博物館考察報(bào)告-歷史的沙礫

1、姓名：XX 學(xué)號：XXXXXXX 班級：XXXXXX歷史的沙礫上海博物館考察報(bào)告序言：相信世間沒有任何一把尺子能夠丈量得出歷史的深度，也沒有任何一雙眼睛能夠望盡歷史的長河。我不敢妄談歷史，人生淺薄也無法寫出具有厚重感的考察報(bào)告。但是當(dāng)我站在上海博物館這座建筑面前的時(shí)候。我真真切切的感受到了某種撞擊，如同在著繁華的都市中，剎那聽得來自古剎的鐘聲。我懷著一種虔誠景仰踏入了這高大的建筑，感受中國上下五千年的文明歷程。去細(xì)細(xì)品味歷史為我們留下的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。2011年10月29日一、第一眼的震撼以“天圓地方”為寓意的上海博物館，大理石的質(zhì)地，看著宏偉肅穆，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的宇宙觀，展示了一種天地均衡之美，上

2、下五千年時(shí)空循環(huán)升華之力。從遠(yuǎn)處看去，正猶如坐落于繁華都市中的巨型青銅鼎。而其上的圖紋則正是青銅器上最為出名的紋路。踏進(jìn)博物館，仰望則是日光透射的穹頂，光，可以一層一層的傳遞下來?，F(xiàn)開設(shè)11個(gè)專題陳列館和3個(gè)特別展廳，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書法和繪畫為其特色，此外尚有璽印、雕塑、玉器、家具、錢幣、少數(shù)民族工藝、暫得樓藏瓷等。上海博物館陳列面積共計(jì)12000平方米，一樓為中國古代青銅館、中國古代雕塑館和特別展廳；二樓為中國古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館和特別展廳；三樓為中國歷代書法館、中國歷代繪畫館、中國歷代璽印館；四樓為中國古代玉器館、中國歷代錢幣館、中國明清家具館、中國少數(shù)民族工藝館和特

3、別展廳。此次在特別展館中展示的是來自新西蘭毛利人的作品。傳遞出的是一種神秘莫測的文化。當(dāng)然我這次我要重點(diǎn)說的是我在博物館中感觸最多幾個(gè)部分青銅器與瓷器。二、青銅的魅影青銅器的展館中并沒有布置明亮的燈光，而館內(nèi)的青銅器已經(jīng)不是最初做出來的金色，而是帶著青白的銅銹，每一件都是獨(dú)一無二，舉世無雙的。有鼎，有劍，有器具右側(cè)的圖中是著名的吳王光劍屬于春秋時(shí)期吳國君至光，經(jīng)過了歲月雖然已經(jīng)腐蝕開了了不少缺口，但卻無法改變他的鋒利。近臘處有兩行陰刻篆字銘文：“攻吾王光自乍（作），用劍以戰(zhàn)戍人?！逼渲械奈锲髦杏幸粯痈裢獾膭e致，我起初以為是食器，后來經(jīng)過查閱才知道這是是一件春秋早期用于盥洗的青銅器。形體較大，整

4、器風(fēng)格質(zhì)樸渾厚。盤壁的兩側(cè)子仲姜盤有一對寬厚的副耳高聳，外側(cè)飾有云紋。前后各攀一條曲角形的龍，龍首聳出盤沿，作探視狀；龍身躬背曲體似于躍入盤內(nèi)水中。盤內(nèi)底鑄有浮雕的魚、龜、蛙等水生動(dòng)物，魚為七條一周，龜、蛙為相間排列，此種飾法極具春秋早期的特色。盤的中心是一只帶有頭冠的雄性水鳥，邊上為四條魚，外圈為四只頭上無冠的雌性水鳥，造型生動(dòng)。最有特色的是，所有的動(dòng)物可以在原地作360度的轉(zhuǎn)動(dòng)，這是以前青銅器中絕無僅有的。當(dāng)然，不得不說的是青銅館的鎮(zhèn)館之寶大克鼎。大克鼎為西周孝王時(shí)期器物，鐫刻了銘文洋洋灑灑，無論在布局書寫上、還是鑄造效果上都十分精美，字體大小統(tǒng)一不失靈動(dòng)，圓潤古拙不失勁健，呈出一種舒展，

5、端雅的風(fēng)尚。大克鼎與大盂鼎和毛公鼎并稱為“海內(nèi)青銅器三寶”。大克鼎頸部飾有三組對稱的變形饕餮紋，相接處有突出的棱脊，凡六出；腹部飾一條兩方連續(xù)的大竊曲紋，環(huán)繞全器一周。鼎內(nèi)刻有銘文，我并沒有學(xué)習(xí)過金文，看不懂里頭的文字，后來經(jīng)過查閱我才知道里面刻的是歌頌美德和功績。也會有很多人問起著名的樂器編鐘，酒器。在這里我也就不多說了，如果大家想知道更多關(guān)于青銅器的知識，大家也可以親自去瞧一瞧。三、瓷器的靈魂我一直非常的喜歡瓷器，特別是素凈的青瓷與白瓷，純凈無暇，仿佛美玉。 “青如玉，明如鏡，聲如磬”，青瓷以瓷質(zhì)細(xì)膩，線條明快流暢、造型端莊渾樸、色澤純潔而斑斕著稱于世。唐代詩人用千峰翠色來贊美青瓷，巧剜明

6、月染春水，輕旋薄冰盛綠云。也有宋代人描述，凡做出芙蓉樣的瓷器，買賣客人皆富貴。生龍活虎茶杯極為別致小巧。明快、清新、雅致、大方，裝飾性強(qiáng)，素為文人雅士所珍愛。而說到青瓷，自有南青被白的白瓷。白瓷以含鐵量低的瓷坯，施以純凈的透明釉燒制而成，雖然看上去沒有斑斕的花紋和艷麗的色彩，但在樸實(shí)無華中，它展示給人們的是那自然天成的美，在上海博物館中珍藏了很多唐代白瓷。這些唐代的白瓷制作講究，胎土淘洗潔凈，雜質(zhì)少，個(gè)胎很細(xì)，而且白度比較高，上了一層透明釉以后，反映出來的顏色很白，茶圣陸羽在茶經(jīng)中，曾推崇唐代邢窯白瓷為上品，并形容它的胎釉像雪和銀子一樣潔白。但是在瓷器上發(fā)展到最高峰的畢竟不是樸素的青白瓷或者青

7、花瓷，二十后來的粉彩瓷。在清朝發(fā)展到了瓷器的頂峰，粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種。粉彩瓷裝飾畫法上的洗染，吸取了各姐妹藝術(shù)中的營養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明。采用的畫法既有嚴(yán)整工細(xì)刻畫微妙的工筆畫，又有滲入淋漓揮灑，簡潔洗練的寫意畫。早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽；到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格；乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來。比如右邊的這張圖片清代乾隆年間的作品。景德鎮(zhèn)窯粉彩百鹿圖尊。上頭