看實圖例學習如何測光

1、抬杠長學問,看實圖例學習如何測光今天起和大家討教測光的問題,陸續(xù)上一些圖片,所謂抬杠長學問.盡量每2天上一張圖片,希望大家踴躍發(fā)言!先上第一張圖片:問題:如果是你站在山頂,想拍這張圖, 你認為光圈多大合適?采用A M T P什么方式暴光?就你的器材而言如何測光,采用哪種方法測光?加不加補償?是對天空還是水天還是灰板對畫面景物哪個部分測光?特別對有測光表的朋友提問,如果使用測光表,您采用什么方法測光?測入射還是反射?對哪部分測光?加不加補償?這是用機內(nèi)評價測光，-1EV補償，f/8.第四幅 繼續(xù)討論拍雪吧開這個主題就為學習和交流,感謝大家關(guān)看和回復,熱烈歡迎大家上圖 發(fā)言-尋問討論指教.PK希望

2、通過多拍交流和學習,希望在拍某個景色或人物前就做到心中有數(shù),知道自己想表現(xiàn)什么,確切知道怎么拍-能想到,也能拍到.不象現(xiàn)在胡蒙一氣.當然,也完全贊成遇到難得美景時,采用包圍暴光,包三張不行,咱一卷12張拼給它了!但那也得有個基準不是,咱討論的就是那個測光和設計暴光的基準.再看看這張 東跑西顛 拍的,雪地地顆粒感和光影效果都表現(xiàn)的很好,色彩上處理成藍色調(diào)也許是蒙的,不管怎么說,是拍出了效果!如果您站在這雪中,想拍出這幅圖的效果,您怎么設計暴光?怎么測光?能不能設計拍出比這幅圖更好的效果?怎么拍?再轉(zhuǎn)貼一下墨影老師的經(jīng)驗:關(guān)于拍雪。曝光是關(guān)鍵-不足，則灰暗；過度，則無質(zhì)感。構(gòu)圖以雪為主時，以雪的亮

3、度為準曝光，應適當作正向曝光補償 ；雪的面積較小時，按主體景物亮度曝光。較強陽光下的雪景，測光后，要做正向曝光補償。早，晚拍雪景按平均測光，可不做或稍作補償。(這時的雪本來就是藍色的.)逆光，側(cè)逆光下的雪景，光影多變，色彩豐富，質(zhì)感強烈。對曝光把握不大時，應采用包圍曝光。 雪景拍攝可利用相機的點測，正確的選擇景物中18%灰的地方，進行點測，并以此曝光值為基礎，根據(jù)最終你對畫面主體的表現(xiàn)，來考慮曝光值的增減。轉(zhuǎn)張墨影:黑白此片對地面陰影點測（接近18%灰），以此數(shù)據(jù)曝光。下午陽光下。第五張圖咱聊聊古城的石板路怎么拍無論去麗江.鳳凰,朗德還是山西.早晨的小街都是大家喜歡拍攝的對象,多上幾幅圖大家談

4、談如果您拍,怎么拍?光圈,速度怎么設計,明暗部如何測光.arthur 拍的麗江第五張圖咱聊聊古城的石板路怎么拍以下發(fā)圖四張無論去麗江.鳳凰,朗德還是山西.早晨的小街都是大家喜歡拍攝的對象,多上幾幅圖大家談談如果您拍,怎么拍?光圈,速度怎么設計,明暗部如何測光.馮建國:攝影離不開光，有光才有影。攝影就是用光來作畫的，如何利用光與影的關(guān)系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關(guān)鍵?，F(xiàn)實生活中的自然光來自唯一的太陽光，對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度不同，不只是陰影的位置和面積會隨之改變，而被攝體的印象、感覺，包括影調(diào)和色調(diào)也會呈現(xiàn)出明顯不同的視覺效果。所以，選擇適當?shù)墓饩€，包括適當?shù)墓饩€方向和

