文物保護復(fù)習(xí)題

1、文物保護技術(shù)復(fù)習(xí)題一、名稱解釋1. 文物是指歷史發(fā)展過程中，由人類創(chuàng)造的、或與人類生活相關(guān)的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的一切有形 的物質(zhì)遺存。2. 文物保護 是通過研究文物制成材料變化規(guī)律，運用各種科學(xué)技術(shù)方法與管理手段，對文物進行保護、保 養(yǎng)和修繕，延長文物的壽命。由文物保護技術(shù)和文物保護管理兩大部分組成。3. 文物保護技術(shù) 是研究文物的制成材料變化規(guī)律和保護文物的技術(shù)方法的科學(xué)。主要包括改善文物保護條 件，即采用一定措施來防止或減緩自然環(huán)境中各種有害因素對文物的破壞；二是文物修復(fù)技術(shù)，即對已經(jīng) 損壞或存在不利于永久保存因素的文物進行處理，恢復(fù)其歷史原貌，延長其壽命。4、土遺址 是指人類歷史上

2、以土為主要材料而建造的具有歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值的文化遺產(chǎn)。5、土壤強度 是土壤對穿透、剪切作用的抵抗能力。在性質(zhì)上是土壤能承受作用力而不被破壞的能力，其大 小是土體中引發(fā)破壞的最大應(yīng)力。定危6、文物害蟲 是指能夠在文物存放環(huán)境中完成其生活史或生活史的一個階段， 并對文物制成材料造成 害的一類昆蟲。7、石質(zhì)文物 是指歷史遺留的以天然石頭為材料，具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的遺物和遺跡，包括石刀、石 斧、石碗等遺物和石像、石碑、石雕、石牌坊、石窟寺等。8、石質(zhì)文物風(fēng)化 是指由于溫度、濕度、生物等環(huán)境因素的作用，使石質(zhì)文物巖體發(fā)生物理狀態(tài)和化學(xué)組成 成分或結(jié)構(gòu)的變化過程（劣變過程） 。Cu 、 Sn、9

3、、青銅器的腐蝕 是指青銅本體受到各種污染源的侵蝕，使銅體局部發(fā)生化學(xué)反應(yīng)和電化學(xué)反應(yīng)，Pb 單質(zhì)變?yōu)榛衔铮€原到礦化物的過程，引起金屬的破壞或變質(zhì)，生成了與原金屬的化學(xué)成分和性質(zhì)完 全不同的另外一種物質(zhì)。10、文物修復(fù) ：運用化學(xué)和物理的修復(fù)方法，對已損文物進行技術(shù)處理，使文物的病害消除，毀損得以恢 復(fù)，劣化現(xiàn)象受到控制的工藝過程。文物保護工作的基本原則是保存其原狀，在文物保護修復(fù)中使用原材 料為主的原則 .11、土的抗剪強度 是指土體抵抗剪切破壞的極限能力。二、選擇1、下列陳述中只有一個是正確的，請選擇出來。 C_A 文物保護的傳統(tǒng)技術(shù)不如現(xiàn)代科技先進，應(yīng)該逐漸淘汰掉B 一般來說，使用傳統(tǒng)

4、保護技術(shù)的效果其實比現(xiàn)代科技更好一些C 傳統(tǒng)保護技術(shù)應(yīng)與現(xiàn)代科技結(jié)合起來用不宜偏廢D 現(xiàn)代保護技術(shù)用在文物上都是開始看起來不錯，但時間一長就不行了2、何謂文物的原狀？請選擇正確的回答。_c_A、文物最初制成時的外形B、文物現(xiàn)在具有的外形，因為它總在變化之中C、文物的外形以及制作文物的材料和工藝D、文物不存在所謂“原狀3、 去除鐵銹的一般方法是 B 。A、超聲波清洗 B、機械清除 C、激光 燒損 D強酸浸泡4、 青銅器上的有害銹通常是指含有 D 銹蝕物。A、硅酸鹽 B、碳酸鹽 C、霉菌 D、氯化物5、對脆弱鐵器可用 _A_等高分子材料進行粘合、修理和補配。A、環(huán)氧樹脂 B、石膏 C、環(huán)氧乙烷 D

