知識產(chǎn)權法律基礎 第四章

1、版權法理論基礎第一節(jié)版權基本知識一、版權版權(copyright又稱為著作權,是指文學、藝術和科學作品的作者對其創(chuàng)作的作品依法享有的民事權利。在大陸法系國家,稱之為作者權(Authors right,在英美法系國家稱之為(copyright,日本稱之為著作權。這三個概念基本含義相同,但是嚴格地講在內(nèi)涵和外延上還是有所區(qū)別的。在我國著作權法中規(guī)定,“著作權”和“版權”為同義。廣義的“版權”一詞,不僅包括作品的作者依法享有的權利,還包括作品傳播者依法享有的權利,即版權的鄰接權(Neighboring right。狹義的“版權”一詞不包括鄰接權。版權是一種知識產(chǎn)權。版權從其內(nèi)容上講包括兩類權利,一類

2、是經(jīng)濟權利,又稱為財產(chǎn)權;另一類是精神權利,又稱為人身權或人格權。(一版權的經(jīng)濟權利經(jīng)濟權利是指版權人依法利用其作品或許可他人使用其作品而獲得經(jīng)濟利益的權利。經(jīng)濟權利主要包括:(1復制權:復制權是指版權人具有復制其作品、許可或禁止他人復制其作品的權利。所謂復制一般是指以印刷、復印、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或多份的行為。這種復制一般不改變原作品的載體,或者不改變原作品的體現(xiàn)方式。另外一種復制是指將無載體的作品固定在載體上的行為,如對口頭作品的錄音、表演活動的錄象等。還有一種復制是指將原作品從平面變?yōu)榱Ⅲw或從立體變?yōu)槠矫娴霓D(zhuǎn)換行為,如將藝術品拍攝為照片、錄象,將平面建筑設計圖制造成建筑物,將

3、平面藝術作品制成立體藝術品等。各國一般均承認和保護第一種復制行為的復制權,而對于第二、三種復制,有些國家則采取區(qū)別對待的原則。有些國家的版權法不承認口頭作品享有版權,當然就不會保護對口頭作品的“復制權”。對于第三種復制只有少數(shù)國家列入版權法加以保護。復制權是版權中最重要、最基本的權利之一。(2出版權:出版是復制的一種特殊方式,其特點在于,一是經(jīng)作者同意才進行的一種復制,二是所復制的數(shù)量要能夠滿足公眾的合理需求,三是作品的復制品要向公眾提供,包括出售、出租等。出版權應當說是復制權中的一個部分,但由于其特殊的重要性,漸漸獨立,從中衍生而出。一些國家版權法中已將其單獨列出。其重要性體現(xiàn)在以下幾方面:

4、出版是復制的最主要方式。世界上兩個主要的版權公約伯爾尼公約和世界版權公約都把作品的“首次出版地”作為確認作品“國籍”的標準。在少數(shù)國家實行注冊版權制,作品創(chuàng)作完成后享有不完整的初期版權,只有出版后提交注冊登記,才能享有完整的版權。出版后沒有近期注冊,作品進入公有領域,不再享有版權。因此,“出版”對確認版權的存在起著關鍵的作用。出版往往是作者行使其他權利的前提條件。對作品進行改編、翻譯、拍攝電影、電視、編輯、注釋等,一般是針對已出版的作品。作品出版以后,版權人才便于許可他人利用其作品進行上述創(chuàng)作活動。出版是作品“發(fā)表”的重要形式之一。對于那些在版權法中不承認作品作者精神權利的國家,當然不會承認并

5、保護作為精神權利內(nèi)容之一的“發(fā)表權”,但可以承認出版權。作者在行使出版權,轉(zhuǎn)讓或許可他人出版作品時,就等于行使了自己的“發(fā)表權”。所以說,在特定條件下,出版權可以包含著“發(fā)表權”。出版權可以先于版權出現(xiàn)并存在。從歷史上看,版權與出版曾有過極為密切的關系。一般認為,版權是隨著印刷術的出現(xiàn)而逐步產(chǎn)生的。因此最早出現(xiàn)的版權應該是出版權,隨后才逐步發(fā)展為完整的版權。在當代,即使沒有實行版權的國家,只要有印刷出版業(yè)存在,就迥避不了出版權問題,在出版社與作者所簽的出版合同中就要涉及出版權。所謂出版權,就是說作者對其作品具有選擇適當?shù)妮d體出版的權利,也具有許可或禁止他人出版的權利。這是作者所具有的一項最基本

6、的權利。(3發(fā)行權:版權法所說的發(fā)行,是指為了滿足公眾對作品的合理要求,以出售、出借、散發(fā)、出口等方式向公眾提供一定數(shù)量的作品復制件的行為。發(fā)行的復制件一般為出版物,因此發(fā)行與出版的關系很密切。出版是為了發(fā)行,只出版不發(fā)行,出版就失去了意義。出版物須經(jīng)過發(fā)行才能提供給公眾。一般可以認為,“出版”中實際包括了一部分“發(fā)行”。因此,許多國家的版權法中(包括上述兩個主要的版權國際公約,僅有“出版權”,而沒有單列出“發(fā)行權”;另一些國家的版權法中則只有“發(fā)行權”,而沒有單列出“出版權”(但是一定有“復制權”涵蓋“出版權”出版與發(fā)行畢竟還是兩種不同的行為,因此“出版權”與“發(fā)行權”也可以分別行使,在一般

7、的出版合同中,對這兩種權利都要分別加以明確和認定。對于發(fā)行權,應該注意到,不同發(fā)行方式,不同發(fā)行地域的“發(fā)行權”在使用中是相互獨立的,必須分別加以明確。如果對于某一出版作品,僅取得了出售發(fā)行權,那么出口該出版作品就是侵權行為。同樣,如果僅取得了某一出版作品在某個國家的出售發(fā)行權,到另外一個國家去出售發(fā)行也會構成侵權。(4演繹權:演繹是指在某一作品的基礎上,通過翻譯、改編、注釋、匯編等再創(chuàng)作方式,派生出新的作品的行為。所謂演繹權是指作者對其作品具有許可或禁止他人進行演繹創(chuàng)作的權利。構成“演繹”要具備兩個必要條件,一是派生的新作品要保持原作品創(chuàng)作思想的基本表達,不可隨心所欲地加以更改;二是在派生的

