錄音藝術知識整理

1、論述題一試述雙軌立體聲錄音和多軌立體聲錄音的區(qū)別：07 年考1 雙軌立體聲錄音采用一對立體聲話筒為主傳聲器，加若干輔助傳聲器的方式進行 錄音，因而傳聲器設置十分重要，錄音成敗很關鍵，后期混縮工作比較簡單。多軌 立體聲錄音采用多路傳聲器拾取信號，因而后期縮混成為錄音成敗的關鍵。2 雙軌立體聲錄音效果處理上采用自然效果，依靠聲場進行加工，對聲場聲學條件 要求高。多軌立體聲錄音采用近距離拾音，加人工混響的方式，因而對聲場要求不 嚴格，通常采用強吸收短混響的錄音棚。3 生源方面， 雙軌立體聲主要采用錄制傳統(tǒng)聲學樂隊， 而多軌錄音多錄制流行音樂。4 在實際制作中，雙軌立體聲多采用模擬設備，音質比較好，更

2、人性化，設備連接 簡單。多軌立體聲都采用數(shù)字設備，信噪比、動態(tài)范圍、非線性失真指標非常卓越， 能夠進行強大的音頻信號處理功能，缺點音質有損失，設備兼容性差。5 雙軌立體聲錄音在于嚴格再現(xiàn)原有藝術聲場，多軌立體聲錄音是再造新的藝術聲 場，二者不僅在技術上有差異，更重要的是在審美上的差別。多軌立體聲錄音給錄 音師更為廣闊的藝術創(chuàng)作空間，不僅掌握錄音技術，還必須具備精通的音樂藝術， 藝術和技術熔為一爐。6 雙軌立體聲體現(xiàn)的是“自然的”美，多軌立體聲體現(xiàn)的是“工藝的”美。嚴格再 現(xiàn)藝術聲場的雙軌立體聲適用于錄制 “整體藝術”，本質是創(chuàng)造一個新的藝術聲場的 多軌立體聲適用于錄制非群體藝術。二、試述藝術和

3、技術的辯證關系： 07 年考1 錄音既不是單純的技術工作也不是單純的藝術工作，二者呈現(xiàn)為技術和藝術的全 面融合趨勢。我們使用技術的手段創(chuàng)作藝術的產(chǎn)品，必須遵循技術的規(guī)范和藝術的 創(chuàng)作規(guī)律，二者缺一不可，相互聯(lián)系。2 現(xiàn)在音響創(chuàng)作人員需要具備多種素質，既要熟練掌握高技術的設備來完成復雜的 錄音工作，又要具有一定良好的藝術修養(yǎng)，特別是音樂修養(yǎng)。三、試述模擬錄音技術和數(shù)字錄音技術的優(yōu)缺點：08 年考1 模擬錄音在記錄、編輯、重放過程中進來的雜音不能與有用信號分開，噪聲呈積 累性質，信號轉錄受到極大的限制。而數(shù)字錄音如果記錄格式 （ 采樣頻率、量化 ）確 定，性能的極限也就確定，而且轉錄沒有任何損失。

4、2 模擬錄音中記錄的媒質的信噪比代替了原信號的信噪比，而數(shù)字錄音信噪比和重 放信號的信噪比沒有直接關系，記錄重現(xiàn)性比較好。3 模擬錄音中對錄放磁頭等換能器要求高，如果有非線性原信號就會出現(xiàn)非線性。 數(shù)字錄音中記錄信號和噪聲是兩種不同的東西，因此分開不會引起噪聲，也不存在 噪聲積累。4 模擬錄音中旋轉系統(tǒng)、驅動系統(tǒng)等機構動作不穩(wěn)定就會引起信號抖晃，而數(shù)字錄 音中在重放系統(tǒng)中時基校正電路的作用，不穩(wěn)定也不會引起抖晃，信號質量大幅度 提高。5 數(shù)字錄音對信號的各種處理都可以變成值的運算，因而數(shù)字錄音具有了模擬錄音相比強大的編輯工作，存取速度迅速，但數(shù)字錄音設備兼容性差，標準未統(tǒng)一。6 數(shù)字錄音作用于

