貝多芬遇到挫折的故事

1、貝多芬遇到挫折的故事德國音樂家貝多芬，是歐洲音樂史上最著名的音樂家之一， 經(jīng)歷 了很多的挫折才成功。這是小編為大家搜集的貝多芬遇到挫折的故事， 歡迎大家來查閱。貝多芬遇到挫折的故事1 名人檔案全名：路德維希凡貝多芬 生卒年：17701827年 國籍： 德國主要成就：“樂圣”。代表作有命運、英雄、田園等。在26歲的時候，貝多芬就發(fā)現(xiàn)自己的耳朵在漸漸失聰。后來，他竟完全喪失了聽力。但這樣的遭遇，不僅沒對音樂家造成災(zāi)難性的 傷害，反而激起了他的對抗和爭斗，最終創(chuàng)作了英雄等偉大作 品上帝派來的使者事實上，還不到12歲的貝多芬已經(jīng)在音樂界嶄露頭角，在波恩 選帝侯的宮廷樂隊里擔(dān)任管風(fēng)琴師了。 因為他的父親

2、長期酗酒，母親 體弱多病，家里還有兩個弟弟，所以，年少的貝多芬就挑起了家庭的 重?fù)?dān)。貝多芬的演奏很受歡迎。一次，他在教堂里即席演奏，教堂中的 神父和前來禱告的人們都深深地被他吸引了， 連在教堂外打掃的清潔 工也不由自主地放下掃帚聆聽。整座教堂只有貝多芬手指下的琴鍵在低吟，在訴說?？廴诵南业臉仿暬厥幵诮烫玫拿恳粋€角落。貝多芬演奏完后很久，教堂里還沉寂無聲，人們都還沉浸在貝多 芬給大家?guī)淼膲艋弥?。最后，神父走上前來，緊緊擁抱住貝多芬， 淚流滿面地說：“孩子，你是上帝派來的使者！感謝主，我們聽到了 主的聲音。”由于出色的音樂天賦和才華，貝多芬深得年輕的選帝侯的喜歡， 選帝侯經(jīng)常指名由貝多芬為歌唱家

3、伴奏。 不但如此，與大音樂家莫扎 特很有交情的選帝侯，決定送他到維也納，讓莫扎特來培育這棵音樂 的幼苗。迎接命運的考驗命運總是會反復(fù)考驗天稟優(yōu)異、將有大作為的孩子。貝多芬到維也納剛剛兩個星期，莫扎特的訓(xùn)練才開始，他就得知 了母親病危的消息。貝多芬只好匆匆告別大師，趕回波恩探望母親。 回家不到兩周，可憐的母親就撇下3個未成年的孩子，離開了人世。 從此，一家四口的生活重?fù)?dān)，就只能靠貝多芬稚嫩的肩膀來扛了。不幸中萬幸的是，在從維也納回家的路上，貝多芬結(jié)識了 一位非 常有身份的旅伴一一華爾斯坦伯爵。貝多芬的音樂才華深深地打動了 伯爵，這一老一小一見如故，很快就結(jié)成了忘年之交。而當(dāng)伯爵看到 貝多芬如此困

4、難時，便大方地給予他經(jīng)濟(jì)贊助，解除了他的后顧之憂。貝多芬一頭扎進(jìn)了音樂的海洋，如饑似渴地吸收營養(yǎng)。但時間稍 長，從小頑皮、厭學(xué)、11歲就輟學(xué)回家的貝多芬就表現(xiàn)出了在學(xué)習(xí) 上進(jìn)取心不足的問習(xí)題。華爾斯坦伯爵敏銳地發(fā)現(xiàn)了他的弱點。一次，華爾斯坦伯爵聽完貝多芬的演奏，沒有像往常那樣急于鼓掌，而是撫摸著貝多芬烏黑的亂發(fā)，語重心長地說：“孩子，沒有文化，就仿佛天空沒有了陽光，人沒有了靈魂。一個沒有文化的藝術(shù)家是不可想象的?！比A爾斯坦伯爵的點撥使貝多芬恍然大悟，他開始 廣泛地閱讀古典文學(xué)的經(jīng)典著作，也廣泛涉獵政治、哲學(xué)和 科學(xué)文 化知識。向維也納進(jìn)發(fā)就在貝多芬沉迷于音樂和文化知識中的時候， 偉大的音樂家海

