2016陶瓷職業(yè)技能競賽試題300道裝飾工判斷題180道對的打

1、2016陶瓷職業(yè)技能競賽試題 300道（裝飾工）一、判斷題180道（對的打 ”，錯(cuò)的打“X”）說明：基礎(chǔ)知識（第1-40題）、工藝設(shè)計(jì)（第41-100題）、制作和檢 驗(yàn)部分（第101-180題）1. 元代景德鎮(zhèn)已發(fā)展成為全國制瓷中心，所燒青花及釉里紅，開創(chuàng)了 彩繪瓷新局面。（V）2. 青花瓷是以含鉆元素的礦物質(zhì)為著色劑，在瓷器坯體上進(jìn)行裝飾，再覆蓋一層玻璃釉，經(jīng)高溫一次燒成的瓷器。（V）3. 釉下五彩是江西景德鎮(zhèn)湖田窯的首創(chuàng)。（X）4. 半刀泥，陶瓷刻花技法名稱。景德鎮(zhèn)稱一邊深一邊淺的刻花技法為 半刀泥?！鞍氲赌唷笨袒?，是在繼承景德鎮(zhèn)宋代刻花裝飾工藝的基礎(chǔ)上而 發(fā)展起來的。圖案紋飾則簡練明快，

2、手法以印花、刻花和堆塑為主。其中“半刀泥”法的刻劃紋樣，每根線條都具有深淺變化，虛實(shí)相間，使圖案 有凸起之感。刀法靈動跳脫，奔放瀟灑，輕快酣暢如行云流水，可謂鬼斧 神工。其“如冰似玉”的藝術(shù)效果，成為當(dāng)時(shí)陶瓷裝飾的一種主流。（V）5. 明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花和粉彩兩大類。（X）6. 最早真正意義上的瓷器在商代年代燒制成功。（V）7. 唐代的“唐三彩”是指以黃、綠、褐三色為主的彩色釉陶瓷。（V）8. 龍鳳麒麟是元代陶瓷最具有時(shí)代特點(diǎn)的裝飾題材，流露出漢族文人對于異族統(tǒng)治的不滿情緒和高潔心情。（X）9. 綜合裝飾是指使兩種或兩種以上的裝飾方法同時(shí)出現(xiàn)在裝飾畫面上的裝飾復(fù)合方法，它可使陶

3、瓷裝飾花樣更加豐富， 裝飾風(fēng)格更具特色。（V）1 / 3010. 粉彩瓷器釉上彩的一種。又名“軟彩”。是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受 琺瑯彩的影響而產(chǎn)生的新品種，以雍正時(shí)制作最精，故又有“雍正粉彩” 之稱。（V）11. 古彩：又名硬彩，為別于清代粉彩，一般稱明代五彩和清代康熙五 彩為古彩。（“）12. 琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時(shí)的精密繁復(fù)的雍榮華貴，使琺瑯，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。（V）13. 釉下五彩是在釉下青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。（X）14. 釉下五彩可以用各種圖案或繪畫等裝飾形式來表現(xiàn)，并

4、運(yùn)用各種分水方法平分或分出光暗深淺。（V）15. 瓷器釉上彩的一種。舊稱洋彩，光緒年間，“洋彩”亦稱“新彩”開始在景德鎮(zhèn)盛行，這種顏料色彩純正鮮艷，是一種低溫釉上彩繪顏料 （燒 成溫度約600 C 900 C）由銅、鐵、錫、錳、鉆等多種不同金屬氧化物制成。（V）16. 從藝術(shù)風(fēng)格來看，青花是以多色的深淺筆觸線條來表現(xiàn)出各種事物的形象，它與我國的國畫基本相似。（V）17. 青花始于元代，盛于明代。（X）18. 明代的青花加彩的裝飾表現(xiàn)方法，又可分為“斗彩”和“填彩”兩 種。（V）19. 剔花是陶瓷器的傳統(tǒng)裝飾技法之一。指刻好紋飾后，把紋飾以外的 部分剔去。流行于宋代北方山西、河南、河北和山東的各

5、大窯系，以修武（今屬河南）當(dāng)時(shí)峪窯的黑釉剔花瓷器最有代表性。以褐地襯托出潔白的 紋飾最具特色。雁北地區(qū)（今屬山西）金元時(shí)期盛行剔花裝飾，以黑釉為 主，在瓶、罐、缸等器物上剔刻簡練的紋飾，獨(dú)具一格。（V）20. 青花的燒成溫度一般在 9501000C。 （X）21. 釉里紅屬于釉上彩。（X）22. 新彩是由古彩發(fā)展起來的。（X）23. 釉上、釉中、釉下彩繪都可以米用手工繪畫，噴花，刷花，印花與 貼花的方法。（V）24. 釉下彩的餐具沒有鉛中毒的問題。25. 釉中彩的餐具一定沒有鉛中毒的問題。（X）26. 粉彩、古彩和新彩，是中國創(chuàng)造發(fā)明的。（X）27. 用金裝飾陶瓷屬于釉中彩。（X）28. 陶瓷

6、貼花紙的惟一功能是裝飾美化陶瓷。（V）29. 大膜貼花紙能取代小膜貼花紙。（X）30. 大膜花紙只宜印折枝朵花及分段邊花。（V）31. 小膜花紙的成本比大膜花紙的成本低。（V）32. 小膜貼花紙只需在5060C的溫水中移貼瓷面，不受面積、器型弧 度限制。（V）33. 按花紙的設(shè)計(jì)要求，鎘溶出量在 0.5 X 10-6以下。（V）34. 貼硬質(zhì)瓷、炻瓷的彩燒溫度為800850Co （V）35. 景德鎮(zhèn)稱一邊深一邊淺的刻花技法為半刀泥。（V）36. 堆貼又稱"塑貼"、"堆雕"、"堆塑"。是將印出或塑出的立體狀紋飾貼附在陶瓷的坯胎上，然后罩

