歷史題材小說的寫作技巧

1、歷史題材小說的寫作技巧對于初寫作者的建議：常見問題：開坑難填，沒有動力。有一種原因，是作者的設(shè)置架構(gòu)過大，或者是在細(xì)節(jié)上磨得太久，而情節(jié)遲遲不見進(jìn)展，以致于后續(xù)無力。我的個(gè)人建議，作為一個(gè)新手，想要給自己一個(gè)寫作的信心，最好還是先從說好一個(gè)故事，寫完一篇小說入手，哪怕架構(gòu)簡單，或者細(xì)節(jié)粗糙，至少，你已經(jīng)寫完一個(gè)故事了，一個(gè)有頭有尾的故事。有人一開篇就設(shè)置了一個(gè)類似十二國記的架構(gòu)，那就是給自己設(shè)置難關(guān)。不管是什么作家，到他（她）寫這種大架構(gòu)的小說時(shí)，一定是起碼有四五六個(gè)小說磨過了的。其次，細(xì)節(jié)的描繪技巧，可以在寫作中逐步提高。一旦只醉心于細(xì)節(jié)而忘記故事，則不是小說的寫法了。我之所以勸告新作者哪怕

2、以簡單的架構(gòu)，先完成一篇文再說。是因?yàn)槌踝髡?，最需要的是信心，對自己的信心。能夠完成一篇文的信心。付出了心力，但是由于架?gòu)過大或者求好心切，以致于一直成坑，得不到回應(yīng)，對新作者的打擊是很大的。常?？吹接凶运]貼或者推薦貼，推薦一些自認(rèn)為付出了心力的作品，卻因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)太少，或者不是完文而受到冷遇甚至是嘲諷。我也作過新人，我知道這種難受的滋味。我們不能強(qiáng)求他人非得支持自己，這很困難。那么，至少完成一篇文，至少讓自己樹立一些信心，能夠讓你的讀者看到了篇完整文，樹立對你的信心，這是我對于晉江所有初寫者的祝愿。極少極少人的文法架構(gòu)是一開始就很出色的，老實(shí)說，我也是一篇一篇的文章寫下來，才慢慢地提高自己的寫作

3、能夠。所以，自己的第一篇文，只要能夠把一個(gè)故事講完，把自己想要表達(dá)的感覺能夠?qū)懚嗌俪鰜硭愣嗌?。還記得小時(shí)候課本中中所說的：唯手熟爾。我也只不過比你們寫得早一點(diǎn)點(diǎn)，寫得手熟一點(diǎn)點(diǎn)而已，你們都會比我更好。版上問答：1.踏雪：查歷史的時(shí)候，感覺背景越查越多怎么辦，然后調(diào)入歷史的洪流，忘了原來想寫什么?；蛘撸l(fā)現(xiàn)原先想發(fā)生的故事，在歷史中根本是不可能的。即，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的矛盾。蔣：這個(gè)問題，我也遇見過。背景越查越多，與原先設(shè)想的故事發(fā)生了沖突。我是這樣處理的：你決定了這個(gè)故事的架構(gòu)后，就去查你所要寫人物的時(shí)間表，只把有關(guān)的人物背景取過來，其他次要的就盡理不要再去深挖了，否則的話，就把自己淹沒了。如果你想

4、自己塑造一段故事的話，就用架空。如果你想描寫人物的話，就盡量把人物往原有事件的套。因?yàn)闅v史的大事件是確定的，要描寫歷史題材小說，我們自己的發(fā)揮則在于一些細(xì)節(jié)故事上。雪：但是，說道主要人物的大事件，這里又會有配角的問題。大事件中，總會有一些配角出現(xiàn)，這些配角本身也是歷史人物，如果想把他們寫活，就要發(fā)掘他們的內(nèi)心，至少，在作者心里，在歷史上，他們曾是活生生的人，也是一個(gè)世界。矛盾又出現(xiàn)了，能夠僅僅把配角當(dāng)作道具嗎？我想歷史背景的小說，很大程度上吸引人之處，在于不經(jīng)意見出現(xiàn)的對社會，歷史的思考，點(diǎn)滴處反映的人性。哪怕那個(gè)人只有一句臺詞，大師的作品總能讓人感到一種真實(shí)的存在。蔣：配角當(dāng)然不是道具，但也

