關于魯迅文學創(chuàng)作對書畫技法的借鑒(1)

1、關于魯迅文學創(chuàng)作對書畫技法的借鑒(1)論文摘要：魯迅是中國現(xiàn)代文學史上的一位拓荒者。在其文 學創(chuàng)作過程中， 自覺不自覺地履行了他 “拿來主義” 的主張， 憑著自身深厚的藝術功力，融入書法藝術中的飛白手法，有 意在作品中留下一點空白，使主題或形象更加突出。他還借 鑒繪畫藝術中的黑白木刻技法和白描手法，使作品形象入木 三分，形神兼?zhèn)洹＿@，自然得益于作家與書畫等多種藝術形 式的藝術淵源。論文關鍵詞：飛白；木刻；白描；藝術審美；藝術淵源 魯迅先生確實是中國現(xiàn)代文學史上的一位巨匠。早在1923年，茅盾就在自己所寫的讀中評論說： “在中國新 文壇上，魯迅君是創(chuàng)造新形式的先鋒。 吶喊里的十多篇 小說，幾乎一

2、篇有一篇的新形式，而這些新形式莫不給青年 作者以極大的影響，必然有許多人們上去試驗?！钡木涫綍r，其中的含意就迎刃而解，可見作者此句強調的，并 非是她的身體、相貌，而正是她不易被人注意到的精神和毅 力。作者不直接描寫她的性格，一方面是對她了解不夠，更 重要的是給讀者留下了一個想象的空間。 阿Q正傳第一 章重筆寫一個自高自大卻又能自輕自賤的阿Q,末段突有一句“他睡著了” ，看似閑著，卻是神筆，一個愚蠢、麻木的 小人物就這樣又過去了一天。此外，這種“飛白”藝術還可以節(jié)省筆墨并且使語意綿 長。細細品味一下語句， 可以深味其中的效果。 燈下漫筆 ： “中國人向來就沒有爭到過 人的價格，至多不過是奴隸，

3、到現(xiàn)在還如此。紀念劉和珍君 ：“時間永是流失，街市依舊太平，有 限的幾個生命，在中國是不算什么的” 。這些語句語意空間 很大，表達形式言簡意賅。 “直露”中的“飛白”確實體現(xiàn) 了一個文學家的完美的語言風格。二、對繪畫技法的借鑒在贊譽魯迅藝術手法高明時，人們常斷言他是一位高明 的畫家。追根求源， 這個高明的畫家在以文字為筆墨描繪形 象時， 是以什么畫種，什么方式來塑造形象的呢?我們只要對繪畫稍加了解就可以得出這樣的結論：魯迅是一位黑白木 刻大師，那些人木三分的小說形象， 就是他以犀利的文筆為 雕刻刀刻畫出來的黑白木刻作品。1黑白木刻藝術手法魯迅小說中的藝術形象分明地帶著濃郁的黑白木刻的 神韻。其

4、小說，黑白對比分明，線條清晰有力，注重勾勒而 淡于敷彩這正是黑白木刻的造型效果。這一顯著特色， 構成了魯迅小說形象特有的風格。繪畫藝術最基本的語言是色彩和線條。但黑白木刻在色 彩方面，拋開了一切有彩色，只選擇最單純的黑白二色，利 用黑與白強烈的明暗對比襯托或黑與白的協(xié)調過渡，來暗示 大千世界的繽紛色彩；在線條的運用方面，則以刀為筆刻出 的富有金石之味的各種粗線、 細線、直線、曲線來勾勒形象， 不輕浮，不單薄，骨法用筆，力透紙背，建構既抽象又具有 表現(xiàn)力的空間。這種表現(xiàn)方式，以簡潔、概括、富有張力的 形象給人強烈的視覺沖擊力，啟迪人們無窮的回味與想象。 正基于此，魯迅的小說形象與黑白木刻有著異曲

5、同工之美。 用“刻畫” 二字解說魯迅對小說形象的塑造，可謂恰如其分?？袢巳沼洶正傳祝福風波傷逝藥 等作品最為人稱道，其中人物形象深入人心?？梢哉f，這些 不可磨滅的藝術形象以及他們活動的背景，幾乎全由黑白二 色構成?？袢巳沼浲ㄟ^“狂人”的獨特感知，描繪出一 幅“吃人”社會的時代畫面。小說一開頭便是“今天晚上很 好的月光”，這是令人叫絕的一筆，現(xiàn)實世界的一切在很好 的月光籠罩之下消褪了原有的色彩，變成了黑、白以及黑白調和而成的灰色。作者借助月光搶先渲染了一種慘淡詭秘的 氛圍，這是狂人特有的視覺心理感受， 也是作者基于自己對 那個世界深切的感知和理解。整篇小說沉浸在這樣一種色調 之中：基調是黑， “黑漆漆的，不知是日是夜” ，“屋里面全 是黑沉沉的” ，活動于其中的人物的臉色也一概是青的、鐵 青的，真是黑暗到無以復加的地步。一片漆黑的基調之上又醒目地跳著白，除了有使黑暗更加陰晦凄厲的慘淡月光，還 有“白厲厲地排著”的“吃人”的家伙的牙齒， “白而且硬” 的黃魚的眼睛。漆黑的背景上，這些白的面積極