電影史復(fù)習(xí)提綱

1、第一部早期電 影第一章早期電影的攝制與放映1880年代1904電影發(fā)明的第一個十 年間，電影的拍攝活動主要集中在發(fā)明電 影攝影機的三個國家法國、英國、 美國。簡述電影誕生階段電 影語言的特征：單鏡頭、固定機位、連續(xù) 不斷的表演等第一節(jié) 法國電影工業(yè)的成長電影誕生后形成了兩 條不同的道路：一條是以盧米埃爾兄弟為 代表的寫實主義傳統(tǒng)的方向，另一條路 是由梅里埃開創(chuàng)的技 術(shù)主義道路。梅里愛對電影藝術(shù)的 貢獻：“停機再拍 ”、世界電影史上第一座攝影棚等。世界電影史上的第一 部電影是盧米埃爾兄弟的工廠大門 。盧米埃爾兄弟公司的 放映操作員尤金普洛米奧通常被認(rèn)為是 移動鏡頭的創(chuàng)作人。梅里愛火車進站 簡述盧

2、米艾爾和梅里 愛早期影片的區(qū)別： 第二節(jié) 英國與“布萊頓學(xué)派”英國布萊頓學(xué)派的代 表人物為喬治阿爾伯特史密斯和詹姆 斯威廉遜，代表作品為瑪麗珍妮的災(zāi)難和鯨吞。布萊頓學(xué)派第三節(jié) 美國：電影業(yè)的 競爭與愛迪生的東山再起埃德溫鮑特的代表 作品火車大劫案。自從1896年4月愛迪生在紐約推出維他斯 科普（電影視鏡）放映機之后，電影的 放映很快就遍及 美國。第二章 電影的國際性擴張19051912第一節(jié) 歐洲的電影制作在世界電影發(fā)展的初 期，法國兩家影響最大的電影公司是百代 和高蒙。百代是世界上最早實施垂 直整合經(jīng)營模式的電 影公司。垂直整合：一般是指 一個公司單獨控制一部影片的制片、發(fā)行和放映的一種工業(yè)

3、體制。橫向整合：專門擴張 電影工業(yè)中的某一部門，在新的地點設(shè)立分支機構(gòu)。第二節(jié) 美國電影的崛起1908年1911年間，電影專利公司主宰了 美國的整個電影工業(yè)。簡述以愛迪生為首的 電影專利公司瓦解的主要原因：企圖壟斷 市場、苛刻的發(fā)行制度，專利官司的失 敗第三章 國家電影、古典 好萊塢電影和第一次世界大 戰(zhàn)：19131919第一節(jié) 國家電影的興起早期意大利電影最主 要的電影類型是史詩性大片，代表作品是 卡比利亞 。第二節(jié) 古 典好萊塢電影 電影大師格里菲斯的 代表作品：一個國家的誕生與黨同 伐異。卓別林的主要作品： 摩登時代和城市之光是電影大師 的作品。其中，大獨裁者是卓別林主 演的電影中政治批

4、判 最尖銳的一部電影。格里菲斯一個國家的誕生簡要回答格里菲斯的 一個國家的誕生在電影史上的地位和 貢獻第二部 分：晚期默片：19191929第四章1920年代的 法 國電影謝爾曼杜拉克最重 要的影片有微笑的布德夫人和小孩 。他攝制的貝殼與僧侶可 以說是第一部超現(xiàn)實主 義電影作品。印象派電影簡述二十年代歐洲先 鋒電影的主要特征及形成原因。簡述法國 超現(xiàn)實主義電影的特征、代表人物和代表作 品。 第五章1920年代的 德 國電影20世紀(jì)20年代的德國電影有兩個主要的趨 勢，一個是表現(xiàn)主義電影，另 一個是室內(nèi)劇電影。德國表現(xiàn)主義電影的 第一部電影、也是其代表作是卡里加里博士茂瑙導(dǎo)演的最卑賤 的人是德國