7、釉燒制而成的一種陶瓷裝飾技法。（V）37. 鏤雕工藝的繪制圖稿包括平面圖紙?jiān)O(shè)計(jì)和坯體設(shè)計(jì)兩種。（V）38. 浮雕也稱“堆雕”或“堆塑”甚至“貼塑”。它不屬于平面雕塑，從運(yùn)用線條透視和空間透視的藝術(shù)手段來看，接近于繪畫。（X）39. 陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻兩種。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻是用 毛筆在坯體上打好墨稿，或先用蠟紙把書畫稿印在坯體上，然后再用刻刀 依墨稿刻劃；刻底則是指直接用刀在坯體上刻劃。 （X）40. 瓷刻是在上釉燒成的素色瓷器上，用鎢鋼刀或金鋼石刀摟刻書、畫 的一種技法。 （V）41. 我國著名的宜興紫砂器是用一種名為高嶺土的黏土燒成。 （X）42. 陶瓷彩繪以作畫種類分為國畫和

8、西畫。（X）43. 貼花是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾上的運(yùn)用。（V）44. 粉彩、古彩、斗彩、窯彩等都屬于陶瓷釉上彩繪。 （X）45. 釉里紅的產(chǎn)生早于釉下青花，它的制作是由均窯紫紅斑釉引起的。（V）46. 釉里紅和青花都是用一種經(jīng)高溫?zé)珊蟪尸F(xiàn)暗紅色的礦物質(zhì)顏料 繪制而成的。 （X）47. 青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末，本身沒有粘性，與水調(diào)合，容易沉淀。 （V）48. 粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上吸收借鑒了青銅器的制作工藝。 （X）49. 粉彩和五彩的區(qū)別正確的是粉彩燒制溫度為800C左右而五彩則為700 C 左右。（X）50. 青花分水過程中，可以停滯，也可以根據(jù)情況來回添補(bǔ)，以達(dá)到完 整的效果。 （X）

9、51. 青花寫意法先用料線勾畫輪廓， 再用分水筆或羊毫筆按勾出的輪廓 畫分染。（X）52. 青花調(diào)料水時(shí)，用湯匙把磨細(xì)的濕料適量置于碗內(nèi)，加水調(diào)勻，然后加入大量開水?dāng)噭?，見有泡沫泛起，才算調(diào)成熟料。（V）53. 晚清道光、咸豐年間出現(xiàn)了一種與粉彩裝飾工藝、風(fēng)格相近的釉 上彩瓷新品種古彩。（X）54. 在青花分水方面，首先對于分水的料色，必先試調(diào)準(zhǔn)確，統(tǒng)一深淺的料色，才能使畫面的質(zhì)量符合規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)。（V）55. 青花調(diào)料水時(shí)，茶汁的濃淡與料水性質(zhì)有關(guān)，茶汁太濃分水時(shí)不易下水，推不開；茶汁太稀，則作用不大，易跑水。（V）56. 青花料與水調(diào)和后便可以容易畫上線條，并且線條容易畫得均勻。（V）57.

10、粉彩繪畫的主要顏料主要成分珠明料與青花的色料相同在1300C呈藍(lán)色，在750 C至850 C呈黑色。（V）58. 明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、五彩兩大類。五彩多為官窯燒造，青花多為民窯燒造。（V）59. 雪白在未燒前是粉白色，燒后呈乳白。（X）60. 艷黑也稱特黑，彩繪時(shí)多用來畫人物頭發(fā)、眼睛還用作題畫寫字等 呈色穩(wěn)定。 （V）61. 粉彩在填色前，需將類似花朵及人物衣著等要求凸起的部份先涂上 一層玻璃白。（V）62. 釉上彩料的熔劑成份與彩料的鉛溶出無關(guān)。（X）63. 顏料的選用原則：堿性顏料配酸性熔劑，酸性顏料配弱酸性熔劑。64. 釉中彩料是由顏料，膠結(jié)劑與描繪劑組成。(X)65.

11、 釉中彩熔劑成份可以是鉛硼硅酸鹽熔塊， 也可以是無鉛硼硅酸鹽熔 塊。(V)66. 鉛的溶出量與熔劑中的鉛含量成正比。 (X)67. 金裝飾使用的彩料只有金水 ( 液態(tài)金 ) 與粉末金兩種。 (V)68. 在平面內(nèi)裝飾圖紋上， 可以大面積使用大紅即鎘硒紅、 深藍(lán)等。(X)69. 設(shè)計(jì)菜盤用釉上貼花紙，宜用滿花、中心花，而不用邊花和朵花。(X)70. 陶瓷貼花紙是印刷產(chǎn)品，其生產(chǎn)工藝可分為印前、印中和印后三個(gè) 部分。 (V)71. 陶瓷貼花紙是以專色套印為主，以四色疊印為輔。 (V)72. 青色(C)、品紅色(M、黃色(Y、黑色(K的四色分色模式 不是在任何彩色原稿上都可以用。 (V)73. 四色

12、疊印目前還無法完全再現(xiàn)彩色原稿的要求。 (V)74. 釉中貼花紙快燒時(shí)間是 6090分鐘。(V)75. 圍塑時(shí)用手搓成的圓泥條，應(yīng)蓋濕泥布，以保持塑性。 (V)76. 利用浮雕的辦法堆雕，便于復(fù)制與生產(chǎn)。 (V)77. 陶瓷雕塑肌理是借助于泥料來實(shí)現(xiàn)的。 (V)78. 雕刻屬于減法，減就不能加。(V)79. 花卉多采用捏雕的手法制作。(V)80. 材質(zhì)是重要的基礎(chǔ)，往往決定著工藝過程，并在一定程度上制約著 雕塑藝術(shù)形式與內(nèi)容的表現(xiàn)。 (V)81. 陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)更多傾向于陳列瓷、包裝陶瓷、日用陶瓷和衛(wèi)生陶瓷 設(shè)計(jì)（X ）82 泥板成型可以是方形器型，也可制成扭曲、卷和等。但造型不能 隨意，不能有

