詞是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種講述

1、宋詞詞 是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種，始于梁代，形成于唐代，極盛于宋代。唐代，民間的詞大都是反映愛(ài)情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。只有注重汲取民歌藝術(shù)長(zhǎng)處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開(kāi)拓一個(gè)新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。到了宋代，通過(guò)柳永和蘇軾在創(chuàng)作上的重大突破，詞在形式上和內(nèi)容上得到了巨大的發(fā)展。盡管詞在語(yǔ)言上受到了文人詩(shī)作的影響，而典雅雕琢的風(fēng)尚并沒(méi)有取代其通俗的民間風(fēng)格。而詞的長(zhǎng)短句形式更便于抒發(fā)感情，所以有“詩(shī)盲志，詞抒情”的說(shuō)法。詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其

2、風(fēng)格是典雅涪婉、曲盡情態(tài)；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，藝術(shù)上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開(kāi)始的。他使詞從花間月下走向了廣闊的社會(huì)生活。從我們今天讀者的情趣來(lái)看，象“大江東去”之類的豪放派的作品更易于接受。詞大致可分小令(58字以內(nèi)）、中調(diào)(59一90字)和長(zhǎng)調(diào)（91字以上，最長(zhǎng)的詞達(dá)240字)。一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。詞有詞牌。詞牌的產(chǎn)生大體有以下幾種情況：沿用古代樂(lè)府詩(shī)題或樂(lè)曲名稱；如六州歌頭；取名人詩(shī)

3、詞句中幾個(gè)字，如西江月；據(jù)某一歷史人物或典故，如念奴嬌；還有名家自制的詞牌。詞發(fā)展到后來(lái)逐漸和音樂(lè)分離，而成為一種獨(dú)立的文體。三、念奴嬌·赤壁懷古【宋】蘇軾大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月?！咀⑨尅坑置僮至?。雙調(diào)，一百字，仄韻，多用入聲。周瑜破曹操的赤壁 在今湖北浦圻縣，蘇軾所游為黃州赤壁，一名赤鼻磯。千堆雪：流花千疊?！皝y石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”又作“亂石崩

4、云，驚濤裂岸，卷起千堆雪”。 周瑜二十四歲為東吳中郎將，人稱周郎。小喬為喬玄次女，其嫁周瑜在建安三年，為赤壁之戰(zhàn)十年前事?！靶?yīng)我多情早生華發(fā)”的倒裝。酹： 以酒灑地，用以敬月?！酒吩u(píng)】這首詞是元豐五年（1082）七月蘇軾謫居黃州時(shí)作。上片詠赤壁，下片懷周瑜，最后以自身感慨作結(jié)。起筆高唱入云，氣勢(shì)足與“黃河之水天上來(lái)”相侔，而且詞境壯闊，在空間上與時(shí)間上都得到極度拓展。江山、歷史、人物一齊涌出，以萬(wàn)古心胸引出懷古思緒。接著借“人道是”疑似之言，把江邊故壘和周郎赤壁掛上了鉤?！皝y石崩云” 三句正面寫赤壁景色，驚心駭目。詞中把眼前的亂山大江寫得雄奇險(xiǎn)峻，渲染出古戰(zhàn)場(chǎng)的

5、氣氛和聲勢(shì)。對(duì)于周瑜，蘇軾特別激賞他少年功名，英氣勃勃?！靶坛跫蕖笨此崎e筆，而且小喬初嫁周瑜在建安三年，遠(yuǎn)在赤壁之戰(zhàn)前十年。特意插入這一句，更顯得周瑜少年英俊，春風(fēng)得意。詞也因此豪放而不失風(fēng)情，剛中有柔，與篇首“風(fēng)流人物”相應(yīng)?！坝鹕染]巾”三句寫周瑜的戰(zhàn)功，也很特別。周瑜身為主將卻并非兵戎相見(jiàn)，而是羽扇便服，談筆風(fēng)生。寫戰(zhàn)爭(zhēng)一點(diǎn)不渲染士馬金鼓的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛，只著筆于周瑜的從容瀟灑，指揮若定，這樣寫法更能突出他的風(fēng)采和才能。蘇軾這一年四十七歲了，不但功業(yè)未成，反而待罪黃州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壯麗江山，英雄業(yè)績(jī)，激起蘇軾爽邁奮發(fā)的感情，也加深了他的內(nèi)心苦悶和思想矛盾。故從

