《指環(huán)王》主題音樂分析

1、10/9本文分析的作品為指環(huán)王DVD版本，全片共分三部，第一部魔戒現(xiàn)身,第二部雙城奇謀,第三部 王者歸來。由于影視音樂分析的特殊性，音樂譜例都是根據(jù)原聲在同一調(diào)上記譜而 成。一、主題音樂的類型分析影視作品的主題音樂一般都容易給人留下深刻的印象，在具體的作品中，它表現(xiàn)一 種核心的思想和情感，代表一個人或物，一個場景或情節(jié)。并且第一次出現(xiàn)就奠定了它 的表現(xiàn)基調(diào)，大多要反復出現(xiàn)且較具完整性。本片的第一個主題音樂是魔戒起源主題，它是一個貫穿全劇的主題。從音樂結(jié)構(gòu)特征來看，為單段 式，而且 具有小調(diào)特征，結(jié)束音給人一種不穩(wěn)定感。在作品中魔戒起源主題較為完整的出現(xiàn)了以下五次:no主題第一次出現(xiàn)在序幕開始的

2、黑場，雖然是作為旁白的背景音樂，但由于 聲音在此 處所具有的主導地位，所以觀眾的思緒很容易伴隨旁白而進入到故事里。第二次出現(xiàn)在第一個序幕的結(jié)束處，貪婪的埃西鐸被箭射死，魔戒起源主題出現(xiàn)，魔 戒的出現(xiàn)從最初帶給人類的就是悲劇。第三次出現(xiàn)，比爾博已離家遠行，佛羅多在袋底洞 見到了甘道夫，甘道夫給佛羅多講述魔戒的故事，主題作為背景音樂出現(xiàn)，魔戒的出現(xiàn)究 竟會給人們帶來怎樣的災難成了一個迷。第四次出現(xiàn)在遠征隊向末日火山進發(fā)途經(jīng)納斯之 門看見了亞茍那斯巨像，銅管奏出強勁的主題旋律。第五次出現(xiàn)是在影片第三部的開始處, 這是一個回憶性的情節(jié)，斗爭取得了階段性的勝利，但邪惡勢力依舊存在。最后它出現(xiàn)在 劇尾正邪

3、力量在末日火山中作最后較量的情節(jié)中。影片的第二個主題音樂為XX主題。夏爾主題首次呈示時發(fā)展成了三個部分，第一部分是夏爾主題樂段，第二部分似乎是 一個尾聲，并在音樂個性特別是音色和節(jié)奏上與第一部分形成明顯的對比，它似乎可以看 作后面遠征隊主題的一次暗示。第三部分的材料來自第一部分主題樂段，它是一個非常歡快的，舞曲性的段落。夏爾 美好的，仙境般的田園生活給觀眾留下了深刻的印象，夏爾主題第二次出現(xiàn)是在佛羅多與 山姆離開夏爾的情節(jié)中，在即將離開夏爾的麥地里，山姆對佛羅多說這是他離開家鄉(xiāng)最遠 的一次，主題音樂在這里賦予了思鄉(xiāng)的情感。主題音樂第三次出現(xiàn)是在佛羅多等四人在戴 爾見到了比爾博，磨難之后親人相見

4、，背景音樂在這里讓觀眾也感受到了濃濃的親情。第 四次出現(xiàn)在遠征隊出發(fā)前，由于佛羅多自告奮勇，遠征隊組成了，并且夏爾主題的第二部 分正式 在此演變成了遠征隊主題。遠征隊離開卡拉斯加拉頓的精靈王國向前進發(fā)，晚 上 在河邊休整時，山姆關心佛羅多要多吃干糧，兩人在行程中漸漸建立了深厚的感情。第六 次出現(xiàn)時是在遠征隊已經(jīng)分裂，山姆與佛羅多在山谷中吃干糧。第七次出現(xiàn)是在影片第二 集的結(jié)尾處，山姆從戒靈手中救出佛羅多，伴隨著山姆的內(nèi)心獨白，主題音樂在此升華為 人類對美好生活的向往。最后一次出現(xiàn)是在整個故事的結(jié)尾處，佛羅多被甘道夫乘坐巨鷹 救出火山并在沉睡中醒來，主 題反復出現(xiàn)直至剛鐸王就位儀式。洛汗國的主題

