蓬皮杜文化中心分析論文

1、當(dāng)代建筑思潮與流派法國(guó)蓬皮杜文化藝術(shù)中心分析報(bào)告法國(guó)蓬皮杜文化藝術(shù)中心（倫佐皮亞諾&理查德羅杰斯）摘要：本文分析了法國(guó)蓬皮杜文化藝術(shù)中心的建筑設(shè)計(jì)思想及方法，從建筑思潮與流派方面分析建筑設(shè)計(jì)特點(diǎn)以及兩位建筑師的設(shè)計(jì)手法。探討在那一時(shí)代背景下蓬皮杜文化藝術(shù)中心是如何在多種建筑思潮與流派中出現(xiàn)并獨(dú)樹(shù)一幟，獲得成功。思考在多元化的今天， 我們?cè)撘砸环N怎樣的態(tài)度對(duì)待各種建筑思潮與流派，從而以一種正確的態(tài)度學(xué)習(xí)建筑，用辯證的思想看待各種建筑風(fēng)格。關(guān)鍵詞：建筑思潮與流派；高技派; 設(shè)計(jì)手法; 文化Center Georges Pompidou( Renzo Piano & Richard

2、Rogers)Abstract: This paper analyses the Center Georges Pompidou of architectural design idea and method, analyzing the characteristics of the architectural design from the aspects of architectural Tends and Isms and two architects design gimmick. Discussed under the background of the era of Center

3、Georges Pompidou is how to appear in a variety of architectural Tends and Isms and unique and successful. Thinking in today's diversified, with a kind of what kind of attitude should we do with all kinds of architectural Tends and Isms, with a correct attitude towards learning building, with the

4、 dialectical thought of looking at a variety of architectural styles.Keywords: Architectural Tends and Isms; High Tech; Design Methods; Culture1、 引言如果盧浮宮博物館代表著法蘭西的古代文明，那么蓬皮杜文化藝術(shù)中心便是現(xiàn)代巴黎的象征。蓬皮杜文化藝術(shù)中心作于標(biāo)新立異的現(xiàn)代建筑，不同于傳統(tǒng)的歐式建筑，曾經(jīng)備受非難。然而現(xiàn)在，蓬皮杜文化藝術(shù)中心已不僅僅是一個(gè)文化藝術(shù)中心，而且成為巴黎的一大名勝，它參觀人數(shù)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了埃菲爾鐵塔，居法國(guó)首位，已成為現(xiàn)代巴黎的象

5、征。它同時(shí)打破了文化建筑所應(yīng)有的設(shè)計(jì)模式， 突出文化與科技之間的聯(lián)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作。2、 正文1、設(shè)計(jì)師倫佐皮亞諾( Renzo Piano ) , 1937年出生于熱那亞一個(gè)建筑商家庭， 1964 年畢業(yè)于米蘭理工學(xué)院。皮亞諾注重建筑藝術(shù)、技術(shù)以及建筑周圍環(huán)境的結(jié)合。他的建筑思想嚴(yán)謹(jǐn)而抒情，重視材料的運(yùn)用。理查德羅杰斯( Richard Rogers) 英國(guó)建筑師，1933年出生于意 大利佛羅倫薩，畢業(yè)于美國(guó)耶魯大學(xué)。以“高技”設(shè)計(jì)知名。羅杰斯在 在前期一直對(duì)于占據(jù)統(tǒng)治地位的“國(guó)際式”風(fēng)格的千篇一律強(qiáng)烈不滿，也不贊同后現(xiàn)代主義的古典復(fù)興、折中主義和裝飾主義，對(duì)于以鋼、鋼

6、結(jié)構(gòu)為代表的工業(yè)材料、工業(yè)結(jié)構(gòu)和構(gòu)造情有獨(dú)鐘，主張以最新科學(xué)技術(shù)作為建筑設(shè)計(jì)的核心。2、設(shè)計(jì)背景在1969年，法國(guó)總統(tǒng)喬治蓬皮杜( Georges Pompidou )為了紀(jì)念帶領(lǐng)法國(guó)于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)擊退希特勒的戴高樂(lè)總統(tǒng)，于是倡議興建一座現(xiàn)代藝術(shù)博物館。經(jīng)過(guò)國(guó)際競(jìng)圖，最后從600 多個(gè)參與競(jìng)圖的團(tuán)隊(duì)選出一個(gè)做為興建的建筑造形風(fēng)格。但是因?yàn)閱讨闻钇ざ庞?974因癌癥逝世，所以建筑于1977 年 1 月 31 日完工啟用后就命名為“ 蓬皮杜 文化藝術(shù)中心”來(lái)紀(jì)念他。3、建筑概況蓬皮杜文化藝術(shù)中心全名為法國(guó)蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)和文化中心，座落法國(guó)巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000 米。在巴