13、自由的形態(tài) （ X ）83. 泥條成型包括泥條盤筑成型、泥條豎立成型、泥條編織成型等（V）84. 青花分水料一般分頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡五色（V）85. 釉中彩繪是先在坯體施釉前進(jìn)行彩繪，后施釉燒制。 （ X ）86. 貼花時(shí)粘貼液用得越多，花紙粘附力越強(qiáng)。 （ X ）87. 釉上彩繪在燒制好的瓷板上進(jìn)行陶瓷低溫顏料彩繪，在 1000-1100 度之間進(jìn)行二次燒制或多次燒制 （ X ）88. 釉上貼花裝飾的粘貼液主要是酒精和水。 （V）89 “潮彩”筆法中大多運(yùn)用“洗染筆法”，“陰陽筆法”“透光筆 法”等表現(xiàn)技法 （V）90 現(xiàn)代陶藝借助獨(dú)特陶瓷材料，以個(gè)人的理念，視覺及手法，強(qiáng)化 了藝

14、術(shù)的概念，常淡化或取消使用功能。 （V）91 官窯器必須有眾所周知“金絲鐵線”、“聚珠贊珠”和“紫口鐵 足”。 （ X ）92. 陶瓷裂紋的形成是由于胎與釉的膨脹系數(shù)不匹配產(chǎn)生的。 （V）93. 釉里紅瓷是在瓷胎上用銅紅料著彩，然后施透明釉，用中溫一次性 燒成的釉下彩瓷器。 （ X ）94. 斗彩瓷又稱逗彩。在坯上先用青花料描繪部分花紋，后在釉上畫上 與之相應(yīng)的彩繪。青花與彩繪變化統(tǒng)一，上下斗合，故名“斗彩”。 （V）95. 粉彩用膠水著色，五彩用油料著色 （ X ）96. 彩瓷是用高溫或合成低溫陶瓷彩料，在瓷胎上進(jìn)行加彩裝飾的藝術(shù)。(V)97. 在燒制過程中，坯體規(guī)格造型的與相對不規(guī)則的造型

15、較為容易變形。 (V)98. 陶瓷裝飾中，刻花與劃花在層次感上，刻花凹凸感不明顯，而劃花 凹凸感明顯。(X )99. 陶瓷裝飾技法不包括釉料裝飾 (X )。100. 窯爐類型不同并不決定著作品的品質(zhì)及藝術(shù)效果 ( X )101. 陶瓷釉上彩與釉下彩都是陶瓷釉裝飾手法，又稱彩繪，因此制作 材料、制作技法及燒成溫度大致相同。 ( X )102. 釉上彩通常是在已燒成的白釉瓷器上進(jìn)行彩繪，再經(jīng)低溫固化材 料而成。因此紋樣凸出易磨損，易受酸堿等腐蝕，通常不適用于飲食餐具。(V)103. 陶瓷釉上彩與釉下彩在制作前要先調(diào)制好色料，在調(diào)料時(shí)加水調(diào) 制均勻即可。 ( X )104. 采用釉上彩在瓷坯上進(jìn)行山

16、水畫的創(chuàng)作， 可以用水料與油料相結(jié)合 的方法來表現(xiàn)山水豐富的層次與細(xì)膩的筆觸， 營造出畫面的虛實(shí)效果。 (V)105. 陶瓷釉上彩裝飾中，由于水料與油料不相溶，無需等待前一步的著色是否完全干透，可以任意地進(jìn)行點(diǎn)、染或跺拍，力度大小均可。( X )106 、陶瓷貼花產(chǎn)品烤花后出現(xiàn)爆花現(xiàn)象是由于花紙本身質(zhì)量的原因， 與貼花手法及燒成等無關(guān)。 ( X )107. 不同地區(qū)的釉上彩瓷，用料與工藝有相近也有區(qū)別，一般用油來調(diào) 色，但也有用水調(diào)色的。 (V)108. 陶瓷貼花紙是用于裝飾陶瓷的特種印刷品， 由于陶瓷產(chǎn)品的大批量 生產(chǎn)應(yīng)運(yùn)而生，最早是由中國開始生產(chǎn)制作的。(X)109. 陶瓷貼花紙可分為釉上

17、貼花紙、釉中彩貼花紙和釉下貼花紙，這是由于烤花溫度的不同而區(qū)分的。(V)110. 在貼制花紙時(shí)，可以根據(jù)造型需要進(jìn)行貼制，不必考慮原先的設(shè)計(jì)意圖。 ( X )111. 釉上餐具盤類貼花紙，宜用滿花、中心花與邊花，使得餐具更加美觀漂亮。 ( X )112. 釉上或釉下貼花紙的貼制方法大致相同， 都需要用水浸泡貼花紙與坯體。 ( X )113. 陶瓷貼花紙裝飾，顏色表面有波浪狀不平坦的皺紋，原因是花紙沒 有完全干透、有折痕或是烤燒溫度較低時(shí)顏色不能熔融在一起或是刮板、 刮刀的壓力過大所致。 (V)114. 貼花時(shí)花紙斷裂或破裂，是由于貼花時(shí)刮刀用力過猛所致，并與花 紙干燥程度有關(guān)。 ( X )11

18、5. 釉上小?；堎N制的時(shí)候，應(yīng)注意使用干凈的水浸泡花紙，并清潔 干凈陶瓷表面。 (V)116. 貼花紙時(shí)應(yīng)該仔細(xì)、認(rèn)真，花紙貼制平整無褶鄒即可，花紙下面的水不必考慮。 ( X )117. 貼花紙的時(shí)候，花紙如果沒有完全與裝飾坯體結(jié)合好，花紙下面殘 留的水和糊精，將會導(dǎo)致顏料烤燒后表面不平滑。 (V)118. 刻剔花裝飾是在陶瓷半干或已干的坯體上進(jìn)行的， 刻剔花的起源可 追溯到元代。 ( X )119. 中國古代陶瓷施釉的主要方法有蘸釉、蕩釉、澆釉、刷釉、吹釉、 灑釉、輪釉七種。(V)120. 釉下彩繪制過程中，由于素?zé)黧w吸水較快，在接色時(shí)速度要快， 必要時(shí)可以用清水筆濕潤之后再畫。 (V)