6、懷古歸到傷己，自嘆“人間如夢(mèng)”，舉杯同江上清風(fēng)、山間明月一醉銷愁了。這首懷古詞兼有感奮和感傷兩重色彩，但篇末的感傷色彩掩蓋不了全詞的豪邁氣派。詞中寫江山形勝和英雄偉業(yè)，在蘇軾之前從未成功地出現(xiàn)過(guò)。因此這首念奴嬌歷來(lái)被看作蘇軾豪放詞的代表作。不但詞的氣象境界凌厲無(wú)前，而且大聲鏗鏘，需要銅琵琶、鐵綽板來(lái)伴唱。對(duì)于原破。 五、雨霖鈴【宋】柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒, 留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。 念去去千里煙波， 暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便

7、縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?！咀⑨尅?#160;此調(diào)原為唐教坊曲。相傳唐玄宗避安祿山亂入蜀，時(shí)霖雨連日，棧道中聽(tīng)到鈴聲。為悼念楊貴妃，便采作此曲，后柳永用為詞調(diào)。又名雨霖鈴慢。上下闋，一百零三字，仄韻。驟雨：陣雨。都門帳飲：在京都郊外搭起帳幕 設(shè)宴餞行。無(wú)緒；沒(méi)有情緒，無(wú)精打采。留戀處：一作 “方留亦處”。蘭舟：據(jù)述異記載，魯班曾刻木蘭樹(shù) 為舟。后用作船的美稱。凝噎：悲痛氣塞，說(shuō)不出話來(lái) 。一作“凝咽”。去去：重復(fù)言之，表示行程之遠(yuǎn)。暮靄：傍晚的云氣。沈沈：深厚的樣子。楚天：南天。古時(shí) 長(zhǎng)江下游地區(qū)屬楚國(guó)，故稱。經(jīng)年：一年又一年。風(fēng)情：男女戀情。

8、【簡(jiǎn)析】柳永多作慢詞，長(zhǎng)于鋪敘。此詞表現(xiàn)作者離京南下時(shí)長(zhǎng)亭送別的情景。上片紀(jì)別，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟摧發(fā)，淚眼相對(duì)，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場(chǎng)面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。下片述懷，承“念”字而來(lái)，設(shè)想別后情景。多情自古傷離別，那堪冷落清秋節(jié)。念宵酒酲何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。上二句點(diǎn)出離別冷落，今宵”二句，乃就上二句意染之”?！敖裣菩押翁帯?，遙接上片“帳飲”，足見(jiàn)雖然“無(wú)緒”卻仍借酒澆愁以致沉醉； “楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，則集中了一系列極易觸動(dòng)離愁的意象，創(chuàng)造出一個(gè)凄清冷落的懷人境界。“此去”以下，以情會(huì)景，放筆直寫，不

9、嫌重拙，由“今宵”想到“經(jīng)年”，由“ 千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無(wú)語(yǔ)凝噎”想到“更與何人說(shuō)”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見(jiàn)時(shí)難別亦難” 的不盡愁思。十、江城子蘇軾乙卯正月二十夜記夢(mèng)十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。【注釋】這是一首悼亡詞。作者結(jié)合自己十年來(lái)政治生涯中的不幸遭遇和無(wú)限感慨，形象地反映出對(duì)亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。作者寫此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開(kāi)封。到

10、此時(shí)（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了.“不思量”，實(shí)際上是以退為進(jìn)，恰好用它來(lái)表明生者“自難忘”這種感情的深度?！扒Ю锕聣?，無(wú)處話凄涼”二句，馬上對(duì)此進(jìn)行補(bǔ)充。闡明“自難忘”的實(shí)際內(nèi)容。王氏死后葬于蘇軾故鄉(xiāng)眉山，所以自然要出現(xiàn)“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時(shí)機(jī)也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷?！笆辍?，是漫長(zhǎng)的時(shí)間；“千里”，是廣闊的空間。在這漫長(zhǎng)廣闊的時(shí)間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無(wú)處話凄涼”的感嘆呢？設(shè)想；即使突破了時(shí)、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”，但相逢時(shí)恐怕對(duì)方也難以“相識(shí)”了。因?yàn)槭曛蟮淖髡咭选皦m滿面，鬢如