5、不是主角。描繪配角時(shí)，盡量當(dāng)他們是獨(dú)立的人，但是篇幅不必給得太多，可以作為扁平人物來描繪。象紅樓夢的焦大，只用了幾句罵，就把人物都交待了，倒是不必拿許多篇幅用來挖掘他的內(nèi)心寫一篇回憶錄了。踏雪：你寫人物的時(shí)候，有沒有感覺到人物不受自己控制的時(shí)候？也就是說，本來設(shè)計(jì)劇情向東，卻無法控制向西。要自然，就順著劇情，要主題，就只好掰回來。蔣：順著人物走能寫出最好的感覺來，只要不脫線得太遠(yuǎn)，我一般是給定一個(gè)總體的簡單大納，具體情節(jié)就順著人物走踏雪：同樣一個(gè)人物，有很多種交待方法，焦大可以讓人罵出來，但是若是放在別人來寫，未必就有這么活靈活現(xiàn)。問題：人物的背景一般應(yīng)該如何交待？是作者白描，內(nèi)心描寫，語言動

6、作透漏，還是其它？（蔣jj八成要回答：看劇情發(fā)展）還有一個(gè)最近困擾我的問題，即人物感情的描寫。在非第一人稱的文章中，是否應(yīng)該介入過多的人物內(nèi)心獨(dú)白？還是通過行動和語言來表現(xiàn)？獨(dú)白比較有力度，清晰，但是我總覺得第三人稱的文，不應(yīng)該像第一人稱那樣明明白白的都說出來，而是留有余地，讓人去品味。很難掌握??！提問，大綱已經(jīng)設(shè)計(jì)好，在場景和劇情之間轉(zhuǎn)換的時(shí)候，如何才能做到既不過于跳躍，也不變成流水賬？我最近寫的一篇文，有些人看了覺得太跳躍，有些人卻覺得流水賬，我覺得可能是結(jié)構(gòu)和敘事技巧的問題。寫文就像蓋房子，結(jié)構(gòu)搭建好了，形就出來了，這才是根本對么？同樣的故事好比同樣的材料，工匠依著這些材料來盡力發(fā)揮。大

7、師的作品都有精巧和匠心獨(dú)具之處，可是自己想學(xué)起來的時(shí)候卻發(fā)現(xiàn)看起來容易，做起來難。蔣：你可能是事無巨細(xì)地都想寫出來，但是又沒有真正展開，轉(zhuǎn)折之間太生硬交待不清，人家看你不停走情節(jié)卻沒有一段吸引人的情節(jié)，而且情節(jié)之間轉(zhuǎn)換太快。所以會有人覺得太跳躍，有人覺得象流水賬。解決辦法是分清主次，十個(gè)場景里著力寫好三四個(gè)場景，最好是與展現(xiàn)人物性格有關(guān)的，但是故事一定要交待清楚，其余的大可以通過人物對話或者一句話交待掉。踏雪：蔣j，我不是想事無巨細(xì)的寫出來，相反，凡是和主題無關(guān)的場景，我一概跳過，而且由于第三人稱的關(guān)系，不愿意太多介入人物內(nèi)心，總是試圖用語言和動作來表現(xiàn)。但看起來我有些摸不清方向了。人物性格的

8、展現(xiàn)有深有淺，在故事里面，究竟是性格更重要還是情節(jié)的推動，精彩的場景更重要？同樣一個(gè)人物，有很多種交待方法，焦大可以讓人罵出來，但是若是放在別人來寫，未必就有這么活靈活現(xiàn)。問題：人物的背景一般應(yīng)該如何交待？是作者白描，內(nèi)心描寫，語言動作透漏，還是其它？ 怎樣才能即不影響文章的節(jié)奏，又交待清楚背景？作為小說，作者想要表達(dá)的想法，是通過一些白描或者對話，暢快淋漓的說出來的好，還是埋在文中用情節(jié)來展現(xiàn)的好？蔣：1、你可以不介入人物內(nèi)心，但是至少要把一個(gè)人物為什么，怎么做，結(jié)果如何這類事情，交待清楚2、根據(jù)性格，設(shè)置場景，推進(jìn)情節(jié)。我的意見，最好是后者，不過文無定式，靈活運(yùn)用，好看就行。踏雪：蔣j，怎