19、121. 釉下彩需要1200-1300 C左右的高溫二次燒成。(X )122. 釉上彩需要700-800 C左右的低溫二次復(fù)燒而成。(V)123. 貼花紙裝飾，烤花溫度降低或提高，顏料都不能形成均一熔融的 玻璃體，將會導(dǎo)致無光現(xiàn)象。 (X )124. 浸泡貼花紙的水要經(jīng)常更換，貼花紙時(shí)還要擦干花紙表面的水， 否則將會導(dǎo)致花紙裝飾圖案出現(xiàn)片狀無光或無光點(diǎn)。 (V)125. 陶瓷貼花紙裝飾缺陷分析，顏料在烤燒后偏離了正常顏色，原因 可能是使用了對溫度比較敏感的顏料，如果窯爐中溫度分布不均勻，對顏 料的發(fā)色會有明顯的不利影響；也可能是烤花時(shí)裝窯密度太大，導(dǎo)致窯爐 內(nèi)溫度分布很不均勻。 (V)126.

20、 釉上彩與釉下彩裝飾完成之后，直接入窯燒成即可。 (X )127. 陶瓷釉上彩或釉下彩裝飾完成后，要入窯燒成，注意烤花前要先檢查并清除掉畫面上的污垢與色臟。(V)128. 陶瓷釉下彩是在素?zé)蟮呐黧w上進(jìn)行裝飾的，彩繪前需要清理或拋光打磨素胎表面，使其光滑平整。(V)129. 釉上彩繪有時(shí)會使用竹片削成的扒筆或鐵針筆，作用與料筆(勾 線筆)相同，為了勾畫出的線條更流暢自然、富有力度。 ( X )130. 青花和高溫顏色釉的燒制成熟，在中國陶瓷史上具有劃時(shí)代的意 義，為明代瓷都景德鎮(zhèn)的形成奠定了基礎(chǔ)。 (V)131. 裝窯時(shí)只要清理干凈窯內(nèi)雜物，陶瓷產(chǎn)品放進(jìn)窯爐即可，無需考 慮是否碼放平整。(X

21、)132. 簡單區(qū)別釉上彩的與釉下彩的作品的顯著特征是燒成后表面的光滑與否，表面光滑平整的是釉上彩，表面凹凸不平的是釉下彩。( X )133. 采用釉上(新彩)勾畫線條時(shí)，因?yàn)檫x用不同的調(diào)色劑，線條的 效果會有所區(qū)別。一般來說，桃膠水料勾畫的線條比油料勾畫的線條精細(xì)。(X )134 、樟腦油是繪制釉上(新彩)時(shí)的常用稀釋劑，因其揮發(fā)性強(qiáng)、易 干，且具有較強(qiáng)的滲化性，會使鄰近的油色暈散炸開，因此可制作特殊的 肌理效果。(V)135. 釉上(新彩)調(diào)料常用的乳香油，特點(diǎn)是性質(zhì)柔潤、不易干、弱揮發(fā)性，畫面顏色渲染易平整勻凈、且不會影響彩繪的呈色效果。(V)136. 釉下彩裝飾完后，在燒成前還要施釉，

22、施釉時(shí)間不限，釉層厚薄 也不會影響畫面的正常效果。 ( X )137. 釉下彩素坯繪制完成后，需要浸釉或噴釉才能燒成，通常在素坯 表面施上一層透明釉，也可施深色釉。 ( X )138. 青花瓷、釉下五彩瓷、斗彩瓷、琺瑯彩瓷都屬于釉下彩裝飾。 ( X )139. 裝窯烤花時(shí)，應(yīng)盡量保持作品有均勻的間距，以滿足烤花過程中 受熱均勻，氣流運(yùn)行通暢，使作品燒制時(shí)溫差均勻。 (V)140. 烤花到了降溫階段，關(guān)掉電源，拿掉爐門上的“望火孔”，讓其 自然冷卻，當(dāng)冷卻到 300C時(shí)就可以完全打開窯門了。 ( X )141. 提高烤花溫度可降低陶瓷制品的鉛溶出量 .( V )142. 凈瓷貼花可降低爆花缺陷

23、.( V )143. 貼花車間室內(nèi)溫度應(yīng)在 30C以上.(X)144. 貼花紙使用的酒精溶液，其濃度夏天比冬天要大些.（X）145. 陶瓷裝飾所用金水需放在陰涼干燥的地方保管.（V ）146. 貼花操作時(shí)，有缺陷的白瓷要及時(shí)挑出.（V ）147. 新彩原名洋彩，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法 . （V）148. 在粉彩填色中， 打玻璃白是一項(xiàng)重要的技法之一， 它直接影響到彩 繪畫面的質(zhì)量和效果 . （V）149. 釉上裝飾中的圖案的繪制只能用古彩、 新彩來表現(xiàn)， 粉彩很難表現(xiàn) 圖案效果 . （X）150. “粉彩” 因其燒成溫度較低， 色彩清淡柔和， 所以稱之為 “軟彩”（V）151.

24、貼花操作時(shí)，花面要貼實(shí)、貼正，花距要合理.（V）152. 貼花紙使用的酒精溶液濃度越高越好 . （X）153. 陶瓷貼花有釉上貼花和釉下貼花之分 . （ V ）154. 小膜花紙也稱水轉(zhuǎn)移貼花紙 . （ V ）155. 貼花操作時(shí) , 花紙中的氣泡不會影響花面的質(zhì)量 .（X）156. 貼花之前 , 需先將陶瓷器皿表面擦試干凈 . （ V ）157. 古彩的烤燒溫度較高 , 色彩經(jīng)久不變 , 富有強(qiáng)烈的對比性和裝飾性 , 又稱“硬彩” . （V）158. 粉彩瓷器使用的“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，利用砷的乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化 .（V）159. 貼花紙使用的酒精溶液濃度應(yīng)根據(jù)

