第五課--風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)

1、風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)第一節(jié)第一節(jié) 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)1.1.定義：定義： 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)是描繪自然景象和人類(lèi)改造大自然面貌的一種繪畫(huà).2.2.特點(diǎn)：特點(diǎn)： 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)，無(wú)論視野的長(zhǎng)短，其縱深度和空間效果都要大致有遠(yuǎn)景、中景和近景的空間感。 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)，在于通過(guò)風(fēng)景表現(xiàn)情調(diào)，歸納、概括是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)的重要特點(diǎn)。 3.3.題材：題材： 可作為風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)題材的有天空和云、樹(shù)木、水和倒影、地面、山丘和山石、各種建筑物等。 4.4.風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)繪畫(huà)要求：風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)繪畫(huà)要求： 講究取景、構(gòu)圖、透視等，要對(duì)客觀存在的景象進(jìn)行提煉、取舍和概括，從作者的立意出發(fā)，表達(dá)繪畫(huà)的意境和畫(huà)面的主題。 第二節(jié)第二節(jié) 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)寫(xiě)生概述風(fēng)

2、景簡(jiǎn)筆畫(huà)寫(xiě)生概述 取景取景 取景時(shí)要從立意出發(fā)，運(yùn)用構(gòu)圖規(guī)律，勾畫(huà)出適合表現(xiàn)一定情調(diào)、境界的畫(huà)面，來(lái)確定畫(huà)面的主題。 美妙的自然景物往往不是十分完美地配置在一起的。取景時(shí)，視野要開(kāi)闊，視線(xiàn)要對(duì)景物進(jìn)行選擇。 風(fēng)景取景時(shí)視線(xiàn)要做前后、左右、上下移動(dòng)，尋風(fēng)景取景時(shí)視線(xiàn)要做前后、左右、上下移動(dòng)，尋找能突出主題的景點(diǎn)，大膽舍去有礙主題的景物；或找能突出主題的景點(diǎn)，大膽舍去有礙主題的景物；或采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)的調(diào)動(dòng)采用景物搬移法，將左右、前后的景物做相應(yīng)的調(diào)動(dòng)安排。當(dāng)然，這種調(diào)動(dòng)安排以不失去原來(lái)景物之風(fēng)貌安排。當(dāng)然，這種調(diào)動(dòng)安排以不失去原來(lái)景物之風(fēng)貌為度。為度。第三節(jié)第三節(jié) 風(fēng)景簡(jiǎn)

3、筆畫(huà)構(gòu)圖原則風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)構(gòu)圖原則1.1.構(gòu)圖：構(gòu)圖： 構(gòu)圖是風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)成敗的第一個(gè)因素，是表達(dá)繪畫(huà)意境和主題的基本手段之一。在構(gòu)圖上需要進(jìn)行組合、裁剪、取舍、搬家等，夸大某一些部分，削弱或去掉另一部分。 畫(huà)面中，形與線(xiàn)的組織、均衡與節(jié)奏都要認(rèn)真考慮。 構(gòu)圖的形式主要有三種： （l l）三角形構(gòu)圖法）三角形構(gòu)圖法 三角形給人以穩(wěn)定、平靜、完整的感覺(jué)，是最常見(jiàn)的構(gòu)圖形式 。（2 2）十字形構(gòu)圖法。）十字形構(gòu)圖法。 十字構(gòu)圖多以地平線(xiàn)為橫線(xiàn)，以實(shí)景及倒影構(gòu)成十字形。它在視覺(jué)上有嚴(yán)肅、靜穆的感覺(jué)，在風(fēng)景畫(huà)中常用。（3 3）“之之”字形構(gòu)圖法。字形構(gòu)圖法。 運(yùn)用“之”字形方法組織畫(huà)面，能把畫(huà)面視點(diǎn)推向深度

