攝影的形式美和內(nèi)在美

1、XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新聞愛(ài)好者新聞攝影新聞攝影從版面配角逐步成為報(bào)道手段的一個(gè)主體,實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。特別是河南日?qǐng)?bào)改版后,新聞?wù)掌接迷蕉嗔?越發(fā)越大了,報(bào)紙已經(jīng)從過(guò)去的“文圖并茂”發(fā)展到了“文圖并重,兩翼齊飛”,并且已開(kāi)始步入“讀圖時(shí)代”。一張報(bào)紙沒(méi)有好新聞?wù)掌蜎](méi)有好版面,沒(méi)有好版面的報(bào)紙更談不上好報(bào)紙。因此,新聞攝影不僅要有“新聞價(jià)值”,還要有“歷史價(jià)值(又稱文獻(xiàn)價(jià)值”和“審美價(jià)值”。既然有“審美價(jià)值”,我們就要對(duì)新聞?wù)掌摹懊馈边M(jìn)行研究。新聞攝影要注重形式美。形式美是美學(xué)的重要范疇,在歷史上美學(xué)家做過(guò)大量的探討。在新聞攝影界,形式美也是一個(gè)仁智各見(jiàn)、充滿紛爭(zhēng)

2、的問(wèn)題。以我之見(jiàn),形式美就是新聞?wù)掌跁r(shí)間、條件允許的情況下,在不違背新聞?wù)鎸?shí)性的前提下,力爭(zhēng)把畫(huà)面拍得更美些。在日常生活新聞攝影中,我們要在新聞現(xiàn)場(chǎng)多觀察、多構(gòu)思,用審美的眼睛去尋找最能反映其本質(zhì)特征的形象亮點(diǎn)。攝影是造型藝術(shù),對(duì)于造型藝術(shù)來(lái)說(shuō),形式因素是很重要的,一幅作品形式不美,就不能引人入勝,因?yàn)槿藗儗?duì)美的感受都是直接由形式所引起的。一張好的新聞?wù)掌?不僅要有較強(qiáng)的新聞性,還要有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力,也要追求比較完美的形式感。河南日?qǐng)?bào)改版后,版面語(yǔ)言更強(qiáng)了,版面也做得更秀氣了。隨之,許多形式美的新聞?wù)掌哺芫庉嬊嗖A了。追求形式美是攝影記者應(yīng)具備的美學(xué)基本功之一,注重形式美也是新聞?wù)掌?/p>

3、現(xiàn)手法新的一個(gè)組成部分。2006年8月份,孟州市龍臺(tái)村的一名孤寡老人常秀珍家中因下雨房屋倒塌,她被接到了鄉(xiāng)敬老院,當(dāng)她和老院民趙蘭芳見(jiàn)面時(shí)我拍下了一個(gè)鏡頭。畫(huà)面表現(xiàn)的是兩位白發(fā)蒼蒼的老人頭挨頭親密無(wú)間的瞬間,我用長(zhǎng)鏡頭在遠(yuǎn)處拍攝,虛化的紅花當(dāng)前景,使整個(gè)畫(huà)面不僅表現(xiàn)出了很濃厚的人情味,還使畫(huà)面的形式打破了常規(guī),顯得非常美麗。這幅大照片配合當(dāng)時(shí)的版面更是相得益彰。新聞攝影更要強(qiáng)調(diào)內(nèi)在美。新聞?wù)掌膬?nèi)在美是指反映人的內(nèi)心世界的美,反映人的思想、品德、情操、性格等內(nèi)在素質(zhì)的具體體現(xiàn)。它包括人生觀和人生理想、思想覺(jué)悟、道德情操、行為毅力、生活情趣、文化修養(yǎng)等。內(nèi)在美是經(jīng)得起時(shí)間、空間考驗(yàn)的美,內(nèi)在美是

4、真正的、永恒的美。內(nèi)在美是深沉的、厚重的、耐人尋味的。河南日?qǐng)?bào)改版后,在運(yùn)用新聞?wù)掌喜粌H注重了形式美,更強(qiáng)調(diào)了新聞?wù)掌膬?nèi)在美。新聞攝影的選題變了,逐步從過(guò)去追隨文字的總結(jié)、經(jīng)驗(yàn)式報(bào)道,發(fā)展為以事件性、動(dòng)態(tài)性報(bào)道為主;由過(guò)去只重視部門(mén)工作性報(bào)道,發(fā)展為關(guān)注民生報(bào)道,關(guān)注經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象報(bào)道,關(guān)注重大新聞事件報(bào)道。新聞?wù)掌谋憩F(xiàn)手法也要求更高了,在認(rèn)真觀察正在發(fā)生的新聞事件中抓住最能打動(dòng)人心的典型瞬間和細(xì)節(jié)。注重以人為本,表現(xiàn)人的思想情感、精神面貌。新聞?wù)掌飶?qiáng)調(diào)有動(dòng)人的故事,有人們需求的信息。成功的新聞?wù)掌奶攸c(diǎn)就是現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)性的典型瞬間,新聞?wù)掌娜恕⑹?、物、地點(diǎn)場(chǎng)景都是客觀實(shí)際的反映。內(nèi)在美的新聞