25、季節(jié)和花紙種類進(jìn)行調(diào)節(jié) .（V）160. 貼花紙的發(fā)展趨勢由小膜花紙向大膜花紙發(fā)展 .（X）161. 裝飾后的陶瓷制品 , 需經(jīng)過還原氣氛的烤燒才能使色料熔融并結(jié)合 于釉面之上.（X ）162. 貼花操作過程中，貼好的產(chǎn)品可隨意碼放在周圍.（X）163. 貼花操作是一項(xiàng)精神集中，心、手、眼有機(jī)配合的過程.（V）164. 彩繪裝飾的花紋不論經(jīng)歷多久年代，或經(jīng)受任何腐蝕磨損，均不 致脫落毀壞。 （ X ）165. 在釉下青花山水分水時(shí)，山水畫面多用濃水或特濃水。 （V）166. 貼花操作時(shí)用海綿涮水 , 目的是清潔瓷面 . （ X ）167. 貼花操作花紙粘貼要正、實(shí)、平 , 以保證無褶、無泡 .

26、（V）168. 貼花操作為保證花紙粘貼實(shí) , 要用膠皮從花紙的一邊搟到另一邊 .（V）169. 填彩是在胎上先用青花釉料畫出部分花紋， 又在釉上與之相適應(yīng)的 加以彩繪，使青花與彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。 （ X ）170. 傳統(tǒng)青花分水料調(diào)配的五個(gè)色調(diào) , 由濃到淡依次是頭濃、正濃、濃水、淡水、影淡 .（V）171. 青花的用料是一種礦物質(zhì)粉末 , 本身沒有粘性 , 與水混合 , 容易沉淀 .（V）172. 發(fā)色金屬在不同的燒制氣氛中發(fā)色相同 . （ X ）173. 留地剔花是在坯體上敷一層化妝土， 然后劃出紋飾， 再剔去花紋外 的空間，最后罩透明釉燒成 . （ X ）174. 剔花之所以在

27、北方地區(qū)流行， 是因?yàn)楸狈降拇商ポ^厚， 較之南方的 薄胎瓷器更適合剔刻工藝。 （V）175. 留花剔地是在施釉的坯體上剔出露胎的紋飾， 刻好紋飾后， 把紋飾 以外的部分剔去 . （ X ）176. 剔花出現(xiàn)于五代晚期至北宋早期的磁州窯，具有相當(dāng)濃厚的北方文化特色.（“）177. 白地黑剔花是剔花裝飾中工藝最復(fù)雜、難度最大的品種.（V）178. 白地黑剔花是在瓷胎上先施白化妝土，稍干后施黑化妝土，刻劃出紋飾，再剔掉花紋以外的黑化妝土，露出白色化妝土地子.（V）179. 青花所呈現(xiàn)的蘭色并非氧化鉆單一的呈色效果，而是由鉆、鐵、錳等所產(chǎn)生的混合色調(diào).（V）180. 小膜花紙可任意移動且有伸縮性，能適

28、應(yīng)器型較為復(fù)雜的制品，特 別是高檔陶瓷產(chǎn)品.（V）二、單選題120道說明：基礎(chǔ)知識（第1-20題）、工藝設(shè)計(jì)（第 21-60題）、制作和檢 驗(yàn)部分（第61-120題）1. 釉里紅是以B為著色劑的礦物質(zhì)材料，在坯胎上彩繪裝飾，再施釉高溫?zé)瞥纱珊螅始t色紋飾的瓷器品種。A. 氧化鐵 B. 氧化銅 C.氧化鉆 D. 氧化鋅2. 明代青花的裝飾，各個(gè)時(shí)期有各自不同的特點(diǎn)，下列哪項(xiàng)的描述是錯(cuò)誤的。CA. 宣德青花多用纏枝花、一束蓮、牡丹、臘梅、三友圖等。B. 成化青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。C. 宣德青花多用嬰戲、人物仕女、草蟲小景、棕櫚、葡萄等。D. 弘治、正德青花多用纏枝蓮、八

29、寶、連理牡丹、柵欄樹石等。3. 釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與 C相同。A. 粉彩 B.古彩 C.青花 D.五彩4. 明代青花裝飾，從藝術(shù)風(fēng)格看，下列哪項(xiàng)的描述是正確的 AA.宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、 萬歷的“紫”。B. 宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“暗”，嘉靖、 萬歷的“紫”。C. 宣德的“濃”，成化的“淡”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、 萬歷的“暗”。D. 宣德的“淡”，成化的“濃”，弘治、正德的“紫”，嘉靖、 萬歷的“暗”。5. 青花瓷是一種呈現(xiàn)藍(lán)色紋飾的 B 瓷器。A. 釉上彩 B. 釉下彩 C.珍珠彩 D. 五彩6. D，又稱祭紅、積紅，色調(diào)

30、紅而略暗，凈瑩凝重，是宣德時(shí)期的重要品種。C.洋紅D.霽紅A”青花料，A. 釉里紅B.紅彩7. 景德鎮(zhèn)元青花瓷采用從中東進(jìn)口的“ 色調(diào)濃艷，涂得厚的部分有黑色斑點(diǎn)和暈塊。C.碗青D.花青定缶、哥缶CA.蘇泥勃青B.回回青8. 宋代五大名窯分別是汝窯、鈞窯、C.官窯D.越窯B兩大類。D.青花斗彩A.景德鎮(zhèn)窯B.耀州窯9. 明代的陶瓷工藝，在裝飾上主要有青花、A. 粉彩 B.五彩 C. 斗彩10. B是我國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾方法，以清代乾隆時(shí)期最為著名。它是在生坯上按圖案用手工雕出或?qū)Ｓ脵C(jī)械（打眼機(jī)）打出孔洞，然后用專門配制的較濃的玲瓏釉漿填充空洞，再施以透明釉燒成即可。A. 青花B.玲瓏C.花釉D.