8、新作品中要能體現(xiàn)新作者的創(chuàng)造性勞動成果。演繹權可以依據(jù)演繹方式的不同分為翻譯權、改編權、注釋權、匯編權、制片權等。翻譯權是指作者具有許可禁止他人將其文字、音像作品以另一種語言文字再現(xiàn),或者將其計算機軟件作品由源代碼改變?yōu)槟繕舜a,由一種計算機語言編寫的程序改變?yōu)榱硪环N計算機語言編寫的程序的權利。翻譯權主要適用于文字作品、音像作品、計算機軟件作品等。改編權是指作者具有許可將其作品以另一種表達再現(xiàn)的權利。改編權適用于版權所保護的大部分客體。改編的方式也是多種多樣的,針對文字作品而言,擴寫、縮寫等均屬于改編的范圍。改編具備兩個基本條件,一是改編而成的作品必須忠實于原作的基本內(nèi)容,二是改編者必須進行創(chuàng)

9、作性勞動。注釋權是指作者具有許可或禁止他人對其作品或作品的片斷進行解釋的權利。注釋的目的是為了便于大家更好地理解原作品,一般是對產(chǎn)生年代久遠、不易理解,已進入公有領域的作品進行注釋,因此,作者一般很少能行使自己的注釋權。匯編權是指作者具有許可或禁止他人將其作品或者將其作品與他人作品匯編成冊出版的權利。被匯編的作品可以是受版權保護的作品,也可以是不受版權保護的作品,如已經(jīng)進入公有領域的作品或者不受版權保護的數(shù)據(jù)、資料等。制片權是指作者具有許可或禁止他人將其作品拍攝為電影、電視劇、錄像作品,或者將其作品攝、錄入電影、電視劇、錄象作品的權利。制片權主要適用于文學藝術作品的作者。上述后一類作品主要是指

10、樂曲、歌曲(作為電影等配樂或主題歌,未在公共場所公開長期展示的字畫、雕塑等。在多數(shù)國家的版權中都是直接列出翻譯權、改編權、制片權,只有美國等少數(shù)國家才在版權法中列出演繹權。(5傳播權:傳播權是指作者具有許可或禁止他人將其作品以多種方式進行宣傳、介紹、傳送的權利。根據(jù)傳播的方式的不同,具體可以分為播放權、表演權、展覽權、向公眾傳播權以及前面已介紹過的發(fā)行權等。播放權是指作者具有許可或禁止將其作品通過廣播進行傳播的權利。廣播的形式主要有兩種,一是無線廣播,包括無線廣播電臺、電視臺、廣播衛(wèi)星的廣播;二是有線廣播,包括有線電視,閉路電視,錄象廳,飯店、旅館等公共場所的音響系統(tǒng)的播放。播放權不僅適用于一

11、般文學作品,還適用于戲劇作品、電視劇、音像制品等。表演權是指作者具有許可或禁止他人以朗誦、演奏、演唱、演出等形式,表現(xiàn)、傳播其作品的權利。表演權主要適用于文學作品,戲劇作品、音樂作品也包括教科書,講義等。也有些國家把朗誦權與表演權相并列,單獨在政權法中列出。展覽權是指作者具有許可或禁止將其作品原件(特殊情況下也可能包括復制件公開陳列的權利。展覽權主要適用于美術作品、藝術作品、攝影作品,以及名人的文學作品手稿等。對于人物肖象作品,因涉及到民法所保護的肖象權,其展出權應歸享有其肖象權的公民,而不是肖象作品的作者。(6追續(xù)權:追續(xù)權又稱為“轉(zhuǎn)售的版稅權”,是指作者具有在其作品被出售以后,從他人轉(zhuǎn)售的

12、盈利中按一定比例提取報酬的權利。追續(xù)權一般只適用于美術作品、藝術作品(一般不包括實用藝術品及文學作品、音樂作品的手稿。追續(xù)權只可以由作者及其繼承人行使。目前在版權法中規(guī)定追續(xù)權有近二十個國家,主要是大陸法系的一些國家。(7抵押權:抵押權又稱為質(zhì)權,屬于物權的一種,這里引伸到版權領域,其含義是,作者可以通過向有關行政管理部門登記,將其作品的版權或部分版權(不是版權的全部項目,作為借貸的擔保物。這里是將版權(一種無形資產(chǎn)視為有形財產(chǎn)處置。目前在版權法中規(guī)定質(zhì)權的是少數(shù)國家。(8出租權(Rental Rights:出租權是指作者或其合法繼承人具有許可或禁止將其有版權的作品原件或復制件向公眾出租的權利

13、。出租權主要適用于計算機程序和電影作品,也可以擴及到音像作品。版權中的經(jīng)濟權利,也可以分為使用權和獲酬權兩大類。使用權是指版權所有人具有許可或禁止他人以復制、出版、發(fā)行、演繹、傳播等方式利用其作品的權利。獲酬權是指版權所有人具有通過利用(包括許可他人其作品獲得經(jīng)濟利益的權利,也包括作者或其合法繼承人享有的追續(xù)權、出租權等。(二版權的精神權利版權中所講的精神權利是指作者基于作品依法享有的以人身利益為內(nèi)容的權利。精神權利主要包括:(1發(fā)表權:發(fā)表權是指作者具有決定其作品是否公之于眾,以及何時首次公之于眾、以何種方式、通過哪些表現(xiàn)形式公之于眾的權利。發(fā)表權是屬于一次性的權利,一旦作品公之于眾,作者的

14、發(fā)表權也就用完了。(2署名權:署名權是指作者具有在其作品及復制件上署名(真名、筆名或不署名,禁止或許可他人在其作品上署名,禁止或許可他人用自己的名字去發(fā)表他人作品的權利。演繹作品的作者也可以享有署名權。(3修改權:廣義的修改權是指作者具有修改或者允許他人修改其作品,禁止他人修改或歪曲、篡改其作品,收回自己已經(jīng)發(fā)表的作品并禁止他人發(fā)行自己申明收回的作品的權利。廣義的修改權也可以分為“修改權”(狹義的、“保持作品完整權”和“收回權”三種。版權中的精神權利與一般民法中的人身權既有聯(lián)系,又有區(qū)別。民法中的人身權主要包括生命權、人格權、自由權、肖像權、健康權等,與版權中的人身權(精神權利內(nèi)容不同。民法中