9、樣能夠抓住男性的心理？作為女寫手，寫女性心理還是比較容易的，但是要站在男性的立場設(shè)身處地的體會角色，似乎很難。蔣：汗，這也是我的弱項(xiàng)。不過，人性的心理總是相通的，總是容易站在自己這一方面去為自己辨護(hù)的踏雪：這個(gè)請問藏拙行得通么？有時(shí)候自己不理解的人物，就換個(gè)角度寫，但怎樣才能藏的好，藏的妙，藏的不露馬腳？而不是干巴巴的一個(gè)道具。蔣：藏拙是個(gè)好辦法，怎樣才能藏的好，藏的妙，藏的不露馬腳，這個(gè)就是一個(gè)慢慢學(xué)習(xí)進(jìn)步的過程了。我也正在學(xué)習(xí)呢。2.絳璃：我想問關(guān)于情節(jié)的張力如何構(gòu)造，關(guān)于細(xì)節(jié)的描畫還有怎樣才算是有技巧性？蔣：有情自然有張力，用心自然有細(xì)節(jié)。技巧是一步步寫出來的，看得多了，寫得多了，自然有

10、技巧。 每個(gè)人的寫法手法不同，找出最適合于自己的那一種來，最好。我推薦每一個(gè)人去看紅樓夢莎士比亞全集和歐美的一些名著小說。寫言情的不能只看言情，寫歷史的同樣不能只看歷史，否則眼界會窄了。3.揚(yáng)揚(yáng)：歷史的話，好象單純查歷史也發(fā)現(xiàn)有許多矛盾呢，一般怎么解決的？自己心里有時(shí)候看見資料比故事更好看的感覺蔣：歷史的矛盾問題，我想我盡量是不要強(qiáng)作解人，矛盾就讓它存在著，有矛盾的故事，有時(shí)候比沒矛盾的故事更好看。我是頂頂怕把主角寫成完人圣人，把主角的對立方全部抹黑的這種寫法。蔣：我一般設(shè)置情節(jié)，都不僅僅是一個(gè)過場，而是為了表現(xiàn)主角的某一方面性格?？梢詮囊粋€(gè)大事件的處理，表現(xiàn)主人公的性格；也可以從一句話，一個(gè)

11、動作表現(xiàn)主人公的性格。但是這種小細(xì)節(jié)已經(jīng)用過一次，用一次的效果和一百次是一樣的，就沒必要再用個(gè)不停了。倒是多設(shè)計(jì)一些事情沖突來表現(xiàn)主人公的性格，這樣既有性格又有情節(jié)了。5.夭：想請問，寫古代文，對白傾向使用文言文，妥當(dāng)嗎？ 小說中寫歷史人物，如何可以虛構(gòu)出他不為人知的方面，甚而思想性格都與史實(shí)不符，卻又不會讓人覺得荒唐難以接受？蔣：你是指什么，比如？虛構(gòu)出他不為人知的方面，甚而思想性格都與史實(shí)不符，卻又不會讓人覺得荒唐難以接受？這種想法粉弓雖啊，我是沒這個(gè)能力的，你能具體說一下嗎？除非聲明是架空和戲說是可以的，否則，歷史類的東西亂寫，我怕會被人扁哦！如果要我寫，我也寫不出來。我寫的還都是盡量與

12、史實(shí)相符的，只是可能與人們印象中的一些戲說野史形象不太符而而已。7.雨落不濕：有時(shí)候把文言和現(xiàn)代文串起來用，會顯得風(fēng)格不統(tǒng)一，特別是第一人稱更難處理，這個(gè)是古文風(fēng)界定的問題？歷史題材怎么寫才算有古味？蔣：盡量先把文言文翻譯成白話文，我也一般不會拿文言文直接給讀者看。但是如果要寫一個(gè)古代題材，那個(gè)有些太現(xiàn)代的用語就盡量避免出現(xiàn)。雨落不濕：歷史的發(fā)展進(jìn)程基本是大家都知道的，或者隨便查一下歷史資料就能知道了，這樣如果不是言情類，而是傳奇類，故事主線的伏筆怎么埋？蔣：如果與歷史無關(guān)，則不管什么故事，情節(jié)的設(shè)置都是為了突出主人公的性格。雨落不濕：蔣貓大人，如果俺把幾個(gè)主角架空，歷史朝代，以及部分人物都不