11、霜”，形同老人了。下片寫夢(mèng)境的突然出現(xiàn)：“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”。就全詞來(lái)講。本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜?！靶≤幋?，正梳妝”，仿佛新婚時(shí)，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對(duì)鏡理妝時(shí)的神情儀態(tài)，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉(zhuǎn)悲?！跋囝櫉o(wú)言，惟有淚千行?！毙闹械那а匀f(wàn)語(yǔ)卻一時(shí)不知從哪里說(shuō)起，只好“相顧無(wú)言”，一任淚水流。 詩(shī)經(jīng)16皎皎白駒,在彼空谷,生芻一束,其人如玉. 明亮的白色駿馬,在空無(wú)一人的山谷咀嚼著青草 ,有那樣一個(gè)人 ,如玉般,干凈,透明,澄澈 . 17死生契闊,與子成說(shuō).執(zhí)子之手,與子偕老 .

12、 譯：我們定下了生死想愛(ài)的契約,無(wú)論分分合合（闊,分別闊別）,牽了你的手,就要和你一起到老. 18月月出皎兮,佼人僚兮.詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·陳風(fēng) 譯：月亮出來(lái),如此潔白光明,璀璨佳人,如此美貌動(dòng)人. 19碩鼠碩鼠,無(wú)食我黍.三歲貫汝,莫我肯顧,逝將去女,適彼樂(lè)土.詩(shī)經(jīng).國(guó)風(fēng).魏風(fēng).碩鼠 譯：老鼠老鼠,別再吃我的黍.多年侍奉你,可從不把我顧.發(fā)誓要離開(kāi)你,到那舒心地. （這里把剝削階級(jí)比作老鼠） 20秩秩斯干,幽幽南山小雅.鴻雁.斯干 譯：溪澗之水蜿蜒流淌,南山景致青翠幽深. 元曲簡(jiǎn)介元曲是中華

13、民族燦爛文化寶庫(kù)中的一支奇葩，它在思想內(nèi)容和藝術(shù)成就上都體現(xiàn)了獨(dú)有的特色，和唐詩(shī)、宋詞鼎足并舉，成為我國(guó)文學(xué)史上三座重要的里程碑。元曲原本來(lái)自所謂“蕃曲”、“胡樂(lè)”，首先在民間流傳，被稱為“街市小令”或“村坊小調(diào)”。隨著元滅宋入主中原，它先后在以大都（今北京）和臨安（今杭州）為中心的南北廣袤地區(qū)流傳開(kāi)來(lái)。元曲有嚴(yán)密的格律定式，每一曲牌的句式、字?jǐn)?shù)、平仄等都有固定格式要求。但雖有定格，又并不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句。所以讀者可發(fā)現(xiàn)，同一首“曲牌”的兩首有時(shí)字?jǐn)?shù)不一樣，就是這個(gè)緣故（同“曲牌”中，哪一首字?jǐn)?shù)最少的為標(biāo)準(zhǔn)定格）。與律詩(shī)絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。元曲將傳統(tǒng)詩(shī)詞、

14、民歌和方言俗語(yǔ)揉為一體，形成了詼諧、灑脫、率真的藝術(shù)風(fēng)格，對(duì)詞體的創(chuàng)新與發(fā)展帶來(lái)極為重要的影響。元曲以支曲為單位，不像詞有兩疊、三疊或四疊。但是，它不僅有帶過(guò)曲、重頭、集曲等小令的變體和復(fù)雜多變的套曲，還有除正常格調(diào)以外的多種俳體。其體式的多樣，雙調(diào)·沉醉東風(fēng) 關(guān)漢卿咫尺的天南地北，霎時(shí)間月缺花飛。 手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。 剛道得聲“保重將息”，痛煞煞教人舍不得。 “好去者。望前程萬(wàn)里！”【注釋】咫（zh）尺：形容距離近，此處借指情人的親近。 月缺花飛，比喻情人的分離。 閣：同“擱”，放置，這里指含著。 將息：調(diào)養(yǎng)身體。 痛煞煞：非常悲痛。 好去者：好好地去吧。【賞析】起首兩句