5、室內(nèi)劇電影中最為成功的著 名作品。表現(xiàn)主義電影德國室內(nèi)劇電影卡利加里博士第六章1920年代的 蘇 聯(lián)電影蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的主 要代表是庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金 。被稱為“電影沙皇 ”。戰(zhàn)艦波將金號庫里肖夫效應(yīng)及其啟 示。蘇聯(lián)蒙太奇電影的形 式與風(fēng)格請談?wù)勌K聯(lián)蒙太奇電 影運動的基本情況及其意義。第八章1920年代的 國 際趨勢世界“紀(jì)錄片之父” 是美國人羅伯特弗拉哈迪，他拍攝了紀(jì)錄片中里程碑式的作品北方的納努克。早期異國風(fēng)情紀(jì)錄片的代表作20世紀(jì)20年代，世界紀(jì)錄片的三種傾向是 異國風(fēng)情紀(jì)錄片、企圖直接紀(jì) 錄現(xiàn)實的紀(jì)錄片和編輯性的紀(jì)錄片。帶攝影機的人是 吉加維爾托夫的代表作品。最著名的城市交響

6、曲 紀(jì)錄片是華爾特羅特曼的柏林 一一大都市交響曲。城市交響曲弗拉哈迪早期紀(jì)錄片的常見題 材和共同傾向 第三部分 有聲電影的發(fā)展19261945第九章 有聲電影的發(fā)展 ：19261945同步聲音的引進是1927年，當(dāng)時華納兄弟公司推出了十分成功 的爵士歌王 。 簡述聲音的誕生對電 影美學(xué)、對電影工業(yè)的影響。有聲電影出現(xiàn)后電影 類型的創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變。歌舞片第十章 好萊塢制片廠制 度19301945經(jīng)典好萊塢時期八大 電影公司由五大三小組成，分別是派拉蒙 （RKO）,環(huán)球、聯(lián)美 、哥倫比亞。西部片是歷史最悠久 、最為觀眾所熟悉、最能體現(xiàn)美國精神的 飛渡是奠定這一類 型基本模式的經(jīng)典之作。、駱氏（米高梅

7、）、?？怂?、華納兄弟和雷電華一個電影類型，其中約翰福特1939年導(dǎo)演的關(guān)山黑色電影好萊塢類型片的特征 和它的形成原因、好萊塢制片廠五大三小 局面形成的原因。第十一 章 其它制 片 廠制度日本是亞洲最早引進 電影的國家，它的早期電影企業(yè)有：始建 于默片時代兩個龐大的垂直整合公司的日活 、松竹和創(chuàng) 建于30年代的東寶。一般認(rèn)為1930年代日本最具影響力的導(dǎo)演 非小津安二郎和溝口健二莫屬。第十三 章 法國詩 意 寫實主義操行零分和尼 斯印象是法國導(dǎo)演讓維果的作品。霧碼頭、天色破曉等影片都是由法國當(dāng)時最著名的男演員讓蓋賓飾演的，這一系列影片在電影史上被稱為詩意現(xiàn)實主義。讓雷諾阿是法國詩 意現(xiàn)實主義的代

8、表導(dǎo)演，也是1930年代法國最有影響力的導(dǎo)演他的代表作品是大幻滅、游戲規(guī)則 。其中大幻滅以和平主義的立 場反映了一次世界大戰(zhàn)時期法國戰(zhàn)俘的 故事。詩意現(xiàn)實主義三十年代法國電影工 業(yè)概況 詩意寫實主義電影的 主要特征。第四部 分 戰(zhàn)后時 期：19461960年代 第十四 章 左派電 影與紀(jì)錄電影：19301945英國紀(jì)錄片學(xué)派的代 表人物為約翰格里爾遜，他的代表作品 為漂網(wǎng)漁船。 德國著名女紀(jì)錄片導(dǎo) 演里芬斯塔爾的代表作是意志的勝利 和奧林匹亞 。1930年代世界紀(jì)錄片 很多都得到了政府和企業(yè)的資助 ，譬如美國人帕爾勞倫斯在美國移民局的支持下拍攝的開墾平原的犁 。第十五 章 戰(zhàn)后時 期的美國電影