15、的人身權是基于人的出生而產(chǎn)生的,而版權中的人身權是基于作品的完成而產(chǎn)生的。民法中的人身權只與民法的主體公民相聯(lián)系,而版權中的人身權卻同時與版權法的主體(作者和客體(作品相聯(lián)系。民法中的人身權,任何公民皆可享有,而版權中的人身權,只有作品的作者或其合法繼承人才可享有。民法中的人身權絕大部分是隨著自然人的死亡而喪失(肖像權除外,而版權中的人身卻可以在作者死亡后,仍附于其作品上繼續(xù)存在。(三版權保護的對象版權保護的對象包括享有保護的主體和受保護的客體,主要是指受保護的客體作品。什么是作品?作品就是作者以語言、文字、圖形、符號、繪畫、雕塑、音樂、圖象等人們可以感知或通過機器感知的形式,表達思想、意愿、

16、情感的文學、藝術、科學的智力勞動成果。作品是版權法保護的客體。簡而言之,作品就是人的思想的表達。作為版權保護的作品首先必須具有獨創(chuàng)性(Originality,即作者自己獨立創(chuàng)作的;其次必須具有表達性,即表現(xiàn)(expression了作者的構思(idea;還必須具有可復制性,即可以以某種形式固定在一定的物質(zhì)載體上,加以復制,并被人感知。依據(jù)不同的標準可以對作品進行不同的分類。按照作品內(nèi)容的不同,可以把作品分為文學作品、藝術作品、科學作品三大類。按照作品被人感知方式的不同,可以把作品分為人讀作品(人直接可讀作品和機讀作品(人間接可讀作品兩大類。人讀作品包括傳統(tǒng)的文本型作品(圖書、報刊、文獻類、美術作

17、品、攝影作品、藝術作品、口頭作品等。機讀作品分為兩類,一類是模擬作品(非數(shù)字化作品,包括傳統(tǒng)的音像作品、影視作品、縮微作品(指以縮微膠片為載體的文字、圖形作品;另一類是數(shù)字化作品,是指以數(shù)字技術加以處理,并以二進制數(shù)碼為基礎生成的語言表述的作品,包括計算機目標程序、數(shù)據(jù)庫作品、多媒體作品等。按照作品的表現(xiàn)形式不同,可以把作品分為口述作品、文字作品、文藝作品(包括音樂、戲劇、曲藝、舞蹈作品等、影視作品(包括電影、電視、錄象、錄音作品、工程設計作品(包括工程設計圖、產(chǎn)品設計圖及說明書、模型作品、建筑作品等、圖形作品(包括地圖、示意圖、線路圖等、民間文學作品(指民間廣泛流傳、沒有固定的載體、沒有確定

18、的作者的作品,包括傳說、寓言、神話、音樂、舞蹈等、計算機軟件作品等。按照作品的版權歸屬不同,可以把作品分為以下幾種類型:(1職務作品(或雇傭作品:作者在法人或非法人單位履行公務時,作為本職工作完成的作品稱為職務作品。與此相類似的是,作者在受雇傭狀態(tài)下,作為本職任務所完成的作品稱之為雇傭作品。構成職務作品(或雇傭作品的要件是,作者與法人或非法人單位有合法的勞務關系(或作者雇主之間有明確的雇傭關系;作者是在其本職工作范圍內(nèi)創(chuàng)作出的作品。對于職務作品(或雇傭作品的版權歸屬問題,各國版權法的規(guī)定不盡相同,比較復雜,一般規(guī)定為:職務作品(或雇傭作品的原始版權歸單位(或雇主所有,作者僅享有署名權;或者規(guī)定

19、為:職務作品(或雇傭作品的原始版權歸作者所有,單位(或雇主對其作品有優(yōu)先使用權(或獨占使用權,在一定期限內(nèi)可以對作者行使其版權加以適當?shù)南拗?。此?對于不同類型(內(nèi)容的職務作品(或雇傭作品,也可能有不同的規(guī)定。(2非職務作品(非雇傭作品:作為與職務作品(或雇傭作品相對應的一種作品,在弄清楚職務作品問題以后,就比較簡單了,版權自然應該歸作者所有。(3委托作品:受托人接受委托人的委托而完成的作品稱之為委托作品。有些國家把委托作品視為雇傭作品的一個特殊類型,因此規(guī)定委托作品的版權(至少是版權中的經(jīng)濟權利歸委托人所有。一般認為,委托作品的版權歸屬在委托合同中加以確定是比較合理的。如果在委托合同中未加明

20、確,再作出相應的規(guī)定。委托作品與雇傭作品的主要區(qū)別在于,雇傭作品所基于雇傭關系并不一定是為創(chuàng)作雇傭作品才建立的,而委托作品所基于的委托關系應該是為創(chuàng)作委托作品才設立的。(4合作作品(Works of Joint Authorship:由兩個或兩個以上的作者合作,共同創(chuàng)作的作品稱之為合作作品。合作的作者既可以是自然人,也可以是單位。合作作品的版權歸合作作者共有。合作作品一般是不可分割的,因而一方無法單獨行使自己的版權,也無權單獨行使整個作品的版權。在特殊情況下,合作作品也是可以分割的,例如:一本書在共同商定好大綱的基礎上,幾個人分章撰寫,每個作者可對其獨立創(chuàng)作的部分享有版權,但是在行使其版權時不

21、能損害使用作品整體的版權。(5法人或非法人單位作品:由法人或非法人單位主持,體現(xiàn)法人或非法人單位的意志,并由法人或法人單位承擔責任的作品稱之為法人或非法人單位作品。法人或非法人單位作品的版權自然當屬法人或非法人單位。法人或非法人單位作品的作者可以推定為是該單位,是擬人化的作者。該作品真正的創(chuàng)作者是自然人,可以是單獨一個人,也可以是多人。該作品與一般作品或合作作品的區(qū)別在于,其代表單位的意志,而一般作品或合作作品則代表作者個人或合作作者的意愿,其責任由單位承擔,而并非由作者個人或合作作者承擔。(6匯編作品(Collective works:匯編作品以可稱為編輯作品、合成作品、集合作品。匯編作品是