15、從時(shí)間，地點(diǎn)的兩方面極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實(shí)，奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對(duì)句的形式具體寫女主人公的送別，充實(shí)一、二句的內(nèi)涵。最后三句，在引出女主人公告別之語(yǔ)的同時(shí)，突出其復(fù)雜的心理變化，極其本色地表達(dá)出不能自持的痛苦情態(tài)。整個(gè)曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時(shí)而含蓄時(shí)而坦率的情感，刻畫出一個(gè)聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。越調(diào)·天凈沙·秋思枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬一。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。二。注釋一古道：古老的驛路。李白憶秦娥詞：“樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。”張炎念奴嬌詞：“老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直?！倍嗄c人：指飄泊天

16、涯、百無(wú)聊賴的旅客。賞析開(kāi)頭兩句“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成一種冷落暗淡的氣氛，又顯示出一種清新幽靜的境界，這里的枯藤，老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué)，昏，點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚；小橋流水人家使人感到幽雅閑致。12個(gè)字畫出一幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風(fēng)瘦馬，人描繪了一幅秋風(fēng)蕭瑟蒼涼凄苦的意境，為僻靜的村野圖又增加一層荒涼感。夕陽(yáng)西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩(shī)人把十種平淡無(wú)奇的客觀景物，巧妙地連綴起來(lái)，通過(guò)枯，老，昏，古，西，瘦六個(gè)字，將詩(shī)人的無(wú)限愁思自然的寓于圖景中。最后一句，斷腸人在天涯是點(diǎn)睛之筆，這時(shí)在深秋村野圖的畫面上，出現(xiàn)了一位漂泊天涯的游子，在殘陽(yáng)夕照

17、的荒涼古道上，牽著一匹瘦馬，迎著凄苦的秋風(fēng)，信步漫游，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了主題，這首小令是采取寓情于景的手法來(lái)渲染氣氛，顯示主題，完美地表現(xiàn)了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫一首詩(shī)中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！?正宮·白鶴子 關(guān)漢卿四時(shí)春富貴，萬(wàn)物酒風(fēng)流。澄澄水如藍(lán)，灼灼花如繡?；ㄟ呁ｒE馬，柳外纜輕舟。湖內(nèi)畫船交，湖上驊騮驟。鳥(niǎo)啼花影里，人立粉墻頭。春意兩相牽，秋水雙波溜。香焚金鴨鼎，閑傍小紅樓。月在柳梢頭，人約黃昏后。1  詞句注釋編輯“四時(shí)”二句：一年四季，只有春天的景象最為旖旎富麗；世間萬(wàn)物，

18、惟有美酒最能助人逸興。澄澄水如藍(lán)：清澈的湖水如同蓼藍(lán)的顏色。白居易憶江南詞：“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)?！弊谱疲▃huo zhuo）：鮮明的樣子。柳外：柳樹(shù)帝、柳樹(shù)下。纜：系住。驊騮驟：驂馬往來(lái)奔馳。秋水雙波溜：形容雙眼象含著一汪秋水似的流動(dòng)，顧盼。金鴨鼎：鎏金的鴨形香爐?！霸略凇倍洌哼@是襲用歐陽(yáng)修生查子·元夕：“月上柳梢頭，人約黃昏后”詞句。歐詞這兩句描寫的是初春元宵之夜青年男女約會(huì)偷期的情景。文學(xué)賞析編輯用鳥(niǎo)啼花影烘托出一種綽約的意境，“人立粉墻頭”一句更引起了讀者閱讀的興趣，人立在墻頭上到底想干什么呢?原來(lái)是兩個(gè)相戀的人耐不住相思，偷偷傳遞思念之情?！扒锼p波溜”，用一

