常見(jiàn)視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象及其原理圖文

1、常見(jiàn)視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象及其原理目錄不可能三角形不可能的樓梯圖形-背景錯(cuò)覺(jué)知覺(jué)的模糊深度錯(cuò)覺(jué)Ouchi錯(cuò)覺(jué)大小恒常性錯(cuò)覺(jué)左氏錯(cuò)覺(jué)弗雷澤螺旋繆勒-萊耶錯(cuò)覺(jué)達(dá)爾馬提亞狗“反重力”的房屋浮箱錯(cuò)覺(jué)立體圖像黑白視覺(jué)后像填充錯(cuò)覺(jué)赫爾曼柵格柵格火花錯(cuò)覺(jué)不可能的三角形這是怎么回事?!盡管這個(gè)不可能的三角形任何一個(gè)角看起來(lái)都是合情合理的,但是當(dāng)你從整體來(lái)看,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)自相矛盾的地方:這個(gè)三角形的三條邊看起來(lái)都向后退并同時(shí)朝著你偏靠。但是,不知何故,它們組成了一個(gè)不可能的結(jié)構(gòu)!我們很難設(shè)想這些不同的部分是怎么構(gòu)成一個(gè)看似非常真實(shí)的三維物體的!其實(shí),造成“不可能圖形”的并不是圖形本身,而是你對(duì)圖形的三維知覺(jué)系統(tǒng),這一系統(tǒng)

2、在你知覺(jué)圖形的立體心理模型時(shí)強(qiáng)制作用。在解釋一幅三維圖形的時(shí)候,你的視覺(jué)系統(tǒng)將會(huì)自動(dòng)產(chǎn)生這一作用。在現(xiàn)實(shí)生活中,我們可以構(gòu)造出這個(gè)不可能三角形的物理模型,但這個(gè)模型只能從某一個(gè)角度看才是不可能的?？匆豢聪旅娴倪@個(gè)例子!其中,在鏡子中顯示的才是真實(shí)的結(jié)構(gòu)!在把二維平面圖形知覺(jué)為你三維立體心理圖形時(shí),執(zhí)行這一過(guò)程的機(jī)制會(huì)極大地影響你的視覺(jué)系統(tǒng)。正是在這一強(qiáng)制執(zhí)行的機(jī)制的影響下,你的視覺(jué)系統(tǒng)對(duì)圖形中的每一個(gè)點(diǎn)都賦予了深度。此外,對(duì)你的視覺(jué)系統(tǒng)來(lái)說(shuō),當(dāng)你感覺(jué)到一個(gè)荒謬的、不和常理的或者是矛盾的圖形線索時(shí),它將堅(jiān)持這些強(qiáng)制約束機(jī)制,而不去否認(rèn)這些線索。具體來(lái)說(shuō),一幅圖像的某些結(jié)構(gòu)元素和你三維知覺(jué)解釋系統(tǒng)

3、的某些結(jié)構(gòu)元素相對(duì)應(yīng)。例如,一個(gè)規(guī)則就是,二維直線應(yīng)該被解釋成三維直線。同樣的,二維的平行線應(yīng)該被解釋為三維的平行線。連續(xù)的直線被解釋為連續(xù)的直線。在透視圖像中,銳角和鈍角都被解釋為90°角。外面的線段被看作是外形輪廓的分界線。這一外形分界線在你定義整個(gè)心理圖像的外形輪廓時(shí)起著及其重要的作用。這些規(guī)則可以被總稱為“一般視覺(jué)規(guī)則”,這一規(guī)則說(shuō)明,在沒(méi)有相反信息的影響下,你的視覺(jué)系統(tǒng)總是假定你在從一個(gè)主要視角觀看事物。讓我們看一看這一規(guī)則是如何造成這個(gè)不可能的三角形的。上圖顯示的是不可能三角形的頂點(diǎn)。其實(shí),這幅圖像在視覺(jué)上是曖昧的。例如,折線abb'b''a

4、9;'構(gòu)成的一翼的分界線,而這一輪廓線的延長(zhǎng)線又被右翼折線a''b''b'bcc所封閉。此外,還有許多其它的可能性。另一個(gè)例子可以從以上的圖像中看出來(lái)。在這個(gè)情景中,信息是由所謂的“T連接”提供的。T連接就是這些折線交匯的連接點(diǎn)。其中兩條直線是同線的,組成了“T”的頂部。T連接是深度知覺(jué)的良好的線索(但并非完全可靠?！癟”的頂部通常是起封閉作用的輪廓線?！癟”的莖干部續(xù)接在其后。但是,封閉是視覺(jué)系統(tǒng)的一種特殊的情形。局部地說(shuō),并不存在封閉的暗示線索。視覺(jué)系統(tǒng)直接將直線abc和a'b'c'知覺(jué)為連續(xù)的直線,而不是突然的中斷。

5、因此,折線abcc'b'a'定義出了一塊連續(xù)表面的邊界線。所有三個(gè)角的情況都可以這樣來(lái)解釋。這些強(qiáng)制約束機(jī)制在不同的水平上進(jìn)行著,首先在局部進(jìn)行,然后轉(zhuǎn)到整體。當(dāng)你觀看一幅不可能三角形的圖像時(shí),你會(huì)首先觀看局部區(qū)域,以形成一幅完整的圖像。三角形的每一個(gè)頂角都產(chǎn)生透視,盡管三個(gè)頂角各自體現(xiàn)了不同角度的三角形。把三個(gè)頂角合成一個(gè)整體,就產(chǎn)生了一個(gè)空間不可能圖形。不可能的三叉戟這是怎么回事?!在所有不可能圖形中,最著名也是最有意思的當(dāng)數(shù)“不可能的三叉戟”。中間尖頭的輪廓最終融合進(jìn)了其他兩個(gè)尖頭的外輪廓中。而且中間尖頭的頂部低于其他兩個(gè)外部的尖頭。這種似是而非的觀點(diǎn)卻是頗為有力

