瓷器的歷史與瓷器造型與功能的結(jié)合

1、博物館參觀報(bào)告由于館藏的器物種類繁多，所以我就挑選了陶瓷作為我重點(diǎn)觀察的對(duì)象。中國是瓷器的故鄉(xiāng)，中國瓷器的發(fā)明是中華民族對(duì)世界文明的偉大貢獻(xiàn)，在英文中瓷器（china）一詞也有中國的意思。根據(jù)各個(gè)歷史時(shí)期瓷器的特點(diǎn)，將其發(fā)展可分為以下幾個(gè)階段：一早期瓷器階段（東漢中晚期以前）大約在公元前16世紀(jì)的商代中期，中國就出現(xiàn)了早期的瓷器。因?yàn)槠錈o論在胎體上，還是在釉層的燒制工藝上都尚顯粗糙，燒制溫度也較低，表現(xiàn)出原始性和過渡性，所以一般稱其為原始瓷。這一時(shí)期的器表多拍印米字紋、方格紋，麻布紋，圓圈紋，曲折紋、葉脈紋，篦紋，水波紋，云雷紋等紋飾。主要器型有：尊、豆、葫、，盂、罐、蓋罐、提梁壺、鼎、甕、算

2、簋、酹、杯、缽等。因?yàn)樯檀那嚆~器的發(fā)展已經(jīng)具有了一定的基礎(chǔ)，很多線條形狀都已經(jīng)定形，所以絕大部分的原始瓷器型都是仿當(dāng)時(shí)的青銅器器型而作。戰(zhàn)國 原始瓷提梁盉西周 原始瓷簋西周 原始瓷盂可以從上面三件原始瓷中看到紋飾都比較單一，大多是簡單的重復(fù)一種紋理（以直線和卷曲的圓圈為主），很少有表現(xiàn)具體畫面的。特別是第一件提梁盉，它采用了三獸形足，流為獸頭狀，壺體另一側(cè)飾一卷曲短尾。提梁為弓形，頂部兩端飾有鋸齒形棱脊，肩、腹部飾以四道連續(xù)水波紋。已經(jīng)較好得將美觀性與實(shí)用性結(jié)合了起來。二青瓷階段（三國、兩晉、南北朝時(shí)期）東漢時(shí)期釉色均勻干凈，表面光滑的成熟青瓷燒制成功。這一時(shí)期的瓷器在很大程度上受到了佛教文

3、化的影響。三國 兔形硯滴.東晉 青釉龜形硯滴三國 青瓷堆塑罐西晉 青釉褐彩雞首壺東晉 青釉褐斑羊頭壺這一時(shí)期的硯滴以動(dòng)物造型最為普遍，如蛙形、兔形等。做工都比較精美，大都古雅別致，多姿多彩。都完美地將動(dòng)物形態(tài)和產(chǎn)品的使用結(jié)合了起來。堆塑瓷是盛行于三國西晉時(shí)期的瓷器，早期堆塑罐的裝飾題材主要由人物、動(dòng)物、建筑三大類組成。堆塑罐最繁盛的階段是厚葬風(fēng)極度流行的三國西晉時(shí)期。堆塑罐最多的裝飾題材便是亭臺(tái)樓閣與人物組合，因其含有羽化而登仙之意。隨著佛教的傳入，佛文化進(jìn)一步豐富了越窯青瓷的造型內(nèi)容，西晉時(shí)期出現(xiàn)了半身佛像。而堆塑罐上所保留下來的建筑形態(tài)和生活場(chǎng)景也真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人民的生活狀況。與原始瓷時(shí)

4、期相比，這樣在器物上裝飾雕塑不但需要更精巧的工藝，也可以看出這一時(shí)期，人民對(duì)精神層面的追求加強(qiáng)了，尤其是佛教的影響。雞首始見于西晉，與羊首壺同類。雞嘴為壺口，雞尾則成為弧形執(zhí)柄，且在雙目和雞冠點(diǎn)綴了褐彩，出現(xiàn)了雙色的瓷器。其中褐色點(diǎn)彩是以氧化鐵為著色劑，在高溫還原氣氛中燒成。羊首壺較為少見，但其還寓意吉祥。這一類壺也是實(shí)用與裝飾的經(jīng)典統(tǒng)一。三“南青北白”階段（隋、唐、五代時(shí)期） 北方的制瓷業(yè)迎頭趕上，特別是白瓷的制造水平已與南方的青瓷并駕齊驅(qū)，打破了三國、兩晉、南北朝時(shí)期南方青瓷一枝獨(dú)秀的局面，形成了以“南青北白”為主的制瓷局面。瓷器品種除青瓷和白瓷兩大品種之外，還有黑釉瓷、黃釉瓷、花釉瓷、攪

5、胎瓷、彩繪瓷等。 左圖中的瓷器是產(chǎn)自五代的云紋罌，瓶身上已經(jīng)出現(xiàn)了跳出局限的褐彩如意云紋，而且瓶體造型規(guī)整，釉色均勻。另外，隋代常見紋飾有團(tuán)花，草葉、蓮瓣。卷葉、波浪和弦紋等。常見紋飾是花鳥、水草和人物等，線條流暢簡潔，纖細(xì)生動(dòng)。特別是晚唐時(shí)期在慈溪的上林湖一帶流行陰刻銘文的喪葬器具。文字也開始作為一種裝飾性圖案出現(xiàn)在瓷器中。四“名窯林立”階段（宋、遼、金時(shí)期） 中國古代制瓷業(yè)到了宋代又進(jìn)入了一個(gè)更為興盛的階段：窯址遍布全國各地，已經(jīng)沒有所謂的燒造中心，全國出現(xiàn)了八大窯系（長江流域的龍泉窯系、建窯系、青白瓷窯系、越窯系，黃河流域的耀州窯系、磁州窯系、定窯系、鈞窯系）、五大名窯（鈞、汝、官、哥、

6、定）；瓷器品種除青瓷、白瓷繼續(xù)盛燒以外，彩繪瓷進(jìn)入了第一個(gè)興盛階段。官窯也在這一時(shí)期正式出現(xiàn)。北宋 磁州窯白刻花褐釉梅瓶宋 官窯琮式瓶宋代瓷器，在胎質(zhì)，釉料和制作技術(shù)等方面，又有了新的提高，燒瓷技術(shù)達(dá)到完全成熟的程度。所以燒制瓷器的工匠具有了更多可以想象發(fā)揮的空間。北宋的瓷器刻劃花裝飾，線條流暢、繁密，構(gòu)圖講究對(duì)稱，布局圓滿。常見的題材有云鶴、鸚鵡、蝴蝶等配以纏繞的花朵。而到了南宋時(shí)期，釉面開片的工藝則得到了廣泛的運(yùn)用。瓷器的造型與紋飾都越來越精致，更具觀賞價(jià)值。五彩繪瓷階段（元、明、清時(shí)期） 中國古代瓷器的發(fā)展到元代出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折：釉色品種從宋代的百花齊放發(fā)展到以彩繪瓷為主。宋代 “名窯林立”、 “百花齊放”的制瓷局面逐漸消失，全國的制瓷中心移至了中國的瓷都景德鎮(zhèn)。元 釉里紅玉壺春明 五彩云鶴紋罐清 青花山水人物紋蓋罐 元代的造型風(fēng)格大多較為鈍重稚拙，尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