從勃拉姆斯第二交響曲的第一樂(lè)章(1)

1、從勃拉姆斯第二交響曲的第一樂(lè)章(1)在這里我們發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)的魅力、孤獨(dú)的詩(shī)意、憂郁的光澤、懷舊的甜美和黑森林的故事。勃拉姆斯激起了人們對(duì)古典的永久思念。 ?勃拉姆斯的音樂(lè)精神?第二交響曲通常被稱為勃拉姆斯的?田園?。靜謐、安寧的氣氛貫穿了全曲，與被稱為勃拉姆斯的?命運(yùn)?的第一交響曲相比，雖然?第二?在個(gè)別地方仍能聽(tīng)到?第一?那悲劇性的遙遠(yuǎn)的回聲，但是它總的呈如今我們面前的是一幅寧?kù)o致遠(yuǎn)、清新明朗的田園畫卷。勃拉姆斯僅僅用了4個(gè)月就在依山傍水的奧地利華瑟湖邊寫下了?第二?，充滿了驚人的靈感，這在勃拉姆斯的創(chuàng)作過(guò)程中是不多見(jiàn)的。當(dāng)時(shí)1877年，勃拉姆斯來(lái)到安閑、寧?kù)o的小鎮(zhèn)貝爾察赫度假，身心得到極大的

2、放松，再加上統(tǒng)一后的德國(guó)局勢(shì)安定，因此心情格外舒暢，難怪他“下筆如有神了。第二交響曲為d大調(diào)，共分四個(gè)樂(lè)章。它的第一樂(lè)章是一個(gè)奏鳴曲式的快板allegro non troppo樂(lè)章。整個(gè)樂(lè)章充滿了溫暖的陽(yáng)光，溫暖的春風(fēng)，有人形象地喻其為美妙的“落日余輝，由此可以想象音樂(lè)中燦爛又不失溫和、明朗又不失抒情的情緒。音樂(lè)從倍大提琴悠遠(yuǎn)的低吟開(kāi)始，輕柔、舒緩，似乎就此為整個(gè)樂(lè)章奠定了感情的基調(diào)。開(kāi)頭的那三個(gè)音“d-#c-d組成了全曲的根本動(dòng)機(jī)，后面重要的主題和音樂(lè)開(kāi)展都是從這個(gè)根本素材演化而來(lái)。緊接著，主部的第一主題隨著圓號(hào)和大管奏出了一個(gè)基于d大調(diào)主和弦的優(yōu)雅柔和的樂(lè)句開(kāi)始了，音響醇厚平和，充滿了古典

3、的情趣，隨后木管加以應(yīng)答。這個(gè)主部主題正是夕陽(yáng)落霞的完美寫照，絢爛的光芒假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)弦樂(lè)聲部假設(shè)有假設(shè)無(wú)的音調(diào)恰似輕舞在漫天的夢(mèng)想之中，讓人不禁神往。一連串屬功能的分解和弦包括7級(jí)和弦、重屬導(dǎo)七把音樂(lè)引向與神秘交織的恍惚思緒中，仿佛想到了從前，那是不是第一交響曲的遙遠(yuǎn)回聲呢？很快，小提琴演奏了由三音動(dòng)機(jī)演化而來(lái)的旋律把思緒重新拉回到了田園，在管樂(lè)的襯托下較先前更為亮堂，好象一抹金色迅速劃過(guò)天際，帶來(lái)了耀眼的美麗。長(zhǎng)笛迅速照應(yīng)，通過(guò)摸進(jìn)把音樂(lè)帶入了更內(nèi)省和簡(jiǎn)樸的副部主題。這中間的過(guò)渡略有激昂，一系列七和弦的連接使調(diào)性在一連串的不穩(wěn)定后到達(dá)了屬調(diào)大調(diào)，副部主題不知不覺(jué)地開(kāi)始了。副部主題是一支追憶似

4、水年華的歌，管樂(lè)靜止了，只有弦樂(lè)在那里以二重唱的形式淺吟低唱著。六級(jí)和弦的音響給樂(lè)句帶來(lái)了憂郁的氣息，是那么地為人熟知，而大提琴的音色又隱伏了陣陣力度。這是一種愿望的力度，充滿了不可抗拒的力量，但卻是那么柔軟，那么發(fā)自肺腑。完畢部開(kāi)始處的節(jié)奏短促而有力，符點(diǎn)連接使音樂(lè)產(chǎn)生了很大的動(dòng)力，隨后弦樂(lè)的節(jié)奏越來(lái)越密集，而管樂(lè)幾個(gè)八度的疊置與之形成比照，為音樂(lè)憑添幾分英勇的氣概，就在這樣的威武中，展開(kāi)部到來(lái)。展開(kāi)部中隨處可見(jiàn)的便是樂(lè)章開(kāi)頭的三音動(dòng)機(jī)，他們變幻成各種各樣的面目，把音樂(lè)撕裂又縫合。摸進(jìn)變化的手法被運(yùn)用在各個(gè)聲部，整個(gè)情緒從呈示部中的恬靜向沖動(dòng)、震蕩沖去。單簧管和雙簧管、大號(hào)和圓號(hào)分別交織演奏