7、黎拉丁區(qū)北側(cè)、塞納河右岸的博堡大街，當(dāng)?shù)厝顺Ｒ埠?jiǎn)稱為“博堡”。 (見(jiàn)附錄圖1 外部環(huán)境圖)整座建筑占地7500 平方米，建筑面積共10 萬(wàn)平方米。建筑表面面積：約90，000 平方米；體積：430， 000 立方米樓層高度：共8 層，其中6 層為地上建筑；共 166 米長(zhǎng)， 42 米高， 60 米寬室內(nèi)面積：每層7， 500 平方米的巨大平臺(tái)；2000年 1 月 1 日維修后重新開(kāi)放，增加了8， 000 平方米的空間。建筑強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)同文化藝術(shù)的密切關(guān)系，是現(xiàn)代建筑中高技派的最典型的代表作 。 又因這座現(xiàn)代化的建筑外觀極像一座工廠，故又有“煉油廠”和“文化工廠” 之稱。 這座設(shè)計(jì)新穎、造型

8、特異的現(xiàn)代化建筑歷時(shí)五年完工，于1977年 2 月開(kāi)館。4、高技派所 謂 高 技 派 ， 是指 在 建 筑 形 態(tài) 和 空 間 上 通 過(guò) 表 現(xiàn) 先 進(jìn) 科 學(xué) 技 術(shù) 、 以求最大限度發(fā)揮建筑技術(shù)審美價(jià)值的建筑流派。在當(dāng)代眾多建筑思潮與流派中，高技以其特有的形式存在。高技在建筑設(shè)計(jì)里一直存在著。在西方古典建筑美學(xué)中，包括建筑結(jié)構(gòu)在內(nèi)的建筑技術(shù)始終沒(méi)有取得獨(dú)立的審美地位，建筑師長(zhǎng)期醉心于形式構(gòu)圖和外觀裝飾的推敲，建筑技術(shù)只是建筑師藝術(shù)構(gòu)思的形而下的手段。技術(shù)美學(xué)作為一種體現(xiàn)工業(yè)時(shí)代精神的嶄新美學(xué)維度，是西方工業(yè)革命后建筑技術(shù)飛躍發(fā)展和建筑審美觀念現(xiàn)代化變遷的產(chǎn)物。經(jīng)過(guò)技術(shù)美學(xué)的孕育與誕生以及

9、 “阿濟(jì)格拉姆”與“新陳代謝”派的推動(dòng)與發(fā)展，高技派繼承了現(xiàn)代主義的技術(shù)美學(xué)思想，并將其發(fā)展到了極致。現(xiàn)代高技派建筑師在處理功能、技術(shù)和形式三個(gè)建筑基本要素的關(guān)系上時(shí)，把建筑結(jié)構(gòu)、設(shè)備等技術(shù)因素與建筑形式畫(huà)上等號(hào)，先進(jìn)技術(shù)作為高科技時(shí)代的形式和裝飾，在建筑形態(tài)和室內(nèi)設(shè)計(jì)中刻意表現(xiàn)出來(lái)。蓬皮杜文化藝術(shù)中心便是當(dāng)代高技派的一個(gè)典型代表作。5、建筑分析蓬皮杜文化藝術(shù)中心這個(gè)方案設(shè)計(jì)中，建筑只占了可用面積的一半，另一半地皮全部用來(lái)當(dāng)做前院使用（見(jiàn)附錄圖4 總體模型圖）。蓬皮杜文化中心門(mén)前的空?qǐng)龅爻势滦危扇菁{自發(fā)性的娛樂(lè)活動(dòng)及露天表演。建筑上使用了德國(guó)人馬克斯門(mén)格林豪森發(fā)明的由標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件、金屬接頭和金屬

10、管組成的“MERO結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，金屬管構(gòu)架之間距離3 米，形成跨度達(dá)48 米的沒(méi)有任何支撐 的自由 空間， 創(chuàng)造出 巨大的 可供展 覽和表 演的通 用室內(nèi) 空間。 在細(xì)部處理上，桁架梁與柱子的套筒式接頭（見(jiàn)附錄圖9 材料細(xì)部圖），桁架梁同柱子的相接不是一般的鉚接或焊接而是用一種特殊制作的套筒套到柱子上，再用銷釘把它銷住。同時(shí)通道和功能設(shè)施都在外面，使其有了寬敞的內(nèi)部空間，每一層都有兩個(gè)足球場(chǎng)那么大，沒(méi)有柱子，沒(méi)有管道，沒(méi)有樓梯也沒(méi)有墻，除了法律規(guī)定必須有的防火簾，必要時(shí)可以從天花板降下以外，唯一有墻環(huán)繞的地方，就只有衛(wèi)生間和辦公室，而它們又都是可以移動(dòng)的。在里邊人們可以不受架構(gòu)的限制， 自由活動(dòng)。

11、設(shè)計(jì)師賦予了人們最大的自由度。同時(shí)， 把內(nèi)部設(shè)施搬到外面，空出大量的空間。整座建筑共分為四大部分，分別為：公共圖書(shū)館，現(xiàn)代藝術(shù)博物館，工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，音樂(lè)和聲響研究中心。同時(shí)， 中心還專門(mén)設(shè)立了兩個(gè)兒童樂(lè)園。一個(gè)藏有 2 萬(wàn)冊(cè)兒童書(shū)畫(huà)的“兒童圖書(shū)館”，里面的書(shū)桌、書(shū)架等一切設(shè)施都是根據(jù)兒童的興趣和需要設(shè)置的；另一個(gè)是“兒童工作室”， 4 歲到 12 歲的孩子都可以到這里來(lái)學(xué)習(xí)繪畫(huà)、舞蹈、演戲、做手工等。在工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)心中， 主要通過(guò)各種展覽會(huì)和圖書(shū)資料向觀眾介紹有關(guān)市政建設(shè)、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。同時(shí)還向觀眾提供各種日常消費(fèi)品的資料與咨詢。國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館專門(mén)介紹20 世