5、頓 兩次訪問了波恩。海頓也注意到了貝多芬的音樂天賦， 在第二次到波 恩時，他見到了這位音樂奇才，并認(rèn)為貝多芬應(yīng)該去維也納深造。貝多芬也想去維也納，但他轉(zhuǎn)念一想，酗酒的父親、年幼的弟弟 怎么生活呢？就在貝多芬左右為難的時候， 還是那位華爾斯坦伯爵伸 出了援助之手。他極其英明地 預(yù)見到，震撼維也納甚至世界樂壇的， 除了海頓、莫扎特，一定就是貝多芬了。因此，他不僅自己在經(jīng)濟(jì)上 贊助貝多芬到維也納學(xué)習(xí)，還設(shè)法說服了選帝侯，讓他同意貝多芬以休長假的名義前往維也納，并照付貝多芬的薪水。故事中來貝多芬能夠在親王面前不懼不傲，完全是因為他很有自信，知道 自己的能力。而也只有我們練好自己的本領(lǐng)，才能夠在各種成見

6、面前 保持尊嚴(yán)。1792年11月2日，貝多芬?guī)еA爾斯坦伯爵的推薦信離開了波 恩，再次來到自己向往的音樂圣地維也納， 投身海頓等著名音樂家的 門下，進(jìn)行正規(guī)而刻苦的訓(xùn)練。3不懼不傲的音樂家貝多芬在維也納舉目無親。但細(xì)心的華爾斯坦伯爵早已為他做好了安排。 貝多芬拿著華爾斯 坦伯爵的信，找到了他的親戚一一奧地利的利奇諾夫斯基親王。上下打量著身材矮小、衣冠不整的貝多芬，親王不由得疑心他是 不是真有音樂天賦。但由于是華爾斯坦伯爵的推薦，利奇諾夫斯基親 王不好回絕貝多芬，便勉強把他安置在自己官邸的地下室里， 還提出 要收7個弗洛林的租金。后來，貝多芬在親王的家庭音樂會中做了精彩演奏。 親王這才漸 漸放下

7、了傲慢的架子，對貝多芬客氣起來。親王請貝多芬搬到了寬敞 明亮的客房，空出好幾間房子供他創(chuàng)作和生活，同時還給他安排了兩 個仆人，親王府中的樂隊也讓貝多芬試演新的作品。親王的恭敬并沒有使貝多芬感到不安， 他認(rèn)為這是對他的音樂才 華和付出的回報。他對朋友說：“世上沒有什么比大人物更渺小的了。 ”“跟貴族打交道很容易，只要你有值得他們佩服的地方”貝多芬遇到挫折的故事21.英雄的貝多芬貝多芬的偉大，決不僅在于一個音樂家。他有對于人生的大苦悶 與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄。他的音樂就是這英大志的表現(xiàn)。在貝多芬稍前的時代，歐洲樂壇上的大圣是莫扎特。然莫扎特的 音樂的價值，畢竟止于一種“音的建筑”，即僅因

8、音樂的“美”而有 存在的意義而已。至于貝多芬，則更有異彩，他的音樂是他的偉大的4 靈魂的表征。莫扎特的音樂是感覺的藝術(shù)，貝多芬的音樂是靈魂的聲 響。他的全生涯中最偉大的作品第九交響曲，是全聾后的所作。 聾子能作音樂，已是妙談；而況所作的又是世間最偉大的杰品！可知 這全是超越的靈的產(chǎn)物，只有能超越人生的大苦悶的精神的英雄， 乃 能得之。又可知命運對于人類，只能操縱怯弱懦夫，而迫不得已這偉 大的精神的英雄。貝多芬的耳疾起于 28歲的時候（1798年）。自此 至57歲（ 1827年）逝世，其間的二十余年的日月，全是聾疾為祟的 時期。然而大部分的作品卻在這時期產(chǎn)生。直到入了全聾期，站在演 奏臺上聽不見

9、聽眾的拍掌聲的時候， 他仍是繼續(xù)作曲，終于作出了最 偉大的第九交響曲而擱筆。臨終的時候，他口中還這樣叫嘆：“唉！我只寫了幾個音符！ ”在這句話中可以窺見他的理想的偉大。貝多芬的第五交響曲題目為命運交響曲。貝多芬自己曾 經(jīng)指這曲的第一樂章的第一主習(xí)題說：“命運來叩門的聲音，正是這樣的。”2 .狂徒的貝多芬貝多芬對于世故人情，忽略得很，又往往專橫獨斷，藐視一世。 外表看來簡直是一個狂徒。所以除了能十分理解他、原諒他的人一一 以外，貝多芬沒有知交的朋友。且對于寓居的旅舍的主人，常常沖突， 至于劇烈，故一年中必遷居數(shù)次。評論家形容他這橫暴的性格，有這 樣的話：“貝多芬是單獨生活在無人的荒島上， 而一旦