31、裂紋釉11. 在生坯（或低溫素?zé)?，低溫素?zé)耘骰蛏耘鳎┥线M(jìn)行彩繪，然后施一層透明釉，最后釉燒即為A。A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D. 粉彩12. 采用低溫彩料在正燒過的陶瓷釉上彩繪，然后在不高的溫度下彩燒 的裝飾法稱_B_。A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D.古彩13. 若釉上彩繪使用溫度高的彩料并在較高溫度下快速彩燒，以致彩料沉入釉玻璃中，則稱C 。A. 釉下彩 B. 釉上彩 C. 釉中彩 D. 新彩14. 用不同粗細(xì)線條來構(gòu)成圖案，且線條剛勁有力。用色較濃且有強(qiáng)烈 的對比特點(diǎn)，屬于 C 技藝特點(diǎn)。A. 粉彩的 B. 新彩的 C. 古彩的 D. 洋彩的15. 按花

32、紙的設(shè)計(jì)要求，所裝飾的陶瓷食用器皿其鉛溶出量在_D以下。_5_5_6-6A. 0.5 x 105 B. 6 x 105 C. 0.5 x 106D. 6 x 10616. 軟質(zhì)瓷貼花紙的彩燒溫度為 _B。A. 700 750 C B. 750 800 C C. 800850 C D. 850900 C17. 貼花紙色彩是否符合時(shí)尚潮流，是艷麗還是淡雅；畫面是否生動;層次變化是否豐富飽滿；構(gòu)圖與器型結(jié)合是否完美統(tǒng)一；是否適合市場與客戶的需求等，主要由 C來決定。A.花紙 B.印刷 C.畫稿D.分色18.下列哪一種技法（D ）同鏤雕、浮雕道被賦予陶瓷“三絕”美名:A .雕刻B.挖塑C.圍塑D.捏雕

33、19.雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪種方法斷定：（B)A .摸B.聽C .量D.看20.雕塑坯體不明顯的暗裂，可用下列哪種方法斷定：(A)A .補(bǔ)水B.補(bǔ)油C .干掃灰D.敲擊21. 在器物的某個(gè)部位，以弧線、直線或曲線構(gòu)成一個(gè)形狀獨(dú)特的平面 形，如同一個(gè)窗框，在這個(gè)窗框內(nèi)繪制圖畫，這個(gè)構(gòu)圖形式叫C。A.繪畫式B.折紙式 C.開窗式 D.分割式22. 青花釉里紅是B兩個(gè)彩繪品種相結(jié)合的彩繪品種。A.青花與釉下五彩 B.青花與釉里紅C.釉里紅與釉下五彩 D. 釉里紅與新彩23. 以大小相等或不等，形狀相同或不同的紋飾為單位，單獨(dú)或三兩相聚，結(jié)合造型的形體，作疏密相間、均勻地分飾在器皿的各個(gè)部位的紋

34、飾 叫A。A.散點(diǎn)紋B.適合紋C.連續(xù)紋D.自然紋24. B的表面對光的反射能力較弱，故它沒有玻璃那樣的光澤度，只是在平滑釉面上顯示出柔和的絲狀、絨狀、蠟光等無光或亞光效果， 它是一種具有特殊效果的藝術(shù)釉。A.結(jié)晶釉B.無光釉C.裂紋釉D. 花釉25. 釉中青花作畫工藝程序正確的是： A 。A. 坯胎施罩內(nèi)外釉；在釉面作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉；舌U削足 沿釉。B. 在坯胎上作青花裝飾；在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉。C. 坯胎施罩內(nèi)外釉；刮削足沿釉；在釉面作青花裝飾；在裝飾面噴 薄釉。D. 在裝飾面噴薄釉；刮削足沿釉；在坯胎上作青花裝飾。26. 下列哪一個(gè)不屬于青花裝飾色調(diào)的處理，D<A.

35、搨?cè)痉˙.分水法C.涂料法D.彩料法27. 釉下貼花常用A兩種方法。A. 蘸水和涂水B.灌水和涂水C.蘸水和填水D.填水和灌水28. 進(jìn)行青花彩繪時(shí)，判斷好的線條的依據(jù)是 <A.越細(xì)越好B.線的兩邊有凹下的槽，中間略有凸起。C.越粗越好D.線的兩邊凸起，中間略有凹下的槽。29. 青花繪制過程中，C的工序叫“升圖”。A.把黃蔑灰描繪的圖樣拓印在綿紙上B.用淡黃蔑水在坯胎上勾繪大體輪廓C.根據(jù)設(shè)計(jì)圖，在坯胎上進(jìn)行臨摹起稿D.在坯胎上描繪一個(gè)單元紋飾30. 青花瓷是以含 的礦物原料為著色劑，在坯體上 進(jìn)行彩繪裝飾，然后再罩上一層青白釉入窯經(jīng) D 溫度 燒成的瓷器。A. 鉆1100 C左右B.鐵

36、1300 C左右C.錳1200 C左右 D.鉆1300 C左右31.10701260 C的熔劑是屬于C的熔劑。A.釉下彩 B.釉上彩 C.釉中彩 D. 新彩32.下列 A不是釉上彩繪的特點(diǎn)。B.畫面光滑性差C.彩料中的鉛易引起鉛中A.畫面不易磨損毒D.燒成溫度低33. 下列 A不是釉下彩繪的特點(diǎn)。A.色彩豐富 B.光澤好 C. 不會鉛中毒 D. 燒成溫度高34. 釉下彩的燒成溫度是D。A.800900 C B.10701260C C. 550800 CD.1300 1330 C35. 下列 C不是陶瓷貼花紙彩色原稿的分色:A.手工分色B. 照相分色 C. 化學(xué)分色 D. 計(jì)算機(jī)分色方法分色，3

37、6. 溶出量的測定，正確的是（ D ）A. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以1%昔酸溶液在25 ± 2C下浸泡48小時(shí)，吸取該溶液用原子吸收分光光度計(jì)進(jìn)行測定。B. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以1%昔酸溶液在22± 2C下浸泡24小時(shí)，吸取該溶液用原子吸收分光光度計(jì)進(jìn)行測定。C. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以4%昔酸溶液在30± 2C下浸泡24小時(shí)，吸取該溶液用原子吸收分光光度計(jì)進(jìn)行測定。D. 抽取貼花紙彩燒后陶瓷產(chǎn)品，以4%昔酸溶液在22± 2C下浸泡24小時(shí)，吸取該溶液用原子吸收分光光度計(jì)進(jìn)行測定。37. 以下哪一項(xiàng)是凹版印貼花紙的特點(diǎn)：（C ）A.耐酸

