鋼筆畫藝術(shù)——第一至四篇

1、當(dāng)前位置：主頁(yè)->企業(yè)管理->鋼筆畫藝術(shù)第一至四篇 鋼筆畫藝術(shù)第一至四篇作者：李浙平    發(fā)表日期：2008-09-28 20:40:44    來(lái)源：第一篇、鋼筆畫的工具及材料筆 繪畫的首要工具就是筆，現(xiàn)在因畫種的多樣性使筆的門類規(guī)格越顯繁雜。但鋼筆畫的工具是相對(duì)簡(jiǎn)單的，過去有使用鵝管筆作畫的，但現(xiàn)在基本上就是以蓄墨水的鋼筆為主要作畫工具。選用何種鋼筆作為畫鋼筆畫的工具，完全由個(gè)人的偏好與經(jīng)濟(jì)力所決定，但無(wú)論是選用直頭鋼筆還是彎頭鋼筆（美工筆），關(guān)鍵是鋼筆蓄水足、出水勻、筆尖彈性好，這在使用起來(lái)會(huì)得心應(yīng)手的多

2、。當(dāng)然，在畫鋼筆畫時(shí)，也不能僵化地限于只使用鋼筆，要根據(jù)畫作的整體效果需要適當(dāng)?shù)剡x用一些其他筆作為輔助工具，如準(zhǔn)備一些水彩筆、毛筆、鉛筆、炭筆都是需要的。但主要工具仍然是鋼筆，否則就不成其為鋼筆畫了。紙我以為鋼筆畫的用紙與其他畫種相比是最無(wú)須講究的，鉛畫紙、水彩紙、銅版紙、新聞紙、宣紙等均適宜，有時(shí)因條件的限制，隨手可得的任何紙張均可作鋼筆畫。但作為一種有準(zhǔn)備的寫生或創(chuàng)作，則盡可根據(jù)你所要表達(dá)的肌理效果去選擇繪畫用紙，因?yàn)槔L畫的肌理效果有時(shí)會(huì)受到紙張?zhí)囟ǖ募y理工藝限制。初學(xué)鋼筆畫者宜采用鉛畫紙，當(dāng)你能夠熟練地表現(xiàn)鋼筆畫肌理效果后則你的用紙就可不必講究了。墨水鋼筆畫大多采用黑色墨水，但偶爾也用要

3、用藍(lán)色或紅色。但藍(lán)色或紅色墨水往往會(huì)因?yàn)槟娜狈ψ兓鵁o(wú)法很好地表現(xiàn)，所以宜用黑色墨水。目前市面上普遍使用的碳素墨水是理想的鋼筆畫用水，也可使用墨汁，特別是作塊面的鋼筆畫時(shí)，用瓶裝墨汁方便多了。水在介紹鋼筆畫材料時(shí)很少有人提到水，這里主要是要說(shuō)明水在鋼筆畫中的兩個(gè)作用，一是加水后的墨水能更有效地表現(xiàn)鋼筆畫的虛實(shí)效果。二是在塊面中適度使用清水渲染能發(fā)揮一定的肌理效果。竹刮刀鋼筆畫工具以筆為主，但竹刮刀是鋼筆畫產(chǎn)生飛白效果必不可少的工具。竹刮刀可以根據(jù)需要自制。第二篇、鋼筆畫的基本表現(xiàn)形式光與影的表現(xiàn)繪畫中光與影的表現(xiàn)是有相當(dāng)?shù)膬?nèi)容，在水彩畫或油畫中光與影的變化是相當(dāng)豐富的，但由于鋼筆畫受作畫