9、：19461967除了敘事的創(chuàng)新 ，公民凱恩在電影語言 上也有很大的革命性，它極大地推動了 長鏡頭、景深鏡頭的使用，使 這些在戰(zhàn)時被采用的 技巧在1 940年代末和1 950年代初期變得十分流行。公民凱恩第十六 章 戰(zhàn)后歐 洲電影：新現(xiàn)實主義與其它趨勢1952年，德西卡導(dǎo) 演了著名的羅馬一時 。偷自行車的人是 德西卡導(dǎo)演的作品；德意志零年是羅西里尼導(dǎo)演的作品。意大利新現(xiàn)實主義1意大利新現(xiàn)實主義電影出現(xiàn)的原因/特征。 請結(jié)合世界電影史談 談意大利新現(xiàn)實主義電影的深遠意義。第十七 章 戰(zhàn)后歐 洲電影：法國、北歐及英國二戰(zhàn)后瑞典兩位在現(xiàn) 代主義潮流中較具影響力的導(dǎo)演是阿爾夫斯約堡、英格瑪伯格曼第十八

10、 章 戰(zhàn)后西 方以外國家的電影50年代戰(zhàn)后，日本電 影最杰出的代表人物是黑澤明， 這一時期的重要導(dǎo)演還有小津安二郎、木下 惠介、市川昆等。在蘇聯(lián)，1953至1958年被稱為“解凍時期 ”，這一時期由于政治氣候 的變化，蘇聯(lián)電影也出現(xiàn)了一些新變化，其 代表作品為第四十 一個、雁南飛、士兵之歌第十九 章 藝術(shù)電 影與作者論觀念弗朗索瓦特里弗在1954年一月的電影手冊第31期發(fā)表法國電影的某種傾 向，該篇文章成為新浪 潮電影運動的宣言。安德烈巴贊被認(rèn)為 是后來提出的“長鏡頭”和“場面調(diào)度”理論的創(chuàng)始人。黑澤明、費里尼、 八部半、 簡述作者論的基本觀 點。 請從作者論的角度談 談你對電影史上某位導(dǎo)演的

11、認(rèn)識和評價。第二十 章 新浪潮 與新電影195819671958-1959年期間是“新浪潮”電影的全盛時期，它的標(biāo)志性作品中有阿倫雷乃導(dǎo)演的廣島之戀。法國新浪潮、新潮派 、左岸派、戈達爾、四百下 太陽族電影簡述法國新浪潮的形 簡述新浪潮的歷史地 請談?wù)劮▏吕顺彪?第二十一章 戰(zhàn)后時期的紀(jì)錄影片：19451960美國直接電影的領(lǐng)導(dǎo) 者是羅伯特德魯，法國真實電影的領(lǐng)導(dǎo)者是讓魯什。直接電影戰(zhàn)后紀(jì)錄片的主要傾 向及其原因。第五部分 當(dāng)代電影：1960年代以來第二十 三章1960年代與1970年代的政 治批判電影 大島渚和戈達爾的作 品是“政治現(xiàn)代主義”的最佳范例。“新德國電影”運動 的四大導(dǎo)演分別是

12、施隆多夫、法斯賓德、 赫爾措格和文德斯 。鐵皮鼓是施隆多夫的作品。 新德國電影的主要特 點、發(fā)展過程。第二十 五章 好萊塢的沉?。鹤?960年代以來教父是新好萊塢 著名導(dǎo)演科波拉的作品。逍遙騎士是新好 萊塢著名導(dǎo)演丹尼斯哈伯的作品。庫布里克1968年的影片2001：太空漫游 標(biāo)志著科幻片的復(fù)蘇，而科波拉1972年的影片教父則引起了強盜片的復(fù)蘇。邦尼與克萊德是 阿瑟佩恩導(dǎo)演的作品。新好萊塢電影的特點新舊好萊塢電影在創(chuàng) 作方法上的區(qū)別。請結(jié)合具體例子比較 新舊好萊塢的區(qū)別。請簡要回答科學(xué)技術(shù) 給電影藝術(shù)帶來的幾次重大變化。著名電影理論家安德 烈巴贊的代表著作是電影是什么？；克拉考爾的代表著 作是電影的本性。電影是典型的機械復(fù)制時代的藝術(shù)。請結(jié)合電影史談?wù)効茖W(xué)技法國新浪潮新潮派的“左岸派”的代表人主要代