5、人耳聽覺不如模擬錄音，模擬錄音音質比較好，更人性化，設備 連接簡單。四、在影視作品中聲音和畫面的關系：1 聲音在影視藝術作品中已經(jīng)有著和畫面同等重要的地位了，有時甚至還會超過畫 面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫之關系，越來越出現(xiàn)變化無 窮的境界，新的聲畫語言組合方式也因而不斷被電影藝術家們推出。影視藝術作品 中聲音和畫面的關系主要有三種： 1 畫面占主要地位，聲音烘托畫面。 2 聲音占主要 地位，畫面烘托聲音（音樂電視、音樂題材的影片） 。3 聲音與畫面同樣重要，誰也 離不開誰。影視藝術作品制作時賦予畫面與聲音的關系大致也分三種： 1 聲畫同步。2 聲畫對位。 3 聲畫分立。2

6、 在聲畫分立之時，聲音一般不會來自畫面之中，而以畫外形式出現(xiàn)，但在總體情 感、情緒上，又有一種相互映照的關系。而聲畫對位，意味著聲音與畫面在情感、 內(nèi)涵、情緒、情調(diào)、氛圍、節(jié)奏恰好是錯位、對立的，形成很大反差的。正是由于 聲音與畫面的差異、對立、錯位、相反，才更有力地形成一種對比和對照，從而用 一種反差的方式更強有力地表達出正面的意義、價值。五、試述成為一個優(yōu)秀錄音師應具備的素質：很多時候聲音是被人們“忽視”的，錄音既不是純技術的也不是純藝術的，而一個錄音師，首先面對的就是技術設備這 一關，但是僅過了技術這道門檻是不夠的，能不能做一名有創(chuàng)造性的錄音師或者是 聲音設計師還需要對聲音具有創(chuàng)造力和表

7、現(xiàn)力或者說某些聲音只被人的下意識注意到了。作為一名錄音師來說，你要能夠把這種下意識上升為意識，要能主動地運用聲音來表現(xiàn)出創(chuàng)作者所要傳達的內(nèi)容、情緒。 所以，一名真正合格的錄音師，第一，要精通技術，不能讓技術成為你的障礙；第 二，要對聲音有足夠的了解，這也是進行聲音創(chuàng)作的起點，只有了解聲音才能運用， 以至創(chuàng)造性運用。就像演奏樂曲一樣，首先要會演奏，你才能表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容。在 此基礎上，由于對樂曲的熟練，才能把它以動聽和美妙的方式展現(xiàn)。錄音也是這樣， 運用技術來實現(xiàn)想法。技術和創(chuàng)作二者是不能脫節(jié)的，他們是一張紙的兩面，缺了 哪面都不行。作為一名錄音師就是要隨時捕捉聲音，利用聲音，創(chuàng)作聲音。優(yōu)秀的錄音

8、師必須能夠根據(jù)自己對影視腳本的理解與感悟以及導演的創(chuàng)作意圖，經(jīng)過精心構思，對影視作品的聲音進行藝術創(chuàng)作，借助一定的技術手段對作品中的有 聲語言、音樂編排和音響效果進行采、錄、編等加工處理，使聲音在保證全面細致 地表現(xiàn)作品主題并有效推動作品情節(jié)發(fā)展的同時， 增強作品的藝術表現(xiàn)力和感染力具有較高的藝術素質和修養(yǎng)，具備深厚的音樂功底，掌握聲音（音響）設計、音頻節(jié)目制作、藝術處理的基本能力，熟知各種錄音設備，同時又掌握一定的錄音理論 及技巧，能在廣播、電視、電影系統(tǒng)和文化藝術部門從事聲音（音響）設計、錄制 的高級專門人才。簡答題簡述“差拍”現(xiàn)象產(chǎn)生的原因： 07 年考1 差拍指兩個頻率幾近相同的聲音疊