5、、有機硅樹脂6、 下列陳述中只有一個是正確的，請選擇出來。DA 由于石窟內(nèi)的一些佛像和碑刻是可以搬動的，所以石窟是可移動文物。B 銀器變黑是由于生成了硫酸鹽C 青銅器表面封護可以使用大漆D 掃描電子顯微鏡能譜儀主要用于元素成分分析7、 如何在無損的情況下檢驗銹蝕鐵器內(nèi)是否殘留金屬核心？_C_A、顯微鏡觀察 B、磁鐵 C、X射線熒光分析 D、紅外光譜分析8、 防防止蟲菌對毛紡織品文物的侵害，一般可用D 。A、三甲樹脂 B、聚乙烯醇 C、石灰 D、樟腦塊9、 在南方，那種蟲類對古代木建筑的破壞最為嚴重_CA、蚯蚓 B、蟑螂 C、白蟻 D、臭蟲10、 青銅器修復(fù)焊接主要使用的金屬材料是_C。A 、鐵

6、 B 銀 C 錫 D 鋅11、我國用墨將石刻或古器物上的文字及花紋翻制在紙上的技術(shù)叫：A、翻印 B、印刻 C、摹D、拓12、預(yù)防性文物保護的概念主要是指對文物的_DA 非法交易 B 表面封護層C 本體D 保護環(huán)境13、文物的主要特性之一是 _BA 可交易性 B 不可再生性 C 社會性 D 可收藏性14、博物館內(nèi)常用的防霉劑有： CA 敵敵畏B 漂白粉C 樟腦15、二級文物和一級文物相比較，價值更大的是A 二級文物大 B 一級文物大 C 二者一樣 D 無法比較16、土遺址原狀包括：（ 1 ）土遺址規(guī)模（范圍）和布局（分布）及其相互關(guān)系（ 2 ）建筑結(jié)構(gòu)、形式、工藝和材料（ 3 ）反映土遺址價值的

7、內(nèi)容（ 4 ）土遺址周圍的地形、地貌及自然環(huán)境等17、土遺址的建造工藝有生土開挖、夯筑、版筑泥法、土坯或土塊壘筑、特別建造法。18、熟鐵：含碳量在0.02% 以下，鋼的含碳量在0.02 2% ，生鐵的含碳量在2% 6.69% 。19、青銅器文物的腐蝕物中以粉狀有害銹最為嚴重，其中堿式氯化銅粉末最為常見。三、填空1、文物的特性有：文物的物質(zhì)性、文物的時代性、不可再生性、同文物固有的使用價值的分離2、受保護的文物必須具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的物質(zhì)遺存，包括文獻形態(tài)和實物形態(tài)。3、依據(jù)：能否從其存在的地方移動為標準，文物（遺存）通?？煞譃榭梢苿游奈铮ㄟz物）和不可移動的文 物（遺跡）兩大類。而依據(jù)：制

8、作文物的材料為依據(jù)，文物（遺存）通常可分為無機材料文物和有機材料 文物兩大類。4、文物保護技術(shù)研究的最終目的：最大限度延長文物的壽命，使文物盡可能長時間為人類服務(wù)。5、按照保護角度分為：室內(nèi)土遺址和室外露天土遺址6、土是土粒（固體相） ，水（液體相）和空氣（氣體相）三者所組成的；7、硅酸鹽礦物的基本結(jié)構(gòu)單元是硅氧四面體與鋁氧八面體。8、唐代最著名的窯為越窯與邢窯；到了宋代，官窯、哥窯、汝窯、定窯和鈞窯等著名陶瓷燒造中心，他們 被后人合稱為宋代 “五大名窯 ”。9、中國古代陶瓷器原料從總體上看主要有粘土、石英和長石。10、可溶性鹽類清洗，一般除鹽方法：是紙漿包裹法 云岡石窟、11、四大石窟指的是