13、架空例如，主角素皇帝的女兒，她是架空的，那皇帝沒架空，朝代也沒架空，寫的過程中又想把那朝代50年間發(fā)生的事情，濃縮到10年里，要注意哪幾點(diǎn)？（蔥白滴看著）蔣：你這個(gè)是架空文了。這50年間發(fā)生的事情有多少啊，就算真的打算寫足五十年，也未必事事寫到，也都是挑著寫的。如果是10年的話，就愛寫幾個(gè)就幾個(gè)，但注意不要太超越時(shí)空，比如阿房宮三天就搭好了8.朵云之姿：每個(gè)人的心目中都有自己不同的歷史人物面目，在寫歷史小說的時(shí)候，對一些歷史事件的理解也會不同，那么是取自己的那一種解釋好，還是用大多數(shù)人的公認(rèn)理解好？答：我的作法是不給解釋，用人物的行為讓讀者自行給出解釋。9.某飄：第一人稱寫文的時(shí)候，其它人物更

14、難表現(xiàn)但是第三人稱會不小心把主線落錯(cuò)，偏離到配角上去，或者是配角看起來比主角更出彩（請忽略俺滴筆力問題，5555） 歷史題材的文，到底是第一人稱來寫好，還是第三人稱更容易表現(xiàn)？蔣：一般來說，如果是歷史題材，還是用第三人稱顯得更有歷史感一些。至于主角配角問題嗎，只要你記得讓主角出場比配角多就行了。配角如果真的寫出彩了就讓他出彩吧。10.青瓜：關(guān)于歷史小說，我最大的問題是，歷史事件人人清楚，事件結(jié)果大家都心里有數(shù)，那么怎么樣才能在已知結(jié)果的情況下，保持讀者對人物命運(yùn)的關(guān)注？蔣：其實(shí)，有人說過，十八世紀(jì)以后無小說了，因?yàn)樾≌f所有的情節(jié)變化都被人寫說了。但是十八世紀(jì)之后還是有許多好小說，關(guān)鍵在哪里，關(guān)

15、鍵在運(yùn)用。歷史事件就像七巧板，看你怎么搭。雖然最后的結(jié)果已經(jīng)知道，但是中間的經(jīng)過你照樣可以把它編得驚險(xiǎn)曲折，煽人淚下11.八卦至極的馬甲：蔣大好，我也有個(gè)小問題。有時(shí)候看到別人評文章，拿出來的理論是一套套的。那么作為作者本身，在寫一篇文章的過程中，是否是有意識地去運(yùn)用一些寫作技巧呢？蔣：包子有肉不在褶子上，評點(diǎn)有力不在理論上。寫文章第一是故事，第二是人物，第三是有情，技藝之類，慢慢你會找到合適自己的。12.Lily：蔣jj，你寫故事一般是先有一個(gè)提綱，然后再慢慢豐富； 還是邊寫邊構(gòu)思，情節(jié)的發(fā)展最后都不是作者可以掌控的呢？ 對于新作者，哪種方式更適合呢？蔣：前者。 作為新作者，我認(rèn)為還是前者。因?yàn)?，新作者尤其要注意，首先能夠?qū)懲暌粋€(gè)故事。如果采用后者，功力不夠則有可能無法控制。Lily：那么蔣JJ有沒有過想好提綱了，等真寫下去，會受讀者的影響，或者故事發(fā)展的需要，改掉結(jié)尾的情況呢？ 偶曾經(jīng)聽說過倪匡幫金庸寫天龍，憤怒之下把阿紫寫瞎了，后來金大俠頗費(fèi)了寫腦筋收拾殘局的事。蔣：金庸的天龍_這可以做為一個(gè)信天游的典范文來講解，上回我和神二就談到過。把舊貼找出來參考一下吧：如何將三千字的構(gòu)思擴(kuò)展到三萬字本來文章中有兩個(gè)主角男主角和女