5、三音動(dòng)機(jī)，變化半音和不協(xié)和音交織出各種音響色彩，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)變幻出明暗而呈示部中耀眼的過(guò)渡段音調(diào)時(shí)不時(shí)地飄落在重重的矛盾中，好象撥云見(jiàn)日，但卻來(lái)得美妙，去得也迅疾。最后，在再現(xiàn)之前，木管又幽幽地吹起了主部主題的音調(diào)，在隔了長(zhǎng)長(zhǎng)的一段展開(kāi)部后，重新聽(tīng)來(lái)，竟不覺(jué)有一種恍假設(shè)隔世的恍惚，好象是重拾昔日的甜美，但更象是夢(mèng)魘過(guò)后的清晨。陽(yáng)光再次普照下來(lái)，清新的感覺(jué)重新升起來(lái)，田園又回到了眼前，只是這一次，仿佛來(lái)得更為安寧，更為坦然。它引導(dǎo)了再現(xiàn)部的到來(lái)。再現(xiàn)部中，呈示部的主要音調(diào)一一重現(xiàn)，調(diào)性也回到了主調(diào)上。勃拉姆斯把最后的美定格在了永久的自然，充滿了難以忘懷的古雅。而最值得一提的是尾聲中圓號(hào)那段氣

6、息深長(zhǎng)綿延不覺(jué)的旋律。它使整個(gè)樂(lè)章的情懷進(jìn)步到了新的世界，好象置身事外，又好象永遠(yuǎn)擺脫不了。共2頁(yè): 1論文出處(作者):雖然以上對(duì)勃拉姆斯的第二交響曲的分析非常簡(jiǎn)單，但我們從中仍能看到勃拉姆斯在創(chuàng)作上的一些重要特點(diǎn)。1、 具有古典主義式的平衡勃拉姆斯的主要?jiǎng)?chuàng)作年代是在年代到年代，在這個(gè)時(shí)期，歐洲浪漫主義已經(jīng)開(kāi)展到了頂峰，李斯特、瓦格納在那個(gè)年代如日中天，他們所謂的音樂(lè)哲學(xué)觀已經(jīng)浸透到了歐洲的每一個(gè)角落。每個(gè)人都試想把浪漫主義作為一把刀，切割在古典的面上，“他們把碎片重新熔化，按他們的興趣進(jìn)展設(shè)計(jì)，表如今交響曲的構(gòu)造上也是如此。他們熱心于交響樂(lè)隊(duì)的編制、音色、和形式的改革和開(kāi)展，致力于用浪漫主

7、義的張揚(yáng)來(lái)構(gòu)筑交響曲這座大廈。當(dāng)時(shí)已很少有人還遵循著貝多芬時(shí)代的曲式原那么，重建交響曲年代的古典思維方式。而惟有勃拉姆斯在做著這一切。從第二交響曲中的第一樂(lè)章中，我們看到勃拉姆斯在奏鳴曲式的構(gòu)造上，完全按照貝多芬時(shí)代的規(guī)那么，不管調(diào)性還是連接部，都是重建了古典主義的典范。樂(lè)隊(duì)編制也根本保持了舒伯特時(shí)代的形式，而絕沒(méi)有象當(dāng)時(shí)的其他一些交響曲作曲家那樣無(wú)限制地?cái)U(kuò)大。2、 動(dòng)機(jī)延伸勃拉姆斯是動(dòng)機(jī)開(kāi)展大師，他有把一個(gè)很小動(dòng)機(jī)開(kāi)展開(kāi)來(lái)并貫穿全曲的才能。這一點(diǎn)我們?cè)诘诙豁懬锌吹搅撕芎玫睦?。?lè)曲一開(kāi)始主部主題的三音動(dòng)機(jī)貫穿了第一樂(lè)章，在開(kāi)展部、尾聲中更是有集中的表達(dá)。他們開(kāi)展變化地表如今各個(gè)聲部和樂(lè)器

8、的音色上，表現(xiàn)了勃拉姆斯在動(dòng)機(jī)開(kāi)展創(chuàng)作中的深思熟慮。3、 旋律悠長(zhǎng)勃拉姆斯的旋律很有特點(diǎn)，它們通常很悠長(zhǎng)，但又不同于俄羅斯人式的，而是具有自己獨(dú)特旋律風(fēng)格的。在第二交響曲的第一樂(lè)章中，主部主題、副部主題都是比較典型的。主部主題有兩大句，前一句是小節(jié)，后一句是摸進(jìn)，但構(gòu)造大大擴(kuò)大到小節(jié)。和俄羅斯人如拉赫瑪尼諾夫不可分句的長(zhǎng)旋律不同的是，雖然勃拉姆斯的旋律也往往是不對(duì)稱的，但是假設(shè)要再劃分短句也是可以的。如把主部主題仔細(xì)劃分可寫作，由此也可以看出勃拉姆斯在旋律的創(chuàng)作上并不是無(wú)節(jié)制的，而仍然保持了慎重、含蓄的抒情。再看副部主題也可分為兩句，這個(gè)主題是帶有民歌氣質(zhì)的，氣息連接，但并不拖沓冗長(zhǎng)，而是在柔和中隱藏了一份隱隱的渴望。4、 配器樸實(shí)在第二交響曲中，我們常?？吹侥承┒温涞呐淦鳂O其簡(jiǎn)潔，雖然同樣是抒情，勃拉姆斯 那么完全屏棄當(dāng)時(shí)流行的伯遼茲式的描繪性管弦樂(lè)法，而是遵從著古典的配器原那么，使音樂(lè)顯得更為內(nèi)省和節(jié)制。