計了一組 以漆器為主的反映日常生活的宴飲場景，通過天花圍合發(fā)光的織物造型使觀眾能夠直觀的解讀文物容， 以此更加藝術(shù)的展示文物 容。在最里面，我們將一局部漆器富有意味組合列，增強(qiáng)整個展 覽的形式趣味。進(jìn)入力農(nóng)重商展區(qū)，在這里，楚國在當(dāng)時最為宏偉的水利工程，我們將它復(fù)原在架空的鋼架玻璃地下，

9、 制作成沙盤模型。配以光電技術(shù)動態(tài)的演示水利工程的運(yùn)作，以俯瞰的視角列在觀眾的眼前。極富視覺感染力的下沉式的場景設(shè)計， 創(chuàng)新 視角的場景設(shè)計既充分的利用了空間， 又使形式設(shè)計的手法 變得活潑。我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的 場景，相對清晰的復(fù)原當(dāng)時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀容的作用，觀眾可以直觀的了解那些出土農(nóng)具 文物的使用情況。第三展廳：九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)在九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)設(shè)計中，我們將此展區(qū)劃分為、外 兩個區(qū)域，區(qū)域以車馬陣場景復(fù)原為主，夕卜區(qū)域那么以相關(guān)的歷 史資料與挖掘的過程中為主。 在外展區(qū)的正中間墻體上， 設(shè)計師 將九連墩車馬陣的挖掘俯瞰模型置于墻體

10、之上，立體直觀的展示九連墩挖掘的現(xiàn)場，以此與展區(qū)車馬陣的復(fù)原形成遙相照應(yīng)的關(guān) 系，使容通過這一列設(shè)計而更加的完整和連貫。同時我們將九連墩挖掘的相關(guān)歷史資料和圖片與出土文物沿外展區(qū)列。在展區(qū)， 我們定義為一個大型的場景展區(qū)。 頂部天棚設(shè)計成弧形的天花造 型，通過現(xiàn)代化的光影投射，游動的云彩，變幻的天空。配合車 陣的復(fù)原我們在背后墻體上創(chuàng)作一幅氣勢恢弘的車陣壁畫，再配以定向音響，展示車陣“萬馬奔騰、叱垞風(fēng)云的戰(zhàn)車威嚴(yán)的壯 觀景象，仿佛使人身臨遠(yuǎn)古強(qiáng)盛的楚國車陣。動靜結(jié)合，極富視 覺感染力。同時，多媒體演示控制系統(tǒng)，將開掘前后的相關(guān)歷史資料以 自助的形式，供觀眾自行查閱，增強(qiáng)互動性。第四展廳：習(xí)俗風(fēng)

11、氣、學(xué)術(shù)藝術(shù)從九連墩車馬陣復(fù)原展區(qū)進(jìn)入習(xí)俗風(fēng)氣、學(xué)術(shù)藝術(shù)展區(qū)，設(shè)計師圍繞楚人居室的風(fēng)俗文化特點，按照楚人當(dāng)年堂、室的建筑 結(jié)構(gòu)特點，按1:1比例復(fù)原。堂前結(jié)合建筑特點，以天光模擬 堂前庭院的光線效果，使居室的外環(huán)境更為真實。 堂與室的部以歷史資料為依據(jù)復(fù)原列，漆器、帷幔、席紋、柱構(gòu)以與背景楚樂 的氣氛，使觀眾恍如置身于當(dāng)年的楚國民居之中，感受古人的聰明才智與人居環(huán)境。在學(xué)術(shù)藝術(shù)展區(qū)，我們充分的把握楚國文化以老子、莊子、屈原、宋玉為代表的人物特點，為凸顯他們對中國文化的深遠(yuǎn)影 響，巧妙的利用天光的自然環(huán)境， 從天光照射下來的光線灑在四 個栩栩如生的漢白玉人物雕塑上，顯得格外圣潔、光芒。白色的 石

12、地面與整體環(huán)境和諧、統(tǒng)一，更好的表達(dá)了形式語言為容效勞 的設(shè)計理念。通過這種形式的設(shè)計組合，強(qiáng)化了容在藝術(shù)形式上 的解讀性以與直觀感受，豐富了觀眾的藝術(shù)想象力。天花上采用的防紫外線與紅外線的磨沙玻璃材質(zhì)，不僅通透感很強(qiáng)，而且具有很好的防護(hù)作用。彩繪石磬展區(qū)，我們在長長的走廊上設(shè)計了一組復(fù)原式青銅 樂器，通過多媒體的展示，觀眾可以戴上耳機(jī)欣賞楚國金聲玉震、 鼓樂磬音的絲竹管樂之音，到達(dá)很好的互動效果。柜型設(shè)計說明：在省博物館楚文化展列柜型設(shè)計上， 我們主要思考文物列的 平安性和更換的方便性，以與柜型設(shè)計元素的視覺秩序。 在注重 文物列的平安性和功能性的同時強(qiáng)調(diào)地域文化符號的視覺象征。 柜背板面飾

13、亞麻布。柜頂光源以發(fā)光二級管照明為主 無紫外輻 射和無紅外輻射，加裝防眩光格柵。柜臺面底部光源以菲利浦940光管36W或18W為主無紫外輻射，臺面5mm磨砂玻璃面 中間夾2mn白色亞克力板，底墊10mm青玻璃。根據(jù)文物的特點，我們在柜型設(shè)計上分為三類。一：中小型文物 以墻柜列。二：重點文物與型文物以獨立柜列。三：絲織類文物 以低平柜列。墻柜的開啟方式以上下升降的玻璃來翻開文物柜，部是上下升降的傳動裝置。獨立柜的開啟那么主要依靠輔助的升降機(jī)械設(shè)備來完成，通過機(jī)械傳動，將玻璃垂直掉起。絲織類文物列的低平柜，那么直接開啟密閉的面板來實現(xiàn)文物的 換取。柜照明的光源全部采用發(fā)光二極管。照明設(shè)計說明：博物