9、加時， 由于人耳不能將兩個音高相近的音分開， 當兩個聲波同向時，它們的合成是兩個波的和，而當兩個波反向時，它們的合成是 兩波之間的差。兩個頻率的差就是它們的拍頻。2 兩個聲波相遇引起振動的疊加，在同方向上振動，其疊加振動后波形始終在某點 上相互加強，方向相反時候相互干擾，兩個不同頻率有疊加引起的現(xiàn)象。二、簡述室內(nèi)條件下直達聲、近次反射聲、混響聲在人耳辨別空間感過程中的作用 機理： 07 年考1 從聲源到聽者直線傳播的聲音稱直達聲，直達聲決定了我們對聲源的方向、尺寸 的感覺，并且攜帶聲源音色信息。2 直達聲到達之后 50 毫秒內(nèi)到達的聲音， 只經(jīng)過小范圍的反射叫近次反射聲， 直達 聲開始到達與近

10、次反射聲開始到達之間的時間為我們提供了關于房間尺寸的信息。3 遲于直達聲 50 毫秒以上的反射聲到達聽者時， 經(jīng)過許多不同表面的反射， 這些密 集的空間反射聲稱為混響聲?；祉懰p時間為我們提供了關于房間表面堅硬程度的 信息，而混響聲與直達聲之間的比例則能告訴我們與聲源之間的距離。三、簡述人類聽覺的頻響特征：1 頻率響應指人的聽覺器官或電聲設備對各種頻率成分的反映能力。20HZ- 20KHZ是2 特征：（ 1）聲壓級越高，人的聽覺頻響會越趨平直，而隨著聲音聲壓級的降低， 人的聽覺頻響會相應變壞，其中低頻尤甚。 （ 2）人耳對于高于 1820KHZ 和低于 1620HZ的聲音不論聲壓級多高，一般不

11、會聽到，因此，可以認為 人類的聽覺頻帶，20HZF20KHZ稱之為“聲頻” “可聞聲”。高于20KHZ稱“超聲”， 低于20HZ聲音稱“次聲”。（3）不論聲壓級高低，人們對 3KHZ-5KHZ的聲音最為敏 感。四、簡述掩蔽效應的定義：1 掩蔽效應指人耳在聽到強音時難以聽到弱音的現(xiàn)象，尤其頻率相近的聲音。2 當聲音的頻率與掩蓋的噪聲的頻率比較接近時，以及聲音的方向與掩蓋噪聲的方 向比較接近時，掩蓋效應最為明顯。3 掩蔽效應應是后期混音處理中使立體聲聲像定位與頻率均衡顯得尤為重要的原 因，為使各樂器聲部清晰，應進行頻率均衡和聲像方位處理。五、簡述傅里葉理論的定義： 07 年考1 任何一個周期性振動

12、，無論其振動多么復雜，都可以分解為一系列不同振幅、不 同頻率和不同相位的簡諧振動。2 任何聲音都可以分解為多個正弦波和諧波，多個正弦波和諧波進行組合形成復合 波。諧波以基音的倍數(shù)形式存在，被稱作“泛音”或“諧波” 。在振動曲線上任意一 點都是基頻和諧頻的疊加。六、簡述哈斯效應的定義：1 人的聽覺對延時聲辨別能力是有限的，即當幾個內(nèi)容相同的聲音信號相續(xù)來到聽 者處，聽者不一定辨別出后到的聲音，這就是人類聽覺的領先效應，人的聽覺對延 遲聲的這種特有的反映稱為“領先效應”或者“哈斯效應” 七、簡述拾音器的工作原理和分類： 07 年考1 拾音器是一種把聲音信號轉換為電信號的換能器件。有聲學系統(tǒng)、機械系

13、統(tǒng)和電 學系統(tǒng)三部分組成。2 分類：（ 1）按換能原理分電容傳聲器、駐極體傳聲器、動圈傳聲器、碳粒式傳聲 器和壓電式傳聲器。 （ 2）按聲波作用于膜片的不同方式分壓強式、壓差式和壓強壓 差復合式。（3）按指向性分全指向性、雙指向性、單指向性和可變指向性。八、簡述調(diào)音臺的功能和分類： 08 年考1 調(diào)音臺是聯(lián)接各種信號源設備和聲頻輸出設備的中心。主要有信號的混合、信號 的分配、信號的處理、信號的監(jiān)聽與監(jiān)視和一些輔助功能。信號混合指將各種音源、 電子樂器和電子設備等的音頻信號按一定的比例進行混合為兩路立體聲或多路輸出 信號，再分別送入監(jiān)聽系統(tǒng)或錄音機。信號的分配指對輸入的信號進行均衡、延時、 混響