6、的,因?yàn)樵谶@里面含有多種不可能事件的來(lái)源。請(qǐng)用手蓋住圖形的某些部分。如果你蓋上頂上那部分,你會(huì)發(fā)現(xiàn)剩下的部分是可能存在的。從這個(gè)例子來(lái)看,你會(huì)解釋說(shuō)是前景圖形是建在一個(gè)平整的由兩個(gè)矩形尖頭組成的平面上的?，F(xiàn)在只看圖形的下半部分。你解釋說(shuō)這個(gè)圖形是建在由三個(gè)并排但分隔開(kāi)的圓柱組成的曲面上的。當(dāng)你把圖形的這兩部分分開(kāi)看時(shí),對(duì)于它們的形狀就出現(xiàn)了不同的解釋。而且,當(dāng)你把這量部分結(jié)合在一起時(shí),你擁有一種解釋(看前景部分,同時(shí)你又得到另一種解釋(看背景部分。因而圖形也就違反了物體成分與背景間關(guān)系的基本特性。當(dāng)你看這個(gè)圖形時(shí),你首先考慮的是它的輪廓或是等高線,由此你會(huì)試著去注意它的邊界。你的視覺(jué)系統(tǒng)發(fā)生了

7、混亂,因?yàn)閳D形的輪廓線間的關(guān)系是不明確的(被紅線標(biāo)出的:雖然是同一條線,但看上去卻是兩種解釋都符合。換句話說(shuō),這個(gè)圖形利用了一個(gè)事實(shí),那就是一個(gè)圓柱由兩條線組成,而一個(gè)矩形框卻需要三條。這種幻覺(jué)正是建立在每?jī)蓷l線在一端形成一個(gè)圓柱,而每三條卻在另一端形成矩形框的基礎(chǔ)上的。這種不明確還違背了另一種基本特性,即在平面與曲面之間平面被扭動(dòng)成曲面。兩個(gè)突出的邊緣也可以解釋成是三個(gè)直角面的邊緣或者說(shuō)是圓柱表面的無(wú)滑動(dòng)邊緣。這個(gè)圖形,更深的來(lái)講,是為更深入地評(píng)價(jià)中間一個(gè)尖頭給出了兩種截然相反的提示。盡管這個(gè)圖形揭示了一些不可能事件的來(lái)源,但你所注意的第一件事卻是去計(jì)算自相矛盾論點(diǎn)的個(gè)數(shù)。這表明你的視覺(jué)系統(tǒng)

8、通過(guò)數(shù)數(shù)來(lái)比較不同的區(qū)域。這個(gè)圖形或許正是少數(shù)幾個(gè)能揭示上面論點(diǎn)的他圖形之一。而其他不可能事件的來(lái)源也許并不這么簡(jiǎn)單。與此相一致的,當(dāng)“不可能的三叉戟”擁有7個(gè),8個(gè)或以上的圓柱,那圖形的不可能性就不再會(huì)這樣明顯了,盡管其他矛盾還依然存在。當(dāng)不可能圖形的不可能地帶變長(zhǎng)或變短時(shí),你會(huì)有什么樣的感覺(jué)呢?這些例子表明了你的大腦是如何建立具有象征意義的深度形象的。一些細(xì)節(jié)被用來(lái)建立一種對(duì)局部感覺(jué)的清楚的深度描繪?？偟膩?lái)講,就是圖形整體的一致性并不被看作是非常重要的。如果你不是一上來(lái)就注意整個(gè)圖形,那你一定會(huì)去比較不同的部分,直到你意識(shí)到它是不可能的為止。當(dāng)圖形很長(zhǎng)時(shí),你可能會(huì)在某個(gè)區(qū)域里感覺(jué)它是三維的

9、,而且它的不可能性并不是能馬上被感知出來(lái)的。這是因?yàn)槊艿木€索被分的太開(kāi)了。當(dāng)圖形為中等長(zhǎng)度時(shí),它很容易被看成是個(gè)三維的物體,而且會(huì)很快的感覺(jué)出它的不可能性。如果尖頭特別短,那么就得在一塊相同的區(qū)域里同時(shí)滿足兩種不同的解釋。但這兩種解釋間并沒(méi)有一致性,幻覺(jué)也就沒(méi)有了。一些早期關(guān)于不可能圖形的書(shū)籍和出版物把不可能圖形錯(cuò)誤地規(guī)定了成了兩類:作為三維圖形建立起來(lái)的是一類;其余的是另一類。不可能的三叉戟圖形被歸在了第二類,因?yàn)閺谋砻嫔峡?其不能解決的沖突是產(chǎn)生在前景與背景之間的。但實(shí)際上,所有不可能圖形都可以看作是由某一優(yōu)勢(shì)地帶的一些三維圖形組成的。你現(xiàn)在看到的是由日本藝術(shù)家 Shigeo Fukud

10、a 在1985年創(chuàng)作的“不可能的三叉戟”和“消失的柱子”。在“消失的柱子”中你可以看到:在它的頂部有三個(gè)圓形的柱子,而它的底部卻是有兩個(gè)方形的柱子組成的。這幅幻想作品的感覺(jué)僅僅是來(lái)自于對(duì)邊界的刻劃?！安豢赡艿娜骊钡臍v史你在本頁(yè)最開(kāi)始看到的那些圖形是有藝術(shù)家Norman Mingo 在1965年三月的MAD雜志上摘錄的。MAD介紹這些圖形作為MAD的"poiuyt"(看看你的鍵盤,看MAD是怎樣拼這個(gè)名字的!這幅圖形還有其它一些名稱:“魔鬼的餐叉”、“三個(gè)U形棍”、“Widgit”、“Blivit”、“不可能的圓柱”等等。沒(méi)有人知道誰(shuí)最先設(shè)計(jì)了這種圖形,盡管它最開(kāi)始是在1

11、964年五月和七月同時(shí)出現(xiàn)在幾個(gè)很流行的工程學(xué),航空學(xué)和科幻小說(shuō)類出版物上的。同年,D.H.Schuster在美國(guó)心理雜志發(fā)表了一篇文章,第一次提出了不可能圖形在心理學(xué)界的重要性。早在五十年代中期,一位MIT工程師就率先提出了這一觀點(diǎn),只是當(dāng)時(shí)沒(méi)有能夠得到證實(shí)。多年以后,這一觀點(diǎn)又被以無(wú)盡的形式和版本重新提出來(lái)。舉例來(lái)說(shuō),斯坦福的心理學(xué)家Roger Shepard 聰明地運(yùn)用了這個(gè)觀點(diǎn)作為一種不可能像的基礎(chǔ)。瑞典藝術(shù)家 Oscar Reutersv?rd 掌握了這些圖形后,創(chuàng)作出了上千幅不盡相同的這類作品。不可能的樓梯在這個(gè)樓梯中,你能分清哪一個(gè)是最高或最低的樓梯嗎?當(dāng)你沿順時(shí)針走的時(shí)候,會(huì)發(fā)