9、中國佛教文化為特色的巨型石窟藝術(shù)景觀，包括：敦煌 莫高窟、大同洛陽 龍門石窟、天水 麥積山石窟四大石窟。12、青銅是指以銅為主，銅和錫或者銅與鉛、錫的合金。因顏色呈青灰而得名。13、商代，我國出現(xiàn)鐵制品，鐵刃銅鉞 ”、“鐵援銅戈 ”為例證，屬于隕鐵14、檔案制成材料是記載并反映檔案內(nèi)容的物質(zhì)材料，它由載體材料和記錄材料組成。15、字跡與紙張的結(jié)合方式有三種：結(jié)膜、吸收和粘附。16、“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”既是文物保護的基本方針，也是文物保護應(yīng)遵循的基本原則。17、文物壽命主要取決于兩個方面：一方面是文物制成材料本身的耐久性;另一方面是保存文物的外界環(huán)境。18、影響文物保護的環(huán)

10、境因素有很多，但歸納起來，最主要的有溫度、濕度、光線、空氣污染、地質(zhì)環(huán)境、 有害微生物及有害昆蟲等。19、溫、濕度是影響文物保存的首要因素，在文物保存環(huán)境的諸因素中，最基本、最經(jīng)常起作用的因素就 是溫度和濕度。20 錨桿結(jié)構(gòu) ,包括：錨固體、拉桿及錨頭；按使用時間分類：臨時性錨桿和永久性錨桿 ;按照錨桿的組成材 料分類，錨桿可分為：樹脂錨桿、全長砂漿錨桿、塑料錨桿、水泥錨桿和縫管錨桿等三、 簡答1、文物分類的目的是什么？（ 1 ）、便于文物的科學(xué)管理。首先，文物不分類，就處于一種無序狀態(tài)；其次，不同文物具有不同特點、 其管理需要不同的方法、措施；最后，實行計算機管理的客觀需要。（ 2 ）、便于

11、文物的整理研究與利用 （3）、便于更好的保存文物。組成文物的材質(zhì)不同，理化性質(zhì)明顯差異，要求存放的環(huán)境不同，所采用的 保護方法和措施也不同。2、不適宜溫度對文物的影響表現(xiàn)在哪里方面？ 一是由于不同材料熱脹冷縮的體積變化不同，很容易引起文物開裂。對纖維質(zhì)文物來說，高溫將加速纖 維的水解反應(yīng)，同時加速水分蒸發(fā)，使纖維變脆而容易折斷。二是溫度變化引起其他因素的改變對文物的 間接破壞作用。3、不適宜濕度對文物的影響表現(xiàn)在哪里方面？ 一是在一定的溫度條件下，濕度的變化直接引起文物制成材料結(jié)構(gòu)的變化，并導(dǎo)致其理化性質(zhì)等發(fā)生變 化；二是濕度變化造成文物材料的扭曲變形、開裂錯位、斷裂分離等病害；第三，濕度造成

12、文物的生物腐 蝕。4、有害微生物的防治措施有哪些？（ 1 ）對有害微生物的預(yù)防A 、減少污染菌接觸文物B、嚴格控制庫內(nèi)溫濕度C、采用安全的防霉劑文物保護領(lǐng)域常用的防霉劑有：香葉醇長效抗霉靈、五氯苯酚鈉、麝香草酚等。(2)對有害微生物的殺滅A、物理法:冷凍真空干燥滅菌、微波滅菌、丫射線滅菌法。B、化學(xué)法：甲醛滅菌法、環(huán)氧乙烷滅菌法。5、我國著名古陶瓷技術(shù)研究專家李家治先生把陶瓷發(fā)展歸為五大里程碑和三大技術(shù)突破，分別是哪五大歷程碑和哪三大技術(shù)突破？五大里程碑：1、新石器時代早期陶器的出現(xiàn)2、新石器時代晚期印紋硬陶和商周時期原始瓷器的燒制成功3、漢晉時期南方青釉瓷的誕生4、隋唐時期北方白釉瓷的突破5