14、、壓縮、擴展等效果處理再按要求送到雙軌錄音機或多軌錄音機。信號的處理 指對每一路輸入或輸出的信號單獨進行加工或處理，例如頻率均衡、聲像定位等。 信號的監(jiān)聽與監(jiān)視指在錄音或擴聲中，必須給控制室錄音人員提供監(jiān)聽信號和給演 員提供返聽信號。輔助功能主要是一些對講聯(lián)絡、信號測試等功能。2 按處理信號的性質不同分模擬調(diào)音臺、數(shù)字調(diào)音臺和數(shù)控調(diào)音臺。按用途分錄音調(diào)音臺、擴聲調(diào)音臺、直播調(diào)音臺、便捷調(diào)音臺和DJ調(diào)音臺。按輸入的通道分4路、8 路、 12 路16 路等 九、簡述數(shù)字錄音機和模擬錄音機的優(yōu)缺點： 08 年考十、簡述壓縮器的功能：1 壓縮器是一種放大器， 具有壓縮閥， 低于閥值的輸入信號以固有的增

15、益給予放大， 高于閥值的輸入信號則按照特定的壓縮比進行壓縮。一般有門限、啟動時間、恢復 時間和壓縮比可調(diào)。2 功能：（1）壓縮器可以避免削波失真，提高信噪比。 （ 2）可以避免電平過高引起 信號饋入而保護傳聲器和音箱。 （3）在現(xiàn)場擴聲中提高平均電平。 （4）對傳聲器、 電聲設備信號起到音量平衡作用。 （5）改善音質。（6）用于產(chǎn)生所謂的“潛入效果” 或產(chǎn)生某些“特技效果音” 。十一、簡述幾種立體聲錄音制式的聲學原理和各自優(yōu)缺點： 08 年考1時間差方式，A/B制，把兩只型號完全相同的單聲道傳聲器A.、B,按照一定的距離固定在雙頭支架上，這樣構成 AB制立體聲傳聲器。傳聲器可以是全向的，也可以

16、 是心形的。由于 AB存在距離差別，聲波到達 AB時總會存在時間差、相位差和強度 差。AB制式的立體聲傳聲器，結構簡單，使用方便，立體聲效果顯著，但與單聲道 的兼容性稍差。2 強度差方式， X/Y 制式，把兩只性能完全相同的單聲道傳聲器一上一下同軸安裝 在一起，構成XY制，傳聲器的可以選擇心形或 8字形。兩次傳聲器緊靠在一起，不 存在距離差，因此不存在時間差和相位差，只存在聲音的強度差。重放效果和兼容 性比AB制式好些，但立體聲效果不如 AB制式。3 和差變換方式， M-S 制式。使用一只心形傳聲器，一只 8 字形傳聲器，疊加而成 的拾音方式。讓 8 字形橫過來對著兩邊拾音，心形指向正前方。但

17、必須把傳聲器的 輸出信號進行和與差的變換后才能作為左右聲道信號使用。 M-S 制具有良好的立體 聲效果和優(yōu)異的單聲道兼容性，聲場寬，但使用比較麻煩。十二、簡述 VU表和PPM表的工作原理：07年考1 VU表即音量單位表，是一種準平均值表，當一個功率電平為4dB（ 1.228V），內(nèi)阻為600 Q 信號頻率為1KHZ的正弦波信號在 VU表的輸入端時，表針刻度盤上位置在 0VU.單位為每一個VU表示為一個dB, VU表和人耳對聲音的響度感受比較吻合，但 不能指示峰值，是人的聽覺的均方根值。2 PPM 表，實際上是準峰值電平表，因為它是采用峰值檢波器而按簡諧信號的有效值確定刻度的，PPM表的最大特點

