久石讓四季的問(wèn)候中調(diào)式交替手法的運(yùn)用

1、久石讓?四季的問(wèn)候?中調(diào)式交替手法的運(yùn)用久石讓?四季的問(wèn)候?中調(diào)式交替手法的運(yùn)用摘要：?四 季的問(wèn)候的、馬季第»是日本當(dāng)代著名作曲家久石讓先生 為宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片?魔女宅急便?所創(chuàng)作的主題曲.作曲家 在這首作品中使用了屢次不同種類(lèi)的調(diào)式交替手法來(lái)進(jìn)行 創(chuàng)作.調(diào)式交替手法,是調(diào)性擴(kuò)張的一種重要手段.本文將 舉例對(duì)其中主要的一些調(diào)式交替手法的運(yùn)用進(jìn)行分析,探究 作曲家如何通過(guò)調(diào)式交替手法豐富音樂(lè)色彩和形象,產(chǎn)生新 的音響效果.通過(guò)分析久石讓先生的作品,為我們?cè)谧约旱?創(chuàng)作過(guò)程中提供珍貴的借鑒和啟迪.關(guān)鍵詞：久石讓調(diào)式交替和聲中圖分類(lèi)號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-335920

2、2207-0016-02久石讓,1950年12月6日由生于日本中野市,日本著 名的作曲家,鋼琴家.畢業(yè)于日本國(guó)立音樂(lè)大學(xué).1992年,久石讓?xiě){借?那年夏天寧?kù)o的海?獲得第十五屆日本電影金 像獎(jiǎng)最優(yōu)秀音樂(lè)獎(jiǎng).此后久石讓屢次為日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿 的作品擔(dān)任配樂(lè)并獲獎(jiǎng),如?千與千尋?天空之城?魔女宅急便?等.止匕外,久石讓還有許多電影配樂(lè)作品,如 2022 年,為電影?讓子彈飛?配樂(lè).2022年,憑借?惡人?獲得第34屆日本電影金像獎(jiǎng)“最正確音樂(lè)獎(jiǎng)等.?魔女宅急便?魔女G宅急便是吉卜力工作室以角野榮子的同名小說(shuō)為藍(lán)本改編的動(dòng)畫(huà)電影,也是首部由吉卜力 工作室與華特迪士尼公司合作發(fā)行的動(dòng)畫(huà)電影.由宮崎駿

3、擔(dān) 任導(dǎo)演.這部動(dòng)畫(huà)片講述的是魔法少女琪琪離開(kāi)家進(jìn)行獨(dú)立 修行的經(jīng)歷.這部電影描繪由日本一般青春期女孩在希望獨(dú) 立與自力更生所面臨的困境.?四季的問(wèn)候?是這部動(dòng)畫(huà)片的主題曲.?四季的問(wèn)候?原文季第?,意為被眷顧 的季節(jié),最早是一首女聲獨(dú)唱的歌曲,后被改編為合唱等各 種形式.本文將中文歌詞的唱版本為例,討論作曲家在此曲 中所使用的調(diào)式交替手法.調(diào)式交替手法是調(diào)性擴(kuò)張的一種方式,指在不轉(zhuǎn)調(diào)或離 調(diào)的情況下,借用其他調(diào)式中的和弦或和聲語(yǔ)匯,從而產(chǎn)生 縱向音響色彩的變化,同時(shí)客觀上也豐富了橫向線(xiàn)條的可能 性,常見(jiàn)的調(diào)式交替手法有同主音大小調(diào)交替,平行調(diào)交替 等.一、整體曲式分析?四季的問(wèn)候?是一個(gè)有再

4、現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu),主調(diào)為a小調(diào),全曲在經(jīng)歷一個(gè)較長(zhǎng)的連接段落后整體反復(fù)一次.曲 式結(jié)構(gòu)圖如下：呈示段由兩個(gè)平行樂(lè)句組成,變化重復(fù)一次,在獨(dú)唱的 版本中,重復(fù)的時(shí)候作曲家豐富了伴奏的配器,而在合唱版 本中,作曲家采用參加副旋律的方式在反復(fù).中段為并置型 的中段,有兩個(gè)比照樂(lè)句組成,由于中段沒(méi)有反復(fù),所以在全曲的結(jié)構(gòu)比例上略顯短小.在一個(gè)長(zhǎng)達(dá)8小節(jié)的連接后,再現(xiàn)段根本上原樣再現(xiàn)了呈示段的內(nèi)容,但是沒(méi)有反復(fù),而 是直接接到了全曲的尾聲.全曲旋律輕松明快,整體風(fēng)格統(tǒng) 一.由于沒(méi)有轉(zhuǎn)調(diào),所以作曲家為了力求在和聲配置上有更 多的色彩變化,使用了 一些調(diào)式交替手法, 主要有以下幾處： 二、自然小飄與和聲小調(diào)之

