攝影協(xié)會(huì)教程——曝光三要素與景深

1、2012 年 10 月 12 日 聯(lián)系電話：聯(lián)系電話一節(jié)第一節(jié)l曝光三要素曝光三要素快門快門快門是一組做在相機(jī)機(jī)身內(nèi)的一個(gè)裝置（有些中、大型相機(jī)的快門是做在鏡頭上），用來控制每一張拍攝底片的感光時(shí)間。首先我們來看看一般相機(jī)上面快門的組合： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 甚至很多專業(yè)相機(jī)快門值達(dá)到301/16000典型的鏡間快門結(jié)構(gòu) 高速快門凝固液體濺起的瞬間 l快門功能：主要是控制相機(jī)的曝光時(shí)間，快門開啟的時(shí)間長，相機(jī)的進(jìn)光量多，曝光量也多。l相鄰兩檔快門速度大致相差一倍，相同

2、條件下使用相鄰兩檔快門分別拍攝，進(jìn)光量也相差一倍。1S f111S F6.7F6.71/250S減少數(shù)碼相機(jī)快門時(shí)滯的技巧減少數(shù)碼相機(jī)快門時(shí)滯的技巧 l 數(shù)碼照相機(jī)的數(shù)碼照相機(jī)的“快門時(shí)滯時(shí)間快門時(shí)滯時(shí)間”指的是從按下快門釋放按鈕到開始曝指的是從按下快門釋放按鈕到開始曝光的這段時(shí)間，簡稱為時(shí)滯。同傳統(tǒng)相機(jī)相比，目前大多數(shù)的消費(fèi)級光的這段時(shí)間，簡稱為時(shí)滯。同傳統(tǒng)相機(jī)相比，目前大多數(shù)的消費(fèi)級數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯都比較長。當(dāng)我們面對驚心動(dòng)魄的精彩瞬間按動(dòng)快數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯都比較長。當(dāng)我們面對驚心動(dòng)魄的精彩瞬間按動(dòng)快門后，實(shí)際拍攝到的卻是此后的情景。特別是在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，拍門后，實(shí)際拍攝到的卻是此后的情

3、景。特別是在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，拍攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠(yuǎn)，甚至有時(shí)在取景框里攝到的照片和拍攝者想要抓取的瞬間相差甚遠(yuǎn)，甚至有時(shí)在取景框里看到了精彩瞬間，并及時(shí)按下了快門，卻還是沒有抓拍到，令人懊悔看到了精彩瞬間，并及時(shí)按下了快門，卻還是沒有抓拍到，令人懊悔不已。對于拍攝時(shí)機(jī)就是生命的攝影而言，時(shí)滯不已。對于拍攝時(shí)機(jī)就是生命的攝影而言，時(shí)滯 的確是數(shù)碼相機(jī)的的確是數(shù)碼相機(jī)的主要缺點(diǎn)之一。主要缺點(diǎn)之一。l 普及型數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯一般為普及型數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯一般為0.2-2秒左右（依據(jù)各個(gè)型號有所秒左右（依據(jù)各個(gè)型號有所不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相機(jī)的快門時(shí)滯一般為不同）；專業(yè)單反數(shù)碼相

4、機(jī)的快門時(shí)滯一般為0.06 秒左右。例如，秒左右。例如，尼康尼康D1為為0.058秒，佳能秒，佳能EOS 20D擁有擁有0.2秒高速啟動(dòng)及秒高速啟動(dòng)及0.065秒的快秒的快門時(shí)滯，基本可以迅速抓拍運(yùn)動(dòng)畫面。門時(shí)滯，基本可以迅速抓拍運(yùn)動(dòng)畫面。l 減少時(shí)滯的技巧減少時(shí)滯的技巧 l 1、拍攝時(shí)采用光學(xué)取景器而不是液晶顯示屏取景是成功、拍攝時(shí)采用光學(xué)取景器而不是液晶顯示屏取景是成功的關(guān)鍵。的關(guān)鍵。0.2秒左右秒左右 l 2、通過連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時(shí)間。連拍模式通過將數(shù)、通過連拍模式節(jié)約數(shù)據(jù)傳輸時(shí)間。連拍模式通過將數(shù)據(jù)裝入數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)部的高速存儲(chǔ)器，而不是立即向存儲(chǔ)據(jù)裝入數(shù)碼照相機(jī)內(nèi)部的高速存儲(chǔ)器，而