18、是指針上升快，恢復慢，比較真實地反映出聲音信號的準峰值變化，從而可避免設備過載，便于有效地控制和利用好傳輸入系統(tǒng)的 最大動態(tài)。十三、簡述在錄音系統(tǒng)中阻抗匹配問題： 08 年考1 電聲設備的連接中，對于前后級阻抗的處理方式有兩種，一種是阻抗匹配，一種 是跨接的方式。2 阻抗匹配就是指前一級設備的輸出阻抗與后一級設備輸入阻抗相等。連接方式是 基于最大功率傳輸原理 十四、簡述揚聲器的工作原理和分類： 08 年考 1 揚聲器是一種電聲轉換設備，電動式揚聲器原理是置于磁隙中的音圈在音頻電流 信號的激勵下產(chǎn)生電磁力，并推動與音圈相連的紙盆一起振動，使紙盆向空間輻射 聲音信號，從而實現(xiàn)電 - 聲信號的轉換。

19、2 按換能原理分電動式揚聲器、電磁式揚聲器、壓電式揚聲器、靜電式揚聲器、氣 動式揚聲器。按磁路結構分內(nèi)磁式揚聲器和外磁式揚聲器。按振膜形狀分錐盆式揚 聲器、平板式揚聲器、球頂式揚聲器。按輻射方式分直射式揚聲器和號筒式揚聲器。 按工作頻率分全頻帶揚聲器、低音揚聲器、中音揚聲器和高音揚聲器。十五、簡述頻程的含義：1 頻程又成頻帶。兩個聲或其他信號的頻率間的距離，是頻率的相對尺度。以高頻 與低頻的率比的對數(shù)來表示。此對數(shù)通常以 2 為底，單位稱為倍頻程（ oct ）。也可 以以 10 為底的對數(shù)表示，此時單位為 10 倍程（ decede）。2把2020000HZ可聞聲頻率變化范圍劃分成的若干個較小

20、的段落。通常劃分為10段頻程或 30 段頻程，也稱頻帶。十六、簡述立體聲擴展技術原理：1 使一只揚聲器的信號相對于另一只揚聲器的作相移能引起聽覺幻想在一定程度上 的擴展，稱之為立體聲擴展技術。2 相移度為 0 度時，產(chǎn)生定位在中間的幻想，為點聲源。相移為-135 度時，聲像開始擴大，為面聲源。相移度超過 135 度時，聲像開始分開，聲像不自然。相移度到達 180度時，即產(chǎn)生“倒相” ，定位完全含糊不清。十七、簡述線性和非線性的含義：1 人類的聽覺系統(tǒng)并不完全線性的， 聲音信號在人的聽覺系統(tǒng)中會被非線性 “加工”， 這種非線性，正是聽覺系統(tǒng)在強烈聲音到來時的一種保護性反應。2 線性指同一信號的輸

21、出與輸入保持等比例關系。非線性指同一信號的輸出和輸入 不能保持等比例關系。十八、簡述時碼同步的意義：1 時間碼以時、分、秒、幀的方式對位置信息以及其他信息進行編碼的方法，是保 持多軌音頻設備與視頻設備同步的一種方式。2 通過電子同步發(fā)生器，使無孔媒介如錄像帶、開盤磁帶能達到精確到幀的同步精 度。一般時碼要占用一個軌道來記錄。名詞解釋聲波: 聲音機械振動引起周圍彈性媒質發(fā)生波動的現(xiàn)象。 聲波可以在氣體中傳播， 也 可以在液體和固體中傳播，聲波又可成為彈性波。波長 ：指波的一周在媒質中從開始到結束的實際距離，一個正弦波里相鄰兩個波峰 之間的距離。公式為：波長 =速度/ 頻率 諧波：周期 ：在振動過