5、音樂是影片第二集中出現(xiàn)的一個非常有個性的主題，故事發(fā)展至此，正 邪斗爭處于相持階段，但強大的邪惡力量使中土世界仍然面臨巨大災難，而洛汗國首當其 沖。主題音樂在這里蘊涵著復雜，深厚而悲壯的情感。音樂第一次出現(xiàn)在亞拉岡等三人為 救梅里和皮傅追趕強獸人而來到洛汗國，不過第一次出現(xiàn)只是一個片段。主題第一次完整的出現(xiàn)是在依歐汶失去親人，來到大殿外的露臺上眺望遠方。音樂在 此非常具有主導性，再加上挪威提琴的獨特音色和主題旋律所具有的小調(diào)的調(diào)性特征，音 樂充分表現(xiàn)了劇中人物的無助，凄涼和哀怨的內(nèi)心情 感。主題第三次出現(xiàn)是在羅汗國國王被甘道夫解除邪咒。羅汗國人民為躲避莫多大軍而 逃到圣灰谷，主題音樂伴隨著混亂

6、的畫面場景和人民的驚慌和恐懼的表情。第五次是出現(xiàn) 在國王希優(yōu)頓與亞拉岡等人與莫多大軍大戰(zhàn)的場景中，從這次起，主題音樂的性格發(fā)生了 較大的變化，旋律節(jié)奏加快，力度加強，少了悲傷而多了激情。隨著情節(jié)的發(fā)展，羅汗主 題分別出現(xiàn)在以下情節(jié)：羅汗國紀念勝利的儀式上；剛鐸向羅汗國烽火求救，羅汗國王決定出兵國救；羅汗 兵趕到剛鐸；音樂最后出現(xiàn)在敵我雙方展開大戰(zhàn)的情節(jié)中。影片除了三個主要的主題音樂之外，還有幾個非常有個性的次要主題音樂。精靈主題，當精靈在片中第一次出現(xiàn)時，精靈主題便作了完整的呈示。不過此主題 在發(fā)展與再現(xiàn)時，并不是以旋律為主要材料，而是以其獨特的人聲音色為材料，旋律卻隨著情節(jié)和場景的變化而變化

7、。遠征隊主題第一次出現(xiàn)是作為夏爾主題的第二部分尾聲而出現(xiàn)，但真正完 整的，獨 立的與特定情節(jié)和場景結(jié)合是在魔戒遠征隊在戴爾組成并整裝待發(fā)之時，此后較完整的出現(xiàn)了三次。no艾辛格的主題完整的出現(xiàn)了四次，且都伴隨艾辛格工業(yè)城的場景。黑門的主題第一 次出現(xiàn)在甘道夫給佛羅多講魔戒的故事，此時黑門是以逆時空閃回畫面呈現(xiàn)。此后較完 整的出現(xiàn)了兩次，且都伴隨黑門的場景。縱觀本片的核心主題，次要主題以及其他有主題意義的音樂和音響，我們 可以從音 樂的藝術特征對影片的主題音樂作以下歸納：旋律性主題。旋律性強，主觀表情性強，對主題思想有引導和概括作用，如夏爾主 題，魔戒起源主題。音色主題。如精靈主題，主題旋律隨著

8、情節(jié)和場景的改變而不斷發(fā) 展變化，甚至從旋律的角度來說，旋律的每次出現(xiàn)變化都比較大，甚至完全不一樣，但 對普通觀眾來說，女聲人聲音色的出現(xiàn)總讓人看到和想到精靈和精靈世界。戒靈主題。 戒靈出現(xiàn)時音樂都是男生合唱的配樂，而這個主題的旋律性雖然不強，但男生合唱的音 色和節(jié)奏非常令人震撼。音效主題，它不是自然音響，是一種音樂音響，每當情節(jié)中出 現(xiàn)指環(huán)，特別是畫面是指環(huán)的特寫時，指環(huán)音效主題便出現(xiàn)，音頻很高且音響極不協(xié) 和。從聲畫結(jié)合的角度出發(fā)本片的主題音樂又可以歸納為以下幾類：情感性主題。如魔戒起源主題，夏爾主題，羅汗國主題。作為主觀性音樂，三主題 在情節(jié)中主要起表達觀眾審美心理和劇中人物情感的作用，