22、指在已有的作品的基礎上,通過選擇、綜合、統(tǒng)籌安排,按照匯編者的創(chuàng)作意圖加以有序地編排而形成的新的整體作品。匯編作品的匯編者對其匯編作品享有版權,但在行使其版權時,不能損害被匯編作品原作者的版權。被匯編的作品可以是公開發(fā)表過的作品,也可以是尚未公開發(fā)表的作品;可以是受版權法保護的作品,也可以是已進入公有領域的作品。報紙、雜志、文集、數(shù)據(jù)庫等都是匯編作品。由于匯編作品的匯編者和各個作者都享有自己的版權,并可分別行使,因此又把匯編作品稱為具有“雙重版權”的作品。(7演繹作品:根據(jù)一件已有的作品,利用改編、翻譯、注釋、整理等演繹方式而創(chuàng)作的派生作品稱之為演繹作品。演繹是一種創(chuàng)作,因而演繹作品是一種新創(chuàng)

23、作的作品。演繹作者對其演繹作品享有完整的版權。但是演繹作品不能脫離開原有作品而產(chǎn)生,因而演繹作者對其演繹作品享有的版權要受到原作品版權法律狀況的制約和影響,不能侵害原作品的版權。在原作品受到版權有效保護時,演繹作品的版權所有者,有權獨立地禁止他人侵害其演繹作品的版權,但必須在原作品作者的許可下,才可以許可他人利用其演繹作品。也就是說演繹作品的版權人不能獨立地行使其版權。只有在原作品不受版權保護或版權保護期已滿時,演繹作品的版權人都能享有完整、獨立的版權。演繹作品的版權人無權禁止他人以同樣演繹方式創(chuàng)作對應原作品的演繹作品。原作品的版權人有權禁止他人侵害對應的演繹作品的版權。按照廣義的理解,匯編作

24、品、視聽作品(音像作品也屬于演繹作品,但是各有其特點。(8視聽作品(音像作品:以電影作品為典型代表的視聽作品,在涉及到版權歸屬問題時一般是很復雜的,因此往往把它單獨提出來加以討論。這與我們在前面介紹版權的演繹權時,把“制片權”作為一項獨立的權利單獨列出是類似的。我們不妨以電影作品為代表來討論這個問題。電影作品從其產(chǎn)生的方式來看絕大部分屬于演繹作品,從一般文學作品(例如是小說、傳記、新聞報道等到電影劇本,要進行“演繹”,從電影劇本到“分鏡頭劇本”也是一次“演繹”創(chuàng)作。這是大家所公認的,電影作品從其創(chuàng)作過程來看又是一種合作作品。原作作者、編劇、音樂作者、導演攝影師、剪輯師、錄音師等都是合作作品的合

25、作作者,有的國家甚至把演員也視為是電影作品的作者之一。從版權的行使方式看,有些國家把電影作品視為具有“雙重版權”的匯編作品,因為除了電影制片廠(或制片人對整個電影作品享有版權以外,電影作品的編劇、導演、攝影師、錄音師、音樂作者等人均可以對電影作品中可分開的、屬于自己的創(chuàng)作部分分別享有各自的版權。也有些國家把電影作品視為職務作品(或雇傭作品,整個電影作品的版權(至少是全部經(jīng)濟權利歸電影制片廠(或“制片人”,包括法人和自然人所有,精神權利的一部分(至少是署名權歸導演、編劇等人所有。電視劇作品、錄像作品、錄音作品等與電影作品存在許多類似之處,這里就不一一討論了。(9計算機軟件作品:計算機軟件作品與電

26、影作品有些類似,也有必要單獨加以說明。計算機軟件作為一種版權法所保護的客體,確實有許多特殊之處。在關貿(mào)總協(xié)定(GA TT和世界貿(mào)易組織(WTO的知識產(chǎn)權協(xié)議(TRIPS第10條第1款中規(guī)定,各成員都必須把計算機程序作為伯爾尼公約中所指的“文字作品”給予保護。但是計算機軟件作品中,除了其文檔可以作為一般文學作品或圖形作品不會有爭議以外,計算機程序本身顯然不同于一般文學作品,也不屬于文學作品范圍。知識產(chǎn)權協(xié)議所強調(diào)的只是把計算機程序視為“文學作品”加以保護,而不是說計算機程序就是“文學作品”。計算機軟件作品中的數(shù)據(jù)作品,可以視為匯編作品,這是沒有太大爭議的。除了數(shù)據(jù)庫作品以外,有些計算機軟件作品也

27、可以屬于匯編作品,因為這些作品是對已有的計算機軟件作品進行匯編而成的。在計算機軟件作品的創(chuàng)作過程中,不可避免地要進行將源程序改編為目標程序(或其相反過程,將一種計算機語言編寫的源程序改編為另一種計算機語言的源程序的創(chuàng)作活動,因此,計算機軟件作品大部分也可以視為是一種演繹作品。這種創(chuàng)作活動通常被稱為“編譯”或“反編譯”。隨著計算機技術的發(fā)展,計算機軟件作品的規(guī)模日益龐大、復雜化,一個人完全獨立地創(chuàng)作完成的軟件作品,越來越少見。大部分計算機軟件作品是多人合作創(chuàng)作的結果,因此應該是一種合作之品。從實際情況來看,計算機軟件作品屬于法人或非法人單位作品、職務作品(或雇傭作品的占絕大多數(shù),屬于非職務作品的

28、不多,也有一部分是委托作品。計算機軟件作品與電影作品還有一個共同之處,對這兩類作品授予出租權顯得尤為重要。此外,各國在版權法中往往把計算機軟件作品視為一類特殊的作品,給予不同于其他類作品的特殊規(guī)定。例如,規(guī)定只有固定在有形介質(zhì)上的計算機軟件作品都能受到版權保護,而對于其他作品保護則可能沒有這個必要條件。二、版權的鄰接權版權的鄰接權,又稱為“作品傳播者權”,是指通過傳播媒體將作品內(nèi)容傳播給公眾的傳播者,對其在傳播作品過程中創(chuàng)造的智力勞動成果依法享有的民事權利。版權的鄰接是在版權保護制度的前提下形成的,是版權的延伸和重要補充,它與版權關系十分密切,相輔相成。版權的鄰接權是伴隨著人類社會科技發(fā)展,特