10、突然被帶到歐洲的 文明社會里來的人。”這話把貝多芬的一面說得十分透徹。自來藝術(shù)家往往有浪漫不拘 的行為，而貝多芬竟是一個極例。當(dāng)時歐洲有名的鋼琴家車爾尼有一 天去訪問他，看見他耳上纏著重重的紗布，蹲伏在室內(nèi)。車爾尼出來 對人說：“這人不像歐洲第一大音樂家，倒頗像漂流在荒島上的魯濱孫?！?他常常用棉花蘸黃色藥水，塞在耳中，外纏紗布。他顫上的須常 常長到半英寸以上。頭發(fā)似乎從來不曾接觸過梳櫛。麥?zhǔn)话愕丶瘟?在頭上。他曾經(jīng)為了一盆湯做得不好，大動怒氣，拿起來連盆投在旅 舍主人的身上。他常常拔出蠟燭的心子來當(dāng)牙簽用。又在上午，街上 正熱鬧的時候，穿了寢衣，在靠街的窗口剃胡須，不管人家的矚目與 驚訝。

11、有一次為了動怒，拿起一個開蓋的墨水瓶來，投在鋼琴的鍵盤 上。他撫琴的時候，因為長久之后手指發(fā)熱，常常在鋼琴旁邊放一盆 冷水，彈到手指發(fā)熱的時候，就把兩手在冷水中一浸，然后繼續(xù)彈奏。 然而他的動作很亂暴，每逢彈一回琴，必灑一大堆的冷水在地板上， 這冷水從地板縫中流下去，滴在下面的住人的寢床中。樓下的主人詰 問這旅舍主人，旅舍主人對貝多芬說了幾句話，貝多芬就動怒，立即 遷出這旅舍。貝多芬的姿勢極為丑惡。頭大，身短，面上不容易有笑容，動作 又極拙劣。有一次他也想學(xué)跳舞，然而他不會按了拍子而動作。據(jù)傳 記者說，他的邊幅的表情常常是冷酷而苦悶。身長五英尺四英寸，肩6 幅極廣，面上多痘瘡疤，臉皮作赤茶色而

12、粗拙，鼻硬而直。指短，且 五指長短略等，手的背面長著很長的毛。頭發(fā)多而黑，永不梳櫛，永 不戴帽，常常蓬頭出外漫步。起風(fēng)的日子，他的頭發(fā)就被吹得像火焰 一般。人們在荒郊中遇見他，幾疑為地獄中的惡魔。凡此種種強頑怒暴的習(xí)氣，都是因了他心中所懷抱的大苦悶而來 的。而他的苦悶的源泉，全在于他所罹的聾疾。3 .苦惱的貝多芬貝多芬在1797年的冬日的日記簿上這樣記錄著：“身體無論怎樣弱，我的心一定要征服他。我今年 25歲了。我 必須盡我所能，成遂一切愿望?！睂懥诉@段日記之后，不久就到達(dá)了剝奪他的后半生的幸福的肉體 上的大苦痛。他的聾疾發(fā)生于1798年的夏日。貝多芬的藝術(shù)生活，在十八九世紀(jì)的交代期起一大變化

13、。 以前即 是海頓和莫扎特的影響的時代，以后是自己的樂風(fēng)獨立的時代。 十八 九兩世紀(jì)之交的數(shù)年間，貝多芬正在埋頭于作曲中，對于自己的安康 狀態(tài)差不多全不注意。因這原故，耳疾愈加重了。到了 1801年，他 在劇場中必須坐在第一排椅子上，方能聽見歌手的唱聲。他在寫給一個知友的信上這樣說：“你所親愛的貝多芬，完全是一個不幸的人，他已經(jīng)在和自然與 神相沖突了！我常常詛咒神明。因為神明在拿他的所造物來當(dāng)作自然 界的極細(xì)微的事實奈？?貳5衷諂蘋等思淇沙晌？蠲賴覆亂怠N宜？畋？ 蜻畝？?褚煙？懷齒加彭糠值囊裊恕U儲嗆蔚瓢殺？娜松？我所親愛的一切事物，今已離去我了。像從前的沒有耳病，是何等的幸福！倘得與從前一樣地健聽，我真要立即飛奔來告訴你。然而我絕不能得到這歡喜 了！我的青春已經(jīng)長眠，青年時代的希望的實現(xiàn)，藝術(shù)上的銘記的完 成，在我都已不可能。我只得悲極而放棄我的一生了。到了次年，即1802年，他的耳疾更加深起來，又常常耳鳴。他 是自然愛好者，野外漫步是他的最大的慰安。這時候他到野外，聽不 出農(nóng)夫的吹笛的聲響，登時又起悲觀，寫了 “