22、程中，物體每隔一個固定的時間運動狀態(tài)就完全重復一次，這個固 定的所需要的時間稱為周期。共振 ：當強迫力的頻率與振動物體的固有頻率成整倍數(shù)關系時，振動系統(tǒng)獲得較大 的振幅。聲源： 引起聲波的物體稱為聲源。聲場 ：聲波所及的空間范圍稱聲場。振幅 ：在特定的瞬間高于或低于坐標零線的距離稱為該波形的振幅，而正或負向的 最大漂移則分別為正或負的峰值振幅。表示聲音單位的強弱。頻率：一秒鐘內(nèi)首尾銜接的周波數(shù)稱為波形的頻率，以赫茲（HZ為計算單位，指每秒的周波數(shù)。與波長和聲速有關。聲速：指聲波的傳播速度。在 15度時聲波在空氣中的速度每秒接近 340 米，聲波的 速度隨溫度而變，溫度每升高一度，聲波速度約增加

23、 0.9 米。波形 ：與時間相關的振幅變化。波形有簡單波和復合波，簡單波是因為它們是連續(xù) 的和重復的，而且它們在零度上下是完全對稱的。復合波是很多波的組合，它們不 需要重復，而且在零度上下也不需要對稱。相位 ：因為一個周期可始于波形的任意一點，所以可以用兩個波形發(fā)生器來產(chǎn)生頻 率相同且振幅值相等的兩個正弦波，但它們在同一時刻上幅度不同。這樣的波形稱 為不同相的波相移 ：一個波形相對于另一個波形超前或滯后的相位量，是其中一個波形在傳輸上時間延遲的結果。相移度 二時間延遲（秒）X頻率X 360度。拍音與拍頻 ：兩個頻率相近簡諧振動產(chǎn)生的疊加振動，其振幅形成周期性變化的聲 現(xiàn)象稱為拍音，這一合成振幅

24、的變化頻率稱為拍頻。等于兩個振動的頻率之差。諧波 ：一個具有頻率為第一個波形頻率的整倍數(shù)的波形， 就稱為第一個波形的諧波。 任何重復的波形都可以分解為含有基波頻率和一系列為基波倍數(shù)的諧波的正弦 波分量。多普勒效應： 在傳輸系統(tǒng)中因聲源與聽者之間的有效距離隨時間改變，而聽到的聲 波頻率有所改變的聲現(xiàn)象，或由于聲源或者接受者的移動而產(chǎn)生的頻率變換效應， 稱之為多普勒效應。倍頻程： 人耳特別能夠察覺頻率為 2：1 的相關音響，這一比率關系是構成音樂八度 音程的基礎，音樂的八度音程在聲學上稱為倍頻程。聲壓 ：聲擾動而產(chǎn)生的逾量壓強。逾量壓強 =聲波存在時的壓強 - 沒有聲波時的壓 強。單位為帕。聲壓級

25、 ：表示聲壓的一個量度值，分貝： 是貝爾的十分之一。分貝等于音量的振幅除以基準振幅的對數(shù)比例。動態(tài)范圍 ：以分貝為單位，表示一個媒介從背景噪聲電平到過載電平之間的范圍， 用峰值余量和信噪比的圖表來完整地表示動態(tài)余量 / 峰值余量 ：在到達某種失真前，在基準電平以上的信號處理能力。駐波： 室內(nèi)聲學術語。用以表示在空間某一點上，聲音或多重墻面相互作用后，在 不同頻率上加強或抵消聲場的一種現(xiàn)象，駐波導致室內(nèi)聲場不一致，在低頻或小空 間尤其容易產(chǎn)生。響度 ：對聲音強度的一種主觀感覺，是聲壓級、電平、振幅及其它因素給人的綜合感覺。頻率響應：弗萊徹與蒙森曲線 （等響曲線） ：表述人的聽覺對不同頻率的聲音在