29、別是作品傳播技術的發(fā)展而逐步充實、發(fā)展起來的。每一種新的作品傳播技術的產(chǎn)生,一般都會給版權鄰接權保護帶來進步與發(fā)展。版權的鄰接權,依其保護對象的不同可以分為狹義的鄰接權和廣義的鄰接權。狹義的鄰接權,又稱為傳統(tǒng)的鄰接權,包括表演者權、錄制者權、廣播組織權三項。廣義的鄰接權,包括一切傳播作品的媒介所享有的專有權,除了上述三項傳統(tǒng)的鄰接權以外,還包括出版者權,有的國家將攝影作品、戲劇的布景作品、個人書信及肖像、工程設計作品的專有權利列入鄰接權,也有的國家將電影制片者權歸入鄰接權,還有的國家曾一度把計算機軟件作品的保護放在鄰接權之中。根據(jù)傳播與作品的關系,還有作品的一次傳播媒體和二次傳播媒體之分,相應

30、地將鄰接權劃分為一次傳播者鄰接權和二次傳播者鄰接權。所謂一次傳播者,就是直接傳播作品者,如把作品復制于載體上(出版者、通過多種方式直接演示作品的內(nèi)容(表演者、朗誦者。所謂二次傳播者,就是在傳播的基礎上衍生的對作品傳播者,如把已經(jīng)固定的物質(zhì)載體作品加以傳播(廣播組織,對于作品演示加以記錄、固定于物質(zhì)載體(錄制者再加以傳播。下面分別介紹幾種主要的鄰接權。(1出版者權:狹義的出版是指將作品編輯之后,以圖書、報紙、雜志等形式復制,向公眾發(fā)行。廣義的出版還包括錄音作品、錄像作品、和錄音制品、錄像制品,向公眾發(fā)行。在出版者權中所涉及的出版主要是指狹義的出版。所以出版主要是指圖書出版地、報社、雜志社。所謂出

31、版者的權利從廣義上講是指出版者依法經(jīng)作品作者授權所享有的復制作品的權利及對其復制的作品所享有的權利。出版者的權利的主體是出版者,這是毫無疑問的。出版者可以是法人可以是自然人。出版者權的客體是出版物,即復制出版的作品。出版者的權利的內(nèi)容概括起來包括兩個方面,一是依合同或約定而形成的由作品作者授予或有條件地轉(zhuǎn)讓給出版者的部分版權(如出版權、改編權、匯編權、發(fā)行權等,另一是出版者對其出版物所享有的部分專有權。出版者權利中的前一方面內(nèi)容主要有:出版者有權從作者處取得作品(稿件,并進行必要的編輯、修改(一般對作品內(nèi)容的修改要經(jīng)作者同意、嚴格地說,前一方面的權利是出版者行使作者的版權,不屬于鄰接權,后一方

32、面才是出版者的鄰接權。出版者有權復制出版該作品。出版者有權在合同約定的有效期內(nèi),根據(jù)社會需求重印或再版該作品,但必須通知作者并征詢作者是否對其作品進行修改,還要付酬。出版者有權在合同約定的期限和地區(qū)內(nèi),禁止其他出版者出版該作品(即使是經(jīng)作者同意的出版,也在被禁止之列。出版者有權在合同約定的期限和地區(qū)內(nèi),以同種文字修定版、縮編本等方式出版該作品,并禁止其他出版者出版。出版者的權利的后一方面也就是被稱為出版權的鄰接權。出版者對其出版物享有版式權(或稱版本權、版樣權,即指印刷字型和版面安排的專用權。出版者對其出版物的裝幀設計,特別是封面、封底的設計:享有專有權,符合條件的裝幀設計還可以作為美術作品受

33、到版權保護。出版者享有的版式權和裝幀設計權,在出版合同終止或期滿以后依然可以存在,其他出版者未經(jīng)許可不得使用同樣的版式和裝幀設計出版同一作品。出版者有權在其出版物的署名,表明是該出版物出版者。(2表演者權:狹義的表演是指以形象、表情、姿態(tài)、動作、語言等方式表現(xiàn)文學藝術作品的行為。廣義的表演是指以形象、表情、姿態(tài)、動作、語言等方式表現(xiàn)思想、情節(jié)、技藝等的行為。從事或組織表演的自然人和法人稱為表演者。按照狹義的理解,表演者包括電影、電視、戲曲、音樂、舞蹈、話劇、啞劇、木偶劇、皮影劇、曲藝等演員,播音員、演講者等。按照廣義的理解,表演者除了包括上述人員以外,還包括雜技、馬戲演員、體育比賽和體育表演的

34、運動員等。所謂表演者權是表演者依法對其表演(即表演者的形象、動作、語言、表情、姿態(tài)等組合所享有的權利。表演者權的主體是表演者。表演者權的客體是表演本身。表演者權的內(nèi)容包括經(jīng)濟權利和精神權利兩部分。精神權利有:表明表演者身份權,類似于版權中的署名權,使觀眾了解表演者的真實身份,不至于張冠李戴。保護表演形象不受歪曲權,類似于版權中的保護作品完整權。經(jīng)濟權利有:許可或禁止他人現(xiàn)場直播表演的權利許可或禁止他人錄制表演節(jié)目的權利。(3錄制者權:錄制是指以電、磁、光等技術將景象、聲音、文學、符號等記錄在一定的物質(zhì)媒體上,并可以復制并可以再現(xiàn)所記錄的景象、聲音文學、符號的行為。錄制的物質(zhì)媒體(或稱物質(zhì)載體目

35、前主要有錄音磁帶、錄像磁帶、磁盤、唱片、半導體存貯器等。錄制者是指首次將有關聲音、景象等加以固定的人或法人。錄制者是錄制者權的主體。錄制者可以是自然人,也可以是法人。錄制者權的客體是錄制品。錄制品是指首次將有關聲音、圖像等記錄下來,并可再現(xiàn)的固定物。這與我們習慣性的理解不同,我們常見到的,市場所出售的都是其復制品,而不是其本身。錄制品不同于錄制作品,應將兩者加以區(qū)別。下面以錄像制品和錄像作品為例加以說明。錄像作品是前面所介紹的“視聽作品”中的一種,如同電影作品一樣,是一種合作作品,又是一種演繹作品,也可以視為利用攝像、錄制方式制作的,具有“雙重版權”的匯編作品,是屬于版權保護的對象。錄像作品是