5、不是立即向存儲(chǔ)卡傳輸數(shù)據(jù)?？▊鬏敂?shù)據(jù)。 l 3、養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測光，然后尋找最佳時(shí)機(jī)完、養(yǎng)成首先半按快門聚焦、測光，然后尋找最佳時(shí)機(jī)完全按下快門的好習(xí)慣。全按下快門的好習(xí)慣。 l 4、了解你的數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯，在使用時(shí)有意識的加以、了解你的數(shù)碼照相機(jī)的時(shí)滯，在使用時(shí)有意識的加以注意，掌握好提前量，是數(shù)字?jǐn)z影的基本技巧。注意，掌握好提前量，是數(shù)字?jǐn)z影的基本技巧。 光圈光圈l光圈是一個(gè)用來控制光線透過鏡頭，進(jìn)入機(jī)身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。表達(dá)光圈大小我們是用f值。對于已經(jīng)制造好的鏡頭，我們不可能隨意改變鏡頭的直徑，但是我們可以通過在鏡頭內(nèi)部加入多邊形或者圓型，并且面積可變的

6、孔狀光柵來達(dá)到控制鏡頭通光量，這個(gè)裝置就叫做光圈。l光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭光圈的直徑l完整的光圈值系列如下： F1.0，F(xiàn)1.4，F(xiàn)2.0，F(xiàn)2.8，F(xiàn)4.0，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8.0，F(xiàn)11，F(xiàn)16，F(xiàn)22，F(xiàn)32，F(xiàn)45，F(xiàn)64前一級光圈開口比后一級光圈正好大一倍。前一級光圈開口比后一級光圈正好大一倍。所以，后一級光圈進(jìn)光量，其實(shí)系比前一級要少一半所以，后一級光圈進(jìn)光量，其實(shí)系比前一級要少一半。正確使用光圈景深與光圈級數(shù)的大小成正比。若是鏡頭的焦距和物體的被拍攝距離距都維持不便，光圈越大，則景深越短，就是說光圈由f/16f/11f/8f/5.6f/4時(shí)，則景深越來越短，景深外的景物其也更加模

7、糊不清，而正確對焦到的主體，生動(dòng)而清晰，而吸引人們的注意 淺景深效果 感光度感光度l iso感光值是傳統(tǒng)相機(jī)底片對光線反應(yīng)的敏感程度測量值感光值是傳統(tǒng)相機(jī)底片對光線反應(yīng)的敏感程度測量值，通常以，通常以iso數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強(qiáng)，常數(shù)碼表示，數(shù)碼越大表示感旋光性越強(qiáng)，常用的表示方法有用的表示方法有iso 100、400、1000等，一般而言，感等，一般而言，感光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差光度越高，底片的顆粒越粗，放大后的效果較差 l 數(shù)碼相機(jī)的數(shù)碼相機(jī)的ISO是一種類似于膠卷感光度的一種指標(biāo)，實(shí)是一種類似于膠卷感光度的一種指標(biāo)，實(shí)際上，數(shù)碼相機(jī)的際上，數(shù)碼相機(jī)的ISO

8、是通過調(diào)整感光器件的靈敏度或者是通過調(diào)整感光器件的靈敏度或者合并感光點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)的，也就是說是通過提升感光器件的光合并感光點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)的，也就是說是通過提升感光器件的光線敏感度或者合并幾個(gè)相鄰的感光點(diǎn)來達(dá)到提升線敏感度或者合并幾個(gè)相鄰的感光點(diǎn)來達(dá)到提升ISO的目的目的。的。l 感光器件都有一個(gè)反應(yīng)能力，這個(gè)反應(yīng)能力是固定不變的感光器件都有一個(gè)反應(yīng)能力，這個(gè)反應(yīng)能力是固定不變的，提升數(shù)碼相機(jī)的，提升數(shù)碼相機(jī)的ISO是通過兩種方式實(shí)現(xiàn)的：是通過兩種方式實(shí)現(xiàn)的：1、強(qiáng)行、強(qiáng)行提高每個(gè)象素點(diǎn)的亮度和對比度；提高每個(gè)象素點(diǎn)的亮度和對比度；2、使用多個(gè)象素點(diǎn)共、使用多個(gè)象素點(diǎn)共同完成原來只要一個(gè)象素點(diǎn)來完成的任務(wù)

