第3章 電視畫面基本特性

1、第三章電視畫面特性一、電視畫面 是電視攝像的最終 “產品”或“作品” 主要指由攝錄系統(tǒng)拍攝制作，在電視屏幕上顯現的圖像 （1）色彩夸張，亮度高，中間層次少，無純黑，色彩表現有一定失真；寬容度為1：32，而彩色膠片的寬容度為1：64 （2）動態(tài)影像，以每秒幀速度連續(xù)播放，形成動感 （3）“即影即現”：省去沖印、拷貝工藝，加快時效-直播 （4）其最小構成單位為鏡頭 （鏡頭：從開機到關機這段時間內攝像機所攝制的內容） 地位：是電視造型語言的基本因素（景別、角度、光線、構圖、剪接都是在畫面內完成）作用：是電視作品結構、連接的載體與主干二、電視畫面特性1、“能指”與“所指”的合一（表現“具象”）能指：符

2、號的聲音、形象（符號的外部形態(tài)）能指：符號的聲音、形象（符號的外部形態(tài)）所指：符號所代表的事物、概念（符號的指代意義）所指：符號所代表的事物、概念（符號的指代意義）直觀、形象，生動。擅長于具象表達（外觀、動作、細節(jié)、過程、現直觀、形象，生動。擅長于具象表達（外觀、動作、細節(jié)、過程、現場、故事現在進行時）場、故事現在進行時）但拙于表達抽象、深奧的理念、概念；對過去與未來也不大容易表現但拙于表達抽象、深奧的理念、概念；對過去與未來也不大容易表現這就要求現場拍攝時能用畫面表現的一定要充分利用畫面來進行信息這就要求現場拍攝時能用畫面表現的一定要充分利用畫面來進行信息傳遞，解說詞應該是對畫面所不能展現的

3、內容進行敘述、補充和升華傳遞，解說詞應該是對畫面所不能展現的內容進行敘述、補充和升華常見弊病：畫面可視性不高，常見弊?。寒嬅婵梢曅圆桓撸敖庹f詞思維解說詞思維”2、形象性、直觀性 VS 多義性、曖昧性 電影電視是電影電視是“感性的媒體感性的媒體”單個鏡頭或畫面所傳達出來的信息既是明確的、直觀的，單個鏡頭或畫面所傳達出來的信息既是明確的、直觀的，又是有限的，曖昧的；它的意義只有在具體的語境中才能又是有限的，曖昧的；它的意義只有在具體的語境中才能顯現出來顯現出來（“互文性互文性”）所以，畫面既真實又不一定真實所以，畫面既真實又不一定真實 影視畫面由于在表層形態(tài)上與現實生活最為接近，常常引影視畫面由

4、于在表層形態(tài)上與現實生活最為接近，常常引起我們的錯覺，以為它的形象就是現實的形象，其實，與起我們的錯覺，以為它的形象就是現實的形象，其實，與其他藝術形式相比，影視只不過是更加巧妙、更加逼真地其他藝術形式相比，影視只不過是更加巧妙、更加逼真地創(chuàng)造出現實的幻覺而已創(chuàng)造出現實的幻覺而已“藝術就是藝術就是要把謊話說圓要把謊話說圓” -亞里士多德亞里士多德現實主義藝術是現實主義藝術是“莊嚴的謊話莊嚴的謊話” -巴爾扎克巴爾扎克3、時空的自由性鏡頭的分切和組合打破了現實時空對影視屏幕時空的制約。通過蒙太奇手段，可實現時間的自由伸縮和空間的自由轉換，從而提高敘事的效率和節(jié)奏從心理學講，人類有重視主要情節(jié)而忽

5、略次要情節(jié)的傾向從敘事學講，人們更重視矛盾、沖突和懸念時空的自由性要求我們要會“節(jié)省”、“選擇”和“組合”：對一個事件流程的敘述，應選擇有代表性的、精彩的關鍵段落或關節(jié)點進行拍攝和表現 時空的自由性還要求我們在敘事時要注意物理時間與心理時間的差異影視時間可以分為三類：影視時間可以分為三類：播映時間：單個鏡頭或節(jié)目的總體時間長度（物理時間）播映時間：單個鏡頭或節(jié)目的總體時間長度（物理時間）敘事時間：自由時間、蒙太奇時間敘事時間：自由時間、蒙太奇時間 （拉長、壓縮、定格、顛倒、變速）（拉長、壓縮、定格、顛倒、變速）心理時間：播映時間和敘述時間綜合作用于觀眾心理所造心理時間：播映時間和敘述時間綜合作