13、、宋代到清代顏色釉瓷(彩繪瓷和雕塑陶瓷)三大技術(shù)突破：1、原料的選擇與精制2、窯爐的改進和燒成溫度的提高3、釉的形成與發(fā)展5、青銅器文物保護一般步驟是什么？除塵和清恍粘土污垢H除鈉變形青銅器的整形殘缺青銅器的補和H殘缺青銅器的補配封護和緩蝕一H建立修復(fù)檔案四、論述1、文物保護與經(jīng)濟建設(shè)發(fā)生矛盾時，應(yīng)如何處理二者關(guān)系？文化遺產(chǎn)的保護包括國家宏觀上的保護和具體微觀經(jīng)濟主體的保護兩層涵義。政府運用宏觀策略有意 識地保護物質(zhì)文化遺產(chǎn)和倡導(dǎo)文化多樣性， 不僅有利于豐富人民的文化生活 , 而且有利于拉動旅游、 增加就 業(yè)，更重要的是通過發(fā)動人民參與守護自己的精神家園活動，能夠增進不同人群之間的相互理解、信

14、任和 尊重, 促進和諧社會的建設(shè)。 微觀經(jīng)濟主體對文化遺產(chǎn)的保護是日常的、 必需的。 可是當(dāng)文化遺產(chǎn)保護涉及 到微觀經(jīng)濟主體時 , 這些微觀經(jīng)濟主體的 “經(jīng)濟人 ” 策略與微觀經(jīng)濟主體私利性之間的矛盾 , 直接導(dǎo)致文化遺產(chǎn)保護過程特性便會在保護物質(zhì)文化遺產(chǎn)的過程 中一覽無余他們大都會在經(jīng)濟理性的刺激下，以經(jīng)濟人的思維對待文化遺產(chǎn)的保護。這種宏觀經(jīng)濟中的嚴 重經(jīng)濟化傾向，是文化遺產(chǎn)保護難以步出困境的根本原因。文化遺產(chǎn)保護與經(jīng)濟建設(shè)發(fā)展產(chǎn)生的諸多矛盾和困難是有其一定的原因的。根據(jù)單霽翔先生的觀點，其最深層根源在于經(jīng)濟觀念、法制體系、政治體制上，但最根本的問題在于如何 辯證看待歷史古城保護開發(fā)對象的

15、經(jīng)濟價值及其價值分配。歷史古城保護開發(fā)的對象按期存在形式可以分 為無形遺產(chǎn)和有形遺產(chǎn)，兩者的經(jīng)濟特性和開發(fā)方式包括產(chǎn)權(quán)開發(fā)模式有很大區(qū)別。在注重開發(fā)效益的同 時，還要做好開發(fā)收益的分配，這樣才能調(diào)動各參與者的積極性，使得古城的發(fā)展符合大多數(shù)人的利益， 古城風(fēng)貌風(fēng)情也會因大多數(shù)人的參與而得以延續(xù)，不失其特色。首先要確定產(chǎn)權(quán)歸屬，有形遺產(chǎn)相對來說 較為容易，建筑、設(shè)施、物品各有其主，而有些無形遺產(chǎn)如民俗民風(fēng)、自然風(fēng)景無法分割，難以確定歸屬， 卻有經(jīng)濟開發(fā)價值，其次確定開發(fā)方式，有形遺產(chǎn)可以確定投資收益率，投資回收期，無形遺產(chǎn)則難以確 定，再次確定分配方式，等量資本獲取等量收益，有形遺產(chǎn)根據(jù)產(chǎn)權(quán)歸屬

16、分配開發(fā)收益，而無形遺產(chǎn)存在 外部性，難以實現(xiàn)有效分配?，F(xiàn)在城市化過程中產(chǎn)生現(xiàn)的種種矛盾沖突，主要是因為城市發(fā)展的成果分配 出了問題，因此不同階層的人群產(chǎn)生分化并嚴重對立，各階層期待城市發(fā)展的方向不同，難以形成合力， 甚至互相抵消，使得城市發(fā)展迷失方向。而將無形遺產(chǎn)與有形遺產(chǎn)仔細分析，明確、尊重產(chǎn)權(quán)歸屬，創(chuàng)新 產(chǎn)權(quán)開發(fā)和組織模式，保證開發(fā)收益分配的公正和有效，將外部性內(nèi)部化，最終將解決歷史古城發(fā)展方向 的根本問題。另外，這種建設(shè)與保護 ( 尤其是建筑物的保護 ) 的矛盾產(chǎn)生的原因還包括其他三個方面的原因， 也就是： 古今城市規(guī)劃理念的差異 , 對保護對象的認識的變化 , 經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)變給文物保護