9、。同完成原來只要一個(gè)象素點(diǎn)來完成的任務(wù)。由此可見，數(shù)碼相機(jī)提升由此可見，數(shù)碼相機(jī)提升ISO以后對畫質(zhì)的損失是很大的以后對畫質(zhì)的損失是很大的，尤其感光器件面積較小時(shí)，提升，尤其感光器件面積較小時(shí)，提升ISO簡直就是要命。簡直就是要命。 綜述綜述l 拍攝時(shí)想要的效果決定著暴光量和相關(guān)的光圈、快門及拍攝時(shí)想要的效果決定著暴光量和相關(guān)的光圈、快門及ISO參數(shù)；參數(shù)；l 另外，在拍攝中可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行暴光補(bǔ)償，如解決另外，在拍攝中可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行暴光補(bǔ)償，如解決”黑不黑，白不白黑不黑，白不白“的問題；的問題；l 數(shù)碼相機(jī)的暴光要和彩色反轉(zhuǎn)片一樣，寧欠勿過，稍欠數(shù)碼相機(jī)的暴光要和彩色反轉(zhuǎn)片一樣，寧欠勿

10、過，稍欠一些可能通過后期數(shù)碼暗房技術(shù)進(jìn)行調(diào)整。一些可能通過后期數(shù)碼暗房技術(shù)進(jìn)行調(diào)整。l 對于主體處在暗處，且光比大，可以用閃光燈補(bǔ)償暴光。對于主體處在暗處，且光比大，可以用閃光燈補(bǔ)償暴光。第二節(jié)第二節(jié) 景深景深l從攝影光學(xué)的理論上來說，當(dāng)攝影鏡頭對從攝影光學(xué)的理論上來說，當(dāng)攝影鏡頭對焦于被攝體的某一點(diǎn)上，只有這一點(diǎn)的物焦于被攝體的某一點(diǎn)上，只有這一點(diǎn)的物體才能在感光膠片上結(jié)成清晰的影像。體才能在感光膠片上結(jié)成清晰的影像。l它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，它能決定是把背景模糊化來突出拍攝對象，還是拍出清晰的背景。還是拍出清晰的背景。一、景深的含義一、景深的含義l然而在實(shí)際生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)

11、在對焦點(diǎn)然而在實(shí)際生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在對焦點(diǎn)的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對焦點(diǎn)前上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對焦點(diǎn)前后景物較為清晰的范圍，即為景深。后景物較為清晰的范圍，即為景深。l景深：所謂景深，就是當(dāng)焦距對準(zhǔn)某一點(diǎn)景深：所謂景深，就是當(dāng)焦距對準(zhǔn)某一點(diǎn)時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。時(shí)，其前后都仍可清晰的范圍。l我們經(jīng)常能夠看到拍攝花、昆蟲等的照片我們經(jīng)常能夠看到拍攝花、昆蟲等的照片中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。中，將背景拍得很模糊（稱之為小景深）。l但是在拍攝紀(jì)念照或集體照，風(fēng)景等的照但是在拍攝紀(jì)念照或集體照，風(fēng)景