36、作者創(chuàng)作性智力勞動的成果,它可以被固定在不同的物質(zhì)載體上,如固定在電影膠片上、錄像帶上或光盤上。錄像制品的實質(zhì)是一種記錄某些信息(主要是聲像信息的物化的載體形式。錄像制品所記錄和再現(xiàn)的內(nèi)容,不是電影作品、錄像作品等視聽作品,而是作品的表演(如文藝表演、演講、講課等,或是非作品,如客觀存在的事物(如自然風光、人文景觀、社會活動等。錄像制品的制作主要是一種復制行為,也可以包括一些創(chuàng)作性智力勞動,如拍攝場景、角度、鏡頭的選擇和變換,后期制作中的物質(zhì)效果運用、編輯、配音等。但是這種創(chuàng)作性智力勞動與作品創(chuàng)作是不同的,其創(chuàng)作難度一般不及后者,因此沒有把錄像制品作為版權的保護對象,而作為版權鄰接權的保護對象

37、。所謂錄制者權是指錄制者對其錄制品依法所享有的權利。錄制者權的主要內(nèi)容有:錄制者有權在其錄制品上署名,表明享有該錄制品的錄制者權。錄制者有權復制、出版、再版其錄制品,對于涉及到他人作品版權的,要事先經(jīng)過版權人的許可。錄制者有權許可或禁止他人復制其錄制品。錄制者有權許可或禁止他人向公眾出租其錄制品。錄制者有權將其錄制者權轉(zhuǎn)讓。錄制者有權許可或禁止他人將其錄制品用于商業(yè)目的。(如在飯店、舞廳等營利性公共場所使用。錄制者有權對他人復制、出租或出于商業(yè)目的利用其錄制品收取報酬。值得注意的是,錄制者錄制錄制品,取得錄制者權,行使錄制者權都有可能受到多種主體和權利的制約和影響,一是原作品的作者的版權,二是

38、演繹作品作者的版權,三是作品表演者的鄰接權。錄制者一般要分別事先征得上述權利人的同意,并支付報酬(有時可以依法對部分權利人不必征得其同意,但是必須向其支付報酬,才可以進行錄制。(4廣播組織權:廣播是指以無線(電磁波或有線(電線、電纜、光纖的方式向公眾播送信息和節(jié)目的行為。從事廣播行為的機構稱為廣播組織,目前主要有廣播電臺、電視臺、有線電視臺、衛(wèi)星節(jié)目轉(zhuǎn)播臺(站等。廣播組織權就是廣播組織對其自己編排的節(jié)目享有的權利。廣播組織權的主體是廣播組織。廣播組織權的客體是廣播組織“自己編排”的節(jié)目,而不僅僅是“自己制作”的節(jié)目。這一點需要特別加以說明。廣播組織“自己編排”的節(jié)目,是相對于“轉(zhuǎn)播”其他廣播組

39、織或單位、個人編排的節(jié)目而言的,主要可以分為三種:一種是自己創(chuàng)作的作品或演繹作品,一種是自己錄制的錄制品,一種是非作品(主要是現(xiàn)場直播。前兩種可以稱為廣播組織“自己制作”的節(jié)目,對第一種節(jié)目而言,廣播組織享有作品或演繹作品的版權,對第二種節(jié)目而言廣播組織享有錄制品的錄制者權(鄰接權。這兩種節(jié)目可以分別受到版權和鄰接權,或者兩種鄰接權(錄制者權和廣播組織權的保護。把廣播組織權的客體僅僅定義為“自己制作”的節(jié)目,縮小了廣播組織權客體的范圍(將上述第三種非作品節(jié)目排除在外了。廣播組織權的內(nèi)容主要有:廣播組織有權播放自己編排的節(jié)目,并在播放中申明該節(jié)目是由本廣播組織編排的。廣播組織有權許可或禁止他人復

40、制和發(fā)行其自己編排的節(jié)目。廣播組織有權通過許可他人播放或復制發(fā)行其節(jié)目獲得報酬。與錄制者權相類似的是,廣播組織權在取得和行使過程中,也有可能涉及到原作品和演繹作品作者的版權、表演者的鄰接權、錄制者的鄰接權等,要尊重上述有關權利人的權權利,并且不得損害他們的利益。三、版權與版權鄰接權的關系在前面介紹版權和版權的鄰接權的基本知識時,實際上已經(jīng)涉及到兩者的關系問題,并作了一些介紹,為了更清楚起見,現(xiàn)將其重點歸納如下:(1版權的鄰接權是對版權的補充和延伸,要受到版權的制約和影響,并不得損害版權人的利益。(2從保護水平上看,對版權的保護要高于對版權鄰接權的保護。(3版權的鄰接權與版權在具體權項上存在對應

41、的關系。從總體上看版權的鄰接權對應于版權的傳播權和復制權,具體地說來,出版者權對應于出版權,表演者權對應于表演權,錄制者權對應于錄制權(復制權中的一項,廣播組織權對應于播放權(即廣播權。(4針對某一具體保護對象而言,大量存在著版權和版權鄰接權的多種權項的重選和交叉保護現(xiàn)象。(5正因為版權的鄰接權與版權存在著對應的關系,在某一具體保護對象上存在著重選和交叉保護,在實踐中往往容易將兩種權利混淆。(6版權鄰接權與對應的版權的區(qū)別,可以從以下幾個方面分析:主體不同,客體不同,內(nèi)容不同,相互制約關系不同(一般是版權制約的相對應的版權鄰接權。(7容易將版權鄰接權與版權混淆的另一個重要原因,是沒有弄清楚作品

42、、載體和權利這三者的關系。在版權法領域內(nèi),弄明白這三個概念的確切含義及相互間的區(qū)別,對于正確理解版權及版權法是非常關鍵的。如前面所介紹的,作品是人的思想、意愿、情感的表達,是版權的客體。作品一般是有形的,它的“形”一般須附在某一載體上(即使是口頭作品,也可以認為聲音是其載體,因為從物理學角度看,聲音是一種物質(zhì)。作品只有附在某一載體上,才能被人們所感知,才有可能“商品化”。載體是一種物質(zhì)媒體,是作品借以寄托、附著的物質(zhì)表現(xiàn)形式,但是載體不等于是作品,兩者是有區(qū)別的。版權是基于作品而產(chǎn)生的一種權利,其自身是無形的,它可以被認為是一種無形資產(chǎn),并可以作為一種無形商品轉(zhuǎn)讓、出售。附著在載體上的作品(其