26、等響情況下與標 準音（1000HZ對應的聲級值關系。等響計權曲線有四種：A計權曲線030dB B計權曲線3060dB C計權曲線60 130dB寬帶計權曲線 22.4HZ-22.4KHZ 范圍內(nèi) 平直，范圍外極具下降。雙耳效應： 盡管單耳耳廓的選聽功能對方位聽感有某些作用， 但人是用兩耳聆聽的， 對方位的感覺是依靠雙耳完成的，這就是雙耳效應。人耳對方位感的作用機理： 人耳在一定的聲學空間內(nèi)能夠對聲源定位的能力稱空間 定位，取決于兩耳聽覺上的強度差、到達兩耳的時間差、耳廓的作用。雙耳的時間 差和相位差是低頻的水平定位的主要因素，隨著頻率的提高，雙耳間的相位可能相 同，這時聲壓差和音色差就成了水平

27、定位的主要因素，人耳的縱向定位能力較差。早期反射聲： 指經(jīng)過一次、兩次或多次反射后到達接受者的聲音，與混響不同，每 個反射聲可以區(qū)分，可以改變聲音的音色、位置和空間感?；芈暎堩懀阂粋€聲源的信號的不連續(xù)反復，與混響不同在于其聲音間隔更大，大于 50-80 毫秒。白噪聲： 包含所有頻率且各頻率聲能的增量都相等的一種隨機信號， 在還音過程中， 白噪聲聽起來非常明亮，因為 10KHZ到20KHZ的高頻范圍內(nèi)和OHZ到10KHZ之間包 含的白噪聲能量是相同的。粉紅噪聲： 各倍頻程中聲能相等的隨機噪聲，利用粉紅噪聲以及實時頻譜分析儀可 以測試聲音系統(tǒng)。衍射 ：指聲波有繞過或通過聲學障礙物的固有能力。是

28、聲音能夠在死角被聽見的屬 性，原因是當聲音到達障礙物時會產(chǎn)生彎曲現(xiàn)象。擴散： 聲音遇到障礙物就會產(chǎn)生反射現(xiàn)象，良好的擴散會產(chǎn)生平滑的混響聲，而不 會產(chǎn)生回聲那樣不連續(xù)的聲音。音頻： 聲音以電子或者其他方式在媒介上的存在形式，并非聲音本身。模擬音頻： 一種與聲波的波形形成 1：1 的比例進行傳播或記載的信號表示方法?？?以用電子的、機械的、磁性的或光學的形式來表現(xiàn)?？梢圆蓸樱瑹o需量化，在振幅 范圍內(nèi)表現(xiàn)為無限連續(xù)的形態(tài)。數(shù)字音頻 ：指所有用數(shù)字技術進行錄制、儲存和傳送音頻的手段。通過采樣、量化、 編碼等，它記錄的數(shù)字，表現(xiàn)為不連續(xù)的形態(tài)。音頻帶寬 ：系統(tǒng)具有一致頻率響應的頻率范圍，一般認為是某個

29、低頻到某個高頻的范圍，人的聽覺帶寬通常認為在 20HZ到20KHZ之間。音頻調(diào)音臺 ：控制和分配各種信號，包括信號的連接和走向，母線、輔助送出及其 聲像位置調(diào)整，還可以處理音頻，做放大器、限幅器、壓縮器和均衡器。量化 ：那連續(xù)變化的信號振幅按一定間距設定的有限個不連續(xù)振幅電平，從而將連 續(xù)信號轉變階梯狀的不連續(xù)信號波形的操作叫量化。采樣： 是一個以某一時間間隔迅速采集信號振幅的過程，速度越快聲音越逼真，采 樣法則表明這一過程必須至少比音頻的 2 個周期時間稍快。信噪比： 指在媒介基準電平以下的媒介或傳輸路徑中的噪聲值。失真： 指任何不需要的信號變化，噪聲除外，分線性失真和非線性失真，線性失真 包括頻響和相位方面的誤差， 表現(xiàn)為具有可經(jīng)過相反的等量信號處理可還原的特征 非線性由于有新的頻率產(chǎn)生，通常不可還原。帶通濾波器 ：一種電子濾波器，用以使某一范圍的頻率通過，而范圍外的頻率被限 制通過的設備，可以通過高通濾波和低通濾波組合實現(xiàn)。帶阻濾波器 ：用來限制某一范圍內(nèi)的頻率通過而范圍外的頻率則被通過的設備，常 用于消除某一頻率的噪聲