9、特別它們是第一次出現(xiàn)時就 基本上奠定了主題的情感基調(diào)。如魔戒起源主題的神秘性，夏爾主題的歡快和羅汗國主 題的悲壯特征沒有隨情景變化而發(fā)生較大的改變。場景主題。如艾幸格主題，精靈主題 基本上都是和場景配合而出現(xiàn)。人物主題，如亞汶主題和戒靈主題，音樂都伴隨著人物 的出現(xiàn)而出現(xiàn)。no下面我們來分析主題音樂之間的結(jié)構(gòu)關系并首先分析主題音樂之間的發(fā)展性特征。 雖然影片的結(jié)構(gòu)比較龐大，主題音樂和其他音樂材料也有較多的使用，但主題之間卻非 常講究整體音樂結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。參考前面主題音樂的譜例并結(jié)合影片主題音樂的音響我們 可以看出： 魔戒起源主題利用旋律變奏發(fā)展出了艾幸格主題和黑門主題；夏爾主題分裂出了遠征隊主題

10、；精靈主題通過音色變奏引申出了亞汶主題，亞汶與亞拉岡的愛 情主題。另 外，利用人聲音色變奏發(fā)展的主題可歸納如下：混聲合唱： 戒靈主題；女聲合唱: 精靈主題，艾汶主題，甘道夫主題，艾汶與亞拉岡的愛情主題；男聲合唱:no矮人主題等。另外，影片的主題音樂之間還存在明顯的對比性特征。首先是魔戒起源 主題與夏爾主題的對比，第二是艾幸格主題與遠征隊主題的對比，第三是戒靈與精靈主題 的對比，魔戒起源主題與夏爾主題從最初的呈現(xiàn)便體現(xiàn)出旋律特征，調(diào)性，以及所結(jié)合的 畫面場景和情節(jié)之間的強烈對比。隨著故事情節(jié)的不斷發(fā)展，魔戒起源主題分裂出了邪惡 的艾辛格主題和黑門主題，而夏爾主題變化不大，并始終代表著中土世界美好

11、的生活和人 類善良的一面。艾幸格主題與遠征隊主題雖然大都是銅管音色，但音樂節(jié)奏與和聲對比非 常大；戒靈與精靈主題都是人聲音色但節(jié)奏的對比非常強烈。因此我們又可以看出主題音樂的對比實 際上就是故事情節(jié)中的正義和邪惡的斗爭。再來看一看主題音樂在影片中的整體結(jié)構(gòu)布局。第一部因為要交代故事的開始，許 多人物和事件都是第一次出場，所以主題音樂的第一次呈示大多集中在此部，第二部出 現(xiàn)了一個新主題，羅汗國主題，第三部基本上沒出現(xiàn)新主 題，音樂大都是一二部主題音樂的再現(xiàn)和變化再現(xiàn)。與影片重要情節(jié)相結(jié)合的一些主題 音樂的發(fā)展結(jié)構(gòu)大致可歸納如下：第一部: 魔戒一夏爾一艾辛格一精靈一亞汶一遠征隊一魔戒 第二部: 夏

12、爾一遠征隊一洛汗國一精靈一洛汗國一夏爾 第三部: 魔戒 一XX魔戒一精靈一魔戒 一XX 從上可以看出，影片的主題音樂是典型的多主題性框架結(jié)構(gòu)，當然，它是屬于多框架型，比如魔戒起源，夏爾，精靈，洛汗國主題等都是大框架的支撐點，當然也可以把他們 分別看成是自己形成的獨立框架的支撐點。從整部作品來看最主要的是夏爾主題，它可以 看成是整部作品的單獨一個框架的支撐點。另外從音樂本體上去認識主題音樂我們還可以 看出整部作品明顯的對比和發(fā)展的特點。影片第一部是呈示部，而且主要呈示了兩個對比 性的主題：魔戒一夏爾主題；第二部主題音樂主要是在片中占重要地位的羅汗國主題，音樂特 征和個性與第一部的主題形成鮮明對比