4、工具及材料的限制是不可能像其他畫種那樣有豐富的表現(xiàn)，也正因?yàn)檫@樣，要求鋼筆畫的光與影表現(xiàn)有自己的特殊性。在鋼筆畫中，光與影往往借助留白與線、點(diǎn)、面的變化來(lái)表現(xiàn)光與影的效果，以及借助線、點(diǎn)、面的濃淡、虛實(shí)的漸變作光與影效果的處理。如圖1，夕陽(yáng)下的廢墟在余暉的照射下顯得層次特別分明，畫家通過上述的處理方法，使得畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種落寞的荒涼感，其中的斷殘木料的光影處理以及與下方犬的動(dòng)態(tài)安排使畫面的光影效果達(dá)到極至。圖1   作者：李浙安虛與實(shí)的表現(xiàn)傳統(tǒng)西方繪畫表現(xiàn)不重視虛實(shí)變化，一般它是通過人物、建筑物及樹木形態(tài)的大小來(lái)表現(xiàn)畫面的透視效果，即使是西方的鋼筆畫，也是受這一透視法的影響。

5、中國(guó)的鋼筆畫在虛實(shí)變化方面則有獨(dú)到性，這受傳統(tǒng)中國(guó)畫中的山水構(gòu)圖與寫意技法影響有關(guān)。一幅鋼筆畫如果缺乏虛實(shí)的表現(xiàn)往往會(huì)顯得呆板，但虛實(shí)變化也有一定的規(guī)律，它主要是為了主題的需要而存在的，一般有這三種表現(xiàn)：虛-實(shí)-虛。實(shí)-虛。實(shí)-虛-實(shí)。圖2這幅畫較好地表現(xiàn)了虛實(shí)對(duì)比的規(guī)律，使人在厚實(shí)的屋頂中感覺到天井的虛空，達(dá)到畫面一種空曠的效果。圖2   作者：李浙安線、點(diǎn)與塊面的表現(xiàn)鋼筆畫是以線條表現(xiàn)認(rèn)主的繪畫形式，我們看十八世紀(jì)前的西方鋼筆畫絕大圖3 作者：李浙安圖4 小溪 作者：李浙平部分是以線條組成的，比較典型的是倫勃朗的鋼筆畫。近代，人們?cè)阡摴P畫表

6、現(xiàn)技法上才漸漸使用點(diǎn)與塊面。鋼筆畫的線、點(diǎn)與塊面表現(xiàn)是隨著主題鮮明化的出現(xiàn)分不開的，過去的鋼筆畫是作為速寫的主要手段，而現(xiàn)在的鋼筆畫是可以作為表現(xiàn)主題的獨(dú)立畫種，這就要求表現(xiàn)形式的多樣化。在鋼筆畫中線、點(diǎn)與塊面的有機(jī)結(jié)合已成為鋼筆畫這一畫種的個(gè)性特征，是其他畫種難以替代的表現(xiàn)形式。圖2的作品是以線的組合來(lái)表現(xiàn)物體造型的變化，同時(shí)結(jié)合畫面的虛實(shí)處理，使一座鄉(xiāng)村農(nóng)舍的整體結(jié)構(gòu)躍然紙上。寫實(shí)與變形的表現(xiàn)鋼筆畫在作為一種速寫手段存在時(shí)它表現(xiàn)的是一種寫實(shí)風(fēng)格，只有當(dāng)它作為一種獨(dú)立畫種時(shí)為了表達(dá)創(chuàng)作者的審美才出現(xiàn)物體變形的表現(xiàn)。這一典型代表是馬蒂斯與畢加索，他們?yōu)楹髞?lái)的鋼筆畫創(chuàng)作帶來(lái)全新的理念。鋼筆畫的寫

7、實(shí)與變形是一種相互依存又是各具特點(diǎn)的關(guān)系，寫實(shí)是基本的，變形是升華的。如我們?cè)谝环摴P畫作品，總是能在有形的寫實(shí)基本方面看到為主題需要而作的局部變形，所以這也是鋼筆畫區(qū)別于素描的一個(gè)基本特點(diǎn)。繪畫技法服從于主題的需要，畫家在圖5作品中著意刻畫的是一種自然和諧之美，故而運(yùn)用了寫實(shí)與變形相結(jié)合的手法對(duì)畫面作了布局，房屋的寫實(shí)與樹木的變形，使人聞到了一種鄉(xiāng)村幽靜古樸的生活氣息。圖5   作者：李浙安圖6   人體臨摹 作者：李浙平繁與簡(jiǎn)的表現(xiàn)中國(guó)寫意畫是講究繁簡(jiǎn)變化中表現(xiàn)，這在鋼筆畫中同樣得到很好的體現(xiàn)。鋼筆畫的繁簡(jiǎn)表現(xiàn)首先是受作畫工具的影響，其次是