17、立法、執(zhí)法帶來的影響。首先是古今城市規(guī)劃理念的差異古代城市規(guī)劃的理念與今天有很大的不同。古代城市功能單一 , 而且 重政治、輕經(jīng)濟 , 帝國都城更是注重封建等級觀念而有違經(jīng)濟規(guī)律并有較強的迷信的風(fēng)水觀 ; 而現(xiàn)代城市 則更多地考慮到交通的便捷 , 發(fā)展高層建筑提高土地利用率 , 居民日常家居條件的舒適等。比如有一種意 見就認為 , 城市現(xiàn)代化要有以下 6 個方面的標志 : (1) 城市規(guī)劃科學(xué)合理化 ; (2) 基礎(chǔ)設(shè)施現(xiàn)代化 ; (3) 生 態(tài)環(huán)境園林化 ; (4) 人民生活高度社會化 ;(5) 各種資源利用的高度信息化; (6) 城市科學(xué)技術(shù)高層次化。因此, 具體到我們的議題來講, 各種現(xiàn)

18、代化改造就難免要導(dǎo)致對古代建筑( 文物) 乃至傳統(tǒng)風(fēng)格的民居的拆遷和保護的矛盾。 完全另擇新址固然可以避免這個矛盾 , 但實際上往往因時間急迫而無法兌現(xiàn)。所以 , 近代無論是國民政府在南京的建設(shè)規(guī)劃還是人民共和國在北京的建設(shè) , 對于舊城改造的實踐都留有不少遺 憾。例如 , 梁思成這位第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束時日本古都的保護神 , 解放初未能說服新中國的領(lǐng)導(dǎo)人有效地 保住天安門前的千步廊、中華門、城墻、牌樓等相關(guān)建筑物。其次是對保護對象的重新思考。人們對于 “ 文物保護到底要保什么 ”的理解同樣經(jīng)歷了一個觀念的變 化。早先多強調(diào)保護單體的、 孤立的建筑物或者宮殿、 園林等大型建筑群 , 尤其是所謂高

19、級別文物的保護 , 后來才認識到整體保護的重要性 , 關(guān)注人文生態(tài)環(huán)境、傳統(tǒng)城市的肌理 （urban fabric） 以及低級別的建筑 物 （ 如民居等 ） 的保護。從 1961 年國務(wù)院公布首批 “全國重點文物保護單位 ”起到 1982 年開始陸續(xù)公布 “歷史文化名城 ”名單 , 這一過程反映了人們有關(guān)觀念的演進。 20 世紀 80 年代以來 , 隨著經(jīng)濟建設(shè)步伐 的加快 , 一些文化人對于文物保護的焦慮也有增無減 , 他們通過各種渠道進諫后 , 使得政府出臺了不少文 件、法規(guī)。如 1981 年底 , 國家基本建設(shè)委員會等部門向國務(wù)院遞交的 關(guān)于保護我國歷史文化名城的請示 中說到 , “ 搞

20、現(xiàn)代化 , 并不等于所有的城市都要建設(shè)很多工廠、大馬路和高層建筑。特別是對集中反映歷史文化的老城區(qū)、古城遺址、文物古跡、名人故居、古建筑風(fēng)景名勝、古樹名木等 , 更要采取有效措施 , 嚴加保護 , 絕不能因進行新的建設(shè)使其受到損失或任意遷動位置。對這個范圍內(nèi) 的新建、擴建、改建工程應(yīng)采取必要的限制措施。 ” 1983 年初 , 城鄉(xiāng)建設(shè)環(huán)境保護部在關(guān)于加強歷史文 化名城規(guī)劃工作的幾點意見中又提到 : “ 歷史文化名城保護規(guī)劃就是以保護城市地區(qū)文物古跡、風(fēng)景名 勝及其環(huán)境為重點的專項規(guī)劃 , ? 編制保護規(guī)劃時 , 一般應(yīng)根據(jù)保護對象的歷史價值、藝術(shù)價值 , 確定保 護項目的等級及其重點 , 對