13、。第三部主題音樂主要是一二部出現(xiàn)的主題音樂的 反復和發(fā)展。二、主題音樂與情節(jié)結(jié)合時的表現(xiàn)特征。no分析主題音樂與情節(jié)結(jié)合時的特征我們主要看主題音樂第一次出現(xiàn)在什么樣的情節(jié) 中，主題音樂再現(xiàn)或變化再現(xiàn)時又是什么樣的情節(jié)，在一次次反復時它對情節(jié)的發(fā)展起了 怎樣的作用，對觀眾審美心理又有什么作用。魔戒起源主題最先出來是黑鏡音樂，與之結(jié) 合的另一個聲音線條是女聲畫外音，沒有畫面結(jié)合的音樂加上畫外音給人一種視聽形式上 的不穩(wěn)定性和心理上的神秘感。第二次完整出現(xiàn)在埃西鐸被射死的情節(jié)，由于人類的貪婪, 魔戒首先帶給人類的是悲劇，第三次出現(xiàn)是甘道夫給佛羅多講述魔戒的來歷，魔戒的存在 使人類面臨著巨大的生存問題

14、。這一部分可以看成是全劇的兩個序幕，時空變化的節(jié)奏快 而復雜，畫外音，內(nèi)心獨白，畫內(nèi)對白；畫面的順時空，逆時空和超時空并存。不過由于 音樂的呈示和再現(xiàn)使兩部分又有機的溶為一體而可以看成是全劇的一個龐大的序幕。其中比較巧妙的是影片利用多次出現(xiàn)的地圖的鏡頭作為畫面剪輯的節(jié)奏點而從第一 個序幕自然進入第二個序幕。遠征隊向末日火山進發(fā)途經(jīng)亞茍那斯巨像時，主題一反常 態(tài)用雄壯的銅管樂進行呈示，表現(xiàn)了遠征隊員被人類祖先偉大的精神力量所振奮，主題 音樂在這里變成了他們戰(zhàn)勝邪惡的決心和信心的內(nèi)心寫照。主題音樂最后一次完整的出 現(xiàn)是在影片的第三部的開始，通過第二部分我們知道人類取得了階段性的勝利，但音樂 的的出

15、現(xiàn)讓我們感到魔戒對人類的威脅仍然存在。在以后的情節(jié)中，主題沒有完整的呈 現(xiàn)，而另外一個夏爾主題卻越來越明顯。主題片段在全劇最后末日火山的情節(jié)中出現(xiàn)，當指環(huán)被咕魯奪去時，魔戒 起源主題 在精靈主題結(jié)束的最后一小節(jié)突然闖入，似乎表示邪惡力量在作最后的掙扎。夏爾主題 從第一次出現(xiàn)到全劇結(jié)束，它的特征變化不大，第一次完整的出現(xiàn)是在第二個序幕，從 主題音樂響起它便給了我們一種心理定式而讓我們聽到它便想起夏爾美麗的風光和幸福 的，和平的人類生活和善良的人們。在情景發(fā)展過程中，主題大多出現(xiàn)在與佛羅多等夏 爾人相關的場景中，在一次磨難中，親情友情和對生活的向往支撐著兩個哈比人勇往直 前。在悲壯、邪惡的音響中，

16、夏爾主題卻始終帶有溫暖和親情。在全片結(jié)束處，夏爾主題心理描寫加大，情感成 分增加。這都是因為主題音樂在情節(jié)的不斷發(fā)展過程中觀眾審美情感體驗一次次得到升 華的結(jié)果。精靈之歌是第三個完整出現(xiàn)且在作品中相當重要的主題音樂。對于普通觀眾來說， 可能對它的旋律不會有明確的認知，但它的女聲合唱音色卻給人們留下深刻印象。所以 它是一個非常典型的音色型主題音樂。影片中每次出現(xiàn)類似的音樂，都與精靈和精靈世 界有關，當然后來也出現(xiàn)在其他場景中，但表現(xiàn)出的卻是一種悲傷、祈禱的情感。如甘 道夫的挽歌、波羅莫之死，特別是在末日火山中咕嚕奪到魔戒時（畫面為慢鏡頭），人 類又處在生死存亡的緊急關頭，精靈主題音樂的核心思想完