12、等的照片一般會(huì)把背景拍攝得和拍攝對象一樣清片一般會(huì)把背景拍攝得和拍攝對象一樣清晰（稱之為大景深）。晰（稱之為大景深）。 l從對焦點(diǎn)至攝影鏡頭前的最近清晰點(diǎn)為前從對焦點(diǎn)至攝影鏡頭前的最近清晰點(diǎn)為前景深，從對焦點(diǎn)至后面的最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)為后景深，從對焦點(diǎn)至后面的最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)為后景深，前后景深之和為全景深。前景深的景深，前后景深之和為全景深。前景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的1/3。l 景深范圍內(nèi)的景物清景深范圍內(nèi)的景物清晰度效果與照片放大晰度效果與照片放大的尺寸（即放大倍率）的尺寸（即放大倍率）以及觀看照片的距離以及觀看照片的距離密切相關(guān)。密切相關(guān)。一、景深的含義一、

13、景深的含義二、影響景深的因素及其規(guī)律二、影響景深的因素及其規(guī)律 l光圈與景深成光圈與景深成。光圈大，景深??；光。光圈大，景深小；光圈小，景深大。即圈小，景深大。即f系數(shù)大，景深也大；系數(shù)大，景深也大；f系系數(shù)小，景深也小。數(shù)小，景深也小。l 攝距與景深成攝距與景深成。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。距近，景深小。l 鏡頭焦距與景深成鏡頭焦距與景深成。鏡頭焦距長，景。鏡頭焦距長，景深??；鏡頭焦距短，景深大。深??；鏡頭焦距短，景深大。1.光圈、攝距與焦距對景深的影響光圈、攝距與焦距對景深的影響景深 2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)運(yùn)用景深的三條要點(diǎn) l（1） 除了光圈、攝距、焦距影響景深

14、大小除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，對底片上摸糊圈大小的要求，對景深外，對底片上摸糊圈大小的要求，對景深大小也密切相關(guān)。大小也密切相關(guān)。l影像允許的模糊圈直徑取決于影像放大倍影像允許的模糊圈直徑取決于影像放大倍率、觀看者的視力和觀看距離三個(gè)因素。率、觀看者的視力和觀看距離三個(gè)因素。l對于同一張膠片，若將影像進(jìn)行高倍放大，對于同一張膠片，若將影像進(jìn)行高倍放大，并從近處觀看，那么，膠片上可允許的模并從近處觀看，那么，膠片上可允許的模糊圈直徑就變小，相對地，景深也變??；糊圈直徑就變小，相對地，景深也變?。籰相反，若膠片上影像不作高倍放大或觀看相反，若膠片上影像不作高倍放大或觀看距離較遠(yuǎn)，膠片上可

15、允許的模糊圈直徑就距離較遠(yuǎn)，膠片上可允許的模糊圈直徑就變大，景深也顯得較大。變大，景深也顯得較大。 2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)運(yùn)用景深的三條要點(diǎn) l（2）光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模）光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對景深影響的規(guī)律，均是相對而糊圈大小對景深影響的規(guī)律，均是相對而言的，即這四個(gè)因素在其中三個(gè)因素相同言的，即這四個(gè)因素在其中三個(gè)因素相同時(shí)，另一因素對景深大小的影響規(guī)律成立。時(shí)，另一因素對景深大小的影響規(guī)律成立。否則，這些否則，這些“規(guī)律規(guī)律”就不一定成立。就不一定成立。 2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)運(yùn)用景深的三條要點(diǎn) l（3）如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，攝距與）如果攝距超出了超焦

16、點(diǎn)距離，攝距與景深成正比的規(guī)律不成立。在這種情況下，景深成正比的規(guī)律不成立。在這種情況下，攝距越遠(yuǎn)，景深越小，與原規(guī)律相反。攝距越遠(yuǎn)，景深越小，與原規(guī)律相反。 2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)運(yùn)用景深的三條要點(diǎn) ( 超焦距超焦距)l“超焦距超焦距”又稱又稱“超焦點(diǎn)距離超焦點(diǎn)距離”，它是指鏡，它是指鏡頭聚焦到頭聚焦到時(shí)，從鏡頭到景深近界限的距離時(shí)，從鏡頭到景深近界限的距離。（鏡頭筒上的景深表得到）當(dāng)聚焦在超。（鏡頭筒上的景深表得到）當(dāng)聚焦在超焦距上，景深便擴(kuò)大為焦距上，景深便擴(kuò)大為1/2超焦距至超焦距至。l超焦距并不是指某一種固定的距離，而是超焦距并不是指某一種固定的距離，而是會(huì)隨著光圈、鏡頭焦距和模糊圈

