素描入門的步驟

1、素描入門的步驟素描整體，指的是大關(guān)系，是大局。構(gòu)圖對(duì)于一幅畫來說是整體的整體。因 為構(gòu)圖的目的就是安排整個(gè)畫面中各元素之間的關(guān)系，安排主次關(guān)系，分割畫面,處理黑白灰色塊等。這就象一員大將以整個(gè)畫面為戰(zhàn)場(chǎng)而進(jìn)行排兵布陣。構(gòu)圖的形式多種多樣，但其基本的規(guī)律也是變化統(tǒng)一。也就是說物體的安排不要 太整齊，要有緊有松，錯(cuò)落有致，有節(jié)奏感。但也不能太亂，看起來要完整、協(xié) 調(diào)。通常說構(gòu)圖完整并不是說所有的東西都要安排在畫面以內(nèi)， 而是感覺上要完 整。實(shí)際上也就是不偏、不滿、不空、不亂、不呆板。比如畫頭像，肩部以下一 般都不畫。這算不上“完整”的人，但只要構(gòu)圖處理得當(dāng)，感覺上仍然是完整的。 整體不只是對(duì)整個(gè)畫

2、面而言的，每一個(gè)局部都有整體關(guān)系。比如說：對(duì)于頭像來 說，構(gòu)圖是整體，頭、頸、肩的動(dòng)態(tài)是整體，頭部的正、側(cè)、頂、底各大面的關(guān) 系是整體，眼睛是局部。但眼睛本身也有一個(gè)整體，眼睛的球狀體積是大關(guān)系， 是整體。而上下眼瞼和瞳孔都只是局部。對(duì)于瞳孔來說，它也有一個(gè)整體關(guān)系， 瞳孔的大小、它的半球狀體積、透視形都是整體，而高光、反光等部分都是局部。 畫的標(biāo)準(zhǔn)不在于復(fù)雜，不在于細(xì)節(jié)，在于整體感和美感。任何時(shí)候都不能忘記整 體，有時(shí)間的話可以不斷深入塑造，但要停得住。不要在塑造時(shí)走火入魔，鉆到 細(xì)節(jié)里出不來。所以作畫時(shí)要經(jīng)常掃視全局，要學(xué)會(huì)及時(shí)站起來，從遠(yuǎn)處觀察畫 面。最后的調(diào)整要做什么呢？先從形看起，然

3、后是明暗、虛實(shí)、空間等。形要從 大形看起，再依次往下檢查；再檢查畫面亮、暗、灰各部分是否出現(xiàn)不符合明暗 身份的東西，亮處不能有太暗的黑點(diǎn)，暗部不能有太亮的白斑；檢查主次關(guān)系、 空間關(guān)系，減少不必要的細(xì)節(jié)，將主體再次加強(qiáng)（加強(qiáng)時(shí)當(dāng)然也會(huì)作一些必要的 塑造，但要適可而止），將遠(yuǎn)處虛化灰化（亮處不要太亮，暗處不要太暗）。將 近處強(qiáng)化（加強(qiáng)近處的虛實(shí)對(duì)比、明暗對(duì)比）。作畫從整體畫起是指先考慮整個(gè)畫面的大關(guān)系，再依次考慮每個(gè)局部的大關(guān) 系。這也就是不斷深入塑造的過程。作畫從暗部畫起是為了一開始就有一個(gè)大的 明暗對(duì)比，形成一幅完整的畫。接下來不管畫到什么時(shí)候都可以停手，最多花幾 分鐘調(diào)整就可以交卷。 15

4、分鐘的作業(yè)與 3 小時(shí)作業(yè)、一天的作業(yè)之間的標(biāo)準(zhǔn)是 一樣的。 區(qū)別只在于時(shí)間長(zhǎng)短不一樣， 塑造的深入程度就不一樣， 精確性也不一 樣?？坍嫾?xì)節(jié)時(shí)不要為細(xì)節(jié)而細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)并不是越多、越精細(xì)越好。在一個(gè)地 方著手塑造之前， 先要分析是否必要再往下塑造， 要塑造到什么程度。 在一幅畫 上，不是任何地方都可以深入塑造的。要分清主次，關(guān)鍵的地方多塑造，次要的 地方少塑造，有些地方甚至可以一筆帶過。要盡可能拉開大的對(duì)比，如明暗對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比?？臻g關(guān)系、主次關(guān)系也要 比較明確。明暗對(duì)比不強(qiáng)的結(jié)果是畫面灰， 解決的辦法是先將畫面最亮的地方盡可能提 亮，并保持亮部和灰部的適當(dāng)亮度， 然后將畫面最暗處盡可能加深，

5、然后是次暗、 次次暗（這些一般都在明暗交界線附近），而反光部分既不能太亮（要深于 灰部），也不能太暗。 太亮的話，畫面就亂了， 就花了。太暗的話暗部就不透明， 不透氣，板結(jié)，膩，無空間感。有時(shí)候明暗對(duì)比是拉開了，但不是按亮、暗、灰三大部分去拉開的，亮部出 現(xiàn)了不該有的深色，暗部出現(xiàn)了不該有的亮點(diǎn)。這樣的話，畫面倒也響亮，但很 亂，很花。往往有些程度稍好的學(xué)生，錯(cuò)誤地以為畫得扎實(shí)就不可免會(huì)“花”。 這是錯(cuò)誤的看法。其實(shí)不管怎么塑造，在明暗上都不能越出它本身的亮、暗、灰 角色。有些同學(xué)為了使高光突出， 故意將亮部畫得很深。 這也是缺乏整體意識(shí)的表 現(xiàn)。試想，外部世界最亮的地方可以亮到刺眼，白紙的亮

6、度是根本達(dá)不到的。最 暗的地方也不是鉛筆和炭筆可以達(dá)到的。 我們只能按一定的比例去表現(xiàn)明暗。 畫 亮部的時(shí)候要充分考慮到暗部所能達(dá)到的深度。畫暗部時(shí)也要考慮到亮部的亮 度。虛實(shí)對(duì)比弱就難以拉開空間關(guān)系、 主次關(guān)系和表現(xiàn)質(zhì)感。 一般來說， 主實(shí)次 虛，近實(shí)遠(yuǎn)虛，方實(shí)圓虛，硬實(shí)軟虛。如果一味地實(shí)或一味地虛就會(huì)使空間關(guān)系 不明、質(zhì)感不明。另外，一味地實(shí)會(huì)使形象生硬；一味追求松馳的效果而到處都 虛，則易使畫面空洞、虛無。有時(shí)候虛處的界線的確不太明確， 但“虛”不是含糊， 不是模棱兩可。 大虛之處的表現(xiàn)方法，只可意會(huì)，不可言傳。美術(shù)有很多東西都是不可言傳的，大家 要多看范畫，用心去體會(huì) .有些同學(xué)一提到虛，就以為要提亮；一提到實(shí)，便以為要畫暗。其實(shí)亮處也 可以畫實(shí)，暗處也可以畫虛。虛實(shí)跟明暗是不同的概念。一般來說，虛實(shí)是就轉(zhuǎn) 折線而言的。從感覺上看，就是轉(zhuǎn)折線的清晰度的問題，打不打眼的問題。而明 暗在繪畫上表現(xiàn)為顏色的深淺。當(dāng)然轉(zhuǎn)折線也有深淺，但那不是虛實(shí)?！敖Y(jié)構(gòu)準(zhǔn)確”永遠(yuǎn)是畫面的基本要求