21、單獨的文物古跡、古建筑和建筑群連片地段和街區(qū)、古城遺址、古墓葬區(qū)、山 川水系等 , 按重要程度不同 , 以點、線、面的形式劃定保護區(qū)和一定范圍的建設(shè)控制地帶 , 制定保護和控 制的具體要求和措施。 ”總之 , “成片保護 ”的思想十分明顯地表露出來, 似乎不成片便不足以切實有效地重現(xiàn)歷史文化景觀。與此同時 , 人們不僅想到圓明園遺址和虎門炮臺以及上海和平飯店等讓人憶起百年滄 桑的、不無民族主義情調(diào)的標志性建筑物 , 而且關(guān)注四合院、 （ 上海） 石庫門、 （ 廣州） 騎樓等反映平民百姓 日常生活韻味的房舍和街巷。由于要保護的文物的范圍迅速擴大 , 使得城市建設(shè)與文物保護的矛盾越發(fā)尖 銳。在這里

22、還有一種論調(diào)也值得商榷 , 那就是所謂的 “文物不可再生 ”。以往強調(diào)文物的巨大歷史、藝術(shù) 和科學(xué)價值時總會提及 “文物不可再生 ” , 破壞后將留下無盡的遺憾?？墒乾F(xiàn)在觀念發(fā)生了一些變化。有 人指出 , 作為某件具體的文物個體確實是 “不可再生 ”的 , 然而從人類社會的整體發(fā)展來看 , 文物（ 文化產(chǎn) 物） 卻是不斷再生的。 從功能的角度講 , 只有那些已退出日常生活使用領(lǐng)域而進入象征符號領(lǐng)域的文化產(chǎn) 品方才成為 “文物 ”。故宮、頤和園等是在皇帝不再居住其中之后才成為文物的。傳統(tǒng)民居在今天之所以 被認為是文物 , 是因為有一種新的居住文化形式 和它有差異的洋房、單元樓、 塔樓的出現(xiàn)。 盡

23、管后者 相比它還沒有完全退出應(yīng)用領(lǐng)域 , 變成純粹的象征符號 , 可是在它今天所具有的雙重功能中 , 被一般人更 看重的無疑是它的符號功能。 為保留民居四合院而積極奔走之人大多看重這類建筑在城市整體布局中的 “社 會底層”地位 : 作為古都風(fēng)貌的標志 , 它們就像左拉筆下的 “陪襯人 ”一樣, 以其平淡的灰色烘托著帝王將相的金黃色。然而四合院的日常生活功能之差 , 使得許多身居其中的百姓為保持它給公眾帶來的符號意 義付出了不小的代價。這就是說 , 既然文物并非不可再生 , 生活中的文化產(chǎn)品更是時時刻刻在變 , 今天我 們可能保護的只該是文化遺物中的某一部分 , 而不是全部。最后是經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)變帶

24、來的影響計劃經(jīng)濟向市場經(jīng)濟的體制轉(zhuǎn)變對文物保護產(chǎn)生了深刻的影響。我國 現(xiàn)行的文物保護制度越來越不能適應(yīng)社會發(fā)展的需要 , 文物保護與經(jīng)濟建設(shè)的矛盾、與人民群眾切身利益 的矛盾以及文物管理體制與社會主義市場經(jīng)濟體制的矛盾經(jīng)常發(fā)生。首當(dāng)其沖的就是責(zé)、權(quán)、利的分配和 保護經(jīng)費問題。今天的市場經(jīng)濟運行規(guī)律已經(jīng)不可能讓工程建設(shè)部門不考慮經(jīng)濟效益而在各種文物面前止 步不前；工程建設(shè)中的文物保護經(jīng)費的支付也決不會像計劃經(jīng)濟時期那樣。事實上，隨著改革的深入 , 基 本建設(shè)投資主體已經(jīng)呈現(xiàn)多元化 , 國家鼓勵外資、企業(yè)和個人投資水利、 公路等公共基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)， 投資 方必然嚴密計算投資成本 , 以實現(xiàn)投入產(chǎn)出