17、變化而變會(huì)隨著光圈、鏡頭焦距和模糊圈變化而變化?；?。( 超焦距超焦距)l光圈越小，超焦距越近（景深大）。光圈越小，超焦距越近（景深大）。l鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。鏡頭焦距越長，超焦距越遠(yuǎn)（景深不同。鏡頭焦距越長，超焦距越遠(yuǎn)（景深?。?。?。攝影者對模糊圈的要求不同，即使光圈、攝影者對模糊圈的要求不同，即使光圈、鏡頭焦距相同，也有不同的超焦距，要求鏡頭焦距相同，也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越遠(yuǎn)。的模糊圈越小，超焦距就越遠(yuǎn)。超焦距的實(shí)用價(jià)值超焦距的實(shí)用價(jià)值 l 超焦距的運(yùn)用是一種擴(kuò)大景深的聚焦技術(shù)，超焦距的運(yùn)用是一種擴(kuò)大景深的

18、聚焦技術(shù)，通常用于獲取最大景深的拍攝。通常用于獲取最大景深的拍攝。例如拍攝靜止的大景深的風(fēng)景畫面，可利用超焦例如拍攝靜止的大景深的風(fēng)景畫面，可利用超焦距來確定自已所需的景深范圍。距來確定自已所需的景深范圍。另一方面在捕捉運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，可預(yù)先測定動(dòng)體的另一方面在捕捉運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，可預(yù)先測定動(dòng)體的活動(dòng)范圍，利用超焦距，把他控制在景深范圍內(nèi)，活動(dòng)范圍，利用超焦距，把他控制在景深范圍內(nèi)，只等捕捉精彩的瞬間影像。只等捕捉精彩的瞬間影像。 三、最小景深與最大景深三、最小景深與最大景深 l 對景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，對景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運(yùn)用這種控制，我們可以使主體突出，讓運(yùn)用這種控制，我們

19、可以使主體突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以使所有的被攝體在畫面上都清晰展現(xiàn)，表使所有的被攝體在畫面上都清晰展現(xiàn)，表現(xiàn)它們的每一處細(xì)節(jié)?，F(xiàn)它們的每一處細(xì)節(jié)。l掌握最小景深與最大景深的獲取是最有意掌握最小景深與最大景深的獲取是最有意義的，因?yàn)?，只要掌握最小景深與最大景義的，因?yàn)?，只要掌握最小景深與最大景深的獲取方法，對其它大小景深的控制自深的獲取方法，對其它大小景深的控制自然會(huì)迎刃而解。然會(huì)迎刃而解。三、最小景深與最大景深三、最小景深與最大景深 1.獲取最小景深獲取最小景深 l采用小景深拍攝的畫面，往往只有被聚焦采用小景深拍攝的畫面，往往只有被聚焦的

20、拍攝主體是清晰的，畫面中的其它部分，的拍攝主體是清晰的，畫面中的其它部分，如前景或背景都呈模糊狀，而這些虛幻、如前景或背景都呈模糊狀，而這些虛幻、柔和的模糊部分卻更加襯托了拍攝主體的柔和的模糊部分卻更加襯托了拍攝主體的清晰和醒目。清晰和醒目。l小景深拍攝法是一種很有力的突出主體的小景深拍攝法是一種很有力的突出主體的拍攝方法，在人像、靜物、花卉及一些特拍攝方法，在人像、靜物、花卉及一些特寫畫面的拍攝中經(jīng)常采用此法。寫畫面的拍攝中經(jīng)常采用此法。 l根據(jù)景深與光圈、攝距及鏡頭焦距的內(nèi)在根據(jù)景深與光圈、攝距及鏡頭焦距的內(nèi)在關(guān)系，獲取最小景深的方法為：關(guān)系，獲取最小景深的方法為：+盡可能小的攝距盡可能小