5、角度，便是從事攝影創(chuàng)作不容忽視的第一步。一般來說，光線從照射方向來分類可以分為主要三種，即順光、側(cè)光和逆光。順光是從照相機背后方向照射過來的光線，由于光線是從正面方向均勻地照射在被攝體上，被攝體受光面積大，陰影也比較少，拍攝時測光和曝光控制相對比較容易，即使是使用相機的自動曝光系統(tǒng)，一般也不會出現(xiàn)曝光上的失誤。但因為在順光的條件下，被攝體表面不管凹凸不平，因受光情形完全相同的原因，陰影不易顯現(xiàn)，因而會造成物體的質(zhì)感和立體感貧乏，對主體的描寫也趨于平淡；側(cè)光是指從被攝體側(cè)面照射過來的光線，它能使被攝體表面的凹凸呈現(xiàn)出明確的陰影，對于表面被攝體的紋理，質(zhì)感是一種十分理想的光線。側(cè)光既能勾勒出被攝體

6、 的輪廓線，又能體現(xiàn)立體感，是攝影用光時較為常用的光線。逆光是指太陽光從被攝體背后照射過來的光線，可以想象，在逆光的情況下被攝體往往會變成剪影，因此對于曝光的把握相對比較困難一些。逆光能給被攝體輪廓鑲上一條奪目動人的金邊，處理適當，能創(chuàng)作出一種獨特的美感，拍出充滿戲劇性效果的光影感覺。在拍攝逆光照片時，如果按背景測光或者是按自動程式曝光時，往往會曝光不足，一定要注意曝光補償或是補光，補光可以用反光板或是閃光燈日間同步均可。我們知道，太陽從日出到日落，一分一秒都在改變位置，因此，照射在被攝體上的光也會隨著太陽位置的推移而不斷改變角度。隨著角度的改變，被攝體表面的質(zhì)感描寫，陰影的均衡都會直接影響整

7、體的表現(xiàn)效果。一般來說被攝體的側(cè)面上方45度前后的光線認為是最佳的采光角度，大約相當于上午十點和下午二點左右的時間段。因為同樣是側(cè)光，高角度時主體的陰影較短，低角度時主體的陰影較長。同樣狀況的光線一天只有一次，對光的角度的選擇不能掉以輕心，這需要攝影師必須仔細觀察不同季節(jié)、不同天候、不同時間、不同方向和角度的光線的微妙變化，以及能在畫面中出現(xiàn)的情緒效果，以便更好地根據(jù)表現(xiàn)主題和構(gòu)思來靈活運用光線。另外，光線如果從光質(zhì)上來區(qū)分，還有軟硬之分。直射光通常稱為“硬光”，一般是指沒有云彩或其它物體遮擋的太陽光，或是直接照射到被攝體上的人造光，如照明燈、閃光燈等。直射光照明下的被攝體，受光部分和陰影部分

8、的光比較大，亮部清晰，陰影濃重，畫面反差強烈，立體感強。但是對于有些被攝體，如花瓣和人的肌膚等，當明暗反差過大時，反而會給人以粗糙的感覺。而直接照射的閃光燈往往會在被攝體背后留下一個夸張的黑影，使畫面顯得過于生硬，缺乏美感，值得注意。散射光是一種不會產(chǎn)生明顯投影的柔和的光線，也稱“軟光”，如陰天或被云彩遮擋太陽時的光線便屬于散射光線。使用人造光時通過柔光紙透射或是反光板來反射的光線也屬于散射光線。因為光線不是直射而是從不同方向反射到被攝體的原因，所以陰影很淡，反差較小，影調(diào)相對比較柔和。在云彩過厚的陰天，因為光線過渡擴散的緣故，色調(diào)和陰影都將顯得沒有變化，畫面效果將顯得平淡。象有淡淡的云彩遮擋

9、太陽，直射光和散射光混合的明亮的陰天，一般被公認是最佳的“拍照天”。說到攝影用光，還有一個必須考慮的因素，就是光和色溫的關(guān)系。(我感覺這一章是一般愛好者不太注意的,也是真正應該學到家的基本功)在彩色攝影中，光源色溫的高低直接影響著被攝體色彩的真實還原。色溫是表示光源的光譜成分，是光源顏色的一種度量，用約對溫標（開爾文）來表示，通俗來說，在色溫高的光源中，所含的藍色光成分多于紅色光，在色溫低的光源中，所含的紅色光成分多于藍色光。不同光源的色溫值是不一樣的，同樣是白天，不同時間段太陽光的色溫也有變化，如日出或日落的太陽光色溫較低，在2000-3000K左右，早晨或下午的陽光在4000-5000K左