8、受鋼筆畫線、點(diǎn)與塊面?zhèn)€性技法的影響。我們很難想象一幅缺乏繁簡(jiǎn)表現(xiàn)的鋼筆畫會(huì)是怎樣的令人難以欣賞，因?yàn)樗⒘虽摴P畫的個(gè)性化特征。圖7主要描繪的對(duì)象是門，都要表現(xiàn)的主題是歲月繁華如夢(mèng)過的感慨，所以將門作繁的描繪，而在畫面右方的圍墻作簡(jiǎn)的處理，能產(chǎn)生一種古老舊宅的深邃之感。圖7   作者：李浙安具象與抽象的表現(xiàn)圖8 作者：李浙安所謂具象與抽象的表現(xiàn)主要還是指物體外在形態(tài)刻畫的變化而不是指繪畫技法變化。但有一點(diǎn)必須說(shuō)明，由于鋼筆畫具有的速寫功用，作畫者在對(duì)畫面構(gòu)圖處理時(shí)會(huì)有意識(shí)地作細(xì)部具象的描繪和整體結(jié)構(gòu)的抽象變形，這都是在主觀意識(shí)的支配下所完成的對(duì)客觀物體的創(chuàng)作補(bǔ)充，

9、都反而成為鋼筆畫一種有意味的表現(xiàn)形式。圖8中，既有具象的寫實(shí)成份，但更多是作抽象的處理，只是我們往往會(huì)注重具象的東西而忽略抽象的東西。圖9 作者：李浙平第三篇、鋼筆畫的技法線條的組合正如中國(guó)傳統(tǒng)書法是線條造型藝術(shù)一樣，鋼筆畫也是一種以線條組合來(lái)渲染主題的造型藝術(shù)，他們的本質(zhì)區(qū)別在于書法的功用與鋼筆畫的功用不同。但中國(guó)的鋼筆畫線條運(yùn)用的技法受中國(guó)書法的明顯影響是毋庸置疑的，這也是中國(guó)鋼筆畫表現(xiàn)方法有別于西方鋼筆畫表現(xiàn)方法的所在。鋼筆畫技法中主要是線條的運(yùn)用與組合，但現(xiàn)在許多書籍在介紹鋼筆畫技法時(shí)過多地羅列了線條的形而忽視了線條的傳統(tǒng)底蘊(yùn)，我以為這對(duì)于鋼筆畫的創(chuàng)作以及如何追求鋼筆畫一種有

10、意味的形式是不利的。圖10    作者：李浙安從鋼筆畫線條的形態(tài)來(lái)看，只有直線、弧線、曲線的運(yùn)用，它們是兩點(diǎn)之間的一種聯(lián)合。至于在運(yùn)用過程中出現(xiàn)交叉線、斜線，這只是為產(chǎn)生一種繪畫效果而所作的線條組合處理。圖11    作者：李浙安然而從線條的傳統(tǒng)底蘊(yùn)去傳承中國(guó)繪畫中線條的精華以及從書法的線條造型汲取營(yíng)養(yǎng)來(lái)看，線條的運(yùn)用就顯得博大精深。這方面我們可以很好地借鑒傳統(tǒng)“游絲描”、敦煌伎樂天的線的運(yùn)用、史前崖畫、新石器時(shí)期彩陶中云紋，同時(shí)可從甲骨、篆、行草法中去感悟線條的變化之美，以此提高我們?cè)阡摴P畫中對(duì)于線條的把握與處理水平。圖12