43、實主要是指作品的復制件是可以作為有形商品出售的。版權及其鄰接權都是屬于知識產(chǎn)權,具有一般知識產(chǎn)權的基本特性。四、版權法1、版權法版權法是調(diào)整因作者創(chuàng)作作品而產(chǎn)生的各種社會關系的法律規(guī)范的總和。版權法是一種主要的知識產(chǎn)權法。2、版權法的主要內(nèi)容版權法一般包括以下幾個方面的內(nèi)容:(1版權的主體:作者、版權所有人、版權使用人、版權的利害相關人。(2版權的客體:即版權法保護的對象,是指具有獨創(chuàng)性、表達性、可復制性、合法性的,依法享有版權并受版權法保護的作品。(3版權的基本內(nèi)容:作者的權利和義務,版權所有人的權利和義務、版權使用人的權利和義務、版權的利害相關人的權利和義務等。(4版權獲得的條件:包括形式

44、條件和實質(zhì)條件。(5版權歸屬、轉(zhuǎn)移和許可使用(6版權的限制和法律保護(7與版權有關的權利(鄰接權(8版權登記第二節(jié)中國版權法和版權保護在中華人民共和國著作權法第五十六條中規(guī)定:“本法所稱的著作權即版權?！睘榱藬⑹龇奖?本書中對兩個詞也未加區(qū)別。一、版權保護的條件:中國對版權保護采用版權的“依法自動產(chǎn)生原則”。作為版權保護的形式條件,中華人民共和國著作權法(以下簡稱“法”第二條規(guī)定:“中國公民、法人或者其他組織的作品,不論是否發(fā)表,依照本法享有著作權。外國人、無國籍人的作品根據(jù)其作者所屬國或者經(jīng)常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權,受本法保護。外國人、無國籍人的作品首先在

45、中國境內(nèi)出版的,依照本法享有著作權。未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的,或者在成員國和非成員國同時出版的,受本法保護?！倍鏅啾Ｗo的客體1、我國著作權法保護的作品我國在著作權法第三條中列舉了所保護的作品:(一文字作品;(二口述作品;(三音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品;(四美術、建筑作品;(五攝影作品;(六電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品;(七工程設計圖、產(chǎn)品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品;(八計算機軟件;(九法律、行政法規(guī)規(guī)定的其他作品。2、我國著作權法不保護的客體在著作權法第四條、第五條中規(guī)定了我

46、國著作權法不保護的客體:(1依法禁止出版、傳播的作品;(2法律、法規(guī)、國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質(zhì)的文件,及其官方正式譯文;(3時事新聞;(4歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式。應該指出的是,法律、法規(guī)、國家機關的決議等文件,本身雖不享有版權,但其“匯編”卻不能隨意出版,1990年8月國務院頒布的法規(guī)匯編編輯出版管理規(guī)定明確規(guī)定,我國的法律匯編只能由全國人大法工委編輯,行政法規(guī)匯編由國務院法制局編輯,軍事匯編由中央軍委法制局編輯,地方性法規(guī)匯編由地方人大常委會及地方政府指定的機構編輯。法律法規(guī)、國家機關的官方正式譯文雖不享有版權,但非官方的單位和個人的譯文是享有版權的。

47、除此以外,下列作品也不受版權保護:(1已過版權保護期、進入公有領域的作品。(2作者所屬國系伯爾尼公約和世界版權公約之外的非成員國,而且在其成員國中沒有慣常住所,該作品首次出版國與中國也沒有保護版權的雙邊協(xié)定,則不受我國著作權法保護。例如,伊朗作者在伊朗首次出版的作品,在中國不享有版權。3、我國著作權法中鄰接權保護的對象(1出版者權保護的對象是所出版的圖書、期刊的版式設計(著作權法第三十五條。應該說明的是,作為圖書、期刊的裝幀,有些可以構成著作權法中的美術作品享有版權,但是圖書等裝幀設計往往是職務作品或委托作品,其版權一般不屬于作者而屬于出版社,作者僅可享有其署名權。以版權保護裝幀設計,保護水平

48、自然高于鄰接權的保護。(2表演者權保護的對象是表演者的表演行為(法第三十六條。表演是指演奏樂曲、上演劇本、朗誦詩詞等直接或者借助技術設備以聲音、表情、動作公開再現(xiàn)作品著作權法實施條例(下稱條例第五條第(二項。(3錄制者權保護的對象是所錄制的錄音錄像制品(法第四十一條。錄制者是指制作錄音、錄像制品的人(條例第六條第(五、(六項,錄音制品是指任何聲音的原始錄制品,錄像制品是指電影、電視、錄像作品以外的任何有伴音或者無伴音的連續(xù)相關形象的原錄制品(條例第五條(七項。而電影、電視、錄音作品是指以拍攝電影或者類似的方式首次將作品固定在一定的載體上的作品(條例第五條第(七項。(4廣播電視組織權保護的對象是

49、其播放的廣播、電視節(jié)目(法第四十四條。廣播、電視節(jié)目是指廣播電臺、電視臺通過載有聲音、圖象的信號傳播的節(jié)目(條例第六條第(四項。這里所講的廣播電臺、電視臺播放的廣播、電視節(jié)目,應該不包括該臺自己制作的電視作品、錄象作品、錄音作品(如廣播劇、電視劇等,這些作品享有版權,不是鄰接權保護的對象;也不應該包括該臺自己制作的錄象制品、錄音制品(實況錄象、實況錄音等,這些節(jié)目應屬于錄制者權保護的錄制品的播放;只應該是該臺自己制作的非作品節(jié)目(如現(xiàn)場采訪、現(xiàn)場直播等。三、版權的保護期1、版權保護期的起算“著作權自作品完成創(chuàng)作之日產(chǎn)生,并受著作權保護期自首次發(fā)表之日起計算?！?條例第二十五條2、版權的保護期(