12、生什么呢?如果是逆時(shí)針,情況會(huì)怎么樣呢?這是怎么回事?!這是一個(gè)由遺傳學(xué)家 Lionel Penrose設(shè)計(jì)的不可能的自然模型。同時(shí)它給 M. C. Escher 創(chuàng)作著名的畫(huà)上升還是下降? 以最初的靈感。這個(gè)模型在右邊被分割,但是你感覺(jué)不到這種分裂,因?yàn)槟愕囊曈X(jué)系統(tǒng) M. C. Escher 假定它是一個(gè)從整體上觀察的模型,因此你假定樓梯是結(jié)合在一起的。雖然這個(gè)樓梯在概念上是不可能,但是這并干擾你對(duì)它的感知。實(shí)際上,這種情況對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)是不清楚的。雖然 M.C. Escher 、Lionel 和Roger Penrose使這個(gè)不可能樓梯圖形很有名,但是它是多年前瑞典的藝術(shù)家 Oscar R

13、eutersvard 獨(dú)立發(fā)現(xiàn)的。不過(guò)Penroses 和Escher并不知道他的發(fā)現(xiàn)。自從那以來(lái),出現(xiàn)了無(wú)數(shù)的 Roger Penrose和Oscar Reutersvard發(fā)現(xiàn)的不可能樓梯模型的變式。在20世紀(jì)60年代,斯坦福大學(xué)心理系家Roger Shepard 制作了一個(gè)關(guān)于這個(gè)不可能樓梯的聽(tīng)覺(jué)版本。圖形-背景錯(cuò)覺(jué)在上圖中,你看見(jiàn)了什么?你看見(jiàn)的是兩個(gè)頭,還是一個(gè)花瓶的輪廓?即使這個(gè)圖形在視網(wǎng)膜上是固定不動(dòng),你對(duì)它的感覺(jué)仍然是在兩種可能圖形中動(dòng)搖。同時(shí)感覺(jué)到兩種有意義的圖形是很困難的!這是怎么回事?!這個(gè)Rubin花瓶/人臉圖形是一個(gè)主體/背景可互換的兩可圖畫(huà)。這是由于它既可以看成是白

14、色背景上兩張對(duì)視的黑色的臉,也可以理解為黑色背景上白色的花瓶。在這幅主體/背景可互換的圖形里,線條有兩種外形。輪廓的外形取決于線條被認(rèn)為圖畫(huà)的哪一方面-背景還是前景。這是非常重要的,因?yàn)橐曈X(jué)系統(tǒng)是依據(jù)物體的輪廓來(lái)對(duì)其進(jìn)行編碼的。在圖畫(huà)中,相鄰、相似和同屬一類的部分傾向與結(jié)合在一起。你對(duì)輪廓外形注意的轉(zhuǎn)變會(huì)導(dǎo)致圖畫(huà)的翻轉(zhuǎn)。觀察者的知覺(jué)狀態(tài)和個(gè)人的偏好也會(huì)有所影響。對(duì)輪廓或是外形的偏好會(huì)導(dǎo)致對(duì)某一方面的加強(qiáng)。對(duì)于同一幅圖畫(huà),一些人偏向與看做花瓶,一些人則更容易將其看成是臉龐。無(wú)疑,大腦皮層參與了這一過(guò)程。因?yàn)槟阍诖竽X里儲(chǔ)存了關(guān)于花瓶和臉的側(cè)面的信息。你的大腦能夠用外部的事物來(lái)解釋你眼中看到的圖案。

15、要做到這一點(diǎn),你的視覺(jué)系統(tǒng)必須能夠?qū)⑽矬w從它的背景中區(qū)分出來(lái)。在大多數(shù)的情況下,這是非常容易的。但是在某些時(shí)候,當(dāng)有偽裝存在時(shí),事情就變得困難了。這個(gè)兩可圖形是非常重要的,因?yàn)樗砻髁酥X(jué)并不是僅僅由視網(wǎng)膜上的圖象決定的。當(dāng)你觀察時(shí)自發(fā)產(chǎn)生的圖象的翻轉(zhuǎn)有力地證明了靈敏的知覺(jué)過(guò)程是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程指出我們大腦組織視覺(jué)信息的方式是非常重要的。Rubin花瓶/人臉兩可錯(cuò)覺(jué)的起源1915年,丹麥心理學(xué)家Edgar Rubin使得這一“花瓶/人臉”的兩可圖形大揚(yáng)其名,但追溯這一兩可圖形的家譜卻遠(yuǎn)早于1915年。我們可以在18世紀(jì)法國(guó)的印刷品中找到例證,那些印刷品中的肖像畫(huà)不僅描繪了通常自然狀態(tài)下

16、的花瓶,而且兩個(gè)側(cè)面像是不相同的,每個(gè)側(cè)面像代表了一個(gè)特定的人。上面的那幅圖形是斯坦福大學(xué)的心理學(xué)家 Roger Shepard 所繪制。在這幅圖形中,你可能看到的是兩個(gè)女人的剖面圖,也可能是一張燭臺(tái)后模糊不清的臉孔。在此處,通常人們更多的看到的是一張臉而非兩張臉。荷蘭畫(huà)家 M. C. Escher 因其擅長(zhǎng)畫(huà)意義曖昧的圖形/兩可背景作品而聞名于世。在本網(wǎng)頁(yè)的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)館部分將重點(diǎn)介紹他的作品。知覺(jué)的模糊在這個(gè)插圖中,你看見(jiàn)的是一個(gè)老婦人還是一個(gè)年輕的少女?她們都存在在于插圖中,但你不可能同時(shí)看見(jiàn)老婦人和少女。一旦你知覺(jué)到這兩種圖形輪廓,看一看你是否能夠在這兩種圖形輪廓之間來(lái)回轉(zhuǎn)換。這是怎么回事

17、?!造成這種“可逆圖形”的原因是由于大腦對(duì)同一靜止圖像賦予了不同意義的解釋。你對(duì)每一種圖形的知覺(jué)總是保持穩(wěn)定,直到你的注意力轉(zhuǎn)移到了別的區(qū)域或輪廓上去。某些區(qū)域或輪廓趨向于提供一種知覺(jué)線索,另外一些則支持另一種知覺(jué)。如果這一圖形中的某些輪廓線所表達(dá)的意義不是非常曖昧的話,你的知覺(jué)就不會(huì)產(chǎn)生這一圖形與背景的轉(zhuǎn)換。當(dāng)圖中少女的臉部輪廓變成了老婦人的鼻梁的輪廓時(shí),臉部的其它部分也就隨之發(fā)生相應(yīng)的改變。例如,當(dāng)某一輪廓線被知覺(jué)系統(tǒng)暫時(shí)知覺(jué)為鼻梁時(shí),那么這一輪廓線之下的輪廓線就會(huì)被知覺(jué)為嘴巴,之下的輪廓線就會(huì)被知覺(jué)為眼睛。這些局部的輪廓線的感知覺(jué)彼此聯(lián)系,組成了一個(gè)穩(wěn)定的知覺(jué)形象。對(duì)整體和局部的知覺(jué)將相