5、照片只有通過(guò)潛心研究社會(huì),分析社會(huì)活動(dòng)中各種人與事物間的關(guān)系才能拍到,它能用形象語(yǔ)言刻畫(huà)出人的內(nèi)心世界,表現(xiàn)出人們的真情實(shí)感。內(nèi)在美的照片和片面追求形式美的照片相比中可能會(huì)有殘缺,但只要在第一現(xiàn)場(chǎng)、第一時(shí)間抓住了新聞事件的典型瞬間,這幅有殘缺的新聞?wù)掌彩敲赖摹：幽先請(qǐng)?bào)改版后提出了“抓兩頭、堵中間”的辦報(bào)理念,強(qiáng)調(diào)內(nèi)在美就是要求每位新聞攝影工作者能真正深入基層,真正做到“三貼近”。高尚的品德和情操是人的內(nèi)在美的重要內(nèi)容,因此我們要把鏡頭對(duì)準(zhǔn)群眾,關(guān)注民生,反映百姓中可歌可泣的新聞事件。2004年夏季,連降暴雨,澧河決堤,我一直堅(jiān)守在抗洪第一線。在雨中,我拍攝了一組解放軍抗洪堵口的鏡頭。這些照片

6、中,沒(méi)有迷人的光線效果,只有在陰雨中堵口的人群;沒(méi)有艷麗的色彩,只有一個(gè)個(gè)渾身泥巴的解放軍官兵的身影。特別是一幅大嫂給扛沙袋解放軍戰(zhàn)士端水的照片,情感真實(shí),現(xiàn)場(chǎng)感人,把當(dāng)?shù)厝罕妼?duì)子弟兵的熱愛(ài)表現(xiàn)得淋漓盡致。“唯美”是新聞攝影的大敵。我們?cè)谂臄z新聞?wù)掌瑫r(shí)既要注重形式美,更要強(qiáng)調(diào)內(nèi)在美。但是,新聞?wù)掌荒芷孀非竺?“唯美”是新聞攝影的大敵。新聞攝影是用形象語(yǔ)言報(bào)道正在發(fā)生的新聞事實(shí)。新聞攝影雖與攝影藝術(shù)有著密切聯(lián)系,但是兩攝影的形式美和內(nèi)在美 王天定26XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新聞愛(ài)好者者之間卻有本質(zhì)的不同,有著各自可尋的屬性、功能和規(guī)律。新聞攝影特性是用形象語(yǔ)言向讀者傳

7、遞各種最新信息,滿足讀者對(duì)最新信息的需要。藝術(shù)攝影是“人類(lèi)以情感和想象為特性地把握世界的一種特殊方式,即可不擇手段地通過(guò)審美創(chuàng)造活動(dòng),再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和表現(xiàn)情感理想”。新聞反映現(xiàn)實(shí)生活特殊規(guī)律是讓事實(shí)本身說(shuō)話,藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)生活特殊規(guī)律是以作者自己的情感和想象再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。想象的飄蕩和情感的放縱是新聞攝影的大忌,而真實(shí)、客觀、公正是新聞攝影的生命。新聞價(jià)值是新聞攝影所追求的社會(huì)理想,形象價(jià)值則是新聞攝影者所追求的美學(xué)理想。新聞攝影在形式與內(nèi)容的結(jié)合上,應(yīng)追求完美。但是受各方面條件的制約,新聞攝影在不能保持內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的時(shí)候,應(yīng)舍棄一些形式美,力求內(nèi)容的真實(shí)、生動(dòng)、感人。由此可見(jiàn),新聞攝影不能片面追求藝

8、術(shù)化,戴上藝術(shù)的眼鏡看新聞攝影,很可能使新聞攝影誤入歧途。目前,“唯美”也給我們新聞攝影帶來(lái)了一些不良影響,比如,一些新聞攝影工作者熱衷于拍攝美女、拍攝小學(xué)生、拍攝幼兒園的孩子們。特別是這些孩子們,最容易接受攝影者擺布,服裝色彩又艷麗,拍出的照片形象又可愛(ài),真可謂是版面中好的點(diǎn)綴照片。殊不知,這些“唯美”照片會(huì)把新聞攝影再次從“文圖并重,兩翼齊飛”中拉出來(lái),使新聞攝影繼續(xù)充當(dāng)版面的配角;這些“唯美”照片會(huì)使新聞攝影工作者工作浮躁、脫離群眾,泡機(jī)關(guān)、泡學(xué)校、泡幼兒園就能拍出所謂的新聞?wù)掌?何用再深入最艱苦、最偏遠(yuǎn)的地方呢?總之,注重形式美是新聞攝影者應(yīng)具備的美學(xué)基本功之一,形式美只能是新聞攝影的