38、、耐堿、耐摩擦性稍差B.耐酸、耐堿、耐摩擦性較好C. 耐酸、耐堿、耐摩擦性最好D. 印品精細(xì)、色彩豐自，若用揩粉工藝可印出光亮高檔的貼花紙38. 頭像的制作不適合下列哪一種技法（D） ?A .捏雕 B .雕刻 C .圍塑 D .拉塑39. 下列哪一種技法（B）被稱之為“陶瓷上的刺繡”A .捏雕 B .雕刻 C .圍塑 D .拉塑40. 以下哪一項(xiàng)（D），不是雕刻的基本法則。A.自上而下B.先前而后C.先高后低D. 凸小凹41. 青花瓷白地藍(lán)花、明凈素雅。追根溯源，青花瓷的誕生是從D開始的。A、元代B、宋代C、明代D、唐代42. 釉下彩制作時(shí)，構(gòu)圖、勾線完成之后，需要在輪廓線內(nèi)填涂所需的各種色料

39、，通常把這種填色工藝稱為C 。A、平涂B、渲染C、分水D、彩色43 陶瓷餐具考慮飲食安全，一般選用B裝飾手法。A、釉上彩 B、釉下彩 C、新彩 D、粉彩44. 釉下彩的特點(diǎn)是無毒、耐酸、耐堿、耐磨損，表面平滑光亮不褪色，主要是因?yàn)?A覆蓋的作用。A、高溫釉層 B、低溫釉層 C、低溫溶劑 D、高溫著色劑45. C 是裝飾日用陶瓷最簡便、最快捷、最高效、最廣泛的裝飾方 法。A、釉上彩 B、釉下彩 C、貼花紙 D、刻剔花46. 關(guān)于斗彩瓷的說法，正確的是D 。A、就是釉上五彩瓷 B、就是釉下青花瓷 C、就是琺瑯彩瓷D 、就是釉上彩繪與釉下青花巧妙配合的一種彩瓷47. 陶瓷剔花裝飾主要流行于B 。A、

40、唐代B、宋代C、元代D、明代48. 陶瓷踢花裝飾方法有C 。A、留花剔地 B、留地剔花 C、A與B都是 D、A與B都不是49. 剔花裝飾運(yùn)用留花剔地的方法前，要先在坯體上敷一層A 。A 、化妝土 B、透明釉 C、黑釉D、白釉50. 陶瓷刻花裝飾方法主要有C 。A、單入測刀法 B、雙人正刀法 C、A與B都是 D、A與B都不是51. 青花瓷是用燒成后呈藍(lán)色的鉆料在白色瓷胎上進(jìn)行書畫裝飾的釉下彩瓷，畫完后上透明釉，經(jīng) 1300 C左右高溫下A 燒成。A、一次 B、二次 C、三次D、多次52. 采用陶瓷釉上彩表現(xiàn)工筆畫法時(shí)，為了避免多次疊色時(shí)上下兩層顏色的熔融、滲化，在繪制過程中一般需要B 燒成。A、

41、一次 B、二次 C、三次D、多次53. 青花釉里紅是屬于B 。A、低溫釉上彩瓷 B、高溫釉下彩瓷C、高溫顏色釉彩D、低溫顏色釉瓷54. 現(xiàn)在已經(jīng)失傳的釉上彩品種是D 。A、琺瑯彩 B、粉彩 C、廣彩 D、淺絳彩55. 烤花裝窯碼放產(chǎn)品時(shí)，瓷器之間要留有一定的間隙，并與窯壁的發(fā) 熱電阻絲保持一定的距離，大約在 B ,以防止產(chǎn)品與窯壁互相粘連。A 、1 B 、2 C 、3 D 、556. 裝窯時(shí)，陶瓷產(chǎn)品要分層碼放，并充分利用窯位，層與層之間要D材料隔開、墊平。A、金屬B、玻璃C、合金D、耐火57. 釉上彩烤花預(yù)熱階段，爐溫在_B之前，爐門不要全部蓋上，應(yīng)留有一定空隙，便于窯內(nèi)瓷器上的水蒸氣、油煙

42、等氣體蒸發(fā)掉。A 、 200C B 、 300C C 、 600C D 、 800C58. 釉上彩烤花時(shí)窯爐內(nèi)溫度需要B 升溫，這樣可以有效地防止瓷器的炸裂，也能預(yù)防顏料的驚爆和皺色現(xiàn)象。22 / 30A、快速 B、緩慢 C、提前 D、延遲59. 燒窯到了升溫階段，當(dāng)爐溫升高至300C左右就可以關(guān)閉窯門，并把窯門上的“望火孔”也封閉好之后，需要A 升溫速度，當(dāng)達(dá)到預(yù)定的燒成溫度時(shí)，自然保溫后即可滅火。A、加快B、減慢 C、間斷D、延遲60. 陶瓷燒成達(dá)到一定的溫度后，待其自然冷卻至D ，方可全部開啟窯門取出陶器或瓷器，這樣就避免了因急劇冷卻所造成的陶器或瓷器 驚裂的現(xiàn)象。A、100C B、20

43、0C C、300C D、室溫61. 配制貼花紙使用的酒精溶液，其濃度一般在（C ）左右.A. 10%B.20%C.30%D.50%62. 我國規(guī)定的日用陶瓷前溶出量不超過（B ）.A. 8 B. 7 C. 5 D. 363. 釉上貼花的烤花溫度一般為（B ）.A.600700 C B.700 850C C.850 950 C D.950 1000C64. （ D ）原名“洋彩”，是受外來影響而發(fā)展起來的一種彩繪方法A.新彩 B. 古彩C.青花D.粉彩65. 下面哪種粉彩顏料為透明色（A ）.A.赭石 B. 松綠 C. 茄色D.廣翠66. （ C ）是印刷技術(shù)在陶瓷裝飾上的運(yùn)用A.貼花 B.瓷相