18、應(yīng)的發(fā)生聯(lián)系,最后對(duì)圖形產(chǎn)生具有一定意義的知覺(jué)形象。你的視覺(jué)系統(tǒng)總是趨向于將類似的或相關(guān)的圖形區(qū)域知覺(jué)為一個(gè)整體。在這兩種圖形(少女和老婦人之間不會(huì)存在任何中間圖形。將注意力集中于不同的區(qū)域或輪廓線,就會(huì)產(chǎn)生知覺(jué)的變化。然而,你有意地轉(zhuǎn)換凝視的對(duì)象并不是產(chǎn)生知覺(jué)變化的必要條件。這一過(guò)程完全可以是自發(fā)進(jìn)行的。即使你用眼睛緊緊盯著這一幅圖片,知覺(jué)轉(zhuǎn)換現(xiàn)象依然會(huì)發(fā)生(盡管轉(zhuǎn)換頻率可能會(huì)少一些。在一個(gè)實(shí)驗(yàn)中,研究者利用特定的儀器消除了被試的眼部的運(yùn)動(dòng),然后把這一圖像直接呈現(xiàn)于已經(jīng)消除了眼動(dòng)影響的視網(wǎng)膜前。即使在這樣的條件下,知覺(jué)轉(zhuǎn)換現(xiàn)象依然發(fā)生了。這一結(jié)果表明,在大腦的高級(jí)神經(jīng)中樞產(chǎn)生著這樣的機(jī)制-對(duì)

19、呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上的穩(wěn)定的影像賦予一定的意義,并且圖形的曖昧程度越高,這一意義越不穩(wěn)定。這再一次說(shuō)明視覺(jué)對(duì)感知外界信息的起著極其重要的作用。正如后來(lái),David Marr所說(shuō):“知覺(jué)是對(duì)感覺(jué)現(xiàn)象的解釋?！眻D例的歷史許多年以來(lái),這張著名的圖形被認(rèn)為是英國(guó)漫畫(huà)家W. E. Hill于1915年創(chuàng)作的。而Hill則是從曾經(jīng)世界風(fēng)行的迷題卡片改編而來(lái)的。這張匿名的德國(guó)的舊明信片(如本頁(yè)面上部所示于1888年發(fā)行,是目前發(fā)現(xiàn)的最早的圖片。如上圖所示,這張于1890年發(fā)表的圖片很明了地表現(xiàn)了它的聯(lián)想線索“妻子與她的母親”。這兩張圖片都先于Punch卡通畫(huà)發(fā)表,而后者被認(rèn)為是這一兩可圖形的原型。這一圖形后來(lái)被許

20、多人改編過(guò),其中包括兩名著名的心理學(xué)家,R. W. Leeper 和E. G. Boring-他們?cè)?930年曾在“心理旋轉(zhuǎn)”概念中描述過(guò)這一圖形,并使之聞名世界。深度錯(cuò)覺(jué)上面的圖形也許是所有深度不明確的圖形中最具代表性的,這種深度不明確的圖形還有很多。如果你稍微地注視這些圖形中的任何一個(gè),你將會(huì)感受到深度的倒轉(zhuǎn)。在一些情況下,你將會(huì)感覺(jué)到方位的變化;在另一些情況下,立方體和分叉的數(shù)量會(huì)發(fā)生變化。在這種可變的情況下,你的大腦在某個(gè)時(shí)間只能感覺(jué)到一種圖象,而不可能同時(shí)感覺(jué)到兩種混合的圖象。你的視覺(jué)系統(tǒng)被強(qiáng)迫地將一個(gè)平面的圖形在感覺(jué)上感知為一個(gè)立體的圖形。這些平面的圖形使人們想到了立體的物體,但是

21、這些圖畫(huà)也帶有在深度知覺(jué)中可能會(huì)產(chǎn)生矛盾的線索。這些平面的圖形是不穩(wěn)定的,因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)的立體世界里,這些圖形在兩種不同的結(jié)構(gòu)中是相等地存在的。當(dāng)兩種結(jié)構(gòu)發(fā)生抵阻時(shí),你就感覺(jué)到了一個(gè)不明確的、翻轉(zhuǎn)的圖形。當(dāng)添加了有助于某一特定方位感覺(jué)的深度知覺(jué)線索時(shí),例如柱狀物,得到加強(qiáng)的方位的感覺(jué)會(huì)占主導(dǎo)地位,而另一種可能會(huì)在很大程度上降低。兩個(gè)研究者 Drake Bradley 和Heywood Petry利用能產(chǎn)生幻覺(jué)的輪廓,設(shè)計(jì)了一個(gè)能翻轉(zhuǎn)Necker立方體。這個(gè)用虛幻的輪廓構(gòu)成的立方體能夠象完整的立方體一樣顛倒。請(qǐng)嘗試一下這個(gè)試驗(yàn)。把這個(gè)不完整的立方體圖畫(huà)上的圓形區(qū)域想象成頁(yè)面上的孔,則這個(gè)立方體存在于

22、頁(yè)面的背面。當(dāng)你以這種方式觀察時(shí),你會(huì)發(fā)現(xiàn),即使在立方體不斷翻轉(zhuǎn)的情況下,產(chǎn)生幻影的線條消失了。這種現(xiàn)象可以用深度知覺(jué)的理論來(lái)解釋。不過(guò),黑色的背景使人假設(shè)物體是在上面,而不是在背面。十字形的交互作用視覺(jué)心理學(xué)家 Richard Gregory指出,當(dāng)你注視一個(gè)用金屬絲做成立方體時(shí),你很難自發(fā)產(chǎn)生深度知覺(jué)的翻轉(zhuǎn)。這是因?yàn)槟阌脙芍谎劬?能夠產(chǎn)生兩眼視差,利用兩眼視差就可以產(chǎn)生比較準(zhǔn)確的深度知覺(jué),而不發(fā)生翻轉(zhuǎn)。如果你閉上一只眼,那么你將失去深度的信息而產(chǎn)生知覺(jué)的翻轉(zhuǎn)。在這個(gè)圖形中,它更象從上面看下去的、削去頂端的金字塔。這是因?yàn)樵趯?shí)際生活中,遠(yuǎn)處的物體看起來(lái)比較小。通常,人們利用觸覺(jué)和視覺(jué)對(duì)同一