9、表象;強(qiáng)化內(nèi)在美是新聞攝影者的不懈追求,以情動(dòng)人才是人們難以忘懷的好的新聞攝影作品;“唯美”照片沒(méi)有生命力,永遠(yuǎn)只能充當(dāng)版面的配角,是新聞攝影誤入歧途的一種表現(xiàn)。從美聯(lián)社、法新社、泰晤士報(bào)和中國(guó)新聞獎(jiǎng)、中國(guó)“華賽”評(píng)選出的獲獎(jiǎng)作品來(lái)看新聞攝影事業(yè)的發(fā)展,我們的新聞攝影工作者就會(huì)深感任重道遠(yuǎn),只有不斷學(xué)習(xí)、不斷更新新聞攝影理念,才能在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中不被淘汰。編校:張紅玲報(bào)海鉤沉1920年11月下旬,時(shí)年26歲、做編譯工作已有4載的浙江桐鄉(xiāng)青年沈雁冰被商務(wù)印書(shū)館擢拔為小說(shuō)月報(bào)主編。商務(wù)印書(shū)館的老板希望靠著這一動(dòng)作徹底改變雜志銷(xiāo)量每況愈下的境況。后來(lái)的事實(shí)證明沈雁冰沒(méi)有讓商務(wù)印書(shū)館的老板失望。但此

10、次任命的意義遠(yuǎn)不止這些,更加令人振奮的是,這一主編換馬卻換出了一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的新氣象。沈雁冰接編小說(shuō)月報(bào)后大刀闊斧予以改革,將該刊辦成了文學(xué)研究會(huì)的會(huì)刊,在新文學(xué)發(fā)展的未來(lái)一段時(shí)間內(nèi)所發(fā)揮出的導(dǎo)向作用不可低估。那么,小說(shuō)月報(bào)革新之后的面貌與前期有著怎樣的不同呢?由商務(wù)印書(shū)館出版的小說(shuō)月報(bào)自1910年8月29日在上海創(chuàng)刊,至1931年12月第22卷12號(hào)?？?共發(fā)行了259期,其歷時(shí)之長(zhǎng)堪稱近現(xiàn)代期刊之最。在小說(shuō)月報(bào)刊行的21年里,經(jīng)歷了中國(guó)近現(xiàn)代文學(xué)從晚清至“五四”的幾個(gè)重要?dú)v史時(shí)段,晚清文學(xué)革命和五四文學(xué)革命對(duì)中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代化的影響同樣也反映到了小說(shuō)月報(bào)上。小說(shuō)月報(bào)雖為商務(wù)印書(shū)館出版商的刊物

11、,有著一定的商業(yè)氣息,但由于時(shí)代文學(xué)大潮影響和主編更易等原因,以1921年1月第12卷1號(hào)為標(biāo)志,十分清晰地形成了該刊前后兩個(gè)發(fā)展階段。從刊物內(nèi)容和風(fēng)格特色上看,前期小說(shuō)月報(bào)應(yīng)屬通俗文學(xué)期刊,而后期則屬新文學(xué)期刊。實(shí)際上,1920年第11卷起,小說(shuō)月報(bào)就開(kāi)始進(jìn)行了革新的嘗試。沈雁冰被任命主持革新欄目“小說(shuō)新潮”的編輯事務(wù)。在11卷第1號(hào)的目錄后登載了一則“小說(shuō)月報(bào)征文廣告”,提出了“改良體例”,增設(shè)“小說(shuō)新潮欄”、“編輯余譚”、“說(shuō)叢”等欄目。沈雁冰親自為“小說(shuō)新潮欄”和“編輯余譚”欄目撰寫(xiě)一系列文章,極大地改變了小說(shuō)月報(bào)的舊有風(fēng)貌。沈雁冰曾回憶說(shuō):“小說(shuō)月報(bào)的半革新說(shuō)明,十年之久的一個(gè)頑固派堡壘終于打開(kāi)缺口而決定了它的最終結(jié)局,即第12卷起的全部革新。我偶然地被選為打開(kāi)缺口的人,又偶然地被選為進(jìn)行全部革新的人?！痹诋?dāng)時(shí)的背景下,沈雁冰同意主持小說(shuō)月報(bào)的改革工作,就是他意識(shí)到自己將要從事的這項(xiàng)工作對(duì)于影響文學(xué)風(fēng)尚、改變文壇現(xiàn)狀一定會(huì)有十分重要的意義。這時(shí)期他寫(xiě)的許多文章,包括那些介紹外國(guó)文藝思潮的譯述文字,都是從大處著眼來(lái)影響整個(gè)文學(xué)的發(fā)展的。在小說(shuō)月報(bào)11卷1號(hào)小說(shuō)新潮宣言中,沈雁冰提出:“文學(xué)是思想的一面的東西,這話是不錯(cuò)的。然而文學(xué)的構(gòu)成,卻全靠藝術(shù)?！彼€堅(jiān)持主張應(yīng)以中國(guó)文學(xué)之實(shí)際情況,著力介紹外國(guó)的寫(xiě)實(shí)派、自然派小說(shuō),同時(shí)還開(kāi)列了一張翻譯書(shū)目。在本期“編輯余譚”中,沈雁