14、館空間的照明應(yīng)結(jié)合博物館的特定使用功能來考慮。首先公共空間的照明光源的色溫應(yīng)與展廳的照明光源的色溫盡可能保持一致，我們在展廳列照明采用 4000K色溫為主的光源，那 么我們在公共空間的照明也盡可能的采用 4000K色溫的光源為 主照明，這們可以保持觀眾對室人工照明環(huán)境的視覺適應(yīng)。省博物館楚文化展展廳的列照明設(shè)計是列設(shè)計中非常重要的局部，面對那些價值連城的瑰寶，照明的設(shè)計稍有不慎，后 果就不堪設(shè)想。在整個省博物館楚文化展的列照明的設(shè)計時，我們依據(jù)國家文物局公布的?博物館照明規(guī)?為標(biāo)準(zhǔn)，針對不同的文物對光源的要求，進(jìn)展有針對性的配置。在省博物館楚文化展的照明設(shè)計中，我們對所有的天花射燈 加裝了防眩

15、光罩，以減弱眩光對觀眾觀看展覽時所產(chǎn)生的視覺干 擾的眩暈感。在楚文化展列第二展廳的絲織品局部，這些文物對照明光源的要求很高，照度必須在50LX以下，必須無紫外線輻射、最低的紅外輻射。因此，我們綜合現(xiàn)有光源的選擇后，采用 光纖照明系統(tǒng)和發(fā)光二極管照明來展示這些精美、珍貴的文物， 因為光纖照明和發(fā)光二極管照明可以做到無紫外線輻射和紅外 輻射的原因。在使用光纖照明和發(fā)光二極管照明時，我們將光纖的光源選定為4000K色溫，以保持與其它展區(qū)照明的相對協(xié)調(diào)。 這樣一來，在照射這些精美珍貴的帛書帛畫與絲織品時，就可以將照度適當(dāng)?shù)奶岣咧?00LX左右，可以更好的展示這些文物， 不 至于在50LX以下照度中偏暗

16、的照射而使人觀看起來很吃力。根據(jù)不同的文物的照射標(biāo)準(zhǔn)，青銅文物的照度為150LX300LX之間，在天花上裝四線導(dǎo)軌專業(yè)射燈，12V 50W 8度反射角，安裝防眩光罩。漆器文物的照明，照度為150LX以下，安裝防眩光罩與防紫外線鏡片。在照射輔助展品與大的版面時，那么 以24度反射角以上的光源安裝防眩光罩照射，而在展廳的環(huán)境 照明，那么全部暗藏發(fā)光，光源均通過二次反射后漫射發(fā)光，保 證展廳的公共區(qū)域平均照度在可控的50LX。場景設(shè)計說明：一：銅綠山采礦遺址復(fù)原我們在此以組合式列多視角再現(xiàn)當(dāng)時采礦概貌。1. 中間展臺上置采礦遺址復(fù)原模型，立體的復(fù)原挖 掘出的原貌。2. 在中間墻體上，復(fù)原礦井?dāng)嗝婺Ｐ?/p>

17、，配以機(jī)械裝 置，可人工操作演示采礦的過程，旁邊設(shè)置定向 音響。3. 在邊墻上，設(shè)置大屏幕演示屏。容那么是三維動 畫制作的各個井坑結(jié)構(gòu)的全方位演示。二：漆器局部之宴飲場景我們?yōu)榱朔从称崞髟诋?dāng)時楚人生活中的使用，在漆器展區(qū)創(chuàng)作設(shè)計了一組宴飲場景， 這樣可以直觀的讓觀眾了 解漆器在當(dāng)時人們生活中的用途。 一比一的復(fù)原體量在 視覺上給人以親切的觀感， 運(yùn)用現(xiàn)代的光電技術(shù)，使炭 盆中閃動著火光，悠悠于耳邊的楚樂恍假設(shè)時空在此倒 置。三：楚國的灌溉渠芍陂場景這里，楚國在當(dāng)時最為宏偉的水利工程，我們將它復(fù)原在架空的鋼架玻璃地下，制作成沙盤模型。配以光電技 術(shù)動態(tài)的演示水利工程的運(yùn)作， 以俯瞰的視角列在觀眾

18、 的眼前。四：楚人農(nóng)耕場景我們在楚國農(nóng)業(yè)展區(qū)設(shè)計創(chuàng)作了一組楚人農(nóng)耕的情景場景，相對清晰的復(fù)原當(dāng)時楚人田間勞作的情景，此一場景可以起到解讀容的作用， 觀眾可以直觀的了解那些 出土農(nóng)具文物的使用情況。人物塑像結(jié)合地面塑型，天空配合投影顯示飛動的鳥獸，多媒體設(shè)置可供觀眾自行查閱相關(guān)的資料。五：九連墩車陣場景復(fù)原1. 影像投射在弧形的天花，涌動的云彩。2. 正面背景大型車陣壁畫。3. 模擬風(fēng)，吹起錦旗招展。4. 定向音響，戰(zhàn)馬的嘶鳴，車陣的聲效?；屑僭O(shè)時光倒流，置身其間，這恢弘的場面、磅礴的氣勢，充滿了強(qiáng)烈的視覺感染力。兩旁設(shè)置多媒體供觀眾自助式查閱資料。六：楚人居室復(fù)原場景我們參考相關(guān)的歷史資料，按照楚人當(dāng)年的堂室的建筑 結(jié)構(gòu)和室布置以1:1的比例復(fù)原展示楚人居室。借