12、紀(jì)以來(lái)的西方各種造型藝術(shù)。建筑物的底層是一個(gè)大通間。3 層以上是現(xiàn)代藝術(shù)展覽館部分，在幾層的展廳中，各種現(xiàn)代藝術(shù)派別都有代表作品展示。由于 3-6 層內(nèi)部已構(gòu)成一個(gè)通用空間，所以除了外門(mén)，各層內(nèi)部沒(méi)有任何內(nèi)門(mén)，交叉的隔板墻使內(nèi)部組成了復(fù)雜的流動(dòng)空間。在第6 層的西面有一個(gè)屋頂平臺(tái)，中間是長(zhǎng)方形的淺水池，周圍構(gòu)架與人物倒映池中，十分生動(dòng)。池面中間還浮現(xiàn)一塊石板，上面放著兩個(gè)人物雕像，那是英國(guó)著名藝術(shù)家亨利. 摩爾的作品，點(diǎn)綴在水池中間在開(kāi)闊的空間中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。在第4 層的平臺(tái)上也有一個(gè)獨(dú)立的抽象雕刻，那是美國(guó)著名藝術(shù)家亞歷山大. 卡德?tīng)柕淖髌贰＝ㄖ镂髁⒚娴那懊媸且粋€(gè)下沉式的小廣場(chǎng)，邊上

13、的臺(tái)階形成了天然看臺(tái)，這樣既可以避免車輛的干擾，還可以供人坐觀廣場(chǎng)上露天的藝術(shù)表演。（見(jiàn)附錄圖5、 8剖面圖）蓬皮杜文化藝術(shù)中心的設(shè)計(jì)手法表達(dá)了高度的工業(yè)技術(shù)特征。外部鋼架林立、管道縱橫，并且根據(jù)不同功能分別漆上紅、黃、藍(lán)、綠、白等顏色。紅色的是交通運(yùn)輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電器設(shè)施和管線。（見(jiàn)附錄圖2 建筑模型圖東立面）設(shè)計(jì)者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。西面面向廣場(chǎng)的立面，是幾條有機(jī)玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動(dòng)樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊，作為上下樓層的主要交通工具（見(jiàn)附錄圖 3 建筑模型圖西立面）。東立面的管道和西

14、立面的走廊均為有機(jī)玻璃圓形長(zhǎng)罩所覆蓋。三、建筑評(píng)價(jià)蓬皮杜靈活的平面、暴露的結(jié)構(gòu)、插入的服務(wù)系統(tǒng)以及對(duì)機(jī)械設(shè)備的刻意暴露完全體現(xiàn)了高技的風(fēng)格，有力的使技術(shù)美學(xué)成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。也許沒(méi)有人會(huì)說(shuō)蓬皮杜文化藝術(shù)中心漂亮，但也許他們會(huì)說(shuō)她活潑或者明亮，充滿了朝氣。國(guó)立蓬皮杜文化藝術(shù)中心不僅內(nèi)部設(shè)計(jì)、裝修、設(shè)備、展品等新穎、獨(dú)特、具有現(xiàn)代化水平，它的外部結(jié)構(gòu)也同樣獨(dú)到。這座博物館一反傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)，將所有柱子、樓梯及以前從不為人所見(jiàn)的管道等一律請(qǐng)出室外，以便騰出空間，便于內(nèi)部使用。整座大廈看上去猶如一座被五顏六色的管道和鋼筋纏繞起來(lái)的龐大的化學(xué)工廠廠房，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動(dòng)電梯忙碌地將參觀者迎來(lái)送往。當(dāng)初這座備受非難的“龐大怪物”，今朝已為巴黎人開(kāi)始接受并漸漸地喜愛(ài)起來(lái)。蓬皮杜藝術(shù)與文化中心是藝術(shù)向技術(shù)進(jìn)行的一次挑戰(zhàn)，技術(shù)也再一次用新材料、新技術(shù)響應(yīng)了藝術(shù)的挑戰(zhàn)。同時(shí)，設(shè)計(jì)也滿足了人類求新、求變、求異的心理。 我們不難發(fā)現(xiàn)，真正的技術(shù)，不過(guò)是實(shí)現(xiàn)建筑藝術(shù)表現(xiàn)手法的一個(gè)技術(shù)保障，新的技術(shù)提供新的表現(xiàn)手法，它是刺激新的設(shè)計(jì)理念和思想的生力軍，但終究還是歸于建筑文化藝術(shù)的表現(xiàn)形式，不能獨(dú)立于藝術(shù)之外。設(shè)計(jì)師也許正想通過(guò)這樣的