17、全被表達出來。經(jīng)過人類的 艱辛努力，正義與邪惡將進行最后的較量。精靈主題的出現(xiàn)，表達了精靈對人類的最強烈的祈禱和祝愿。羅汗國主題。第一次完整的出現(xiàn)在伊歐汶的悲痛場面時就奠定了它悲的基 調(diào)。第二 次出現(xiàn)在羅汗國人民為躲避邪惡大軍而躲避到圣灰谷。雄偉的圣灰谷城堡和暫時的安全 沒有給人們帶來喜悅而還是悲傷。第五次出現(xiàn)在國王與亞拉岡等人沖入敵陣與之搏斗的 情節(jié)中，此時音樂旋律和節(jié)奏都發(fā)生了巨大的變化，少了悲傷多了激情。其后的每次出 現(xiàn)它都讓觀眾感受到了人們從戰(zhàn)斗中重拾信心的強烈情感。前面我們分析了主題音樂與故事情節(jié)結(jié)合時所體現(xiàn)出來的重要作用，不同的主題音 樂以及同一主題音樂在不同的情節(jié)以及情節(jié)不斷的發(fā)

18、展過程中都會有不同的表現(xiàn)作用。 有的側(cè)重表達劇中人物的情感，如洛汗國主題第一次呈示；有的側(cè)重表達觀眾的情感， 如夏爾主題的第一次出現(xiàn)；有的兩者并重；如精靈主題和魔戒主題；而洛汗國主題在戰(zhàn)斗 情節(jié)中卻是兩者并重。夏爾主題在情節(jié)發(fā)展中越來越著重表現(xiàn)劇中人物的情感。三、主題音樂在聲聲結(jié)合和聲畫結(jié)合中的藝術特征探討主題音樂的聲聲結(jié)合和聲畫結(jié)合特征主要從作品的形式上分析視聽結(jié)合的形式 美。進而更能深刻的領會視聽藝術的形式表現(xiàn)對情節(jié)內(nèi)容的表現(xiàn)作用。這里要分析的聲聲結(jié)合是音樂主題與其他人聲、自然聲和音效在同一時間線上的縱 向上的結(jié)合。影片有幾個特別值得稱道的地方。魔戒起源主題呈示時，旁白解說的是人 聲，這樣

19、便非常自然地使觀眾帶著音樂賦予的情感去了解故事的起源。夏爾主題呈示 時，雖然音樂占非常主導的地位，但孩子們歡快的笑聲使觀眾感受到了場面真實親切、 自然美好。艾辛格主題出現(xiàn)時，各種金屬器的碰撞聲和半獸人的怪叫聲與音樂形成極不 規(guī)則的節(jié)奏進行對烘托場景和情緒起著非常重要的作用。夏爾主題多次出現(xiàn)時，佛羅多 與他人交談的人聲使觀眾自身很容易也帶著音樂賦予的情感進入到劇中的對白和獨白 中。甘道夫被炎魔拉下黑暗深淵后甘道夫的挽歌主題（當然這是由精靈主題引伸發(fā)展出 來的）女聲（慢鏡頭）,哼唱節(jié)奏非常緩慢，伴隨著佛羅多的叫喊，鏡頭的處理非常主觀化聲畫結(jié)合的節(jié)奏非常對應。隨著半獸人不斷射來的箭，撞在墻上一次次非常突出的自然聲 音（客觀聲音的主觀化處理）刺痛了遠征隊的每一個人，也刺痛了觀眾的心。當羅汗國 主題第一次完整出現(xiàn)時，伊歐汶站在宮殿外的露臺上，主題音樂起，這時強勁的風吹著 旗幟嘩嘩作響。突然一聲巨大的撕裂聲響起，羅汗國國旗隨風飄落。望物生情，這一自 然聲造成的節(jié)奏重音完全使觀眾和伊歐汶一起共同陷入了一種悲涼無助的心情。下面我們從聲畫節(jié)奏織體的特點來分析影片在聲畫結(jié)合方面的藝術特征。夏爾主題 的發(fā)展部分是小提琴溫暖的音色和非常輕快的節(jié)奏，畫面的剪輯加強了畫外運動，再加 上畫面內(nèi)人