11、0;作者：李浙平點(diǎn)的組合點(diǎn)在鋼筆畫的運(yùn)用只是作為一種為達(dá)到某種繪畫而所作的對(duì)線條的補(bǔ)充技法。然而近來(lái)我也看到有些畫家的整幅鋼筆畫中的物體全部由點(diǎn)組成，耗時(shí)頗久。全部由點(diǎn)組成的鋼筆畫更多具有工藝觀賞性，但也失去了鋼筆畫速寫功用的特性，這里我不作提倡。圖13    作者：李浙平在鋼筆畫中，點(diǎn)總是作為線條效果的補(bǔ)充而被加以使用的，如圖14所示便很圖14    作者：李浙安能說(shuō)明點(diǎn)在鋼筆畫中的作用。海島的崖石受風(fēng)力與海水的作用，總是顯得很光滑，盡管植被不豐但總是還有的，在表現(xiàn)巖石質(zhì)感時(shí)忽略了植被的點(diǎn)綴只能會(huì)使畫面變得僵化，所以點(diǎn)作為補(bǔ)充手段其

12、效果就產(chǎn)生了，使畫面有了生機(jī)。由此可見，點(diǎn)在鋼筆畫中有其特殊的意義。塊面組合鋼筆畫在表現(xiàn)上有以光的作用反映塊面的，也有純白描式的。純線條或純點(diǎn)的獨(dú)立運(yùn)用只能用于白描式的，但線條一旦發(fā)生交叉、重疊或點(diǎn)反復(fù)重疊則塊面效果馬上出現(xiàn)，可以這樣說(shuō)，鋼筆畫中的塊面是由線的交叉、重疊和點(diǎn)的反復(fù)重疊組成的。傳統(tǒng)鋼筆畫畫理上強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面，我這里是基于鋼筆畫的實(shí)踐與功用認(rèn)為鋼筆畫應(yīng)該是線、點(diǎn)、面，線、點(diǎn)是手段，面是效果（這一觀點(diǎn)不適用于白描式）。在鋼筆畫中對(duì)于塊面的處理方法有很多種，由于現(xiàn)在鋼筆畫寫生、創(chuàng)作中所使用的工具多樣性，也使得在塊面處理方法上有所突破，歸納一下有以下幾種基本方法：以線的交叉、重疊組合形成

13、的塊面效果。圖15    作者：李浙安以點(diǎn)的反復(fù)重疊形成的塊面。          圖16    作者：李浙安以毛筆補(bǔ)充涂染形成的塊面。圖17    作者：李浙安以物體結(jié)構(gòu)的留白形成的塊面。圖18    作者：李浙安第四篇、鋼筆畫構(gòu)圖的處理透視法的運(yùn)用“透視”一詞譯自拉丁文“Perspclre”，意為看透。在透視關(guān)系中，視點(diǎn)、觀察對(duì)象、畫面是三個(gè)要素。通常而言，透視是作畫者站在一定的地點(diǎn)

14、，朝著一定的方所看到的一定范圍內(nèi)的景物圖形，即焦點(diǎn)透視。在一幅完整的鋼筆畫中，一般是采用焦點(diǎn)透視的，只有當(dāng)主題特殊需要時(shí)，才會(huì)采用散點(diǎn)透視。在鋼筆畫中，掌握視平線是很重要的，它使所觀察的對(duì)象以完全不同的姿態(tài)出現(xiàn)在畫面上。如圖19、20、21三幅圖例，分別是將視平線置于上、中、下三個(gè)位置，使景物在畫面中所產(chǎn)生的視覺效果各異。這三幅鋼筆畫均以白描手法為主反映山區(qū)景物的，但由于選擇視平線在畫面中的位置不同，給人們的視覺美感是有差異的，視平線在上能產(chǎn)生空曠感，視平線中能產(chǎn)生深遠(yuǎn)感，而視平線在下能產(chǎn)生清靜感。圖19    作者：李浙安上圖視平線在畫面上方。圖20 