44、 C. 刷花D.墨彩67.粉彩在傳統(tǒng)五彩的基礎(chǔ)上，吸收借鑒了）的制作工藝.A.青銅器 B.漆器 C. 染織D.琺瑯彩68. 釉下彩包括（A ）等裝飾方法.23 / 30A.青花、釉里紅、釉下五彩B.新彩、青花、釉里紅C.青花、新彩、粉彩D.古彩、粉彩、青花69. ( A )劃分為留花剔地和留地剔花兩種.A.剔花 B.堆雕C.暗雕D.浮雕70. 青花瓷是以含(D )的礦物原料為著色劑，在坯體上進(jìn)行彩繪裝飾，然后再罩上一層青白釉入窯經(jīng)高溫?zé)傻拇善鰽.銅B.鐵C.錳D.鉆71. 釉里紅瓷器的彩繪方法和制作工藝與下列哪種相同(C ).A. 五彩 B. 古彩 C.青花 D. 粉彩72. (B )利用各

45、種刀具，在坯體上刻出肌理.A. 堆 B. 刻 C. 貼 D. 擠73. ( D)用泥在已成立的形態(tài)上進(jìn)行堆積，造型處在泥性狀態(tài)時(shí)，可用 相同含水率的泥，通過手捏成細(xì)小形狀，堆積在需要處理的部位上A. 擠 B. 刻 C. 貼 D. 堆74. 腐蝕金裝飾是采用(C)在瓷面上腐蝕出花紋，然后填加金色烤燒而 成.A. 鹽酸 B. 硫酸 C. 氫氟酸 D. 硝酸75. ( B)以楓松脂蒸餾而成，為新彩調(diào)料的主要油料之一。其性質(zhì)柔潤，有粘性，不易干.A.樟腦油 B.孚L香油C.煤油 D.汽油76. ( A )是由樟樹脂提煉而成，略呈黃色，為繪制粉彩最主要的油料 之一。它揮發(fā)性強(qiáng)，易干.A.樟腦油 B.孚L

46、香油C. 煤油 D. 汽油77. 釉上裝飾后的陶瓷制品，需經(jīng)過（C ）的烤燒才能使色料熔融并結(jié) 合于釉面之上.A.還原氣氛B.中性氣氛C.氧化氣氛D.無氣氛78. 粉彩和五彩的區(qū)別正確的是（B ）.A.五彩用“玻璃白”涂底B.粉彩用渲染的表現(xiàn)方法，五彩則多用單線平涂C.粉彩和五彩沒有軟硬之別D.粉彩燒制溫度為800 C左右，五彩則為700 C左右79. 陶瓷裝飾從工藝手段上可分為釉上彩、釉下彩和（B ）.A.青花釉里紅B.釉中彩 C.綜合裝飾 D.釉下五彩80. 中國陶瓷的釉上裝飾有著悠久而輝煌的歷史，主要可分為古彩、粉彩和（D ）三大類.A.五彩 B. 斗彩 C. 填彩 D. 新彩81. 青

47、花主要以 （ C）作呈色劑，在坯體進(jìn)行紋樣的描繪施透明青白釉入窯燒成.A.氧化鐵 B.氧化鉻 C.氧化鉆D.氧化銅82. 瓷器燒成溫度是（D ）.A.800 度B.900度 C.1100度 D.1200度以上83 .陶瓷裝飾起源于原始社會（C ）時(shí)代。A.傳說 B. 遠(yuǎn)古C.新石器 D.舊石器84.(C ）是我國陶瓷釉上彩繪裝飾手段之一，這種裝飾方法最初來源于國外，因此也稱“洋彩”。A.粉彩 B. 廣彩 C.新彩D.潮彩85. 新彩在20世紀(jì)（ C ）年代以前稱“洋彩”。A.30B.40C.50D.6086. （ C ）是在吸水性較強(qiáng)的坯胎上進(jìn)行彩繪的。A.新彩裝飾B.粉彩裝飾C.青花裝飾D）

48、廣彩裝飾87 .陶瓷貼花紙按印刷方法的不同可分為（ C ）.A.平版印刷貼花紙B.平板印刷貼花紙和絲網(wǎng)版印刷貼花紙C. 平版印刷貼花紙、絲網(wǎng)版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙D. 平版印刷貼花紙和凹版印刷貼花紙88. 哥釉瓷的重要特征是（ C ）.A.天青釉 B.白釉 C.開片釉D.窯變釉89. 從陶瓷的釉上裝飾上分類，“潮彩”應(yīng)歸為（C ）.A.粉彩B.古彩C.新彩D.廣彩90. 青花瓷在白瓷坯胎描繪后施罩透明釉，最后在（D）度左右溫度一次 燒成。A.1000B.1100C.1200D.130091. 釉上貼花的常用工具是（C ）.A.鋸片 B.刻刀C.橡皮刮子D.雕刀92. 汝窯產(chǎn)于河南汝縣，其產(chǎn)品由（ B ）還原A.銅B. 鐵 C.鉻D. 鈦93. （ D ）的說法是錯(cuò)誤的。A.厚坯吸水性弱，青花分水時(shí)宜快一點(diǎn)B.厚坯吸水性強(qiáng)，青花分水時(shí)宜慢一點(diǎn)C.薄坯吸水性強(qiáng)，青花分水時(shí)宜慢一點(diǎn)D.薄坯吸水性弱，青花分水時(shí)宜快一點(diǎn)94. 從陶瓷制品的性能及特征來看，陶制品的吸水率較高，其化學(xué)穩(wěn)定性和機(jī)械強(qiáng)度均（B ）瓷制品。A. 超過 B.不及 C.高于 D）相當(dāng)于95. 小膜貼花紙又可稱為（ A ）A.水移式小膜貼花紙B.酒精花紙C.薄膜花紙 D.水移式薄膜花