6、用于觀眾心理所造成的一種主觀的時間感受成的一種主觀的時間感受 如果一個鏡頭內部信息量大，給觀眾的心理時間就短；反如果一個鏡頭內部信息量大，給觀眾的心理時間就短；反之，則顯得拖沓、遲滯之，則顯得拖沓、遲滯4、平面造型：在二維空間中表現三維空間 （1）利用人們的視覺經驗和視幻覺“經驗” （透視：近大遠小、近濃遠淡、近疏遠密）（2）利用畫面中被攝體的縱深運動 （3）利用攝像機的運動 另外，當攝像機向畫面縱深方向推進時，畫面近距離的景另外，當攝像機向畫面縱深方向推進時，畫面近距離的景物也不斷從畫框兩邊劃出，這就使觀眾的視點也不斷向畫物也不斷從畫框兩邊劃出，這就使觀眾的視點也不斷向畫面縱深方向移去，從而

7、形成縱深的空間感面縱深方向移去，從而形成縱深的空間感5、框架結構： 任何具體電視畫面均必須在框架內完成空間造型，框架就是電視畫面的表現空間 以框架為結構，從而形成被攝體景別、位置、大小、速度和穩(wěn)定性等的相對變化（框架是底基與參照） 框架既是對畫面空間的一種限制，同時又可成為拍攝者表達創(chuàng)作意圖的重要手段，換言之，框架本身就是一種態(tài)度遠景、全景、中景、近景、特寫能滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求使畫面具有不同的指向性和側重性是創(chuàng)作者實現意圖、表達態(tài)度的重要手段之一 （一般而言，景別越大，態(tài)度越冷靜、客觀；景別越小，主觀傾向越明顯） 位置關系：位置關系：電視畫面中，事電視畫面中

8、，事物之間的關系不物之間的關系不僅由他們所在的僅由他們所在的真實環(huán)境中的位真實環(huán)境中的位置所決定，還由置所決定，還由畫面框架與他們畫面框架與他們的組合關系所決的組合關系所決定定 速度快慢：速度快慢： 速度不是由物體運動的絕對快慢速度不是由物體運動的絕對快慢所決定，還由物體與參照物之間的所決定，還由物體與參照物之間的關系所決定關系所決定 同一運動速度的物體，在大景別同一運動速度的物體，在大景別顯得慢，在小景別中則顯得比較快顯得慢，在小景別中則顯得比較快穩(wěn)定性：穩(wěn)定性：與機位的放置有關與機位的放置有關與景別的大小有關與景別的大小有關景別越小，畫面晃動越大；景別越小，畫面晃動越大；景別越大，畫面越穩(wěn)

9、定景別越大，畫面越穩(wěn)定 在電視畫面造型中，對框架結構的認識有兩種不同的美學態(tài)度：(1) 封閉式思維把框架內的空間看成一個獨立的天地框架是畫面內部與畫面外部之間不可逾越的明確界線注重框架內形象元素的完整、嚴謹、統(tǒng)一、平衡、和諧畫面主體清晰明確，有嚴格的結構中心畫面內的主要形象元素之間相互呼應(2)開放式思維不再把框架看成一個與外界起隔離作用的界限，而是看作一個向外眺望的窗口框架內的空間只是整個世界的一個局部，與框架內的空間有著必然的聯系注重運用不完整、不均衡構圖調動觀眾對完整形象的聯想、補充和想象注重聲音對畫外空間的表現作用6、拍攝的連續(xù)性 （表現“運動”） （對“過程”的記錄）7、構圖的動態(tài)性

10、 （在運動中“表現”：攝像機的 推、拉、搖、移、跟、甩、升降）8、圖像的符號性（隱喻、象征） 隱體與被喻體重合隱體與被喻體重合 “用自然的符號進行書寫用自然的符號進行書寫”，“是用現實表現現實是用現實表現現實”，然，然而由于空間構成的不同，其意義卻大相同而由于空間構成的不同，其意義卻大相同 一個在荒野中孑然獨行的人，與一個在屏幕上一個在荒野中孑然獨行的人，與一個在屏幕上“頂天立地頂天立地”的人雖然是同一個人，但其意義卻迥異的人雖然是同一個人，但其意義卻迥異 圖像是攝像師從紛繁復雜世界中精心選擇出來的、有明確拍攝和表現意圖的概念和解釋，是對人們頭腦中已有概念的符號化圖解三、電視畫面的取材要求1、時空信息要準確，簡明、集中、時空信息要準確，簡明、集中因為電視是因為電視是“線性線性”傳播，轉眼即逝傳播，轉眼即逝中心內容、主體要清晰，構圖要簡潔，使觀眾能從快速變中心內容、主體要清晰，