25、的經(jīng)濟效益和回報率。要求所有的投資方都把文物保護經(jīng)費列 入投資計劃和勞動計劃實際已經(jīng)很難做到。那么 , 文物保護是否只有由國家全部包攬一種辦法呢 ? 在這方面 , 國外的制度和做法是值得我們借鑒的。 現(xiàn)在世界各國 （ 或地區(qū) ） 的文物保護體制大致可以分為三類 : 國 家全包的體制、以國家管制為主的體制、以私人保護為主的體制。而不是如莊孔韶博士所言 “像文物保護 這樣重要的事情只能由國家來承擔(dān) , 無論是在那些行市場經(jīng)濟抑或行計劃經(jīng)濟的國家 ”。實際上恰恰是英、美、德、法等發(fā)達國家 , 在文物保護方面實行的是 “ 以私人保護為主的體制 ”。這些國家之所以實行以私 人保護為主的體制的主要背景大致

26、有三個方面，其一是私人財產(chǎn)不可侵犯是這些國家法律的核心 , 從而也 保證了私人文物的不受侵犯，即使是地下文物在法律上亦屬土地所有者所有。其二是擁有一批富可敵國的 高收入者和眾多的中產(chǎn)階級；其三是完善的公益事業(yè)捐贈法律和相應(yīng)的稅收制度 , 促使有眼光的個人、企 業(yè)和社會成員把投入文物保護這類公益事業(yè)視為自己的榮耀。長期以來我國實行的是國家全包的體制。世 界上實行這種體制的國家并不多 , 這些國家同時也都是實行高度計劃經(jīng)濟的。因為只有高度的計劃經(jīng)濟體 制才可能確保文物資源為國家所占有 , 并實行文物保護國家全包。按照我們的分析 , 當(dāng)前形勢下 , 我國文 物保護的體制正在由國家全包型向國家管制型轉(zhuǎn)

27、變。國家管制型體制與前者的區(qū)別主要在于 : （1） 國家主 要不是自己出錢 , 而是通過法律和稅收等杠桿來引導(dǎo)社會保護文物 , 使文物保護者能夠得到精神補償和物 質(zhì)回報。 （ 2） 行政部門 （ 如文化局 ） 與科研部門 （ 如博物館 ） 兩者之間的職權(quán)范圍有嚴格的區(qū)分 , 行政主管 部門的職責(zé)是根據(jù)法律制定行業(yè)規(guī)范、監(jiān)責(zé)。 （3） 在承認文物保護者有保護的義務(wù)的同時 , 也承認他對文 督有關(guān)各方依法行事 , 文物保護、考古發(fā)掘則是文物科研機構(gòu)的職物所擁有的相應(yīng)權(quán)利。立足當(dāng)今中國社 會現(xiàn)實 , 筆者以為 , 文物的社會保護可能是一種值得考慮的有效途徑。 1997 年 3 月 , 國務(wù)院發(fā)出 關(guān)

28、于加 強和改善文物工作通知指出,“ 要努力建立適應(yīng)社會主義市場經(jīng)濟體制要求、遵循文物工作自身規(guī)律、國家保護為主并動員全社會參與的文物保護體制。同時要制定相應(yīng)的政策鼓勵、引導(dǎo)并廣泛吸收有關(guān)部門和 企事業(yè)單位及個人參與文物保護事業(yè)。 ” 這種思路可以認為是對社會保護的一種經(jīng)驗總結(jié)和認可, 具有深刻的現(xiàn)實意義。文物社會保護的實踐有助于促進國家全包型體制的轉(zhuǎn)變?？傊?, 合理的方案應(yīng)該是在文物 得到妥善保護的前提下 , 兼顧百姓、地方行政部門和文物部門利益。而且 , 制定于計劃經(jīng)濟時代的現(xiàn)行的 文物保護法是通過集權(quán)來配置文物資源的。這種資源配置方式?jīng)Q定了該部法律的規(guī)定更多地停留在實 體規(guī)劃階段而不是程