23、物體的獲得的信息是一致的。但是,這種情況并不是總成立。當(dāng)你手中拿著一個(gè) Necker立方體時(shí),你任然可以在視覺(jué)上將其翻轉(zhuǎn)(雖然在這種情況下比較困難。如同Richard Gregory證明的那樣,當(dāng)立方體翻轉(zhuǎn)時(shí),觸覺(jué)和視覺(jué)分離了。這是一個(gè)不可思議的體念?？傊?對(duì)物體視覺(jué)上的感受主要由視覺(jué)信息來(lái)選擇,其它的感覺(jué)信息,例如觸覺(jué),并不能影響我們的感覺(jué),但是視覺(jué)信息并不能決定視覺(jué)。即使它和觸覺(jué)有共同的起源、進(jìn)化、發(fā)展,但是視覺(jué)在成人中似乎更獨(dú)立。Ouchi錯(cuò)覺(jué)看著圖型,慢慢移動(dòng)你的眼睛,中間的圓形部分看起來(lái)是不是與其它的圖形分離開(kāi)來(lái)?它是不是好像在不同的深度連貫的移動(dòng)?這是怎么回事?!Ouchi錯(cuò)覺(jué)還沒(méi)

24、有被人們很好的理解。這錯(cuò)覺(jué)的運(yùn)動(dòng)和被感知的深度可能是由于圓形的輪廓和鄰近的豎線邊緣所造成的模糊的印版。一個(gè)解釋就是豎條能夠被感知和水平線在同一深度的平面上-嚴(yán)格的二維圖像。你的視覺(jué)系統(tǒng)在三維程度上也能解釋這個(gè)圖像,但這時(shí)豎條位于與水平線不同深度的平面上。這圓形的輪廓因此就充當(dāng)一個(gè)光圈。如果兩個(gè)不同方向的線條被感知在不同深度的平面上,那么眼睛的運(yùn)動(dòng)能夠引起感應(yīng)運(yùn)動(dòng)。錯(cuò)覺(jué)運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)可能相應(yīng)于圓形的輪廓,它所導(dǎo)致的模糊直到連接輪廓的豎條終止才終止。當(dāng)你的眼睛運(yùn)動(dòng)的時(shí)候,你能感覺(jué)到輪廓的邊緣也在運(yùn)動(dòng)。大小恒常性錯(cuò)覺(jué)在這幅圖像中,一個(gè)大個(gè)子正在追趕一個(gè)小個(gè)子,對(duì)不對(duì)?其實(shí),這兩個(gè)人完全是一模一樣的!(不

25、信?用尺子量量看!你所看見(jiàn)的并不一定總是你所感知的。這是怎么回事?!對(duì)于這種錯(cuò)覺(jué),斯坦福大學(xué)的心理學(xué)家 Roger Shepard 認(rèn)為它與三維圖像的適當(dāng)?shù)纳疃戎X(jué)有關(guān)。與這有關(guān)的是,后面的那個(gè)人看起來(lái)比前面的那個(gè)人離你遠(yuǎn)些,但是,不管怎樣,后面的那個(gè)人在實(shí)際尺寸上與前面那個(gè)人是一樣大的。通常一個(gè)東西離你越遠(yuǎn),它就顯得越小,換句話說(shuō),它的視角變小了。在這幅圖里,后面的圖形與前面的圖形有著相同的尺寸(和相同的視角。由于兩個(gè)圖形的視覺(jué)相同而距離不同,因此,你的視覺(jué)系統(tǒng)就會(huì)認(rèn)為后面的那個(gè)人一定比前面的大。這個(gè)例子說(shuō)明了你所看見(jiàn)的并不一定是你所感知的。你的視覺(jué)系統(tǒng)常常依據(jù)從視覺(jué)環(huán)境中得出規(guī)則來(lái)作出推論

26、。你可以通過(guò)改變這個(gè)例子來(lái)發(fā)現(xiàn)一些通常隱藏著的視知覺(jué)規(guī)律,比方說(shuō),如果你把后面的圖形移到與前面的圖形相同的位置,這種視覺(jué)的大小錯(cuò)覺(jué)便會(huì)消失。這是因?yàn)?在水平面上,隨著物體往后退,不僅視角變小了,而且它們?cè)谝曇爸邢鄬?duì)于水平線的位置也升高了。從這幅圖畫(huà)中可以看出,在同一平面的距離不同的兩個(gè)人,后面的那人雖然實(shí)際尺寸的個(gè)頭很小,在前面的人之后,卻顯得很正常。在稍右一點(diǎn)的地方,你可以看到后景的中那個(gè)人被放到與前面的人相同的位置?，F(xiàn)在你就會(huì)出現(xiàn)另外一錯(cuò)覺(jué),這種錯(cuò)覺(jué)正好與前面提到的Shepard錯(cuò)覺(jué)相反。在Shepard錯(cuò)覺(jué)中,前面的那個(gè)圖形(通常有較大的視覺(jué)被放到后景中,這樣就使得后面的圖形比前面的圖形

27、顯得大一些。而在這種錯(cuò)覺(jué)中,后面的較小視角的圖形被移到前景中。另一個(gè)需要考慮的變量是,物體是被認(rèn)為在地面上還是浮起來(lái)的。這個(gè)變量確實(shí)在大小錯(cuò)覺(jué)中起作用。把圖形從地面上移去會(huì)徹底改變你對(duì)圖景的感知。一個(gè)浮在地面上的物體與停在地面上的物體有很大的不同。圖畫(huà)的背景也是非常重要的,因?yàn)樗峁┝松疃鹊某叨?。如果你刪除背景,圖像就成了平的,沒(méi)有了立體感,你就不會(huì)有錯(cuò)覺(jué)產(chǎn)生,或者,即使有也是非常微弱的。在非透視圖中改變圖形的深度是沒(méi)有意義的,錯(cuò)覺(jué)也不會(huì)出現(xiàn)(但是,你的視覺(jué)系統(tǒng),依據(jù)與水平線的對(duì)比,會(huì)得到另一個(gè)結(jié)果。請(qǐng)參看浮箱錯(cuò)覺(jué)。這些錯(cuò)覺(jué)表明你的視覺(jué)系統(tǒng)從視覺(jué)環(huán)境中得出了很多規(guī)則,用以判斷物體的大小和位置的