50、1精神權利的保護期:“作者的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制?！?著作權法第二十條發(fā)表權的保護期同經(jīng)濟權利(著作權法第二十一條。(2公民作品權利保護期公民作品經(jīng)濟權利的“保護期為作者終生及其亡后五十年,截止于作者死亡后第五十年的12月31日;如果是合作之品,截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日?！?法第二十一條第1款(3單位作品和單位享有版權的職務作品權利的保護期:“法人或者其他組織的作品、著作權(署名權除外由法人或者其他組織享有的職務作品,其發(fā)表權、本法第十條第一款第(五項至第(十七項規(guī)定的權利的保護期為五十年,截止于作品首次發(fā)表后第五十年的12月31日,但作品自創(chuàng)

51、作完成后五十年內(nèi)未發(fā)表的,本法不再保護。”(法第二十一條第二款(4電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品權利的保護期:“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品,其發(fā)表權、本法第十條第一款第(五項至第(十七項規(guī)定的權利的保護期為五十年,截止于作品首次發(fā)表后第五十年的12月31日,但作品自創(chuàng)作完成后五十年內(nèi)未發(fā)表的,本法不再保護?！?法第二十一條第3款(5作者身份不明的作品權利保護期:“作者身份不明的作品,對其使用權和獲得報酬權的保護期為五十年,截止于作品首次發(fā)表后第五十年的十二月三十一日。作者身份一旦確定,適用著作權法第二十一條的規(guī)定?！?條例第二十四條(6計算機軟件保護

52、期:“軟件著作權自軟件開發(fā)完成之日起產(chǎn)生。自然人的軟件著作權,保護期為自然人終生及其死亡后50年,截止于自然人死亡后第50年的12月31日;軟件是合作開發(fā)的,截止于最后死亡的自然人死亡后第50年的12月31日。法人或者其他組織的軟件著作權,保護期為50年,截止于軟件首次發(fā)表后第50年的12月31日,但軟件自開發(fā)完成之日起50年內(nèi)未發(fā)表的,本條例不再保護?！?計算機軟件保護條例第十四條(7外國實用藝術品保護期:“對外國實用藝術作品的保護期,為該作品完成起25年。美術作品(包括動畫形象設計用于工業(yè)制品的,不適用前款規(guī)定?！?實施國際著作權條約的規(guī)定第六條對國內(nèi)的實用藝術作品大部分尚未以版權保護。3

53、、鄰接權的保護期:(1錄音錄像制品保護期:“錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品,享有許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播并獲得報酬的權利;權利的保護期為五十年,截止于該制品首次制作完成后第五十年的12月31日?！?法第四十一條對于外國錄像制品、錄音制品,在實施國際著作權條約的規(guī)定作了特殊規(guī)定;“外國錄像制品根據(jù)國際著作權條約構成電影作品的,作為電影作品保護”(“規(guī)定”第九條錄音制品適用于該規(guī)定第五條,即保護期適用著作權法第二十條、第二十一條的規(guī)定。(“規(guī)定”第十八條由此可見,對外國錄音制品,錄像制品(符合條件的是按版權保護,而不是按鄰接權保護的,保護水平高于國內(nèi)同類制品。(2廣播

54、、電視節(jié)目權利保護期:廣播電臺、電視臺對其制作的廣播、電視節(jié)目享有的鄰接權,“保護期為五十年,截止于該節(jié)目首次播放后第五十年的12月31日”(法第四十四條。(3表演者對其表演的權利保護期:著作權法第三十七條規(guī)定:“表演者對其表演享有下列權利:(一表明表演者身份;(二保護表演形象不受歪曲;(三許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演,并獲得報酬;(四許可他人錄音錄像,并獲得報酬;(五許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品,并獲得報酬;(六許可他人通過信息網(wǎng)絡向公眾傳播其表演,并獲得報酬。被許可人以前款第(三項至第(六項規(guī)定的方式使用作品,還應當取得著作權人許可,并支付報酬?！钡谌藯l規(guī)定:“

55、本法第三十七條第一款第(一項、第(二項規(guī)定的權利的保護期不受限制。本法第三十七條第一款第(三項至第(六項規(guī)定的權利的保護期為五十年,截止于該表演發(fā)生后第五十年的12月31日?！?4出版者對其出版物的權利保護期:著作權法第三十五條規(guī)定:“出版者有權許可或者禁止他人使用其出版的圖書、期刊的版式設計。前款規(guī)定的權利的保護期為十年,截止于使用該版式設計的圖書、期刊首次出版后第十年的12月31日?！彼?、版權的權利歸屬版權的權利歸屬問題實際上是對版權的主體確認問題。版權歸屬可以分為原始歸屬和繼受歸屬兩類。原始歸屬是指作品創(chuàng)作完成之后的版權所屬主體。繼受歸屬是指原始版權確立后,依法轉(zhuǎn)移的版權所屬主體。由于版

56、權的情況復雜,在權利歸屬問題上不象專利權、商標權那樣單純,因此在版權法中分別作出規(guī)定。加之版權為依法自動產(chǎn)生,而不是象專利權、商標權那樣經(jīng)申請、審查(或核準而獲得,又增加了版權歸屬的復雜性。1、原始歸屬我國對版權的原始歸屬規(guī)定如下:(1版權原始歸屬的基本原則:“著作權屬于作者,本法另有規(guī)定的除外。創(chuàng)作作品的公民是作者。由法人或者其他組織主持,代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作,并由法人或者其他組織承擔責任的作品,法人或者其他組織視為作者。如無相反證明,在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者?！?法第十一條“創(chuàng)作作品的公民依法被視為作者的法人或者非法人單位享有著作權,但法律另有規(guī)定的除外。法人必須

57、符合民法通則規(guī)定的條件。不具備法人條件,經(jīng)核準登記的社會團體、經(jīng)濟組織或者組成法人的各個相對獨立的部門,為非法人單位?！?條例第九條著作權法第十二條規(guī)定:“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品,其著作權由改編、翻譯、注釋、整理人享有,但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。”第十三條規(guī)定:“兩人以上合作創(chuàng)作的作品,著作權由合作作者共同享有。沒有參加創(chuàng)作的人,不能成為合作作者。合作作品可以分割使用的,作者對各自創(chuàng)作的部分可以單獨享有著作權,但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權?！钡谑臈l規(guī)定:“匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料,對其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品,為匯編作品,其著作權由匯編人享有,但行使著作權時,不得侵犯原作品的著作權。”第十五條規(guī)定:“電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權由制片者享有,但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權,并有權按照與制片者簽訂的合同獲得