10、右，接近中午前后的陽光在5500K左右。電子閃光燈的色溫為5500K，碘鎢燈，攝影鎢絲燈一般在3200K左右。在彩色攝影中，彩色膠片有日光型和燈光型兩大類。日光型彩色膠片的標定平衡色溫為5500K，燈光型彩色膠片的標定平衡色溫為3200K。也就是說，日光型彩色膠片必須在色溫5500K的光源下使用，才能得到標準的色彩還原，而燈光型彩色膠片則適合于3200K色溫的光源下使用。如果用日光型的膠片在色溫3200K左右的光源下拍攝，照片就會偏橙紅色，如早晚太陽光色溫低，用日光型膠片拍攝日出日落時照片往往會偏橙紅色的暖色調(diào)，其道理也在于此。有一種方法就是，如果用日光型膠片在色溫3200K的光源下拍攝時，也

11、可以在鏡頭前加藍色色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡來升高色溫，以求得色彩的正常還原。同樣，燈光型彩色膠片也可以通過用琥珀色色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡來降低色溫后，便能在5500K的光源下使用。對于一個有經(jīng)驗的攝影者來說，必須熟練掌握不同光源的色溫變化，以便更好地把握照片的色彩和色調(diào)，更充分地體現(xiàn)創(chuàng)作的主題和畫面的氣氛。第六張談談海邊,先看一張膠片的Royal泡菜拍的,Hasselblad 501CM機身 Hasselblad CFI50/4鏡頭 Kodak TRI-X PRO膠片wczwz:暗部的細節(jié)都如此的細膩大光比的環(huán)靜,暴光恰到好處的海邊,請大家談談您拍大海的測光方法,經(jīng)驗如過您在這海邊,您如何測光?請根椐您手的器材

12、,談談!很多朋友拍過漓江吧再上張漓江的落日聽聽大家怎么拍在傍晚時分（19:05)開車經(jīng)過空曠的草原，如果看到這樣的情景，斜陽、彩云、蒙古包、勒勒車、炊煙、風車，肯定誰都想把它拍下來的。但當時光線條件并不好。云很濃，太陽不露出來，就一片昏暗，光線極為平淡；太陽露出來，又會直入鏡頭，要想讓蒙古包曝光合適的話，太陽周圍的云彩肯定嚴重過曝。變化角度躲開太陽，構(gòu)圖效果又不好。更糟的是馬上就天黑了，沒時間仔細琢磨?？傊@并不是一張很好的片子(arthur 老哥謙虛)如果看上去還算有點兒討人喜歡的話，可能完全應該歸功于逆光照在草地和蒙古包的光影效果。（除此之外，也靠了PENTAX鏡頭優(yōu)質(zhì)的SMC技術(shù)，沒有出

13、現(xiàn)嚴重的眩光。）所以，我才對上帝創(chuàng)造的光發(fā)了幾句感慨。一幅照片，如果沒有好看的光影，效果肯定會大打折扣的。曝光方面：因為逆光而且陽光直射鏡頭，所以用了點測光，點測淺色的蒙古包，-0.5補償。F22（光圈優(yōu)先），1/45秒，感光度200，鏡頭焦距20mm。arthur 編輯于 2006-02-28 10:31自在:這張片我個人感覺暴光還不是太到位,可能和時機把握有關(guān)系.但很感謝拍攝者能談自己拍片的體會和經(jīng)驗,謝謝!點測淺色的蒙古包，-0.5補償。F22（光圈優(yōu)先），1/45秒，感光度200，鏡頭焦距20mm。您對拍月亮有什么經(jīng)驗?這張怎么拍?哈哈你這張PP也不錯把雪和月亮都拍了,合成的也好別光.

