小度寫范文南北地方戲曲音樂的異同模板

1、南北地方戲曲音樂的異同當我們坐在劇場欣賞一臺有北方和南方戲曲劇種的聯(lián)合演出時,除對他們獨特的藝術魅力和精湛的表演技巧所感染、嘆服外,同時,也會深切地感到他們之間, 無論在音樂的整體風格,以及唱腔曲調以及舞臺語言等 方面,均表現(xiàn)出不同的韻味和色彩. 同為地方性的戲曲劇種及音樂, 何以會顯現(xiàn)出 如此迥然相異的特點呢而這種不同, 又主要表達在哪些方面呢這正是本文所要 探討的論題.一、母體音樂劇種音樂主要指唱腔必含有其母體音樂的因素,這是一般性的戲曲常識. 這猶如一個人的血脈,必有其母親的 遺傳基因一樣.大凡了解和熟悉中國戲曲劇種史的人都知道,一個地方戲曲劇種泛指清末民初期間形成的民間小戲的音樂,一般

2、是在民間說唱或民間歌舞音樂的基礎上,經(jīng)過長期的藝術積淀,從量變到質變,逐漸過渡和演變?yōu)楸磉_地方特色, 適應本地觀眾欣賞習慣和情趣的戲劇性音樂.從現(xiàn)實看,我國北方和南方的戲曲劇種音樂,其母體,北方多來自民間說唱音樂. 如評劇音樂,其母體為冀東蓮花落音樂； 道情戲音樂來源于道情音樂； 山東呂劇音樂來源于琴書音樂等等.當然,也有個別劇種的音樂來源于秧歌音樂,但這只是少數(shù),不占主流.而南方的戲曲劇種音樂, 雖有局部來自當?shù)氐拿耖g說唱如源于灘簧的滬劇、錫劇、蘇劇等,但大多數(shù)源于民間的歌舞音樂.如源于花鼓歌舞音樂的有湖南、 湖北、皖南等地的花鼓戲音樂； 來源于采茶歌舞音樂的有江西、 粵北、桂南、閩西等地的

3、采茶戲音樂；來源于花燈 歌舞音樂的有云南和貴州的花燈戲音樂等等. 有的劇種音樂,如廣西的彩調劇音樂, 那么同時含有花鼓、花燈和采茶等歌舞音樂的因素.由于母體音樂的不同,也造就了南北地方戲曲劇種音樂在藝術上的不同特征及優(yōu)長.如源于民間說唱的北方戲曲的劇種音樂,一般更重于唱,特別是其敘事性唱腔更成熟、 多樣,且表現(xiàn)性能更強烈和突出.而源于民間歌舞的一些南方的劇種及音樂,更以動作、載歌載舞為其主要的藝術特色.如湖南花鼓戲的“走場牌子和廣西彩調劇的“路腔,那么是表達此種類型的劇種音樂個性的唱腔.劇種音樂開展的事實說明,母體音樂的影響,將貫穿整個劇種音樂從孕育、形成到開展的全過程中,特別是劇種形成的 初

4、期和中期.更具體講,它將制約著劇種音樂總體風格的形成, 同時也影響著結構、 表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段等方面.當然,也影響著新的表演程式.隨著時間的推移,劇種及其音樂逐漸繁榮并向更高的層次開展,母體音樂在其肌體內的影響有所淡化, 但不會消失,會以新的形式、新的面貌繼續(xù)存在.由于母體音樂是一個地方劇種音 樂的靈魂和根基,如果母體音樂蕩然無存,那這一劇種、劇種音樂就失去了觀眾, 也就失去了存在的意義和價值.二、結構形式劇種音樂采用何種組合方式,即選擇哪一種音樂的結構體制, 是其藝術上成熟、形式更為完美的 具體標志.但綜觀全國近三百個戲曲劇種音樂的結構,都受地域的影響.大凡北方的戲曲劇種音樂,在結構上受梆子

5、聲腔的影響較重, 大多運用板腔體板式變化體 的結構形式.誠然,個別北方劇種的音樂,采用了曲牌體的結構,但只是極少數(shù). 南方的地方劇種音樂的結構,一般采用民歌體和曲牌聯(lián)綴體.在劇種音樂開展中, 雖受到板腔體音樂的影響, 但不占主導.以下我們以北方的評劇和南方的黃梅戲音 樂的結構形式為例,進行初步的分析與探討.評劇是流傳于東北三省及河北的地方劇種.它的唱腔就是采用了板腔體的結構形式.評劇唱腔何以采用此種體 式主要是受梆子腔河北梆子的影響.這要從評劇的形成談起.評劇源于冀東蓮花落,這在戲曲史學界已成定論.當初1911年,以成兆才為首的蓮花落班社進入唐山茶園演出, 就遇見了梆子班社.其由民間說唱向戲曲

6、衍變, 就是得 式,同時,一些腔調完全搬用了梆子腔的腔調如 導板.一些板式稱謂如二六板、 大安板等,也是沿用梆子腔的板式.在器樂方面那么完全用梆子腔樂器伴奏. 此外, 東北的一些新興戲曲劇種,以及山東、河北的地方戲曲的劇種音樂, 也采用此體式.益于對梆子戲藝術的吸收與借鑒在音樂上不僅完全采用了梆子腔的板腔體結構形北方的戲曲劇種音樂,緣何會采用此種結構形式呢其形成因素是十分復雜的.從審美心理層面,這種以變奏為原那么,通過節(jié)奏、速度、節(jié)拍及旋律等變化而派生出的不同表現(xiàn)功能的唱腔,其音樂的戲劇化程度更為突出,更能與北方觀眾喜歡高亢、 粗暴、熱烈和豪放的音樂欣賞需求相適應.黃梅戲是當下在全國觀眾中深受