19、雙眼睛把女子的思念之情直白地表達(dá)出來(lái)。在白天女子看著焚著香的金鴨鼎，閑適地依傍在小紅樓上，等待著月亮的升起，因?yàn)樵缫呀?jīng)和心上人約定在黃昏后見(jiàn)面了。 致大海 原文再見(jiàn)吧,自由奔放的大海!這是你最后一次在我的眼前,翻滾著蔚藍(lán)色的波浪,和閃耀著嬌美的容光.好像是朋友憂郁的怨訴,好像是他在臨別時(shí)的呼喚,我最后一次在傾聽(tīng)你悲哀的喧響,你召喚的喧響.你是我心靈的愿望之所在呀!我時(shí)常沿著你的岸旁,一個(gè)人靜悄悄地,茫然地徘徊,還因?yàn)槟莻€(gè)隱秘地愿望而苦惱心傷!我多么熱愛(ài)你的回音,熱愛(ài)你陰沉的聲調(diào),你的深淵的音響,還有那黃昏時(shí)分的寂靜,和那反復(fù)無(wú)常的激情!漁夫們的溫順的風(fēng)帆,靠了你的任性的保護(hù),在波濤之

20、間勇敢地飛航；但當(dāng)你洶涌起來(lái)而無(wú)法控制時(shí),大群的船只就會(huì)覆亡.我曾想永遠(yuǎn)地離開(kāi)你這寂寞和靜止不動(dòng)的海岸,懷著狂歡之情祝賀你,并任我的詩(shī)歌順著你的波濤奔向遠(yuǎn)方,但是我卻未能如愿以償!你等待著,你召喚著而我卻被束縛??；我的心靈的掙扎完全歸于枉然：我被一種強(qiáng)烈的熱情所魅惑,使我留在你的岸旁有什么好憐惜呢?現(xiàn)在哪兒才是我要奔向的無(wú)憂無(wú)綠慮的路徑?在你的荒漠之中,有一樣?xùn)|西它曾使我的心靈為之震驚.那是一處峭巖,一座光榮的墳?zāi)乖谀莾?沉浸在寒冷的睡夢(mèng)中的,是一些威嚴(yán)的回憶；拿破侖就在那兒消亡.在那兒,他長(zhǎng)眠在苦難之中.而緊跟他之后,正像風(fēng)暴的喧響一樣,另一個(gè)天才,又飛離我們而去,他是我們思想上的另一個(gè)君王

21、.為自由之神所悲泣著的歌者消失了,他把自己的桂冠留在世上.陰惡的天氣喧騰起來(lái)吧,激蕩起來(lái)吧：哦,大海呀,是他曾經(jīng)將你歌唱.你的形象反映在他的身上,他是用你的精神塑造成長(zhǎng)：正像你一樣,他威嚴(yán)、深遠(yuǎn)而深沉,他像你一樣,什么都不能使他屈服投降.世界空虛了,大海洋呀,你現(xiàn)在要把我?guī)У绞裁吹胤?人們的命運(yùn)到處都是一樣：凡是有著幸福的地方,那兒早就有人在守衛(wèi)：或許是開(kāi)明的賢者,或許是暴虐的君王.哦,再見(jiàn)吧,大海!我永不會(huì)忘記你莊嚴(yán)的容光,我將長(zhǎng)久地,長(zhǎng)久地傾聽(tīng)你在黃昏時(shí)分的轟響.我整個(gè)心靈充滿了你,我要把你的峭巖,你的海灣,你的閃光,你的陰影,還有絮語(yǔ)的波浪,帶進(jìn)森林,帶到那靜寂的荒漠之鄉(xiāng).致大海是俄國(guó)浪漫主義詩(shī)人普希金的一首政治抒情詩(shī)，全詩(shī)通過(guò)海之戀，海之思，海之念的“三步曲”，表達(dá)了詩(shī)人反抗暴政，反對(duì)獨(dú)裁，追求光明，謳歌自由的思想感情?！鄙钋槔p綿的告別，永記在心的承諾，長(zhǎng)久長(zhǎng)久的傾聽(tīng)，足見(jiàn)詩(shī)人對(duì)大海的知心知音，一往情深，特別是大海那“黃昏時(shí)分的轟響”猶如黑夜的一炬光明，照亮了詩(shī)人的自由天空；好似一陣幽谷長(zhǎng)風(fēng)，滌蕩著詩(shī)人滿懷憧憬的心靈；仿佛暴雨前的炸雷，久久轟響在詩(shī)人的心間。詩(shī)人意溢于海，包容萬(wàn)象，要擁抱大海，奔向自由，帶走蔚藍(lán)嬌美的閃光，帶走冷峻孤寂的峭巖，帶走溫馴可人的海灣，帶走慘淡陰暗的黑影，帶走絮