14、把秘方說出來讓我等學習學習呀!還有你拍的那張"始信峰日出"怎么測的光?轉(zhuǎn)一個 測光的六種方法(成學習筆記版了)在攝影創(chuàng)作中，曝光時遇到的情況是復雜多變的，被攝體影調(diào)、亮度、氛圍、質(zhì)量以及色彩的純度等等千變?nèi)f化，與如何選擇準確曝光密切相關(guān)。在這里，提供六種測光的方法供參考。平均測光法。是在拍攝點用機內(nèi)測光裝置中的中央重點平均測光功能對準被攝體直接測光，它得到的是被測量的景物范圍內(nèi)各種亮度的平均讀數(shù)。這種方法有利于保證使整幅底片得到適當?shù)钠毓饬浚拐灼拿芏炔槐∫嗖缓?。如果被攝體的明暗分布比較均勻，而且反差不大，用這種平均測光法極易獲得良好的效果。照顧重要的暗部陰影法。采用

15、這種測光方法，可以準確地控制畫面中最主要的物體影像重要陰影部分的影調(diào)，使這些部分的影調(diào)和層次表現(xiàn)適當。當畫面中陰影部分占據(jù)很重要的部位時，如山巒的陰影部、逆光照明的室內(nèi)景物、逆光人像，宜采用這種方法確定曝光。具體做法是：用反射式測光表或照相機的測光系統(tǒng)單獨對準被攝對象重要的陰影部分測光，但不按照測光表直接指出的讀數(shù)曝光，而是比測光表指出的曝光量再減少1級、2級或3級進行曝光，將測量的該部位表現(xiàn)成較暗的影調(diào)。在這種情況下，要比測光表提供的讀數(shù)減少曝光。對于黑白和彩色負片來說，比測光表指出的曝光量減少3級以內(nèi)，仍然可以記錄下層次；彩色反轉(zhuǎn)片減少曝光要控制在2級之內(nèi)?？紤]亮部影調(diào)法。這種方法不是重點

16、考慮被攝體暗部的影調(diào)，而是從增強或削弱景物的反差需求出發(fā)，讓主要景物亮部將再現(xiàn)為什么影調(diào)作為思考的重點，比如，拍攝一幅順光或前側(cè)光照明的近景人像，或者拍攝雪景，您打算將人臉的亮部或大雪覆蓋的地方再現(xiàn)為中級影調(diào)還是較亮、較明快的影調(diào)，就會用到這種方法。具體做法是：用反射式測光表或照相機的測光系統(tǒng)單獨對準被攝體的亮部測光，取得測光讀數(shù)后，并不按照讀數(shù)曝光，而是將曝光量再增加l-2級。拍雪景以及其它高調(diào)景物，也應比測得的讀數(shù)額外增加曝光。掌握亮度范圍法。這種方法是分別近測被攝體亮、暗兩部分的亮度，然后，根據(jù)膠卷的寬容度，確定適當?shù)钠毓?。假如您測量被攝體的亮面，應該用F16曝光，而測量暗面，應該用F4

17、曝光，那么，您可以折中用F8去曝光。這樣，亮面曝光過度2級，暗面曝光不足2級，都能夠記錄下豐富的層次。根據(jù)黑白與彩色負片的寬容度，亮部曝光只要不超過3級，暗部曝光只要不少于4級，底片上仍然是有層次的。一般說來，如果底片的顯影正常，黑白和彩色負片亮部的亮度超過3級，暗部的亮度不足3級，是能夠有層次的。彩色反轉(zhuǎn)片所能記錄的影調(diào)范圍不超過1:50?；野宸?。這種方法不是用測光表直接測量被攝體的亮度，而是測量有中級反光率的表面，依照測得的讀數(shù)曝光。這樣，被攝景物中標準亮度的表面（中級灰表面）在照片上再現(xiàn)為中級灰影調(diào)，比它更暗或更亮的表面，則獲得比中級灰更暗或更亮的影調(diào)。最標準的中級灰表面是反光率為18的攝影測試灰板。將這樣的灰板放置在被攝體的位置，并使它受光均勻，然后用反射式測光表對準它測量，并按照測得的讀數(shù)曝光，會使被攝體得到正確曝光。這種測光方法，與亮度測光表所得的結(jié)果是一致的。因為它能正確再現(xiàn)出被攝景物中明暗各部分影調(diào)的深淺，尤其適合于彩色反轉(zhuǎn)片的拍攝。如果沒有反光率為18%的