21、的攝距+長焦鏡頭長焦鏡頭1.獲取最小景深獲取最小景深 l在獲取最小景深的三種方法中，采用最大在獲取最小景深的三種方法中，采用最大光圈是既簡便又效果很好的方法，它不會(huì)光圈是既簡便又效果很好的方法，它不會(huì)了引起被攝體變形和空間透視失真的效應(yīng)。了引起被攝體變形和空間透視失真的效應(yīng)。l適當(dāng)?shù)乜s小攝距，可以使景深變小，但過適當(dāng)?shù)乜s小攝距，可以使景深變小，但過分地縮小攝距，則會(huì)引起被攝主體形變失分地縮小攝距，則會(huì)引起被攝主體形變失真。真。1.獲取最小景深獲取最小景深 l而采用長焦鏡頭來獲取小景深，同時(shí)會(huì)帶而采用長焦鏡頭來獲取小景深，同時(shí)會(huì)帶來空間透視壓縮的效應(yīng)，而且鏡頭的焦距來空間透視壓縮的效應(yīng)，而且鏡頭

22、的焦距越長，空間透視壓縮的程度越大。越長，空間透視壓縮的程度越大。l當(dāng)然，在不考慮空間透視因素時(shí)，采用長當(dāng)然，在不考慮空間透視因素時(shí)，采用長焦鏡頭來獲取小景深仍不失為好辦法。焦鏡頭來獲取小景深仍不失為好辦法。1.獲取最小景深獲取最小景深 l采用最大光圈獲取最小景深時(shí)，需要同時(shí)采用最大光圈獲取最小景深時(shí)，需要同時(shí)調(diào)節(jié)快門速度，以與最大光圈配合獲得合調(diào)節(jié)快門速度，以與最大光圈配合獲得合適的曝光量。適的曝光量。l但照相機(jī)的快門速度是有上限的，當(dāng)快門但照相機(jī)的快門速度是有上限的，當(dāng)快門速度無法再提高，或會(huì)引起曝光互易律失速度無法再提高，或會(huì)引起曝光互易律失效時(shí)，則要采用低感光度膠片或中灰濾光效時(shí)，則要

23、采用低感光度膠片或中灰濾光鏡（鏡（ND濾光鏡）來解決。濾光鏡）來解決。 1.獲取最小景深獲取最小景深 2.獲取最大景深獲取最大景深 l采用大景深方法拍攝的畫面，其清晰度的采用大景深方法拍攝的畫面，其清晰度的范圍非常大，往往從很近到無限遠(yuǎn)都清晰。范圍非常大，往往從很近到無限遠(yuǎn)都清晰。l這種大范圍的清晰度對拍攝環(huán)境的描繪，這種大范圍的清晰度對拍攝環(huán)境的描繪，被攝主體在環(huán)境中的位置的交代以及景物被攝主體在環(huán)境中的位置的交代以及景物透視關(guān)系的反映都很有利。透視關(guān)系的反映都很有利。l在風(fēng)光、商業(yè)和建筑等攝影領(lǐng)域經(jīng)常采用在風(fēng)光、商業(yè)和建筑等攝影領(lǐng)域經(jīng)常采用大景深法拍攝。大景深法拍攝。l獲取大景深較簡便的方法是采用小光圈，獲取大景深較簡便的方法是采用小光圈，但隨著光圈的縮小，曝光量也將明顯減少，但隨著光圈的縮小，曝光量也將明顯減少，為了保持合適的曝光量，必須增加曝光時(shí)為了保持合適的曝光量，必須增加曝光時(shí)間，也就是將快門速度放慢，但當(dāng)快門速間，也就是將快門速度放慢，但當(dāng)快門速度放慢至度放慢至1/30秒以下，容易造成照相機(jī)的秒以下，容易造成照相機(jī)的晃動(dòng)而影響影像的清晰度，此時(shí)可選用高晃動(dòng)而影響影像的清晰度，此時(shí)可選用高感光度膠片或三腳架來解決。感光度膠片或三腳架來解決。2.獲取最大景深獲取最大景深 l當(dāng)快門速度慢于