28、關(guān)系。左氏錯(cuò)覺(jué)你看到的褐色直線是平行的嗎?你也許會(huì)問(wèn):它們不是平行的,可這有什么大驚小怪的?可是事實(shí)上這些褐色直線是百分之百的平行!這是怎么回事?!為什么會(huì)出現(xiàn)這種效果?對(duì),這是心理學(xué)中稱之為錯(cuò)覺(jué)的一種現(xiàn)象.這個(gè)例子是被稱為左氏錯(cuò)覺(jué)(Zollner illusion的一種視空間錯(cuò)覺(jué).它是如何形成的呢?早在60年代中期就有人根據(jù)輪廓形成的神經(jīng)生理學(xué)知識(shí)提出了神經(jīng)抑制作用理論,從神經(jīng)生理學(xué)的角度解釋錯(cuò)覺(jué)作出了嘗試,其中包括左氏錯(cuò)覺(jué). 這種理論認(rèn)為:當(dāng)兩個(gè)輪廓彼此接近時(shí),它們?cè)谝暰W(wǎng)膜上的投影業(yè)彼此接近.由于視網(wǎng)膜上的神經(jīng)細(xì)胞興奮產(chǎn)生視覺(jué)信息時(shí)存在側(cè)抑制現(xiàn)象(即相鄰的感受細(xì)胞間存在互相抑制的現(xiàn)象,由輪

29、廓所刺激的視細(xì)胞的活動(dòng)被改變,使得神經(jīng)興奮的中心發(fā)生了相對(duì)的位移,進(jìn)而引起幾何圖形形狀和方向的錯(cuò)覺(jué).本例中,本來(lái)是平行的褐色直線在視網(wǎng)膜上的投影也是平行的,在加上了不同方向的直線后,它們共同產(chǎn)生的輪廓在視網(wǎng)膜上的投影由于側(cè)抑制的影響而發(fā)生了位移,因此產(chǎn)生了這種假平行的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象.弗雷澤螺旋請(qǐng)注意!你在上圖可以看到弗雷澤螺旋.黑色的一圈圈的弧看起來(lái)是一個(gè)螺旋,其實(shí)它們是由一組同心圓構(gòu)成.看下圖,這種幻覺(jué)逐漸不明顯了.如果你用手遮住上圖的上半部分,這種幻覺(jué)不復(fù)存在.這意味著知覺(jué)上的特性必然產(chǎn)生此種效應(yīng).這是怎么回事?!這種弗雷澤螺旋錯(cuò)覺(jué)與旋索錯(cuò)覺(jué)和咖啡墻錯(cuò)覺(jué)有關(guān),然而,它是最復(fù)雜的盤旋繩索錯(cuò)覺(jué),許多

30、因素導(dǎo)致了這種視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué).因此,即使這些同心圓本身的軌跡暴露了,背景上每一個(gè)帶有方向性的小單元格使之產(chǎn)生螺旋上升的知覺(jué).這種錯(cuò)覺(jué)的形成是因?yàn)槎嘧兊谋尘?你會(huì)發(fā)現(xiàn)右圖的錯(cuò)覺(jué)不是很明顯了,只是因?yàn)楸尘案淖兞?但它確實(shí)還存在.這些帶有方向性的小單元格分組聚合,使螺旋路徑明顯.這三幅圖表明了發(fā)生在視網(wǎng)膜上和大腦皮層細(xì)胞在簡(jiǎn)單圖形的加工過(guò)程中的影響.這種螺旋效應(yīng)可能由這些區(qū)域的方位敏感性細(xì)胞造成.例如,連續(xù)的視覺(jué)效果是V1視皮層上"相似"細(xì)胞之間的水平連接.成對(duì)細(xì)胞間交叉相聯(lián)的模式并非完全固定不變的,隨者環(huán)境的變化而稍微改變.細(xì)胞間相互影響,使視網(wǎng)膜上形成的簡(jiǎn)單的連續(xù)的線由于方向性

31、單元格而傾斜,造成錯(cuò)覺(jué).繆勒-萊耶錯(cuò)覺(jué)看看上面的帶箭頭的兩條直線,猜猜看哪條更長(zhǎng)?是上面那條嗎?錯(cuò)了!其實(shí)它們一樣長(zhǎng).這就是有名的繆勒-萊耶錯(cuò)覺(jué),也叫箭形錯(cuò)覺(jué)。它是指,兩條長(zhǎng)度相等的直線,如果一條直線的兩端加上向外的兩條斜線,另一條直線的兩端加上向內(nèi)的兩條斜線,則前者會(huì)顯得比后者長(zhǎng)得多?，F(xiàn)在明白了嗎?達(dá)爾馬提亞狗這圖畫(huà)的是什么?當(dāng)你看到它時(shí)你會(huì)極力試圖尋找它的意義。經(jīng)過(guò)一陣努力之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)它毫無(wú)意義,因?yàn)閷?duì)任何事物你總想賦予它們一定的意義。這是怎么回事?!這個(gè)實(shí)驗(yàn)表明經(jīng)驗(yàn)可以影響物體形狀和深度的感知。在看到這幅圖時(shí),開(kāi)始人們說(shuō)不出它是什么意思,但經(jīng)過(guò)仔細(xì)的觀察或給出提示后,把圖形的細(xì)節(jié)組織起來(lái)

32、,你會(huì)發(fā)現(xiàn)它是一條達(dá)爾馬提亞狗。因此在觀察這條狗時(shí)有某種知覺(jué)的變化,一個(gè)從未見(jiàn)過(guò)的圖象突然在眼前閃現(xiàn),這說(shuō)明你腦中出現(xiàn)了某種關(guān)于知覺(jué)的神經(jīng)變化。這也導(dǎo)致了你在感知圖畫(huà)時(shí)的某種變化,以后你就設(shè)想某種形狀與達(dá)爾馬提亞狗有某種聯(lián)系。有時(shí)提示這圖中有條達(dá)爾馬提亞狗時(shí),視覺(jué)系統(tǒng)就有了足夠的線索認(rèn)出它來(lái)。這是因?yàn)楦邌拘训哪X區(qū)以某種腦內(nèi)語(yǔ)言激活了低興奮的腦區(qū),這樣皮層的活動(dòng)就專注于后面進(jìn)行的視覺(jué)分析。如果這條狗畫(huà)得很生動(dòng)它很快就會(huì)被認(rèn)出來(lái)。對(duì)其它的不確定處的觀察是視覺(jué)的重要線索,這使你的視覺(jué)系統(tǒng)始終是在關(guān)注一個(gè)物體,這種效果稱之為知覺(jué)的整體性。視覺(jué)的這種特性對(duì)動(dòng)物來(lái)說(shuō)是很重要的,如果沒(méi)有這種視覺(jué)整體性,它們

