《江湖兒女》影評

1、江湖兒女影評江湖兒女影評賈樟柯說他拍 江湖兒女 ，不單為了寫江湖，寫街頭的熱血， 也要寫寫時間對我們的雕塑。所以這部時間跨度長達(dá) 17 年的影片， 完全是建立在一個“變”字上的。宏觀的大局背景下，時代在變， 環(huán)境在變，體制在變 ; 城市的發(fā)展日新月異，三峽大壩蓄起的水位 吞噬了曾經(jīng)綿延數(shù)里的城市，市場經(jīng)濟(jì)使什么都企業(yè)化了。而在 微觀的“江湖”里，世道在變，人心在變，情義在變 ; 看似身為 “社會人”的來去如風(fēng)的主人公，其實不過是夾在時代轉(zhuǎn)型的罅 隙里的一粒微塵，在這個過程中，有的人隨波逐流，任由時間帶 走; 有的人卻堅持某種東西，不肯低頭。郭斌和趙巧巧的身份，在時間的雕塑中發(fā)生了有趣的互換。

2、入獄前的巧巧并不算江湖中人，也不懂什么是江湖，她更多的是 以一種好奇崇拜的眼光去仰視江湖里的郭斌。當(dāng)她出獄后，卻逐 漸意識到了自己的江湖身份，徹底變成了一個跑江湖的人，蹭婚 宴、騙錢、戲弄摩的司機(jī)，但始終堅持自己的江湖道義，在新時 代中逆流而上。而郭斌則在時代的劇變中逐漸崩潰，一開始，他 是個極具江湖風(fēng)云氣度的人物，痛飲烈酒，快意恩仇，講究情義。后來的他，努力跟隨時代變化發(fā)展，跟著“大學(xué)生”搞企業(yè)化，開發(fā)三峽水電站， 拋棄了為他坐了 5 年牢的巧巧， 說自己“不再 是江湖中人”，最后卻落了個慘淡收場。賈樟柯在專訪里談到他對“江湖”的理解，江湖是他八十年 代的青春記憶里無所事事的街頭青年用“情義

3、”二字構(gòu)建的底層 社會關(guān)系網(wǎng)。而在趙巧巧出獄后，人心隨著時代一起改變了，郭 斌對她變心，江湖也“企業(yè)化”了，人際關(guān)系網(wǎng)的建立不再單純 出于情義，而變成了市場經(jīng)濟(jì)體制下更為實際的利益需要。當(dāng)時 代的規(guī)則變了，江湖變成叢林，有些人注定被江湖淘汰，有些人 卻能逆流而上。男女主人公在變革的時代中成長，有很多東西都 像煙灰一樣飄散了， 但總有什么是要保護(hù)的， 而與時間抗?fàn)幩?留下來的那一份堅守，便是對自我的留存。賈樟柯自述過，斌哥的原型是自己小時候在家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)看到過 的一位江湖大哥小東，彼時的小東帥氣、仗義、身強力壯，用拳 頭解決問題，是自己崇拜的對象。后來上大學(xué)回家時，他路過一 個院子看到一個蹲在門口

4、低頭呼嚕呼嚕吃面條的中年男人，身材 發(fā)福，頭發(fā)稀疏，當(dāng)認(rèn)出來他就是當(dāng)年的小東，不禁心生恍惚， 感慨時間的力量之可怖。有些人，終究還是被時間帶走了?！拔覀兌际菚r間的炮灰”，賈樟柯注視的不僅僅是他鏡頭里 的男男女女，更是我們所有人，我們就是電影里的“火山灰”， 經(jīng)過時間熾熱的高溫熔解，只剩殘渣。但是，經(jīng)過高溫的燃燒，“火山灰卻是最干凈的”，時間燒不毀的，其實并非殘渣，而是 我們心中難以磨滅的堅守，留下來的火山灰，反而是最純粹的。 就像尼采說的那句：“凡殺不死我的，必使我更強大?！闭劦狡拥牟蛔阒?，江湖兒女 被詬病得最多的一個地方 是賈樟柯始終在重復(fù)自我。不論過去了多少年，他的創(chuàng)作仍 然困在固有的那套古舊模式里走不脫。重復(fù)的情節(jié)，單一的元素， 高利用率的鏡頭，都在暗示著賈樟柯的“無話可說”，他故步自 封于自己心中的那個世界，始終走不出。但是，換個角度想想， 江湖兒女 確實是賈樟柯迄今為止格局最大的一部片子，與其說 是對舊有模式的重復(fù)，不如說是對以往經(jīng)歷的凝練與升華，將過 去的種種串聯(lián)到一起，使之熔鑄成為一部更上一層的影片，而這 恰恰是賈樟柯對自己的堅守和留存。向自己致敬，而非癡迷的自 戀; 忠實于自己，并非單純的復(fù)刻。我們都是“宇宙的囚徒”，逃不脫時間這柄利刃的雕刻，終 究抵不過“三十年河?xùn)|三十年河西”，時間勢必會從我們身上帶 走什么，磨滅什么，但那些堅硬如鉆的堅守，卻在時間的洗練