5、間的交替呈示段由兩個(gè)平行樂(lè)句組成,兩個(gè)平行樂(lè)句開(kāi)始的第一 小節(jié)的旋律是完全一樣的,但是久石讓在此處選擇了兩種不 同的和聲配置.第一句： 第二句：可以看到在這一小節(jié)的后半小節(jié),作曲家第一次選擇了小屬和弦Em,第二次選擇了升高了調(diào)式 VII級(jí)音的大屬E 和弦.這兩個(gè)和弦分別是 a自然小調(diào)的屬和弦和 a和聲小調(diào) 的屬和弦,作曲家在旋律完全一樣的情況下,先后使用兩種 不同性質(zhì)的和弦,通過(guò)較為暗淡的小三和弦和較為明亮的大 三和弦之間的比照,形成了色彩的變化,在這里可以將其視 作自然小調(diào)與和聲小調(diào)之間的調(diào)式交替.此后,在第一樂(lè)句結(jié)束時(shí)的終止式中,作曲家使用了和聲小調(diào)的屬和弦來(lái)做為半終止和弦.譜例1:小節(jié)中

6、的后半小節(jié)而在第二樂(lè)句結(jié)束時(shí)的全終止時(shí),那么使用了自然小調(diào)的屬和弦來(lái)做完全終止譜例2:一般情況來(lái)說(shuō),在傳統(tǒng)的調(diào)性音樂(lè)中,樂(lè)句或樂(lè)段最后 的終止式中使用的屬和弦,為了獲得更好的向主和弦的傾向 性,增加音樂(lè)的終止感,往往會(huì)使用大三和弦或大小七和弦. 像這樣在樂(lè)段結(jié)束的全終止中使用自然小調(diào)的小屬和弦的 做法其實(shí)并不常見(jiàn),即便如此,在此處使用小屬和弦不僅沒(méi) 有喪失終止的動(dòng)力,反而由于使用了小三和弦而給人一種比 較低調(diào)的在不經(jīng)意間把話(huà)講完的感覺(jué).所以此處也恰恰表達(dá) 生了久石讓先生獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性化的音樂(lè)品味.在短短8小節(jié)的第一個(gè)樂(lè)段中,久石讓通過(guò)使用不同性 質(zhì)的屬和弦先后進(jìn)行了 a自然小調(diào)一a和聲小

7、調(diào)一a自然小 調(diào)一a和聲小調(diào)屢次調(diào)式之間的交替,使得原本單一固定的 屬一主關(guān)系音響,得到了不同版本的詮釋,在豐富了和聲色 彩的同時(shí),使得音樂(lè)形象更加生動(dòng)而富于變化.三、關(guān)系大小調(diào)之間的交替除了自然小調(diào)和和聲小調(diào)之間的交替外,作曲家還在曲 中多處交替到a小調(diào)的關(guān)系大調(diào) C自然大調(diào).譜例3顯示的是第一樂(lè)句結(jié)束時(shí)的兩個(gè)小節(jié),此處所使 用的Dm7ffi弦到G7和弦再到C和弦的進(jìn)行正好是 C大調(diào)的 II7 V7I ,這樣的進(jìn)行對(duì)于a小調(diào)來(lái)說(shuō)是非典型和聲語(yǔ)匯,也缺乏調(diào)式意義,并不常見(jiàn),但同時(shí)卻是 C大調(diào)的典型和聲 語(yǔ)匯.所以我們可以在此處將其視為短暫交替到了 C自然大 調(diào).譜例3:由于互為關(guān)系大小調(diào)的兩個(gè)

8、調(diào)的音列完全相同,所以一 般在小調(diào)的樂(lè)曲中,交替到其關(guān)系大調(diào),使用其關(guān)系大調(diào)的 典型和聲語(yǔ)匯,是很常見(jiàn)的做法.這樣做的好處是可以在不 用轉(zhuǎn)調(diào),不改變音列的前提下得到小調(diào)所缺乏的較為明亮的 和聲色彩,所以在很多的作品中都可以看到類(lèi)似的從小調(diào)交 替到其平行大調(diào)的做法,反之從大調(diào)交替到平行小調(diào)的做法 那么相對(duì)較少.把小調(diào)的樂(lè)曲短暫交替到其關(guān)系大調(diào),可以獲 得和聲色彩上較為強(qiáng)烈地明暗比照,豐富音樂(lè)形象.四、結(jié)語(yǔ)調(diào)式交替手法不同于轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào),后者往往會(huì)發(fā)生音列 的變化或由現(xiàn)短暫但強(qiáng)烈的解決傾向.調(diào)式交替手法由于音 列一般不發(fā)生較大變化,且主調(diào)沒(méi)有發(fā)生改變,所以追求的 更多是細(xì)微的和聲色彩差異.久石讓在此曲的第一個(gè)樂(lè)段, 短短8小節(jié)的兩句中,就使用了屢次幾種不同的調(diào)式交替手 法,在沒(méi)有破壞音樂(lè)穩(wěn)定性的前提下,極大地豐富了和聲色 彩,使音樂(lè)形象變化莫測(cè).從中我們可以得由經(jīng)驗(yàn),即使一 個(gè)短小的樂(lè)段,也不是一定要視作同一個(gè)調(diào)的思維來(lái)創(chuàng)作或 者配置和聲.久石讓的這個(gè)作品,為我們的創(chuàng)作提供了珍貴的參考參考文獻(xiàn)：1郝曉樂(lè).淺析久石讓音樂(lè)作品的特點(diǎn)J.戲劇之家, 2022, (26) : 71.2王艷陽(yáng).久石讓動(dòng)漫配樂(lè)視域下音樂(lè)元素在動(dòng)漫影 視中