4、空間，增加畫(huà)面容量。 2 2透視：透視： 透視是一個(gè)十分重要的問(wèn)題。首先要注意視平線(xiàn)所在的位置及相應(yīng)物體的透視關(guān)系，注意近大遠(yuǎn)小的變化。畫(huà)面上視平線(xiàn)的安排是構(gòu)圖的中心問(wèn)題，視平線(xiàn)的高低決定著是采用平視、俯視還是仰視的構(gòu)圖視向。遠(yuǎn)景、中景或近景的安排都由視平線(xiàn)的位置而定。因遠(yuǎn)近的位置不同，距離相等的物體在視覺(jué)上感覺(jué)愈遠(yuǎn)愈密。（1 1）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。）物象應(yīng)近稀遠(yuǎn)密。（2 2）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。）物象應(yīng)近大遠(yuǎn)小。 同樣大的物體因遠(yuǎn)近的位置不同，會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的透視變化。作畫(huà)時(shí)，要求畫(huà)面中的景、物符合近大遠(yuǎn)小的透視原理。（3 3）物象應(yīng)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短。）物象應(yīng)近長(zhǎng)遠(yuǎn)短。 與視平線(xiàn)平行的同樣長(zhǎng)短的物

5、體，因遠(yuǎn)近的位置不同，在視覺(jué)上感覺(jué)愈來(lái)愈短，但始終與視平線(xiàn)保持平行關(guān)系。1 1取景、構(gòu)圖：取景、構(gòu)圖： 選取景象，定好天、地、左、右四點(diǎn)位置。構(gòu)圖和布局要使人感到舒服、適宜，以不大、不小、不高、不低、不偏為宜（也不居正中），否則顯得呆板2 2確定視平線(xiàn)：確定視平線(xiàn)： 確定視平線(xiàn)的高低很重要，它決定整幅畫(huà)的構(gòu)圖視線(xiàn)及其他內(nèi)容。第四節(jié)第四節(jié) 風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)法與步驟風(fēng)景簡(jiǎn)筆畫(huà)法與步驟 作畫(huà)前，首先要確立主體所表現(xiàn)的內(nèi)容，其次將主體物擺放在畫(huà)面的中景位置，圍繞主體物再添加陪襯物，逐步使畫(huà)面完整起來(lái)。景物簡(jiǎn)筆畫(huà)一般分為三個(gè)層次，近景、中景和遠(yuǎn)景。地平線(xiàn):地平線(xiàn)是靜物畫(huà)中天地相交的一條水平線(xiàn)。在畫(huà)中，地平線(xiàn)的

6、上方代表天空下方代表地面，所以這條線(xiàn)的位置就顯得非常重要。在畫(huà)面中大致可以有三個(gè)位置。地平線(xiàn)在畫(huà)面的中間偏下地平線(xiàn)在畫(huà)面的中間偏上3.3.注意畫(huà)面主與次的關(guān)系注意畫(huà)面主與次的關(guān)系 一幅畫(huà)中要表現(xiàn)的內(nèi)容往往很多，這時(shí)畫(huà)面的布局就應(yīng)有主次之分、遠(yuǎn)近之別。主體物要突出，放在畫(huà)面的中間是視覺(jué)感比較重要的位置，其他次要的物象可做點(diǎn)綴，放在主體的周?chē)? 4.4.注意輕重均衡注意輕重均衡 所謂輕重均衡是指畫(huà)面上所表現(xiàn)的物象在有主次的同時(shí)，還要有虛實(shí)關(guān)系，就是說(shuō)，物象的安排要有疏密和輕重之分，使畫(huà)面均衡。但不能以形的對(duì)稱(chēng)和量的相同來(lái)求其對(duì)稱(chēng)和平衡，不然畫(huà)面則會(huì)顯得呆板，不靈活，沒(méi)有動(dòng)感。5.5.講究立意講究立意 畫(huà)中所要表現(xiàn)的主題與意境。景物簡(jiǎn)筆畫(huà)中所表現(xiàn)的內(nèi)容很多，有的是以房屋為主題、有的是以樹(shù)木、花草為主，不同的主題，所表現(xiàn)出來(lái)的效果就不同。所以要畫(huà)好景物簡(jiǎn)筆畫(huà)，在畫(huà)之前一定要確定立意。好的立意要鮮明，構(gòu)思橋面，藝術(shù)感染力強(qiáng) 樹(shù)木一般作為樹(shù)木一般作為“中景中景”或或“遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景”來(lái)處理來(lái)處理 水和倒影作為“遠(yuǎn)景、中景或近景”均可。 大自然中山的形狀各異，有雄偉的、秀麗的、險(xiǎn)峻的等，可用有節(jié)奏的線(xiàn)條概括山的起伏，使之有優(yōu)美的韻律