29、序規(guī)劃階段。在新的市場經(jīng)濟形勢下 , 它已經(jīng)不能適應(yīng)社會的實際需要 , 正有待于進 一步修改完善。以上我們就城市現(xiàn)代化建設(shè)中文物保護的某些方面問題進行了探討。盡管我們在這里主要 是談文物 特別是建筑物 的保護問題, 但是我們依然不會忘記 , 這些建筑物的存留與廢棄背后折射出的是一種人際關(guān)系 , 一種民族文化氣質(zhì)、民族文化變遷。而這樣一種 “透物見人 ” 、“ 以人為本 ”的觀 點或分析視角 , 正是都市人類學(xué)的研究者應(yīng)該時刻牢記的。2、文物保護技術(shù)研究的意義（ 1 ）、弄清文物損壞機理和運動變化規(guī)律（ 2 ）、制定和選擇文物保護方法，采取文物保護手段和措施提供科學(xué)依據(jù)（ 3 ）、最大限度地延長

30、文物壽命（ 4 ）、為經(jīng)濟建設(shè)和精神文明建設(shè)作出貢獻（ 5 ）、為文物保護研究作出貢獻3、簡述陶器和瓷器的區(qū)別？（ 1 ）中國古代陶瓷的原料原料的化學(xué)組成和器物的燒制工藝直接決定了器物的化學(xué)組成成分，也決定了器物的結(jié)構(gòu)和性能般陶器胎中的 AI2O3含量低，不耐高溫?zé)欤淮善髟现?AI2O3含量高，高溫?zé)觳蛔冃?，在高溫?SiO2熔融流動生產(chǎn)玻璃體，將瓷器胎體內(nèi)的空隙填塞致密。(2 )陶器的化學(xué)組成與結(jié)構(gòu)陶器一般由普通泥土制成，燒成溫度較低(一般不超過1000 C),燒制成品的器體胎質(zhì)疏松，吸水率高，器體外一般不施釉或施低溫釉。從化學(xué)組成上看，SiO2為54%-75%;AI2O3 為5.9%

31、-26.1%(3 )瓷器的化學(xué)組成與結(jié)構(gòu)燒成溫度：陶器的燒成溫度較低，一般在1000 C以下，瓷器是以瓷土等為制胎原料，胎表施釉，經(jīng)高溫(一般1200 C以上)焙燒，燒成品胎質(zhì)致密、吸水率低或不吸水的器物。瓷和陶的主要區(qū)別：外觀上，堅實致密，斷面有玻璃態(tài)光澤，薄層微透光；性能上，具有較高的強度，氣孔率和吸水率都非常小；顯微結(jié)構(gòu)上，含有較多的玻璃態(tài)和一定的莫來石晶體。從化學(xué)組成上看，胎體SiO2為65%-85%;AI2O3 為25%-35% ;(4)釉的化學(xué)組成與結(jié)構(gòu)陶器一般不使釉或施低溫釉；瓷器一般是高溫釉4、陶瓷文物的保護與修復(fù)一般程序是什么？補配加固作色及做舊建檔(1 )修復(fù)前的準備 修復(fù)前的記錄 保存狀況的調(diào)查(包括保存環(huán)境及病害調(diào)查) 產(chǎn)生病害原因的調(diào)查與分析 陶胎本體成分及結(jié)構(gòu)分析 制定修復(fù)方案(2) 清洗清洗目的：清除被修復(fù)器物表面及斷裂部位的各種泥土、雜質(zhì)和污垢，為后道工序的修復(fù)提供條件。清洗方法：機械清洗和化學(xué)清洗。(3) 拼對在拼合對接前，應(yīng)仔細觀察殘片(件)的形狀、顏色、紋飾，大體分類，初步確定其所在部