33、就不能很容易的找到食物或是逃避敵害。偽裝就是利用了這種整體性。貓?jiān)诓妒硶r(shí)小心的走來(lái)走去并不時(shí)的屏息不動(dòng)是為了避免被捕食者發(fā)現(xiàn)。我們?nèi)祟惏l(fā)達(dá)的顏色辨認(rèn)能力也是原始人在從綠葉中尋找彩色果實(shí)上進(jìn)化而來(lái)的,這也是源于反偽裝的作用。在多數(shù)圖例中我們都是試圖把圖形從背景中分離出來(lái)在印刷材料中圖形通常要比背景暗,并且比小些也更規(guī)則些。有時(shí)當(dāng)這些規(guī)則不起作用時(shí)我們?cè)诜蛛x圖形和背景時(shí)就會(huì)出現(xiàn)困難。困難的發(fā)生是由于大腦總想把困難圖形的各部分組織成一個(gè)有意義整體,這樣只有圖形和背景在腦中存在,先前看到的部分都被濾掉了。一旦你從整體上理解了這幅圖你的感知就改變了因?yàn)槟愕乃季S被固著在這種解釋上。因?yàn)閷?duì)這些前景-背景圖我

34、們并不能一眼就看出來(lái),所以我們的知覺(jué)是基于圖形的意義上特性的。要知道視網(wǎng)膜上的圖象是不會(huì)改變的,所以我們假設(shè)存在一個(gè)在辨認(rèn)之前或與之同時(shí)的心理過(guò)程來(lái)完成知覺(jué)的重組。第二個(gè)實(shí)驗(yàn)現(xiàn)在你已經(jīng)認(rèn)識(shí)達(dá)爾馬提亞狗了,這次你試試把這幅圖理解成完全沒(méi)有意義,你會(huì)覺(jué)得這簡(jiǎn)直是難于上青天!一旦你認(rèn)識(shí)了達(dá)爾馬提亞狗,你會(huì)發(fā)現(xiàn)再把這幅圖理解成無(wú)意義的幾乎是不可能的。對(duì)于你這幅圖變得永遠(yuǎn)有意義了。這與那種雙意義圖形正好相對(duì),雙意義圖形永遠(yuǎn)在兩種意義之間變化,你不能決定那一種更有意義。在這幅圖中一旦你賦予它某種意義,你的感覺(jué)不能再把它當(dāng)作無(wú)意義的了,因?yàn)榘阉忉尦蔁o(wú)意義的不符和你過(guò)去關(guān)于達(dá)爾馬提亞狗的經(jīng)驗(yàn)。無(wú)論何時(shí)你視網(wǎng)

35、膜上的物象是不會(huì)改變的,但是你的大腦總是試圖給圖象找出一個(gè)合理的解釋,直到找到某種有意義的事物與之對(duì)應(yīng)為止,這說(shuō)明你的知覺(jué)對(duì)圖象是一個(gè)主動(dòng)加工的過(guò)程。“反重力”的房屋在上圖中,這個(gè)人如何能夠斜站在墻上而不摔下來(lái)呢?不,他并不是被無(wú)形的繩子吊起的。球又怎能象下圖中我們看到的那樣自己平穩(wěn)地滾上斜坡呢?這是怎么回事?!根據(jù)有關(guān)這些旅游勝地的旅游指南,我們所看到的現(xiàn)象是起因于一種超出現(xiàn)代科學(xué)范圍的力量。然而,他們又解釋說(shuō),這些反重力的力量是起源于UFOS,超正常的活動(dòng)性,源于百暮大群島三角地帶的磁性異物,等等(取決于你參觀的旅游勝地。在我到桑特克魯茲的“神秘”球進(jìn)行旅行期間,向?qū)Р](méi)有給我們以確實(shí)科學(xué)

36、的解釋,只是聲明“科學(xué)家們對(duì)他們所看到的現(xiàn)象十分困惑”?；蛟S他們覺(jué)得,如果神秘得到了解釋,他們將不得不稱這個(gè)地方為“球”,那么那個(gè)地方將不再吸引眾多游客。不過(guò),這些旅游勝地包括一些為人所知的最強(qiáng)烈的視覺(jué)幻象。而熟知了這些幻象是如何構(gòu)成的并不會(huì)破壞這些幻覺(jué)。到一個(gè)反重力的房屋中進(jìn)行參觀是很需要費(fèi)些力的,因?yàn)橐恍﹨^(qū)域是倒過(guò)來(lái)設(shè)置。當(dāng)你進(jìn)入這個(gè)房屋時(shí),你會(huì)注意到它有一種強(qiáng)烈的傾斜性。所有相對(duì)于真實(shí)水平線的參照物都從你的視野中移走,這樣無(wú)論你在房屋里還是在房屋外一切都總是真實(shí)的。例如,把所有相對(duì)于真實(shí)水平線的明顯對(duì)照物移走后房屋的周圍看起來(lái)總是有一個(gè)木制的籬笆?！胺粗亓Α钡姆课輰?shí)際上是以偏離于真實(shí)水平

37、面二十五度的傾斜度來(lái)建造的。這樣就可以解釋我們所看到的一切效果。而一旦你處在一個(gè)反引力的房屋的某區(qū)域,你就會(huì)總把其中的效果與你過(guò)去所習(xí)慣的一切-正常水平的地面和垂直于地面的墻進(jìn)行比較。斜站在墻上的效果.在左上方的圖中你會(huì)看到房屋相對(duì)于真實(shí)水平面來(lái)說(shuō)確實(shí)是傾斜的。任何一種情況下人們都垂直于真實(shí)的水平面。在左下方(的那幅圖中,你可以看到(“反重力”房屋中的人們所能察覺(jué)到的那種情形。他們沒(méi)法達(dá)到真實(shí)的水平面,(只好根據(jù)房屋中人為創(chuàng)造的水平面來(lái)判斷他們周圍的環(huán)境。這樣就使得人們?cè)趨⒖伎蚣苌嫌辛艘环N內(nèi)部的變化,這種變化一又使得人們看起來(lái)象真的一樣斜站在墻上了。粘性物體效應(yīng)與上面對(duì)這種神秘現(xiàn)象的解釋有相同

