室外夜景圖制作過程

1、3DMAX效果圖教程：室外夜景圖制作過程本教程比較久了，但作者在內(nèi)容上我認為是非常不錯的，作者將出了制作室外場景的一些經(jīng)驗與技巧，今天拿出來分享，希望能夠幫助到大家!最終效果圖下面教程開始這個方案是一個音樂學院的圖書館。得到這個方案的時候，我仔細想了想，我的初衷想表現(xiàn)清晨時候的感覺，在月亮下，靜悄悄的，人們?nèi)齼蓛傻淖哌^圖書館，把建筑的文化氣息烘托得很濃烈。在這里，我想給大家一個好建議，在做一張圖的時候最好仔細的思考好自己想要表達的意境，最好的方法是參考一些好的作品，或者好的建筑照片，一定會有好的收獲的。首先布光之前，我們需要做一些準備工作。第一步把材質(zhì)搭配好，因為我是做室內(nèi)出身的，做了建筑以

2、后發(fā)現(xiàn)了一個很有趣的現(xiàn)象，做建筑的朋友基本對材質(zhì)都不是很在意的，基本不調(diào)材質(zhì)，本身的固有色、高光都只是給張貼圖匆匆了事。而做室內(nèi)出身的朋友在做建筑的時候卻太過于在意材質(zhì)色彩的搭配而忽略建筑所缺少的結(jié)構(gòu)感覺，所以要怎么把兩方面有機的結(jié)合起來，才可以把自身的優(yōu)勢發(fā)揮到最大限度。在這里我說說我的經(jīng)驗，我認為建筑中最難表現(xiàn)，也最出效果的東西就是玻璃或者鋁板，所以玻璃材料的表現(xiàn)是重點中的重點，其他的材料不是有很特殊的要求，可以盡量不在它身上花費太多的精神。(圖01)圖01第二步場景的整理，因為建筑一般的面都比較多，這是很難避免的，我至今遇到過最大的場景是600多萬面的場景(而且是已經(jīng)精簡得無法再精簡的場

3、景)。所以我們得想方設(shè)法的提高渲染的速度。首先，減少物體的數(shù)量，物體多了，渲染時帶入物體的時間就越長，從而增加了渲染的時間，而且渲染場景中有Reytrace材質(zhì)，物體在反射的時候也會不停的帶入物體。我的經(jīng)驗是按材質(zhì)塌陷，當然塌陷之前必須是在模型確定以后，要是沒底，最好事先備份一個文件，不然塌陷以后無力回天，到時候只得對天哀嚎了。(圖02)圖02第三步下面是單位問題，因為建筑中常用的建模單位是mm，但是渲染的時候由于這個單位的燈光容易產(chǎn)生陰影殘破的現(xiàn)象(因為Shadow map類型的陰影，跟距離大小有很大關(guān)系，也就是說在mm單位下，燈光距離建筑越遠，陰影就越殘破，所以陰影的Size值和Samol

4、e Range值都必須要很大才可以避免，但是燈光數(shù)目就相對要減少，光感就沒有這么細膩，而且渲染的時間也大大增加)。所以我們必須把單位改成m來渲染，這樣同時可以避免陰影殘破的情況，也可以把Size值和Samole Range值控制在很小的情況下，使渲染時間不會因為燈光多了一點而增長。(圖03)圖03第四步因為單位改了以后，原來100mm的物體變成了100m，跟實際的情況不符合，所以我還要把它縮小1000倍，不然跟沒改單位的情況一樣，所以一定要縮小模型(還有一個小經(jīng)驗，在建模的時候凡是用到FFD修改過的物體，一定要把它塌陷了，不然你縮小的時候，物體會被拉扯變形)。(圖04)圖04第五步接下來開始做

5、一個天球。天球的作用是模擬環(huán)境，讓建筑玻璃有反射媒介，這樣才更逼真。因為我做的是夜景，而且本來建筑的玻璃面比較少，所以我就Gradient(漸變貼圖)做了一夜晚的環(huán)境貼圖。(圖05)圖05真正的布光開始了。第六步我用的是球形光，其實道理很簡單，在天空下，光的漫反射是無序的，也就說天光是很均勻的反彈到建筑上，所以球形光比較適合。因為是建筑效果圖，背面看不到，所以我把背面的燈光和下面的燈光都省略不計，適當?shù)臏p少了燈光的數(shù)量。參數(shù)如下圖。(圖06)圖06渲染看看。(圖07)圖07第七步基本的天光出來了，大體的建筑結(jié)構(gòu)基本清楚了，但還有很多問題，底板太暗了。所以我們要進行補光，我用了平行光來補，變換一下，這樣比較容易控制，參數(shù)如下圖。(圖08)圖08第八步現(xiàn)在西邊的樓比較亮了，東邊的樓也得補，因為那邊跟房間比較近，所以我就用暖色的光補一下，也是同樣的方法，參數(shù)如下圖。(圖09)圖09第九步因為建筑附近有兩排地燈，所以也要打上光，沒有計算陰影。(圖10)圖10第十步正門的樓梯部分比較暗，需要補光，我用了一些聚光燈，參數(shù)如下圖。(圖11)圖11第十一步感覺少點生動的地方，我就再加