7、歡迎的南方劇種.它的音樂結構較多樣.既有民歌體的“花腔,又有板腔體的“平 詞、“火攻、“二行、“三行、“仙腔等.此外,還有介于前兩者的“彩 腔.但它的板腔體結構與梆子腔的同類結構是不同的.首先,其根本的結構單位為四句體,不似梆子腔是兩句體,即上下句體為根本的結構單位. 其次,其“火攻類似板腔體的緊板與快板以鑼鼓伴奏俗稱“三打七唱,雖已成為戲 劇性音樂,但仍留有其母體民間歌舞音樂痕跡.南方的戲曲劇種音樂,選用民歌體及曲牌體相結合的結構形式,也是與南方觀眾的審美習慣和欣賞情趣有關.這種結構的唱腔,加之母體因素,一般具有明快、細膩、抒情的特色,這正與南方觀眾的欣賞愛好相吻合.三、唱腔曲調唱腔作為戲曲

8、劇種音樂的主體和抒發(fā)情感、刻畫人物形象的主要手段, 由于南北地域的差異,在諸如曲調來源、詞曲結合和表現(xiàn)性能等方面,也呈現(xiàn)出不同的特點.一曲調來源.北方劇種的唱腔曲調,有一定數(shù)量是其母體音樂形成時吸收的外鄉(xiāng)傳統(tǒng)民歌.后經(jīng)過長期藝術的磨練,都已“說唱化 了.如北京曲劇中的唱腔曲牌剪剪花,本是一首細膩、委婉的明清民歌俗曲,但其間經(jīng)過“說唱后又成為劇曲,與 原來的民歌相比,其在音樂的形態(tài)特征上已面目全非.南方的戲曲劇種唱腔,多來自民間的歌舞小調.總體看,它根本上保持了原有“舞歌一種民歌體裁旋律的整體框架.二詞曲結合.唱腔是唱詞與旋律的結合體,在實際演唱時,根據(jù)劇情及表現(xiàn)人物感情的需要, 詞與曲的結合,

9、會出現(xiàn)各種不同的形態(tài)變化. 而 這種變化,那么烙上了鮮明的地域特色印記.L “先字后腔.簡言之,就是演唱時先出字后行腔.此法乃是北方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔相結合的要 領.它說明,與南方戲曲劇種的唱腔演唱相比,其似乎更為注重“字正的要求.如北方評劇的演唱,一般是在一個限定的時值內,把一個詞組一般為三個字唱出,然后在其尾字后行腔,以延伸其抒情性的內涵.其中,咬字局部要做到“字正字調與旋律走向相諧,而行腔局部那么要在旋法、調式、落音等方面符合本曲調 的標準,與整個音樂風格相統(tǒng)一.一般會在段落的終止或半終止部有多達數(shù)小節(jié)的 拖腔甩腔.2. “字腔交織.所謂“字腔交織,那么需要字調與腔勢的和諧.同時

10、,要注意旋律,即該字與腔交織的整體曲調在形態(tài)及風格上的完整性.此為南方戲曲劇種唱腔處理“字與“腔結合的一種主要方式.“字腔交織最為突出的特征,就是它形成了許多小的腔彎和花腔. 在實際演唱時,一般每一個詞組 的尾字均有一個小的花腔, 從而加深了唱腔更為委婉、 細膩的色調.由于這種“字 腔交織的曲調貫穿于整個唱段,而在段落的終止或半終止處,一般無長大的拖腔, 故可以看出南方戲曲劇種唱腔在感情的表達及對音調的裝飾上,主要表達其整體和均衡性,突出其“繁與“艷的特色.三表現(xiàn)性能.戲曲唱腔所具有的表現(xiàn)和情感的性質及功能, 既是戲劇音樂的本質表達, 又是戲劇聲樂演唱的一項 重要表現(xiàn)任務.北方和南方的劇種唱腔

11、,雖在此方面具有很多的共性, 同時也具有 本地區(qū)的個性.L鮮明性與中性.鮮明性是北方戲曲劇種唱腔表現(xiàn)性能的一大特征.不管其敘事性、抒情性和戲劇性,其表現(xiàn)的功能表達是清楚而確定的 南方的戲曲唱腔,一些中板類型,其敘事性功能模糊,不清楚.一些抒情性唱腔,又兼具敘事性,故中性是其唱腔表現(xiàn)性能的主要特征.2.直暢性與含蓄性.唱腔感情表達的直接、無節(jié)制,是北方戲曲劇種音樂的另一個特征.一些表現(xiàn)大喜大悲的唱腔如哭迷子,其直白、暢達和淋漓盡致的演唱,充分展示了唱腔特有的 地域特色.而在表達此種的感情時,南方的劇種唱腔的演唱,一般較含蓄、內斂和有一定尺度的.3.語言性和音樂性.從整體而言,北方戲曲劇種的唱腔,更多的是突出語言的特性. 也就是說,其曲調是一種語言型的旋律. 而南方劇種