38、的原因,在中間那幅圖中的上面部分你可以看到地球的引力完全控制了椅子,使得它靠在墻上。然而,對(duì)于房屋內(nèi)的觀察者來(lái)說(shuō)椅子看起來(lái)就極其神秘地貼在墻上了。反引力房屋的歷史許多旅游勝地都聲稱自己是最先發(fā)現(xiàn)這種(反引力效應(yīng)的原始場(chǎng)所。而有關(guān)它們年表的一點(diǎn)點(diǎn)研究就已經(jīng)讓我們能夠確定誰(shuí)剽竊了誰(shuí)。金山俄勒岡州的沃特克斯有一個(gè)神秘屋,俄勒岡州是第一個(gè)建立這種房屋的地區(qū)。這個(gè)神秘屋最初興建于十九世紀(jì)三十年代,成為了經(jīng)濟(jì)大低谷時(shí)期的一個(gè)極具吸引力的地方。這個(gè)勝地后來(lái)被很普遍地仿制,其它的“反重力”房屋也就開(kāi)始出現(xiàn)了,每一個(gè)房屋在建筑,外觀和各種效應(yīng)的陳述上都完全相同。因此,這就開(kāi)始了各個(gè)“屋主”之間的訴訟糾紛。甚至傳

39、說(shuō)中的有關(guān)背景各個(gè)“反重力”房屋都是完全相同的。例如,建筑物意外地滑下山坡,最終?？吭跇?shù)邊上(這是因?yàn)樗婀值膬A斜,然后屋主就注意到了一些奇怪而神秘的效應(yīng),但只是在當(dāng)?shù)匾恍﹨^(qū)域出現(xiàn)罷了。而就幾乎所有的導(dǎo)游都聲稱這些效應(yīng)是起因于當(dāng)?shù)氐钠婀脂F(xiàn)象,磁性物質(zhì)等等。浮箱錯(cuò)覺(jué)看看上面的幾個(gè)圖形,有時(shí)你覺(jué)得它是凸出來(lái)的,象一個(gè)長(zhǎng)方體;有時(shí)又是凹進(jìn)去的。象是墻角。這是怎么回事呢!?原來(lái),人的知覺(jué)是具有選擇性的。對(duì)于同一知覺(jué)刺激,觀察者采用的角度不同,得到的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)也會(huì)不同。事實(shí)上,圖形本身并未改變,只是由于觀察者著眼點(diǎn)的不同,而產(chǎn)生了不同的知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。象這種可以引起截然不同知覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的圖形,稱為可逆圖形。立體圖像

40、要獲得立體感,你需要疊加圖象:如果你想交叉融合,你就看靠右邊的兩幅圖;如果你要分叉疊加,就看左邊的兩幅圖。這是在Joshua國(guó)家森林公園拍攝的。圖上的是考拉仙人掌,它們生長(zhǎng)在加利福利亞州南部的沙漠里。這些也是在Joshua國(guó)家森林公園拍攝的。上圖是位于Caltech的Beckman學(xué)院,心理系Shimo jo實(shí)驗(yàn)室的所在地。這個(gè)實(shí)驗(yàn)室在計(jì)算中心和神經(jīng)科學(xué)研究中心的交界處。黑白視覺(jué)后像盯著燈泡看三十秒種以上,盡力不要移動(dòng)你的目光。然后把你的目光移到燈泡右邊的區(qū)域(或者任何白色的區(qū)域,你將看到燈泡發(fā)光了!這是怎么回事?!凝視黑燈之后看白色屏幕然后看到的明燈被稱作后象。當(dāng)你集中注意力注視黑燈時(shí),視網(wǎng)

41、膜上的明度感受器接受外來(lái)光線,其它的神經(jīng)細(xì)胞從這些感受器上接受信息的輸入,當(dāng)你凝視時(shí)你的感受器逐漸變得不敏感了。當(dāng)你持續(xù)看某個(gè)刺激物時(shí)你的視色素被漂白了,去敏感性的細(xì)胞對(duì)觀察圖形亮的部分更為敏感,但對(duì)暗的部分不敏感。所以當(dāng)刺激變成白色時(shí),原來(lái)最疲勞的細(xì)胞的反應(yīng)比它鄰近細(xì)胞更強(qiáng),產(chǎn)生更亮的后象,好象是一盞點(diǎn)燃的燈。這是一個(gè)負(fù)后象,亮區(qū)域變暗,正后象也存在。大多數(shù)后象只能存在幾秒種,因?yàn)楣獯碳げ皇亲銐驈?qiáng),所以神經(jīng)細(xì)胞很快就能恢復(fù)疲勞。視網(wǎng)膜的去敏感化是很重要,與變化的刺激相比一個(gè)不變的刺激往往會(huì)被大腦忽略,這是因?yàn)樽兓拇碳ねǔ８匾?。去敏感化也造成了后象。我們常常注意到后?比如看到燈的閃光,太

42、陽(yáng)或是被突如其來(lái)的車燈照得眩暈時(shí)。這些后象有些是有益的有些是有害的。為保護(hù)你的眼睛,決不要看強(qiáng)的光源,尤其是太陽(yáng)。英國(guó)心理學(xué)家Kenneth Craik右眼視網(wǎng)膜有一個(gè)永久的小孔,這是他在注視太陽(yáng)兩分鐘時(shí)留下的。在這個(gè)實(shí)驗(yàn)后接下來(lái)的幾天里,他想看看這種損傷是否對(duì)視覺(jué)有影響,他閉上眼睛時(shí)看到一個(gè)淡綠色的圓盤(正后象,睜開(kāi)眼睛時(shí)后象就成了黑色的。幸運(yùn)的是幾年之后他的視覺(jué)恢復(fù)了正常,這是由于他的大腦的功能彌補(bǔ)了視網(wǎng)膜上的損傷。填充錯(cuò)覺(jué)看看左邊的那幅圖,中間有一個(gè)黑點(diǎn),周圍是一團(tuán)灰霧。盯著黑點(diǎn)目光不要移動(dòng),你覺(jué)得灰霧消失了!同樣的你試試右邊的那幅,這次灰霧不會(huì)消失了。這是怎么回事?為什么灰霧有時(shí)消失有時(shí)又不消失?這是怎么回事?!我們的眼睛不習(xí)慣于固定的刺激,視覺(jué)中有一個(gè)系統(tǒng)調(diào)節(jié)眼球的運(yùn)動(dòng)使物體的視像保持在視網(wǎng)膜上的某個(gè)固定的區(qū)域,我們將這個(gè)系統(tǒng)稱之為視覺(jué)穩(wěn)定系統(tǒng)。你可以通過(guò)后像