15、   作者：李浙安上圖視平線在畫面中部。圖21    作者：李浙安上圖視平線在畫面下方。將焦點(diǎn)透視法運(yùn)用于繪畫源于西方繪畫，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫尤其是山水畫采用散點(diǎn)透視法，這受中西方哲學(xué)思想的影響，西方古典哲學(xué)中的辯證法講究事物的兩面性促使人們客觀對(duì)待外在世界的真實(shí)性，在繪畫中的體現(xiàn)就是真實(shí)反映客觀物體的表象。而中國(guó)古典哲學(xué)中的天人合一思想促使人們?nèi)プ非罂陀^外在世界以外的精神內(nèi)涵，在繪畫中的體現(xiàn)更多是人與自然景物的融合，所以它能突破人的視感限制而去描繪眼所不能及的景象。這是中西方繪畫在運(yùn)用透視的本質(zhì)區(qū)別。理解了這一點(diǎn)，就能使我們?cè)谧麂摴P畫練習(xí)或是創(chuàng)作時(shí)

16、注意透視運(yùn)用的區(qū)別，以使透視在畫面構(gòu)圖中發(fā)揮良好的作用。通常來(lái)說(shuō)，透視在畫面構(gòu)圖由于方向與角度的不同有平行透視、余角透視和傾斜透視三種基本方法。平行透視是繪畫中最常用的透視法，它的關(guān)鍵是視心一般居于畫面左右中心或適度作左右偏移，平行透視使畫面穩(wěn)定，具有縱深感，符合人的視域正常感知。比較典型的作品有達(dá)芬奇的最后的晚餐、拉斐爾雅典學(xué)派。如圖22、23：圖22    意大利 達(dá)芬奇最后的晚餐圖23    意大利 拉斐爾雅典學(xué)派圖24這幅習(xí)作采用了平行透視處理，使民居有一種穩(wěn)固感。在鄉(xiāng)村寫生時(shí)，人們較多采用這一視角處理畫面

17、，能在有限的畫面中更好的展示對(duì)象。    圖24 作者：李浙安余角透視是指物體的兩種邊對(duì)畫面的兩個(gè)角互為余角，也叫成角透視。它一般適用于建筑物的描寫，采用余角透視，使人在視覺上產(chǎn)生高聳感和更強(qiáng)的立體感（如圖25）。圖25圖26是采用了余角透視運(yùn)用于鋼筆畫構(gòu)圖的一個(gè)例子，使民居在畫面中有一種高聳之感，與下方的石橋形成對(duì)比，給人一種向上延伸的距離感。圖26    作者：李浙安傾斜透視是指觀察方向的中視線一般是傾斜的，往往運(yùn)用景物的俯視構(gòu)圖和仰視構(gòu)圖?，F(xiàn)如今在城市規(guī)劃圖中大部分采用這一透視法，它能夠?qū)⑷搜垡曈蛩患暗木拔镒魍评硇缘?/p>

18、處理（如圖27）。在鋼筆畫較少采用這一方法，這也是因?yàn)槭茕摴P畫的功用所局限。圖27圖28用俯視的角度來(lái)處理景物的質(zhì)感，完全符合了傾斜透視的規(guī)律，使人們能全面地去感知景物的全局感。圖28    作者：李浙安散點(diǎn)透視法的運(yùn)用從人眼對(duì)物象的觀看應(yīng)該是屬于焦點(diǎn)透視的，而在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中尤其是山水畫卻基本采用散點(diǎn)透視，為什么中國(guó)古代畫家在描繪物象時(shí)會(huì)產(chǎn)生這樣的視覺，一直以來(lái)這還是一個(gè)不解之謎。上文在介紹焦點(diǎn)透視與散點(diǎn)透視的區(qū)別時(shí)雖然作了說(shuō)明，也還只是一種個(gè)人的推斷，這其中是否還存在宗教的影響呢。但是，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中散點(diǎn)透視的應(yīng)用卻能給人的視覺感知上造成一種特殊的效果是毋庸置疑的。